Leigh Douglass Brackett (7 de diciembre de 1915 - 24 de marzo de 1978) fue una escritora de ciencia ficción estadounidense conocida como "la Reina de la ópera espacial ". [1] También fue guionista, conocida por The Big Sleep (1946), Rio Bravo (1959) y The Long Goodbye (1973). Trabajó en un primer borrador de El imperio contraataca (1980), cuyos elementos permanecieron en la película; ella murió antes de que entrara en producción. En 1956, su libro The Long Tomorrow la convirtió en la primera mujer preseleccionada para el Premio Hugo a la Mejor Novela y, junto con CL Moore , en una de las dos primeras mujeres nominadas para un Premio Hugo . En 2020, ganó póstumamente un Retro Hugo por su novela The Nemesis From Terra , publicada originalmente como " Shadow Over Mars " ( Startling Stories , otoño de 1944).
Leigh Brackett nació y creció en Los Ángeles, California. Su padre murió cuando ella era muy joven; su madre no se volvió a casar. Ella era una marimacho , "alta" y "atlética". [1] Asistió a una escuela privada para niñas en Santa Mónica, California , donde participó en el teatro y comenzó a escribir. [1]
Brackett publicó por primera vez cuando tenía veintitantos años; La historia de ciencia ficción "Martian Quest" apareció en la edición de febrero de 1940 de Astounding Science Fiction . [2] Sus primeros años como escritora (1940-1942) fueron los más productivos. Algunas de sus historias tienen temas sociales, como "La ciudadela de los barcos perdidos" (1943), que considera los efectos en las culturas alienígenas del imperio comercial en expansión de la Tierra. En ese momento, era miembro activo de la Sociedad de Ciencia y Fantasía de Los Ángeles (LASFS) y participó en el fandom de ciencia ficción local contribuyendo al segundo número de STF-ETTE de Pogo , un fanzine de ciencia ficción exclusivamente femenino (probablemente el primero). semejante). [3]
La primera novela de Brackett, No Good from a Corpse (1944), [2] era una novela de misterio dura en la tradición de Raymond Chandler . El libro la llevó a su primer gran encargo de guion. Después de esto, las historias de ciencia ficción de Brackett se volvieron más ambiciosas. Shadow Over Mars (1944) fue su primera novela; Aunque tosco, marcó el comienzo de un nuevo estilo influenciado por la caracterización de la historia de detectives y el cine negro de la década de 1940 . [4] Ganó un Retro Hugo a la mejor novela en 2020.
Planet Stories publicó la novela corta "Lorelei of the Red Mist", en la que el protagonista es un ladrón llamado Hugh Starke. Brackett terminó la primera mitad antes de entregársela a su amigo cercano [5] Ray Bradbury, para que pudiera irse a trabajar en el guión de The Big Sleep .
Brackett volvió a escribir ciencia ficción en 1948 después de su trabajo cinematográfico. Entre 1948 y 1951, produjo una serie de historias de aventuras de ciencia ficción que eran más largas que su trabajo anterior, incluidas representaciones clásicas de sus escenarios planetarios como "La luna que desapareció" y la novela Sea-Kings of Mars (1949). Este último fue publicado posteriormente como La espada de Rhiannon .
En "La reina de las catacumbas marcianas" (1949), Brackett creó el personaje de Eric John Stark . [2] Stark, un huérfano de la Tierra, es criado por los aborígenes semi-sensibles de Mercurio, quienes luego son asesinados por terrestres. [2] Es salvado por un funcionario Terran, que adopta y asesora a Stark. Cuando se ve amenazado, Stark vuelve al primitivo N'Chaka, el "hombre sin tribu", que era en Mercurio. De 1949 a 1951, Brackett presentó a Stark (cuyo nombre hace eco del héroe de "Lorelei de la Niebla Roja") en tres historias publicadas en Planet Stories : "La Reina de las Catacumbas Marcianas", "La Hechicera de Venus" y "La Reina de las Catacumbas Marcianas". Amazona de Marte". Con esta última historia terminó el período de grandes aventuras de Brackett.
Brackett adoptó un tono elegíaco en sus historias, ya no celebraba los conflictos de los mundos fronterizos sino que lamentaba el paso de las civilizaciones y se concentraba más en el estado de ánimo que en la trama. [ cita necesaria ] La naturaleza reflexiva e introspectiva de las historias se indica en los títulos: "Los últimos días de Shandakor", "Shannach: la última" y "Última llamada del Sector 9G".
"Last Call" se publicó en el último número (verano de 1955) de Planet Stories , que había sido su editor más fiable. Después de que Planet Stories cerrara, y luego Startling Stories y Thrilling Wonder Stories , Brackett perdió su mercado de revistas. Terminó la primera etapa de su carrera como autora de ciencia ficción. Produjo otras historias durante la siguiente década y revisó y publicó algunas como novelas. Una nueva producción de este período fue The Long Tomorrow (1955), una de las novelas más aclamadas por la crítica de Brackett. Describe una sociedad agraria y tecnofóbica que se desarrolla después de una guerra nuclear.
Después de 1955, Brackett se concentró en escribir para los mercados más lucrativos del cine y la televisión. En 1963 y 1964, regresó brevemente a su antiguo entorno marciano con un par de historias. "El camino a Sinharat" fue una afectuosa despedida del mundo de "La reina de las catacumbas marcianas", y la otra, con el título intencionadamente ridículo de "La sacerdotisa púrpura de la luna loca", roza la parodia. [ cita necesaria ]
Brackett y su esposo compartieron deberes de invitado de honor en la 22ª Convención Mundial de Ciencia Ficción en 1965 en Oakland, California . [6]
Después de otra pausa de una década, Brackett regresó a la ciencia ficción en la década de 1970 con la publicación de The Ginger Star (1974), The Hounds of Skaith (1974) y The Reavers of Skaith (1976), recopilados como The Book of Skaith en 1976. Esta trilogía trajo a Eric John Stark de regreso para vivir aventuras en el planeta extrasolar de Skaith (en lugar de sus antiguos lugares favoritos, Marte y Venus).
A menudo llamada la "Reina de la ópera espacial", Brackett también escribió novelas románticas planetarias . Casi todos sus romances planetarios tienen lugar en el sistema solar de Leigh Brackett, que contiene versiones ficticias ricamente detalladas del consenso de Marte y Venus de la ciencia ficción de los años 1930 a 1950. Marte aparece como un mundo desértico marginalmente habitable, poblado por razas antiguas, decadentes y en su mayoría humanoides, y Venus como un planeta selvático primitivo y húmedo, ocupado por tribus primitivas y vigorosas y monstruos reptiles. Skaith de Brackett combina elementos de sus otros mundos con elementos de fantasía. [ cita necesaria ]
Aunque la influencia de Edgar Rice Burroughs es evidente en las historias de Marte de Brackett, [7] su Marte está firmemente establecido en un mundo de comercio y competencia interplanetarios. Un tema destacado de sus historias es el choque de civilizaciones planetarias ; ilustran y critican los efectos del colonialismo en civilizaciones que son más antiguas o más jóvenes que las de los colonizadores. Los héroes de Burroughs se propusieron rehacer mundos enteros según sus propios códigos; Los héroes de Brackett (a menudo antihéroes ) están a merced de tendencias y movimientos mucho más grandes que ellos. [8]
Después de que las misiones Mariner indicaron que no había vida en Marte, Brackett nunca regresó a su sistema solar. Cuando empezó a escribir novelas planetarias de nuevo en la década de 1970, inventó un nuevo sistema solar fuera del nuestro. [2]
Poco después de que Brackett irrumpiera en la escritura de ciencia ficción, escribió sus primeros guiones. El director de Hollywood Howard Hawks quedó tan impresionado con su novela No Good from a Corpse que hizo que su secretaria llamara a "este tipo Brackett" para ayudar a William Faulkner a escribir el guión de The Big Sleep (1946). [9] La película fue escrita por Brackett, Faulkner y Jules Furthman , y protagonizada por Humphrey Bogart .
Después de casarse, Brackett se tomó un descanso de la escritura de guiones. Cuando volvió a escribir guiones a mediados de la década de 1950, escribió para televisión y cine. Howard Hawks la contrató para escribir o coescribir varias películas de John Wayne , incluidas Rio Bravo (1959), Hatari! (1962), El Dorado (1966) y Río Lobo (1970). Debido a su experiencia con The Big Sleep , más tarde adaptó la novela The Long Goodbye de Raymond Chandler para la pantalla. [1]
Brackett trabajó en el guión de El imperio contraataca , la primera secuela de Star Wars . La película ganó el premio Hugo en 1981. Este guión supuso un punto de partida para Brackett; hasta entonces, toda su ciencia ficción había sido en forma de novelas y cuentos. George Lucas dijo que le pidió a Brackett que escribiera el guión basándose en el esquema de su historia. Brackett escribió un primer borrador terminado, titulado " La secuela de Star Wars ", que fue entregado a Lucas poco antes de su muerte por cáncer el 18 de marzo de 1978, pero su versión fue rechazada y Lucas escribió dos borradores de un nuevo guión y, tras la entrega. del guión de En busca del arca perdida , se los entregó a Lawrence Kasdan para que reelaborara algunos diálogos. [10] [11] Brackett y Kasdan (pero no Lucas) fueron acreditados por el guión final. A Brackett se le atribuyó el homenaje a pesar de no participar en la película final.
Laurent Bouzereau, en Star Wars: The Annotated Screenplays , dijo que a Lucas no le gustó la dirección del guión de Brackett, lo descartó y produjo dos guiones más antes de entregarle los resultados a Kasdan. [12] El cofundador de io9 , Charlie Jane Anders, ha escrito que si bien "está de moda menospreciar las contribuciones de Brackett a Empire ", "no es cierto que ninguna de las historias de Brackett termine en la película final; los ritmos básicos de la historia son los mismos". ". [13]
Durante más de 30 años, el guión de Brackett sólo pudo leerse en la biblioteca de las Colecciones Especiales Jack Williamson de la Universidad del Este de Nuevo México en Portales, Nuevo México , y en los archivos de Lucasfilm en California. Se publicó oficialmente en febrero de 2016. [14] En este borrador, hay un triángulo amoroso entre Luke, Leia y Han Solo. Yoda se llama Minch, Luke tiene una hermana oculta llamada Nellith, Lando Calrissian es Lando Kaddar, el padre de Luke sigue siendo un personaje distinto de Darth Vader y aparece como un fantasma de la Fuerza en Dagobah, y Han Solo, al final del guión, se marcha. para buscar a su tío Ovan Marek, el hombre más poderoso del universo después del Emperador Palpatine .
John Saavedra del sitio web Den of Geek escribió:
Lo más importante es que ves que el borrador de Brackett, aunque definitivamente necesita una reescritura y varios ajustes, contiene todos los grandes momentos que eventualmente veríamos en la pantalla. Todavía tenemos una versión de la Batalla de Hoth (mucho más ridícula), las sabias palabras de un viejo Maestro Jedi , la emoción de atravesar un campo de asteroides mortal, un triángulo amoroso (MUCHO más abierto), un majestuoso ciudad en las nubes, traiciones inesperadas y el duelo culminante entre Luke Skywalker y Darth Vader que recrearíamos en los patios de recreo durante los años venideros. [15]
El 31 de diciembre de 1946, a los 31 años, Brackett se casó con otro escritor de ciencia ficción, Edmond Hamilton , [2] en San Gabriel, California . Ray Bradbury, miembro de LASFS, sirvió como padrino. [1] [2] Bradbury y Robert Heinlein fueron amigos cercanos de Brackett desde hace mucho tiempo. [1] Se mudó con Hamilton a Kinsman, Ohio .
Edmond Hamilton murió en febrero de 1977 en Lancaster, California , por complicaciones tras una cirugía de riñón. Brackett murió allí en marzo de 1978, de cáncer, a los 62 años. [15] [16]
[Leigh Brackett] ha sido amiga de Ray Bradbury durante años y, junto con su marido, fue invitada de honor en la Convención Mundial de Ciencia Ficción del año pasado en Oakland.
Una reseña de
Star Wars: Los guiones anotados
escrita y compilada por
Laurent Bouzereau
