Las siete bolas de cristal (en francés: Les 7 Boules de cristal ) es el decimotercer volumen de Las aventuras de Tintín , la serie de cómics del dibujante belga Hergé . La historia se publicó por entregas diariamente en Le Soir , el principal periódico francófono de Bélgica, desde diciembre de 1943, en medio de la ocupación alemana de Bélgica durante la Segunda Guerra Mundial . La historia fue cancelada abruptamente tras la liberación aliada en septiembre de 1944, cuando Hergé fue incluido en la lista negra tras ser acusado de colaborar con los ocupantes alemanes. Después de que fue absuelto dos años más tarde, la historia y su continuación, Prisioneros del Sol, se publicaron semanalmente en la nueva revista Tintin desde septiembre de 1946 hasta abril de 1948. La historia gira en torno a las investigaciones de un joven reportero Tintin y su amigo el Capitán. Haddock sobre el secuestro de su amigo el Profesor Cálculo y su conexión con una misteriosa enfermedad que ha afectado a los miembros de una expedición arqueológica al Perú.
Las siete bolas de cristal fue un éxito comercial y Casterman las publicó en forma de libro poco después de su conclusión, mientras que la serie en sí se convirtió en una parte definitoria de la tradición del cómic franco-belga . La crítica ha calificado Las siete bolas de cristal como una de las mejores aventuras de Tintín , describiéndola como la entrega más aterradora de la serie. La historia fue adaptada para la película de Belvision de 1969 Tintin y el templo del sol , la serie animada de Ellipse / Nelvana de 1991 Las aventuras de Tintin , la dramatización de las aventuras de BBC Radio 5 de 1992-3 , el videojuego Prisoners of the Sun de 1997 , y un musical de 2001 en versiones holandesa y francesa .
El joven reportero Tintín y su perro Milú se encuentran con su viejo amigo el Capitán Haddock en su finca. Haddock, naturalmente humilde, intenta encajar en el papel de su nuevo castillo familiar, convirtiéndose en un miembro de la alta sociedad y vistiéndose formalmente. Los tres pasan una velada en un music hall , donde presencian la actuación de una clarividente , Madame Yamilah, que predice la enfermedad de uno de los miembros de la expedición Sanders-Hardiman ; Esta expedición ha regresado recientemente de una aventura arqueológica en las montañas de los Andes . El entretenimiento de la noche también incluye el acto de un lanzador de cuchillos a quien Tintín reconoce como el general Alcázar , ex presidente de San Theodoros . Tras haberse hecho amigo de Alcázar durante una de sus aventuras anteriores , Tintín se reúne con él tras bastidores después del espectáculo. Alcázar presenta a Tintín y Haddock a su asistente quechua , Chiquito , y les explica que se encuentra en el exilio tras haber sido depuesto (una vez más) por su rival, el general Tapioca .
Al día siguiente, Tintin y Haddock se enteran de que los miembros de la expedición Sanders-Hardiman están cayendo en coma y se han encontrado fragmentos de una bola de cristal rota cerca de cada víctima. Tintín, Haddock y su amigo el profesor Cálculo visitan al único miembro de la expedición que aún no se ha visto afectado, el profesor Hércules Tarragón , que es un viejo amigo y antiguo compañero de clase de Cálculo. Bajo vigilancia policial, el profesor Tarragon muestra a sus visitantes uno de los descubrimientos de la expedición en Perú: el cuerpo momificado del rey inca Rascar Capac . Esa noche, una tormenta eléctrica golpea la casa y envía relámpagos por la chimenea hasta la momia, que se evapora. Preocupado, Tarragon afirma que esto refleja la culminación de la profecía de Cápac, que declara que el castigo descenderá sobre quienes profanen su tumba. Al pasar la noche de tormenta en la casa de Tarragon, Tintin, Haddock y Calculus se despiertan con un sueño en el que la momia de Capac arroja una bola de cristal al suelo. Encuentran a Tarragon en coma en su cama, con los fragmentos de cristal que lo acompañan cerca; El atacante había sorteado a los guardias entrando por la chimenea. Al día siguiente, Calculus camina por los terrenos de la casa de Tarragon cuando descubre uno de los brazaletes de la momia, que se coloca a sí mismo. [1]
Tintin y Haddock luego se dan cuenta de que Calculus ha desaparecido y suponen que ha sido secuestrado por el mismo individuo que puso a Tarragon en coma. La policía bloquea las carreteras, pero los secuestradores cambian de coche y consiguen evadirlos. Tintín visita un hospital donde se encuentran alojados los siete miembros afectados de la expedición Sanders-Hardiman; le sorprende que, en un momento preciso del día, todos se despiertan y gritan porque unas figuras los atacan antes de volver a caer en coma. Haddock está abatido por el secuestro de Calculus, pero al enterarse de que la policía ha visto el coche del secuestrador en un puerto, él y Tintin corren hasta allí, creyendo que los secuestradores pretenden abordar un barco con Calculus y llevarlo al extranjero. En los muelles, ven a Alcázar abordando un barco con destino a Sudamérica; revela que Chiquito fue uno de los últimos descendientes de los incas y ha desaparecido. Tintín supone que Chiquito debe ser uno de los captores de Cálculo.
Habiendo perdido el rastro de Cálculo, Tintín y Haddock deciden visitar al viejo amigo de Haddock, Chester , que ha atracado en otro puerto cercano. Extrañan a Chester, pero descubren el sombrero de Calculus en los muelles, lo que indica que lo llevaron al mar desde aquí. Al investigar, se dan cuenta de que Calculus debe estar a bordo del Pachacamac , un barco que se dirige a Perú, y abordar un vuelo con la intención de interceptar su llegada. [2]
Las Siete Bolas de Cristal comenzaron a serializarse en medio de la ocupación alemana de Bélgica durante la Segunda Guerra Mundial . Hergé había aceptado un puesto de trabajo en Le Soir , el diario francófono más importante de Bélgica. Confiscado a sus propietarios originales, las autoridades alemanas permitieron a Le Soir reabrir bajo la dirección del editor belga Raymond de Becker , aunque permaneció firmemente bajo control nazi, apoyando el esfuerzo bélico alemán y abrazando el antisemitismo . [3] Hergé se unió a Le Soir el 15 de octubre de 1940 y contó con la ayuda de su viejo amigo Paul Jamin y del dibujante Jacques Van Melkebeke . [4] Algunos belgas estaban molestos porque Hergé estaba dispuesto a trabajar para un periódico controlado por la administración nazi de ocupación, [5] aunque se sintió muy atraído por el tamaño de los lectores de Le Soir , que alcanzaban los 600.000. [6] Ante la realidad de la supervisión nazi, Hergé abandonó los temas políticos abiertos que habían impregnado gran parte de su trabajo anterior, adoptando en su lugar una política de neutralidad. [7] Sin necesidad de satirizar a los políticos, el productor de entretenimiento y autor Harry Thompson observó que "Hergé ahora se concentraba más en la trama y en desarrollar un nuevo estilo de comedia de personajes. El público reaccionó positivamente". [8]
Tras la culminación de su anterior aventura de Tintín , El tesoro de Rackham el Rojo , Hergé había aceptado una propuesta que permitiría al periódico incluir una historia de detectives en torno a sus personajes, Thomson y Thompson . Titulado Dupont et Dupond, detectives ("Thomson y Thompson, detectives"), Hergé proporcionó las ilustraciones y la historia fue escrita por el escritor de crímenes de Le Soir, Paul Kinnet. [9] Mientras esto se serializaba, Hergé comenzó a contemplar ideas para su nueva aventura de Tintin , jugando con la idea de una historia que rodeara un peligroso invento que Calculus había desarrollado. La historia probablemente se inspiró en un artículo escrito por el corresponsal científico de Le Soir , Bernard Heuvelmans , y aunque Hergé no utilizó esta idea en ese momento, la revivió una década después como base para El caso del cálculo . [10]
Al igual que con las dos historias anteriores de Hergé, El secreto del unicornio y El tesoro de Rackham el Rojo , Las siete bolas de cristal se diseñaron como parte de un arco narrativo doble, que concluiría con los Prisioneros del Sol , entonces aún sin nombre . [11] Hergé planeó que la primera historia describiera un misterio, mientras que la segunda vería a sus personajes emprender una expedición para resolverlo. [11] Su uso de la maldición de una antigua momia en torno a la cual giraba la narrativa se inspiró en los cuentos de una maldición de los faraones que había sido desenterrada durante el descubrimiento de la tumba del faraón Tutankamón por parte del arqueólogo Howard Carter en 1922 . Esta no era la primera vez que Hergé se inspiraba en esta historia sensacionalista, ya que anteriormente se había inspirado en ella cuando escribió Los cigarros del faraón . [12]
En otoño de 1943, Hergé decidió que quería que Edgar P. Jacobs , un compañero dibujante, colaborara con él en Las aventuras de Tintín . Aunque inicialmente dudó, Jacobs finalmente aceptó y adoptó el puesto remunerado en enero de 1944. [13] Los dos se convirtieron en amigos cercanos y colaboradores artísticos, ya que Jacobs ayudó a Hergé a desarrollar varios aspectos de la trama, como la idea de las bolas de cristal y el título de la historia. [14] Aunque estilísticamente los dos hombres eran diferentes tanto en formas de ilustración como de narrativa, se influyeron mutuamente enormemente. [14] Hergé utilizó a Jacobs como modelo de vida de quien dibujó varias poses que adoptan los personajes de la historia. [15] También utilizó a Jacobs como investigador, enviándolo al Museo del Cincuentenario para estudiar sus colecciones de material inca. [16] Al igual que Jacobs en "El U-Ray", utilizó como base para la creación de Rascar Capac el dibujo de una momia Chachapoya de la enciclopedia Larousse y no, como se creía ampliamente, una momia del Museo del Cincuentenario. [17]
El director del museo, el profesor Capart, mostraba similitudes con el profesor Tarragon, un nuevo personaje que Hergé había desarrollado para la historia. [18] Hergé también incluyó una serie de personajes que habían aparecido previamente en aventuras anteriores, entre ellos el profesor Cantonneau de La estrella fugaz , [19] el general Alcázar de La oreja rota , [20] y Bianca Castafiore de El cetro del rey Ottokar . [20]
El escenario y el trasfondo de la historia fueron copiados meticulosamente de fuentes existentes; Los modelos de automóviles como el Opel Olympia 38 en el que los secuestradores de Calculus escaparon de la policía fueron extraídos de ejemplos reales, [21] mientras que Hergé se adhirió estrechamente a la realidad del puerto y los muelles de Saint-Nazaire . [22] La casa del profesor Tarragon se extrajo de una casa real en Avenue Delleur, Boitsfort , que Jacobs había identificado para los propósitos de Hergé. Hergé y Jacobs se apostaron fuera de la casa y completaron un boceto del edificio. Inmediatamente después se detuvieron dos coches grises en los que viajaban soldados alemanes; la casa había sido requisada por las Schutzstaffel (SS). Hergé se dio cuenta de que, si a él y a Jacobs los hubieran descubierto dibujando, los habrían interrogado. [23]
La historia comenzó a publicarse por entregas en Le Soir bajo el título de Les Sept Boules de Cristal el 16 de diciembre de 1943. [24] Sin embargo, la salud de Hergé empeoró, ya que padecía gripe , sinusitis y dolor de oído . Esto estuvo acompañado de agotamiento general, depresión y temor de que, ante el inminente colapso de la administración alemana, enfrentaría represalias como colaboracionista; Muchos acusados de colaboracionistas ya habían sido asesinados por la Resistencia belga . Al experimentar una crisis nerviosa, hizo una pausa en la producción de Las siete bolas de cristal entre el 6 de mayo y el 6 de julio de 1944, [25] durante la cual se publicó un mensaje en Le Soir que decía:
La historia volvió a su serialización en Le Soir el 7 de julio, comenzando con un resumen de la historia hasta el momento. [26] Sin embargo, sería interrumpido nuevamente el 2 de septiembre de 1944. [27] Bruselas fue liberada de la ocupación alemana por las fuerzas aliadas el 3 de septiembre, tras lo cual Le Soir dejó de publicarse inmediatamente. [21] Hergé se había visto obligado a abandonar la historia después de 152 tiras, equivalentes a cincuenta páginas del volumen del libro publicado posteriormente. [28] La historia había quedado inconclusa tras la escena en la que Tintín sale del hospital donde ve a los siete miembros de la expedición sufrir un ataque simultáneo. [28] [a] Tres días después, todo el personal fue despedido y se presentó un nuevo equipo editorial. [21]
Hergé fue detenido el 3 de septiembre, tras haber sido señalado como colaborador en un documento de la Resistencia conocido como la "Galería de los Traidores". [30] Este sería el primero de cuatro incidentes en los que Hergé fue arrestado y liberado: por la Seguridad del Estado, la Policía Judicial, el Movimiento Nacional Belga y el Frente para la Independencia , durante los cuales pasó una noche en la cárcel. [31] El 8 de septiembre, el Cuartel General Supremo de la Fuerza Expedicionaria Aliada emitió una proclama anunciando que "cualquier periodista que hubiera ayudado a producir un periódico durante la ocupación tenía prohibido por el momento ejercer su profesión". [32] En la lista negra, Hergé estaba ahora desempleado. [33] Un periódico estrechamente asociado con la Resistencia belga, La Patrie , publicó una tira titulada Las aventuras de Tintín en la tierra de los nazis , en la que Hergé fue satirizado como colaborador. [34]
"[Durante la ocupación] ¡trabajé como un minero, un conductor de tranvía o un panadero! Pero, mientras que a un maquinista le parecía normal manejar un tren, a los miembros de la prensa se les tildaba de 'traidores'".
Hergé [28]
Durante el período se produjeron acusaciones generalizadas contra colaboradores acusados: los tribunales militares condenaron a 30.000 por cargos menores y a 25.000 por cargos más graves; de ellos, 5.500 fueron condenados a cadena perpetua o pena capital. [35] El fiscal adjunto, Sr. Vinçotte, inició una investigación judicial sobre el caso Hergé, aunque en su informe pedía indulgencia, afirmando que "me inclino a cerrar el caso. Creo que ridiculizaría al sistema judicial si perseguir a un autor e ilustrador de libros infantiles inofensivo. Por otro lado, Hergé trabajó para Le Soir durante la guerra, y sus ilustraciones son las que hicieron que la gente comprara el periódico". [36] Al no poder trabajar para la prensa, Hergé trabajó desde casa volviendo a dibujar y Jacobs coloreando las antiguas Aventuras de Tintín para su publicación por su editor de libros Casterman , completando la segunda versión de Tintín en el Congo y comenzando con el Cetro del rey Ottokar. . [37] Casterman apoyó a Hergé durante su terrible experiencia, por lo que siempre estuvo agradecido. [38] Él y Jacobs produjeron una tira cómica bajo el seudónimo de "Olav", aunque ningún editor la aceptó. [39] Aunque este período le permitió escapar de la presión de la producción diaria que había afectado la mayor parte de su vida laboral, [28] también tuvo problemas familiares que afrontar; su hermano Paul regresó a Bruselas desde un campo de prisioneros de guerra alemán y su madre se había vuelto muy delirante y fue trasladada a un hospital psiquiátrico. [40]
En octubre de 1945, Raymond Leblanc , un ex miembro de un grupo de Resistencia conservador, el Movimiento Nacional Realista (MNR), y sus asociados André Sinave y Albert Debaty se acercaron a Hergé . El trío planeaba lanzar una revista semanal para niños. Leblanc, que tenía buenos recuerdos de infancia de Tintín en el país de los soviéticos , pensó que Hergé sería ideal para ello. [42] Hergé estuvo de acuerdo y Leblanc obtuvo los documentos de autorización para él, lo que le permitió trabajar. [43] Preocupado por la investigación judicial sobre las afiliaciones de Hergé en tiempos de guerra, Leblanc convenció a William Ugeux , un líder de la Resistencia belga que ahora estaba a cargo de la censura y los certificados de buena ciudadanía, para que investigara el expediente del creador del cómic. Ugeux concluyó que Hergé había sido "más un error que un traidor" por su trabajo en Le Soir . [44] La decisión de si Hergé sería juzgado correspondía al auditor general del Tribunal Militar, Walter Ganshof van der Meersch . Cerró el caso el 22 de diciembre, declarando que "en vista del carácter particularmente inofensivo de los dibujos publicados por Remi, llevarlo ante un tribunal de guerra sería inapropiado y arriesgado". [45]
Ahora libre de amenazas de procesamiento, continuó apoyando a sus colegas de Le Soir que estaban siendo acusados de colaboracionistas; seis de ellos fueron condenados a muerte y otros a largas penas de prisión. [46] Entre los condenados a muerte se encontraba el amigo de Hergé, Paul Jamin, aunque su sentencia fue conmutada por cadena perpetua. [47] [b] En mayo de 1946, Hergé recibió un certificado de buena ciudadanía, que se volvió en gran medida necesario para obtener empleo en la Bélgica de la posguerra. [49] Las celebraciones se vieron empañadas por la muerte de su madre a los 60 años en abril de 1946. [50] Harry Thompson ha descrito este período de posguerra como el "mayor trastorno" de la vida de Hergé. [11] Hergé lo describió más tarde como "una experiencia de absoluta intolerancia. ¡Fue horrible, horrible!" [51] Consideró los juicios de posguerra a sus colaboradores como una gran injusticia infligida a muchas personas inocentes, [52] y nunca perdonó a la sociedad belga por la forma en que había sido tratado, aunque lo ocultó a su personalidad pública. [53]
La nueva revista de Leblanc se tituló Tintín por consejo de Sinave, quien creía que esto ayudaría a atraer a una amplia audiencia. [54] Adoptando el lema de "El periódico para jóvenes de 7 a 77 años", [55] el logotipo de la revista presentaba al propio personaje de Tintín. [56] Inspirada en el ejemplo de Le Petit Vingtième , la revista Tintín iba a ser un semanario, centrado en el héroe del mismo nombre. Las aventuras de Tintín se publicarían por entregas dos páginas por semana, acompañadas de otros cómics franco-belgas . Por primera vez, las Aventuras serían en color desde el principio. [29] Hergé reunió un equipo de artistas para este propósito, entre ellos Edgar P. Jacobs y Jacques Van Melkebeke , quien se convirtió en el primer editor de la revista. [57] Hergé continuó en el punto donde había dejado Las siete bolas de cristal , antes de embarcarse en Prisioneros del sol , [58] aunque ambas fueron publicadas bajo el título de Le Temple du Soleil ( El templo del sol ). [59] En lugar de volver a serializar la historia desde el principio, comenzó la nueva revista con un resumen de la historia hasta el momento, presentada como un recorte de prensa. [60] [c] La revista fue un éxito instantáneo y pronto obtuvo una circulación semanal de 100.000 ejemplares en Bélgica y los Países Bajos. [61] La serialización de Las siete bolas de cristal concluyó el 22 de abril de 1948, cuatro años y medio después de haber comenzado. [62]
Como en aventuras anteriores, comenzó a publicarse por entregas en el periódico católico francés Cœurs Vaillants , a partir del 19 de mayo de 1946. [27] Una vez finalizada la serialización de la historia, la editorial Casterman la dividió en dos volúmenes, Les Sept Boules de Cristal y Le Temple. du Soleil , que estrenaron en 1948 y 1949 respectivamente. [27] Una de las escenas que se habían encontrado en Le Soir , en la que Haddock es humillado por el clarividente en el teatro, fue eliminada de la historia cuando se estaba reformateando en forma de libro. [63] El libro contenía antecedentes adicionales que no se encuentran en la historia serializada original que había sido dibujada por Jacobs. [27]
Cuando Methuen lo tradujo al inglés para una publicación en 1963, se cambiaron varios topónimos francófonos; por ejemplo, el puerto de Saint-Nazaire pasó a llamarse Westermouth, lo que, según el autor Michael Farr , probablemente se inspiró en la verdadera ciudad costera inglesa de Weymouth . [21] Como la traducción al inglés se publicó después de la traducción al inglés de otras aventuras de Tintín , que en realidad habían sido escritas después de Las siete bolas de cristal , en la versión en inglés se hacen referencias a eventos que ocurrirían en El caso del cálculo y Los tiburones del Mar Rojo . [64]
El biógrafo Benoît Peeters describió Las siete bolas de cristal como "la más aterradora de Las aventuras de Tintín ". [14] Creía que en esta historia, Hergé había estado bajo la clara influencia de Jacobs, en el sentido de que "la decoración se vuelve más exuberante; los detalles más claros. No más calles sugeridas por unas pocas líneas, carteles monocromáticos o personajes caminando por la calle". borde del marco". [25] En otra parte, señaló que en esta historia, Hergé "produjo una historia apasionante que iba más allá que cualquier otra en la dirección de lo sobrenatural". [65] Su compañero biógrafo Pierre Assouline creía que Las siete bolas de cristal lograron "una integración más completa de narrativa e ilustraciones" que las aventuras anteriores, [66] y que a partir de ese momento, sus libros "comienzan a formar un cuerpo de trabajo coherente, una obra". [67]
Harry Thompson afirmó que el "tema predominante" de Las siete bolas de cristal era "el miedo a lo desconocido", y agregó que, si bien mezclaba humor con amenaza, seguía siendo "el libro más aterrador de Hergé". [11] Señaló que la historia marca la transición completa del Capitán Haddock del "borracho lamentable" que fue presentado en El cangrejo de las garras doradas a la posición de "compañero principal y atracción cómica", con Snowy relegado a la posición de "perro normal". [68]
Michael Farr describió tanto Las siete bolas de cristal como Los prisioneros del sol como "un Tintín clásico del período medio", comentando su "narrativa sorprendentemente bien equilibrada" y señalando que mostraban escasa evidencia de la turbulenta vida personal de Hergé. [62] Sintió que Las siete bolas de cristal encapsulaban el "aire de fatalidad" que impregnaba el estado de ánimo de Europa en ese momento en un grado incluso mayor que el que Hergé había hecho en su obra anterior, La estrella fugaz . [62] Al mismo tiempo, Farr pensó que era "una simple historia de detectives", comparando la búsqueda de Tintín de pistas sobre la desaparición de Cálculo con las historias de Arthur Conan Doyle sobre el detective ficticio Sherlock Holmes . [62] Pensó que la historia era "verdaderamente hitchcockiana en su suspenso y bastante cinematográfica en su presentación", comparando el uso del music hall en la historia con su uso en la película de Hitchcock, Los 39 pasos (1935). [62] Farr sugirió que en la escena en la que Haddock se sienta abatido alrededor de Marlinspike esperando noticias de Cálculo, "Hergé se había permitido por un momento ponerse en el lugar de Haddock y ser autobiográfico". [ especificar ] [29]
Jean-Marc Lofficier y Randy Lofficier creían que el arco de dos pisos representa "un salto más en las habilidades gráficas y narrativas de Hergé" como resultado de la transición a páginas dobles a todo color como medio inicial de publicación. [69] Señalaron que Las siete bolas de cristal está "bañada en la atmósfera surrealista que Hergé supo crear tan bien", con Tintín enfrentándose a "una fuerza oscura y opresiva" que era "digna de una película de Hammer ". [69] Elogiaron particularmente los personajes del Profesor Tarragon y Mark Falconer (Marc Chalet), describiendo al primero como "para la arqueología lo que Haddock es para el mar", y que el segundo se parecía a un Tintín mayor con cabello más oscuro, señalando que "uno lamenta que sus apariciones sean demasiado breves y se pregunta cómo serían las aventuras de Falconer y Tarragon". [19] Al final, los Lofficier otorgaron a ambas mitades del arco de la historia cinco de cinco. [70]
El crítico literario Tom McCarthy también elogió a Tarragon y afirmó que irradia una presencia "mucho más allá de lo que podríamos esperar de un novelista, y mucho menos de un caricaturista". [71] Luego comparó el escenario en el que Tarragon estaba atrapado dentro de su casa con el de The Calculus Affair en el que el profesor Topolino estaba atado en su casa. [72] También identificó elementos dentro de la historia que creía que reflejaban temas recurrentes dentro de Las aventuras de Tintín . Sostuvo que la forma en que se presentó a Alcázar como amigo de Tintín en esta historia era una manifestación del tema recurrente de la amistad. [73] Pensó que la aparición de las joyas de Rascar Capac reflejaba el uso de joyas por parte de Hergé como tema a lo largo de la serie, [74] mientras que el retiro de la momia de su tumba era una manifestación del concepto recurrente de tumba. [75]
En su estudio psicoanalítico de Las aventuras de Tintín , el académico Jean-Marie Apostolidès creía que el arco de Las siete bolas de cristal - Prisioneros del sol refleja una confrontación entre civilizaciones y entre lo sagrado y lo secular. [76] También discutió la posición de Haddock en la historia, señalando que la escena en el teatro en la que una máscara de cabeza de toro cae sobre la cabeza de Haddock refleja "uno de los temas más constantes de Hergé: la unión del ser humano y el animal". [77] Añadió además la opinión de que la transformación de Haddock de marinero a caballero rural no era creíble. [78] Sugirió que la aparición de Yamila y Castafiore al comienzo de la historia inyectaba "un elemento femenino" en la historia, lo que representaba un intento de "completar la familia de Haddock", que estaba dominada por las figuras masculinas de Tintín. Cálculo y Snowy. [79] Además, argumentó que el secuestro de Calculus representaba un "rito de iniciación" que le permitiría unirse a la familia de Tintín y Haddock. [80]
En 1969, la compañía de animación Belvision Studios , que había producido la serie de televisión de 1956-57 Las aventuras de Tintín de Hergé , estrenó su primer largometraje de animación, Tintín y el templo del sol , adaptado de las Siete bolas de cristal - Prisioneros del Arco de la historia del sol . [81] Producida por Raymond Leblanc y dirigida por Eddie Lateste, fue escrita por Lateste, el dibujante Greg , Jos Marissen y Laszló Molnár. [81] La música fue de François Rauber y la canción de Zorrino fue compuesta por Jacques Brel . [81] Lofficier y Lofficier comentaron que la parte de la película basada en Las siete bolas de cristal "adolece de estar demasiado condensada por razones de tiempo". [81]
En 1991 se produjo una segunda serie animada basada en Las aventuras de Tintín , esta vez como una colaboración entre el estudio francés Ellipse y la compañía de animación canadiense Nelvana . Las siete bolas de cristal fue la undécima historia adaptada y se dividió en dos episodios de treinta minutos. Dirigida por Stéphane Bernasconi, la serie ha sido elogiada por ser "en general fiel" a los cómics originales, hasta el punto de que la animación fue adoptada directamente de los paneles originales de Hergé. [82]
El videojuego Prisoners of the Sun fue desarrollado y publicado por la empresa francesa Infogrames en 1997, basado en Las siete bolas de cristal y Prisoners of the Sun. [83]
A principios del nuevo siglo, Tintín seguía siendo popular. En 2001, Las siete bolas de cristal y Los prisioneros del sol se adaptaron al teatro musical, Kuifje – De Zonnetempel ( Tintín – El templo del sol ), que se estrenó en el Stadsschouwburg de Amberes en lengua holandesa el 15 de septiembre. La producción, dirigida por Dirk de Caluwé, adaptada por Seth Gaaikema y Frank Van Laecke con música de Dirk Brossé , contó con Tom Van Landuyt como Tintín. El musical fue adaptado al francés por Didier Van Cauwelaert y se estrenó un año después en Charleroi como Tintin – Le Temple du Soleil . A partir de ahí, la producción estaba prevista para París en 2003 pero fue cancelada. [84] [85] Regresó para una breve presentación en Amberes el 18 de octubre de 2007. [86]
