Ladrones de bicicletas ( italiano : Ladri di biciclette ), también conocido como El ladrón de bicicletas , [5] es una película dramática neorrealista italiana de 1948 dirigida por Vittorio De Sica . [6] Sigue la historia de un padre pobre que busca en la Roma posterior a la Segunda Guerra Mundial su bicicleta robada , sin la cual perderá el trabajo que iba a ser la salvación de su joven familia.
Adaptada para la pantalla por Cesare Zavattini a partir de la novela de 1946 de Luigi Bartolini y protagonizada por Lamberto Maggiorani como el padre desesperado y Enzo Staiola como su valiente hijo, Ladrones de bicicletas recibió un Premio Honorífico de la Academia (la película en lengua extranjera más destacada) en 1950, y en 1952 fue considerada la mejor película de todos los tiempos según la encuesta de cineastas y críticos de la revista Sight & Sound ; [7] Cincuenta años después, otra encuesta organizada por la misma revista la situó en el sexto lugar entre las mejores películas de la historia. [8] En la versión de 2012 de la lista, la película ocupó el puesto 33 entre los críticos y el 10 entre los directores.
La película también fue citada por Turner Classic Movies como una de las películas más influyentes en la historia del cine, [9] y se considera parte del canon del cine clásico. [10] La película fue votada en el puesto número 3 en la prestigiosa lista Bruselas 12 en la Exposición Universal de 1958, y en el puesto número 4 en la lista "Las 100 mejores películas del cine mundial" de la revista Empire en 2010. [11] También fue incluida en el Ministerio italiano de las 100 películas italianas a salvar del Patrimonio Cultural , una lista de 100 películas que "han cambiado la memoria colectiva del país entre 1942 y 1978". [12]
En la Roma posterior a la Segunda Guerra Mundial , Antonio Ricci está desesperado por encontrar trabajo para mantener a su esposa María, su hijo Bruno y su pequeño bebé. Le ofrecen un trabajo publicando carteles publicitarios, pero le dice a María que no puede aceptar porque el trabajo requiere una bicicleta. María despoja resueltamente la cama de las sábanas de su dote —posesiones preciadas para una familia pobre—y las lleva a la casa de empeño , donde traen lo suficiente para canjear la bicicleta empeñada de Antonio.
En su primer día de trabajo, Antonio está encima de una escalera cuando un joven le arrebata la bicicleta. Antonio lo persigue, pero los cómplices del ladrón lo desvían del camino. La policía presenta la denuncia de Antonio pero dice que poco pueden hacer.
Antonio, advertido de que en el mercado de Piazza Vittorio suelen aparecer objetos robados , acude allí con varios amigos y Bruno. Encuentran un cuadro de bicicleta que podría ser de Antonio, pero los vendedores se niegan a permitirles examinar el número de serie. Llaman a un carabinero, quien ordena a los vendedores que le permitan leer el número de serie. No coincide con la bicicleta desaparecida, pero el agente no les permitirá examinarla por sí mismos.
En el mercado de Porta Portese , Antonio y Bruno ven al ladrón con un anciano. El ladrón los elude y el anciano finge ignorancia. Lo siguen a una iglesia donde él también se escapa de ellos.
Antonio persigue al ladrón hasta un burdel, cuyos habitantes lo expulsan. En la calle, vecinos hostiles se reúnen mientras Antonio acusa al ladrón, quien convenientemente cae en un ataque del que la multitud culpa a Antonio. Bruno llama a un policía, que registra el apartamento del ladrón sin éxito. El policía le dice a Antonio que el caso es débil: Antonio no tiene testigos y los vecinos seguramente le darán una coartada al ladrón. Antonio y Bruno se marchan desesperados entre abucheos y amenazas de la multitud.
El camino a casa los lleva por el estadio de fútbol Stadio Nazionale PNF . Antonio ve una bicicleta desatendida cerca de una puerta y, tras una angustiosa indecisión, le indica a Bruno que tome el tranvía hasta una parada cercana y espere. Antonio rodea la bicicleta desatendida y salta sobre ella. Al instante se levanta el alboroto y Bruno, que ha perdido el tranvía, se queda atónito al ver a su padre perseguido, rodeado y sacado de la bicicleta. Mientras llevan a Antonio a la comisaría, el dueño de la bicicleta se da cuenta de que Bruno está llorando y, en un momento de compasión, les dice a los demás que suelten a Antonio.
Antonio y Bruno se alejan lentamente entre una multitud que los golpea. Antonio lucha por contener las lágrimas y Bruno le toma la mano.
Ladrones de bicicletas es la obra más conocida del neorrealismo italiano , el movimiento que comenzó formalmente con Roma, ciudad abierta (1945) de Roberto Rossellini y que pretendía dar al cine un nuevo grado de realismo. [13] De Sica acababa de hacer Shoeshine (1946), pero no pudo obtener respaldo financiero de ningún estudio importante para la película, por lo que él mismo recaudó el dinero de sus amigos. Con el deseo de retratar la pobreza y el desempleo de la Italia de la posguerra, [14] coescribió un guión con Cesare Zavattini y otros utilizando sólo el título y algunos recursos argumentales de una novela poco conocida de la época del poeta y artista Luigi Bartolini. . [15] Siguiendo los preceptos del neorrealismo, De Sica rodó sólo en exteriores (es decir, sin decorados de estudio) y eligió únicamente actores no capacitados. (Lamberto Maggiorani, por ejemplo, era trabajador de una fábrica). El hecho de que los papeles de algunos actores fueran paralelos a sus vidas fuera de la pantalla añadió realismo a la película. [16] De Sica eligió a Maggiorani cuando llevó a su hijo pequeño a una audición para la película. Más tarde eligió a Enzo Staiola, de 8 años, cuando notó que el niño miraba la producción de la película en una calle mientras ayudaba a su padre a vender flores. La toma final de la película de Antonio y Bruno alejándose de la cámara en la distancia es un homenaje a muchas de las películas de Charlie Chaplin , quien era el cineasta favorito de De Sica. [17]
Descubriendo el drama de la vida cotidiana, lo maravilloso de las noticias diarias.
— Vittorio De Sica en Abbiamo domandato a De Sica perché fa un film dal Ladro di biciclette (Le preguntamos a De Sica por qué hace una película sobre el ladrón de bicicletas) – La fiera letteraria , 2/6/48
El título italiano original es Ladri di biciclette . Se traduce literalmente al inglés como "ladrones de bicicletas"; tanto ladri como biciclette son plurales. En la novela de Bartolini, el título se refería a una cultura de posguerra de robo desenfrenado y falta de respeto por el orden civil, contrarrestada sólo por una fuerza policial inepta y ocupantes aliados indiferentes. [18]
Cuando la película se proyectó en Estados Unidos en 1949, Bosley Crowther se refirió a ella como The Bicycle Thief en su reseña en The New York Times , [5] y este llegó a ser el título con el que se conocía la película en inglés. Cuando la película se relanzó a finales de la década de 1990, el crítico de cine del San Francisco Chronicle Bob Graham dijo que prefería esa versión y afirmó: "Los puristas han criticado el título en inglés de la película como una mala traducción del italiano ladri , que es plural. ¡Qué ceguera! El ladrón de bicicletas es uno de esos títulos maravillosos cuyo poder no se absorbe hasta que termina la película". [19] El lanzamiento de Criterion Collection de 2007 en Norteamérica utiliza el título Bicycle Thieves . [20]
Cuando Ladrones de bicicletas se estrenó en Italia, fue visto con hostilidad y retratando a los italianos de forma negativa. El crítico italiano Guido Aristarco lo elogió, pero también se quejó de que "el sentimentalismo a veces puede sustituir a la emoción artística". Su compañero director de cine neorrealista italiano Luchino Visconti criticó la película y dijo que fue un error utilizar a un actor profesional para doblar el diálogo de Lamberto Maggiorani. [17] Luigi Bartolini, el autor de la novela que dio título a De Sica, fue muy crítico con la película, sintiendo que el espíritu de su libro había sido completamente traicionado porque su protagonista era un intelectual de clase media y su tema era la ruptura del orden civil. [18]
Las críticas contemporáneas en otros lugares fueron positivas. Bosley Crowther, crítico de cine de The New York Times , elogió la película y su mensaje en su reseña. Escribió: "Una vez más los italianos nos han enviado una película brillante y devastadora, el triste drama de la vida urbana moderna de Vittorio De Sica, El ladrón de bicicletas. Amplia y fervientemente anunciada por quienes la habían visto en el extranjero (donde ya ganó varios premios en varios festivales de cine), esta desgarradora imagen de frustración, que llegó ayer [al Teatro Mundial], promete cumplir todas las previsiones de su triunfo absoluto aquí. Una vez más, el talentoso De Sica, que nos regaló la demoledora Limpiabotas , esa demostración desesperadamente trágica de la corrupción juvenil en la Roma de posguerra, ha captado y representado nítidamente en términos simples y realistas un tema dramático importante (de hecho, fundamental y universal): el aislamiento y la soledad del hombre pequeño. en este complejo mundo social que, irónicamente, está bendecido con instituciones para consolar y proteger a la humanidad". [5] Pierre Leprohon escribió en Cinéma D'Aujourd que "lo que no debe ignorarse en el plano social es que el personaje no se muestra al principio de una crisis sino en su desenlace. Basta mirar su rostro, su su andar inseguro, sus actitudes vacilantes o temerosas para comprender que Ricci ya es una víctima, un hombre disminuido que ha perdido la confianza." Luego, Lotte H. Eisner, radicada en París, la calificó como la mejor película italiana desde la Segunda Guerra Mundial, y el crítico británico Robert Winnington la calificó como "el disco más exitoso de cualquier película extranjera en el cine británico". [17]
Cuando la película se reestrenó a finales de los años 1990, Bob Graham, crítico de cine del San Francisco Chronicle , dio al drama una crítica positiva: "Los papeles son interpretados por no actores, Lamberto Maggiorani como el padre y Enzo Staiola como el niño solemne, que a veces parece ser un hombre en miniatura. Aportan una grave dignidad a la visión sin pestañear de De Sica de la Italia de posguerra. La rueda de la vida gira y aplasta a la gente; el hombre que estaba en lo alto por la mañana es derribado al caer la noche. Es imposible imaginar esta historia en otra forma que no sea la de De Sica. La nueva impresión en blanco y negro tiene una extraordinaria gama de tonos grises que se oscurecen a medida que la vida se acerca". [19] En 1999, el crítico de cine del Chicago Sun-Times, Roger Ebert, escribió que " El ladrón de bicicletas está tan arraigada como obra maestra oficial que resulta un poco sorprendente visitarla de nuevo después de muchos años y darse cuenta de que todavía está viva y "Tiene fuerza y frescura. Galardonada con un Oscar honorífico en 1949, votada rutinariamente como una de las mejores películas de todos los tiempos, venerada como una de las piedras angulares del neorrealismo italiano, es una película simple y poderosa sobre un hombre que necesita un trabajo". Ebert añadió la película a su lista de " Grandes películas ". [21] En 2020, AO Scott elogió la película en un ensayo titulado "Por qué deberías seguir preocupándote por los 'ladrones de bicicletas'". [22]
Bicycle Thieves es un elemento fijo en las encuestas de críticos y directores de Sight & Sound del British Film Institute sobre las mejores películas jamás realizadas. La película ocupó el primer y séptimo lugar en la encuesta de críticos en 1952 y 1962 respectivamente. Ocupó el puesto 11 en la encuesta de críticos de 1992 de la revista, el 45 en la encuesta de críticos de 2002 [23] y el sexto en la encuesta de los diez mejores directores de 2002 . [24] Fue ligeramente inferior en la encuesta de directores de 2012, décimo [25] y 33 en la encuesta de críticos de 2012. [26] The Village Voice clasificó la película en el puesto 37 de su lista de las 250 "Mejores películas del siglo" en 1999, según una encuesta de críticos. [27] La película fue votada en el puesto 99 en la lista de las "100 mejores películas" de la destacada revista francesa Cahiers du cinéma en 2008. [28]
El cineasta japonés Akira Kurosawa citó esta película como una de sus 100 películas favoritas. [29] [ ¿ cuándo? ] Desde 2008, la película figuraba en la lista de las mejores películas del Vaticano por representar valores humanistas. [30]
Bicycle Thieves ha seguido recibiendo grandes elogios de los críticos contemporáneos, y el sitio web de recopilación de reseñas Rotten Tomatoes informó que el 99% de 70 reseñas en abril de 2022 eran positivas, con una calificación promedio de 9,20/10. El consenso de los críticos del sitio dice: "Un ejemplo del neorrealismo italiano, Bicycle Thieves se nutre de sus actuaciones no llamativas y de sus emociones abrasadoras". [31]
Muchos directores han citado la película como una influencia importante, incluidos Satyajit Ray , [35] Ken Loach , [36] Giorgio Mangiamele , [37] Bimal Roy , [38] Anurag Kashyap , [39] Balu Mahendra , [40] Vetrimaaran y Basu. Chatterjee . [41]
La película destacó para los directores de cine de la Nueva Ola iraní , como Jafar Panahi y Dariush Mehrjui . [42] [43]
La película fue una de las 39 películas extranjeras recomendadas por Martin Scorsese a Colin Levy . [44]
Fue parodiado en la película The Icicle Thief (1989).
La película aparece en la película de Robert Altman de 1992, The Player . En esta película, Griffin Mill (interpretado por Tim Robbins ), un ejecutivo de un estudio de Hollywood, sigue al guionista David Kahane (interpretado por Vincent D'Onofrio ) hasta una proyección de Ladrones de bicicletas y presenta lo que él representa como un encuentro casual con Kahane.
La película Messenger (1994) de Norman Loftis se considera una nueva versión de Bicycle Thieves . [45] [46]
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