La fille mal gardée (en español: La hija descarriada , traducción literal: «La niña mal guardada»),producción del Royal Ballet de Frederick Ashton , comenzó en 1959 cuando el coreógrafo británico Frederick Ashton creó una nueva versión de La fille mal gardée para el Royal Ballet de Londres. Esta producción se estrenó el 28 de enero de 1960, [1] con Nadia Nerina como Lise, David Blair como Colas, Stanley Holden como la viuda Simone y Alexander Grant como Alain. Desde su inicio, la puesta en escena de Ashton se ha convertido en un clásico celebrado del repertorio de ballet.
En un principio, Ashton tenía la intención de utilizar la partitura de 1864 de Peter Ludwig Hertel , ya que se había utilizado en casi todas las reposiciones del ballet desde finales del siglo XIX, pero después de examinarla detenidamente, Ashton decidió que no se adaptaba a sus planes para la reposición. Por sugerencia del historiador de ballet y musicólogo Ivor Guest , Ashton estudió la partitura de 1828 de Ferdinand Hérold y descubrió que la música ligera y sencilla era más adecuada para su concepción.
Ashton encargó entonces al compositor y director de orquesta de la Royal Opera House, John Lanchbery, que orquestara y editara la partitura de Hérold. Tras frustrarse por la naturaleza poco desarrollada de esta música, Ashton y Lanchbery decidieron que la música de Hérold se utilizaría mejor como base para una partitura completamente nueva, para la que Lanchbery compondría algunos números nuevos. Fueron incluso más allá al incorporar a la partitura pasajes de la música pastiche original del estreno de 1789, así como un número de la partitura de Hertel que se utilizó para la famosa Danza del Zueco .
Ashton se sintió decepcionado porque la partitura de Hérold no contenía un Grand pas adecuado y por un tiempo consideró utilizar el conocido pas de deux de La Fille mal gardée . Ivor Guest encontró una reducción para violín del pas de deux que Fanny Elssler había arreglado para su interpretación en el ballet en 1837, guardada en una vieja caja de música en la Ópera de París. Este número ahora se conoce como El pas de deux de Fanny Elssler .
Ashton creó lo que se considera una de sus coreografías más magistrales para su nueva versión de La fille mal gardée . Resucitó el Pas de ruban para Lise y Colas, en el que los amantes realizan un encantador pas con trucos intrincados utilizando una cinta de raso rosa. Ashton llevó esta idea a un nivel completamente nuevo con el pas de deux de Fanny Elssler , ideando un espectacular Gran adagio para Lise, Colas y ocho mujeres con ocho cintas. Ashton también incluyó la secuencia de mímica original de Petipa conocida como When I'm Married , un pasaje que fue interpretado por todas las grandes bailarinas de la antigüedad cuando bailaron el papel de Lise. Tamara Karsavina , ex bailarina de los Teatros Imperiales de San Petersburgo y del Original Ballet Russe , le enseñó este pasaje . Ella a su vez lo había aprendido de su maestro Pavel Gerdt , otrora el principal bailarín masculino del Ballet Imperial que actuó como compañero de todas las grandes bailarinas de finales del siglo XIX y principios del XX en el papel de Lise, incluida Virginia Zucchi .
Robert Helpmann fue elegido originalmente para el papel de la viuda Simone y pasó un tiempo considerable ensayando antes de que la presión del trabajo cinematográfico en los EE. UU. lo obligara a retirarse.
Para inspirar a Lanchbery a escribir música para la Danza de los Zuecos , Ashton llevó al compositor a una actuación de bailarinas de zuecos de Lancashire . Esta danza es interpretada en el ballet por la madre de Lise, la viuda Simone. Lanchbery decidió utilizar el leitmotiv para la viuda Simone de la partitura de Hertel, la única música de Hertel que contiene la partitura de Lanchbery. Ashton diseñó un número humorístico a partir de esta música para Simone y cuatro bailarinas, al comienzo del cual Lise tienta a su madre con un par de zuecos, a los que no puede resistirse. Se los pone y se lanza a uno de los números más célebres de Ashton, en el que también aparecen las bailarinas usando los zuecos para bailar sur la pointe (de puntillas).
La versión de 1960 de Ashton de La fille mal gardée ha sido puesta en escena por muchas compañías en todo el mundo y se ha convertido en la versión más o menos "tradicional", reemplazando las producciones derivadas de las versiones de Petipa/Ivanov/Gorsky bailadas en Rusia con la música de Hertel. Entre estas compañías se encuentran el Ballet Bolshoi (2002) y el American Ballet Theatre (2004). A pesar de esto, el famoso La fille mal gardée pas de deux , que está tomado de las versiones de Petipa/Ivanov/Gorsky del ballet, todavía se representa con regularidad como un fragmento de gala y es utilizado a menudo por varios bailarines jóvenes en el circuito de competencia de ballet.
Tras la muerte de Ashton, los derechos de su puesta en escena de La fille mal gardée pasaron a manos de Alexander Grant , el intérprete original del papel de Alain. En la versión de 1981, el papel de Alain lo interpretó el hermano de Alexander, Garry Grant.
En 2007, el Ballet de la Ópera de París invitó a Alexander Grant a supervisar una puesta en escena de la versión de Ashton, que se estrenó en el Palais Garnier el 22 de julio de 2007 con Dorothée Gilbert como Lise, Nicolas Le Riche como Colas, Simon Valastro como Alain, Stéphane Phavorin como la viuda Simone y Gil Isoart como el flautista.
Como parte de un contrato entre la BBC y el Royal Ballet firmado en 1961, La fille mal gardée fue uno de los nueve ballets filmados para televisión, y se transmitió durante la Navidad de 1962 con el elenco original. [2]
En 1984, la producción de Ashton se filmó en Covent Garden, con Lesley Collier como Lise y Michael Coleman como Colas. En 2005 se realizó una grabación posterior, con Marianela Núñez y Carlos Acosta . Ambas grabaciones están disponibles en DVD.
Lise y Colas están enamorados y quieren casarse. Sin embargo, la viuda Simone quiere que Lise se case con el tonto, pero extremadamente rico, Alain, y ha arreglado (con el padre de Alain, Thomas) un contrato de matrimonio entre Lise y Alain. La viuda Simone hace todo lo posible para mantener separados a Lise y Colas, pero no tiene éxito en sus intentos.
En la época de la cosecha, Thomas y Alain llevan a la viuda Simone y a Lise al campo para un picnic. Los trabajadores de la granja participan en un baile de cintas alrededor de un palo de mayo y las niñas también participan en un baile de zuecos con la viuda Simone. Hay una tormenta y todos corren a buscar refugio. Alain se deja llevar por el viento con su paraguas abierto.
La viuda Simone y Lise regresan a su casa. La viuda quiere que Lise se siente frente a la rueca e hile, pero Lise hila mientras está bailando, casi estrangulando a la viuda. Después de un rato, la viuda quiere que Lise baile, y Lise muestra signos de descontento, pero lo hace. La viuda toma una pandereta para tocar al ritmo del baile de Lise. Cuando la viuda está dormida, Lise intenta robar la llave del bolsillo de la viuda, para evitar que la encierre, pero no tiene éxito. Los trabajadores de la granja traen las cosechas y la viuda se va de la casa (después de cerrar la puerta detrás de ella para evitar que Lise salga de la casa). Lise piensa en Colas y hace mímica de ser madre de una gran cantidad de niños. Para su vergüenza, Colas se levanta de repente de los cultivos apilados. Al oír que la viuda Simone regresa a la casa, Lise y Colas miran a su alrededor desesperadamente en busca de un lugar donde pueda esconderse. Al no encontrar un lugar adecuado en la sala de estar, Lise lleva a Colas a su habitación y regresa a la sala de estar justo antes de que la viuda Simone entre en la casa. La viuda Simone le ordena a Lise que vaya a su habitación y se ponga su vestido de novia para su futura boda con Alain. La horrorizada Lise intenta permanecer donde está, pero la viuda Simone la empuja hacia su habitación y cierra la puerta con llave.
Thomas llega con su hijo Alain (que todavía lleva el paraguas en la mano). Los acompaña un notario que debe actuar como testigo del matrimonio. También llegan los trabajadores de la granja (amigos de Lise y Colas). La viuda Simone le da a Alain la llave de la habitación de Lise. Cuando Alain abre la puerta de la habitación de Lise, Lise aparece con su vestido de novia, acompañada de Colas. Thomas y Alain se ofenden y Thomas, enfurecido, rompe el contrato matrimonial. Thomas, Alain y el notario abandonan la casa enfadados. Lise y Colas le ruegan a la viuda Simone que vea con buenos ojos su propuesta. El amor lo vence todo y la viuda cede. Celebrando con alegría el feliz desenlace para Lise y Colas, todos se van y la casa queda tranquila y vacía, hasta que Alain vuelve a buscar su paraguas, que había olvidado accidentalmente. Así que Alain también está feliz con el amor de su vida: su paraguas.
Las críticas sobre el estreno fueron abrumadoramente positivas. El Times concluyó su reseña diciendo que "el ballet se desarrolló con enorme entusiasmo y fue recibido con deleite". [3] El Financial Times escribió: "Un éxito triunfal en todos los sentidos". [4]
En 1962, Lanchbery grabó extractos de música de su adaptación de la partitura de Hérold, y en 1983 grabó la obra completa, nuevamente para Decca Records .
El FT le dio cinco estrellas a la producción de 2005, al igual que The Times y The Guardian . The Independent y Metro le dieron cuatro estrellas, mientras que The Sunday Express le dio sólo tres. Sarah Frater, de The Evening Standard, señaló que "hasta Carlos Acosta parecía puesto a prueba por la exigente coreografía de Ashton". [ cita requerida ]
Para la reposición de Ashton en 1960, John Lanchbery utilizó la música de Hérold de 1828, así como pasajes de la partitura original de Burdeos de 1789 como "materia prima". La lista que figura a continuación detalla todas las danzas y escenas de la partitura de Lanchbery de 1960. Salvo que se indique lo contrario, todos los temas son de Hérold en la adaptación de Lanchbery.
Acto I
Acto II
Se han publicado grabaciones de la adaptación de John Lanchbery de 1960 de la partitura de Ferdinand Hérold y de extractos de la partitura de Hertel de 1864.
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