Alfred Jarry ( francés: [al.fʁɛd ʒa.ʁi] ; 8 de septiembre de 1873 - 1 de noviembre de 1907) fue un escritor simbolista francés mejor conocido por su obra Ubu Roi (1896) , a menudo citada como precursora del dadaísmo surrealista . , y los movimientos futuristas de los años 1920 y 1930 y más tarde el Teatro del absurdo En los años 1950 y 1960 [1] [2] También acuñó el término y concepto filosófico de 'patafísica' . [3]
Jarry nació en Laval, Mayenne , Francia, y su madre era de Bretaña . [4] Escribió en una variedad de géneros y estilos híbridos, prefigurando lo posmoderno , incluyendo novelas, poemas, obras de teatro cortas y óperas bouffes , ensayos absurdos y periodismo especulativo. Sus textos son considerados ejemplos de literatura absurdista y filosofía posmoderna .
Su padre Anselme Jarry (1837–1895) era un vendedor que cayó en el alcoholismo; su madre Caroline, de soltera Quernest (1842-1893), estaba interesada en la música y la literatura, pero su familia tenía una racha de locura y su madre y su hermano fueron institucionalizados. La pareja tuvo dos hijos supervivientes, una hija Caroline-Marie, llamada Charlotte (1865-1925), y Alfred. En 1879, Carolina dejó a Anselme y llevó a los niños a Saint-Brieuc , en Bretaña. [5]
En 1888 la familia se mudó a Rennes , donde Jarry ingresó al liceo a los 15 años. Allí dirigió un grupo de niños que disfrutaban burlándose de su bien intencionado, pero obeso e incompetente profesor de física, un hombre llamado Hébert. Jarry y su compañero de clase, Henri Morin, escribieron una obra que llamaron Les Polonais y la representaron con marionetas en la casa de uno de sus amigos. El personaje principal, Père Heb , era un desatino de enorme barriga, tres dientes (uno de piedra, uno de hierro y otro de madera), una única oreja retráctil y un cuerpo deforme. En la obra posterior de Jarry, Ubu Roi , Père Heb se convertiría en Ubu, uno de los personajes más monstruosos y sorprendentes de la literatura francesa.
A los 17 años, Jarry aprobó su bachillerato y se mudó a París para prepararse para su admisión en la École Normale Supérieure . Aunque no fue admitido, pronto llamó la atención por sus poemas originales y poemas en prosa. En 1893 se publicó una colección de su obra, Les minutes de sable mémorial .
Ese mismo año, Jarry contrajo influenza . Su madre y su hermana lo cuidaron, pero una vez que se recuperó su madre enfermó de la enfermedad y murió; dos años más tarde, su padre también murió a causa de la gripe, dejando a Jarry una pequeña herencia que gastó rápidamente. [6]
Mientras tanto, Jarry había descubierto los placeres del alcohol, al que llamaba "mi hierba sagrada" o, en referencia al ajenjo , la "diosa verde". Se cuenta que una vez se pintó la cara de verde y recorrió la ciudad en bicicleta en su honor (y posiblemente bajo su influencia).
Cuando fue reclutado en el ejército en 1894, su don para cambiar las nociones derrotó los intentos de inculcar disciplina militar. La visión del diminuto Jarry con un uniforme demasiado grande para su estatura de menos de 5 pies (el ejército no entregaba uniformes lo suficientemente pequeños) fue tan perturbadoramente divertida que lo eximieron de desfiles y ejercicios de marcha. Finalmente, el ejército le dio el alta por motivos médicos. Su experiencia militar inspiró finalmente su novela Días y noches .
En su juventud, Jarry tenía inclinaciones homosexuales, [7] aunque, como muchos bohemios, rechazaba la categorización sexual. Una breve pero apasionada relación con el futuro poeta Léon-Paul Fargue inspiró su obra semiautobiográfica Haldernablou (1894). [8]
Jarry regresó a París y se dedicó a escribir, beber y a la compañía de amigos que apreciaban su conversación ingeniosa, dulce e impredecible. Este período está marcado por su intensa participación con Remy de Gourmont en la publicación de L'Ymagier , una revista de "arte" lujosamente producida y dedicada al análisis simbólico de los grabados medievales y populares. El simbolismo como movimiento artístico estaba en pleno apogeo en ese momento, y L'Ymagier proporcionó un nexo para muchos de sus contribuyentes clave. La obra de Jarry Caesar Antichrist (1895) se basó en este movimiento como material. Esta es una obra que cierra la brecha entre el significado simbólico serio y el tipo de absurdo crítico con el que pronto se asociaría a Jarry. Utilizando el Libro bíblico del Apocalipsis como punto de partida, César Anticristo presenta un mundo paralelo de simbolismo formal extremo en el que Cristo resucita no como un agente de la espiritualidad sino como un agente del Imperio Romano que busca dominar la espiritualidad. Es una narrativa única que vincula efectivamente la dominación del alma con avances contemporáneos en el campo de la egiptología , como la excavación de 1894 de la Paleta de Narmer , un antiguo artefacto utilizado para situar el acertijo dentro de la hermenéutica . El personaje Ubu Roi aparece por primera vez en esta obra. [9]
La primavera de 1896 vio la publicación, en la reseña de Paul Fort Le Livre d'art , de la obra de teatro en cinco actos de Jarry Ubu Roi , la reescrita y ampliada Les Polonais de su época escolar. El humor salvaje y el monstruoso absurdo de Ubu Roi , a diferencia de todo lo representado hasta ahora en el teatro francés, parecía poco probable que alguna vez se representara en el escenario. Sin embargo, el impetuoso director de teatro Aurélien-Marie Lugné-Poe se arriesgó y produjo la obra en su Théâtre de l'Œuvre.
La noche del estreno (10 de diciembre de 1896), con tradicionalistas y vanguardistas entre el público, el rey Ubu (interpretado por Firmin Gémier ) dio un paso adelante y entonó la palabra inicial: "¡Merdre!" (a menudo traducido como "Pshit" o "Shittr!" en inglés). Siguió un cuarto de hora de caos: gritos indignados, abucheos y silbidos de las partes ofendidas, contrarrestados con vítores y aplausos del contingente más bohemio. Estas interrupciones continuaron durante toda la noche. En ese momento, sólo se llevaron a cabo el ensayo general y la actuación de la noche inaugural, y la obra no se revivió hasta después de la muerte de Jarry.
La obra le dio fama a Jarry, de 23 años, y se sumergió en la ficción que había creado. Gémier había modelado su interpretación de Ubu basándose en el staccato, la entrega vocal nasal del propio Jarry, que enfatizaba cada sílaba (incluso las silenciosas). A partir de entonces Jarry siempre hablaría en este estilo. Adoptó las ridículas y pedantes figuras retóricas de Ubú; por ejemplo, se refería a sí mismo usando el nosotros real , y llamaba al viento "lo que sopla" y a la bicicleta que montaba a todas partes "la que rueda".
Jarry se mudó a un piso que el propietario había creado mediante el inusual recurso de subdividir un piso más grande mediante una partición horizontal en lugar de vertical. El diminuto Jarry apenas lograba ponerse de pie en el lugar, pero los invitados tenían que agacharse o agacharse. Jarry también empezó a llevar un revólver cargado. En respuesta a la queja de un vecino de que su tiro al blanco ponía en peligro a sus hijos, respondió: "Si eso sucediera alguna vez, señora, nosotros mismos deberíamos estar felices de tener otros nuevos con usted".
Con Franc-Nohain y Claude Terrasse cofundó el Théâtre des Pantins, que en 1898 fue escenario de representaciones de marionetas de Ubu Roi . [10]
Viviendo en una pobreza cada vez mayor, descuidando su salud y bebiendo en exceso, Jarry escribió la novela Le Surmâle ( El superhombre ), que es en parte una sátira del ideal simbolista de la autotrascendencia.
Inédita hasta después de su muerte, su ficción Hazañas y opiniones del doctor Faustroll, patafísico ( Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien ) describe las hazañas y enseñanzas de una suerte de antifilósofo que, nacido a los 63 años, viaja por un París alucinatorio en un tamiz y suscribe los principios de la 'patafísica' . 'La patafísica se ocupa de "las leyes que gobiernan las excepciones y explicarán el universo suplementario a éste". En patafísica, cada acontecimiento del universo se acepta como un acontecimiento extraordinario.
Jarry escribió una vez, expresando algo de la extraña lógica de la "patafísica": "Si dejas caer una moneda y cae, la próxima vez será por una infinita coincidencia que volverá a caer de la misma manera; cientos de otras monedas en otros Las manos seguirán este patrón de una manera infinitamente inimaginable." [ cita necesaria ]
En sus últimos años, fue una figura legendaria y heroica para algunos de los jóvenes escritores y artistas de París. Guillaume Apollinaire , André Salmon y Max Jacob lo buscaron en su apartamento truncado. Pablo Picasso estaba fascinado con Jarry. [11] Después de la muerte de Jarry, Picasso adquirió su revólver y lo usó en sus expediciones nocturnas en París. Más tarde compró muchos de sus manuscritos y realizó un excelente dibujo de él.
Jarry murió en París el 1 de noviembre de 1907 de tuberculosis , agravada por el abuso de drogas y alcohol. Cuando no podía permitirse el lujo de beber alcohol, bebía éter. [12] Está registrado que su último pedido fue un palillo. Fue enterrado en el Cimetière de Bagneux , cerca de París.
Las obras completas de Alfred Jarry están publicadas en tres volúmenes por Gallimard en la colección Bibliothèque de la Pléiade .
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