Villa I Tatti, The Harvard Center for Italian Renaissance Studies es un centro de investigación avanzada en humanidades ubicado en Florencia , Italia , y pertenece a la Universidad de Harvard . Alberga una colección de primitivos italianos y de arte chino e islámico, así como una biblioteca de investigación de 140.000 volúmenes y una colección de 250.000 fotografías. Es el sitio de jardines italianos e ingleses. Villa I Tatti está ubicada en una finca de olivares, viñedos y jardines en la frontera de Florencia , Fiesole y Settignano .
Si bien se ofrecen visitas guiadas a los jardines, la Villa I Tatti en sí no suele estar abierta al público. [1]
Durante casi sesenta años, Villa I Tatti fue el hogar de Bernard Berenson (1865-1959), el conocedor cuyas atribuciones a la pintura del Renacimiento italiano temprano guiaron la investigación y el coleccionismo en este campo durante la primera mitad del siglo XX.
La propiedad se originó como una casa de campo del siglo XVII entregada al expatriado inglés John Temple Leader en 1854 después de haber sido propiedad de varias familias italianas. En 1900, Bernard Berenson se casó con Mary Whitall Pearsall Smith , quien anteriormente había estado casada con el político británico Frank Costelloe. Mary provenía de una familia cuáquera liberal de Filadelfia y tenía dos hijas de su matrimonio anterior, pero el matrimonio con Berenson no tuvo hijos. La pareja se mudó a I Tatti poco antes de su matrimonio, primero alquilando la propiedad a Temple Leader y alrededor de 1907 [a] comprándola directamente al heredero de Temple Leader, el tercer barón Westbury . Bajo la supervisión de Mary Berenson, la propiedad se transformó en una villa de estilo renacentista con la ayuda del arquitecto y escritor inglés Geoffrey Scott , mientras que el arquitecto paisajista inglés Cecil Pinsent diseñó un jardín formal en estilo renacentista anglo-italiano . Este trabajo se completó en 1915. [2] [3] [4]
Mary y Bernard Berenson concibieron la Villa I Tatti como un " monasterio laico " para el estudio pausado de la cultura mediterránea a través de su arte. [5] Bernard estaba en contra de la producción académica, la especialización, los títulos y lo que ahora se denomina en el mundo académico italiano "titoli", y en cambio valoraba la lenta maduración de las ideas en la contemplación tranquila. Consideraba que su propio logro residía tanto en la conversación como en la escritura.
Berenson murió a los 94 años en 1959, tras haber dejado en herencia el patrimonio, la colección y la biblioteca a la Universidad de Harvard. "Villa I Tatti, The Harvard Center for Italian Renaissance Studies", como se le llamó oficialmente, abrió sus puertas a seis becarios en 1961. Desde entonces, ha recibido a más de 700 becarios y académicos visitantes de Estados Unidos y Canadá, Japón, Australia y casi todos los países europeos.
La estima de Berenson por Harvard databa de su juventud. Llegó a Boston a los diez años como un inmigrante judío pobre de Lituania . Su brillantez fue pronto reconocida y, después de terminar la Boston Latin School y completar un año en la Boston University , recibió el apoyo de miembros más ricos de la sociedad de Boston a través del Harvard College , graduándose con la clase de 1887. Sus intereses allí eran la literatura y las lenguas antiguas y orientales. Se formó como un conocedor de la pintura italiana temprana viajando por toda Europa y especialmente Italia, a partir de 1887. Ya en 1915, expresó su intención de dejar su casa y biblioteca a Harvard, y reafirmó su intención en 1937, en una carta publicada en el volumen del quincuagésimo aniversario de su clase de Harvard. [6] Sin embargo, el fascismo , la guerra y los problemas de posguerra en Italia llevaron a Harvard a dudar, y el legado solo fue aceptado formalmente por la Corporación Harvard en el momento de la muerte de Berenson en 1959, [7] abriendo sus puertas a la primera clase de becarios en 1961.
El jardín fue creado a partir de 1909 por el entonces joven e inexperto diseñador de jardines Cecil Pinsent. Pinsent había estado de gira por la Toscana haciendo dibujos topográficos de edificios junto con su amigo Geoffrey Scott . Ambos fueron contratados para trabajar en I Tatti a través de la conexión de Scott con la esposa de Berenson, Mary (Scott fue contratado como secretario personal de Bernard Berenson entre 1907 y 1909). I Tatti se convertiría en una prueba formidable, a través de la cual Pinsent podría convertirse en un especialista reconocido del jardín formal . Cuando los Berenson habían adquirido la finca cinco años antes, la propiedad estaba desolada. Erika Neubauer considera que I Tatti es "posiblemente el diseño de jardín más importante [de Pinsent]". [8]
El Jardín Verde de I Tatti fue el primer intento de Pinsent de recrear un jardín al estilo del Renacimiento temprano. Fue concebido como una extensión al aire libre de la casa, una secuencia que se despliega, diseñada con la intención abierta de revivir el estilo italiano [9]. Las pendientes pronunciadas se convirtieron en "pisos" en terrazas y las pasarelas y escaleras que conectan los distintos pisos se pavimentaron con mosaicos de adoquines . Un gran tanque de agua permite tener césped "al estilo inglés". Altos cipreses ocultan el jardín y setos de boj dividen sus compartimentos. [10] En palabras del presentador horticultor Monty Don , "[Pinsent] ha excluido sin piedad todos los colores excepto el verde". [11] [12]
Unos veinte años después, Pinsent crearía lo que serían "[sus] últimos grandes jardines italianos" (de nuevo según Monty Don) cuando la hija de la ex esposa de Scott, Iris Origo , y su marido Antonio encargaron a Pinsent trabajos en su propiedad de La Foce . [11]
Después de que la propiedad pasó a manos de Harvard, los jardines cayeron en desuso hasta que una donación permitió realizar un extenso trabajo de restauración. [13]
I Tatti se encuentra en un paisaje mítico [ aclaración necesaria ] . Las laderas pedregosas que lo dominan, marcadas por las canteras que suministraban la pietra serena para la Florencia renacentista , fueron el hogar de albañiles y escultores. Cerca de Settignano, vivió el escultor Desiderio da Settignano y el infante Miguel Ángel , que fue enviado allí para cuidar de la finca de su familia (la Villa Michelangelo). Se dice que varias casas de la zona fueron el refugio de Boccaccio durante la peste y, por lo tanto, el escenario del Decamerón . El poema arcádico de Boccaccio, Il Ninfale Fiesolano (La ninfa de Fiesole ), celebra la Mensola, un arroyo que fluye a través de la propiedad. Las laderas marcadas y sobreexplotadas fueron reforestadas con cipreses por el Líder del Templo a fines del siglo XIX, lo que les dio su aspecto selvático actual. [14] La cultura de las villas angloamericanas floreció en la zona a principios del siglo XX.
“Villa I Tatti, The Harvard Center for Italian Renaissance Studies” es propiedad de la Universidad de Harvard y está administrado por ella, pero no es el típico programa de estudiantes estadounidenses en el extranjero. Más bien, Harvard concibe Villa I Tatti como una institución internacional para el avance de los estudios del Renacimiento italiano a nivel posdoctoral. Villa I Tatti es uno de los tres centros de investigación avanzada en humanidades que pertenecen a Harvard pero se encuentran fuera de Cambridge, Massachusetts . Los otros son Dumbarton Oaks , fundado en 1940 para estudios bizantinos , precolombinos y de jardines y paisajes , y el Centro de Estudios Helénicos , fundado en 1962, ambos en Washington, DC.
Aunque se mantuvo fiel a los lineamientos principales de la visión de Berenson, Harvard alteró la estructura prevista por Berenson al admitir otros campos además de la historia del arte. La historia y la literatura estuvieron presentes desde el comienzo de la existencia del Centro como instituto de investigación de Harvard, y la música siguió tras la creación de una biblioteca de historia de la música , financiada con donaciones de Elizabeth y Gordon Morrill. La insistencia de Harvard en una mezcla de campos le da a I Tatti su carácter distintivo. Aunque el término "interdisciplinario" no se usaba mucho en 1961, el Centro fue efectivamente una institución interdisciplinaria desde el principio.
Cada año se eligen quince becarios de un año completo entre unos 110-120 solicitantes. Todos ellos tienen el doctorado en el momento de la solicitud, pero todavía están en la fase inicial de sus carreras. Los académicos distinguidos de alto nivel no son elegibles para la beca, pero cada año el director invita a algunos que vienen sin estipendio como profesores visitantes residentes. En un año determinado, tal vez un tercio de las becas tienden a ser en historia del arte, un tercio en historia y un tercio en literatura y música. No hay cupos de países. Aproximadamente la mitad de los becarios a lo largo de casi 50 años han sido de Estados Unidos y Canadá y la otra mitad de otros países.
Además de las becas de quince años de duración, hay una serie de premios de corta duración destinados a grupos específicos. Cada año académico se ofrece un número limitado de becas de visita Mellon, por períodos que van de tres a seis meses, para investigación avanzada en cualquier aspecto del Renacimiento italiano. Esta beca está diseñada para llegar a los académicos del Renacimiento italiano de áreas que han estado subrepresentadas en I Tatti, especialmente aquellos que viven y trabajan en Asia, América Latina, la península Ibérica y la cuenca mediterránea (excepto Italia y Francia) y los países islámicos. Existe una beca similar de tres meses, llamada así en honor al tercer director de I Tatti, la beca Craig Hugh Smyth , para académicos del Renacimiento cuyas trayectorias profesionales normalmente no permiten sabáticos o vacaciones de verano prolongadas, como los conservadores de museos.
Berenson describió I Tatti como una biblioteca con una casa anexa. Se agregaron espacios de biblioteca a I Tatti en 1909, 1915, 1923 y 1948-54. El espacio de estantería creado durante la vida de Berenson se duplicó en 1985 cuando se creó una sección adicional, la Biblioteca Paul E. Geier, en uno de los antiguos edificios de la granja. El ala de la biblioteca construida por Berenson en 1948-54 fue renovada recientemente por la firma de arquitectura romana Garofalo y Miura y rebautizada en honor al tercer director de I Tatti y su esposa, Craig Hugh Smyth y Barbara Linforth Smyth. Inaugurada en octubre de 2009, la nueva Biblioteca Smyth duplicó efectivamente tanto la capacidad de estanterías original del ala como la cantidad de espacios de trabajo disponibles allí.
A su muerte, Berenson dejó una gran biblioteca personal de 50.000 volúmenes, dedicada principalmente a la cultura mediterránea vista a través de su arte y arqueología. También incluía importantes fondos de arte chino, indio y del Cercano Oriente, lo que reflejaba su interés coleccionista en esos campos. Los libros estaban ubicados en una biblioteca diseñada por Cecil Pinsent en 1915, pero también estaban dispersos por toda la casa. No fue concebida como una biblioteca renacentista interdisciplinaria desde el principio, sino como un reflejo de los intereses personales de Berenson. La literatura italiana no estaba muy representada y la música estaba ausente. Durante las primeras décadas de la vida de la institución se convirtió en una prioridad ampliar los fondos de la biblioteca en áreas de estudios renacentistas que no recopilaba el propio Berenson, e iniciar suscripciones periódicas en esos campos.
La Biblioteca Berenson, que pasó de ser una biblioteca personal rica pero idiosincrásica a una biblioteca de investigación moderna, tiene como objetivo proporcionar una cobertura integral a nivel de investigación de las publicaciones académicas actuales en todos los campos del arte, la arquitectura, la historia, la ciencia, la medicina, la sociedad, la cultura y la literatura italianas, aproximadamente desde 1200 hasta 1650. También se adquieren herramientas de investigación en campos adyacentes, como el norte de Europa en el mismo período, los estudios medievales y las culturas bizantina e islámica en el Mediterráneo, especialmente cuando se relacionan con la Italia del Renacimiento. Intenta proporcionar ediciones modernas de muchas de las obras de la literatura griega y latina. Actualmente posee unos 140.000 volúmenes, que incluyen 106.000 libros, 7.000 separatas, 14.000 catálogos de subastas y 23.000 volúmenes de publicaciones periódicas. Actualmente se reciben más de 600 publicaciones periódicas, la mayoría con tiradas completas desde el inicio de la publicación.
En 1993, I Tatti se unió a otras tres bibliotecas de investigación de Florencia para formar un consorcio de catalogación conjunta en línea, IRIS, que ahora cuenta con siete bibliotecas miembro. [15] La Biblioteca Berenson también es una de las 73 bibliotecas que forman la Biblioteca del Harvard College y sus fondos son accesibles a través del catálogo en línea de Harvard, HOLLIS. Además, los considerables recursos electrónicos disponibles a través de la biblioteca de Harvard también están disponibles en I Tatti, lo que la convierte en una de las mayores colecciones de recursos electrónicos de Italia.
Fundada gracias a una donación de F. Gordon Morrill y Elizabeth Morrill, la Biblioteca de Música Morrill forma parte de la Biblioteca Berenson desde 1966. Abarca toda la música occidental desde los griegos hasta el período barroco temprano, con énfasis en la música italiana compuesta hasta 1650. Incluye 5150 partituras, 2500 grabaciones de sonido y 7500 estudios críticos, monografías, tratados y obras de referencia; está suscrita a 84 títulos de revistas. También hay una extensa colección de microfilmes de manuscritos musicales y libros impresos antiguos. El objetivo es adquirir todas las obras publicadas en musicología italiana para el período hasta 1650. [16]
La Fototeca Berenson contenía 170.000 fotografías al momento de la muerte de Berenson y ahora contiene aproximadamente 250.000 fotografías. Están organizadas topográficamente, según el esquema original de Berenson: Florencia, Siena, Italia central, Italia septentrional, Lombardía, Venecia, Italia meridional y, dentro de cada escuela, por artista y ubicación. Una sección de la Fototeca está dedicada a imágenes de obras de arte "sin hogar", el término utilizado por Berenson para los objetos que alguna vez estuvieron en el mercado del arte pero cuya ubicación actual se desconoce. Los reversos de muchas fotografías contienen notas escritas a mano por Bernard y Mary Berenson , Nicky Mariano y otros conocedores del arte de la primera mitad del siglo XX. Actualmente se está llevando a cabo un proyecto para digitalizar la Fototeca Berenson, haciendo que sus fondos sean accesibles a través del sitio web de Harvard Libraries.
Además de la colección principal de fotografías sobre la pintura renacentista, hay otras secciones menores de imágenes que representan la escultura, el arte medieval, la arquitectura bizantina y paleocristiana. De particular importancia son las fotografías tomadas por el historiador de la arquitectura islámica Archibald Creswell y la colección de unas 2.000 impresiones antiguas con vistas de la India de los fotógrafos Johnston & Hoffmann. [17]
Bernard y Mary Berenson cultivaron muchas amistades a través de cartas. Las cartas que ellos mismos enviaron a sus corresponsales [18] y algunas de sus propias cartas se conservan en el Archivo Berenson, junto con diarios, notas, borradores de libros, fotografías personales y otro material biográfico. El Archivo se ha enriquecido desde la fundación del Centro Harvard con donaciones o adquisiciones de documentos pertenecientes a Giorgio Castelfranco, Kenneth Clark , Andrea Francalanci, Frederick Hartt, Giuseppe Marchini, Emilio Marcucci, Nicky Mariano, Roberto y Livia Papini, Valeria Piacentini, Laurance P. e Isabel M. Roberts, Stanislaus Eric Steenbok y la familia Whitall Pearsall Smith.
I Tatti alberga la colección de arte de Bernard y Mary Berenson, que incluye una importante colección de alrededor de 100 pinturas italianas de finales de la Edad Media y el Renacimiento. La colección de pinturas se formó entre aproximadamente 1900 y aproximadamente 1920, con pocas adiciones posteriores. Poco antes de su muerte en 1959, Berenson donó su Virgen con el Niño de Ambrogio Lorenzetti a los Uffizi, que poseían dos pinturas más pequeñas que originalmente provenían del mismo retablo desmembrado. Las obras más famosas de la colección, y entre las primeras en ser adquiridas por los Berenson, son tres paneles que representan a San Francisco en la gloria, el beato Rainieri Rasini y San Juan Bautista que provienen del retablo de Sansepolcro del pintor sienés Sassetta (pintado entre 1437 y 1444). [19] Actualmente se está preparando un catálogo moderno completo de la Colección Berenson de pinturas italianas.
Bernard Berenson también formó una colección más pequeña pero importante de arte oriental, incluyendo obras de China, Japón, Tíbet, Tailandia, Java, Camboya y Birmania. [20] Berenson también reunió una pequeña pero significativa colección de manuscritos del Cercano Oriente, incluyendo una página iluminada del famoso Gran Shahnama Mongol (anteriormente Demotte) del siglo XIV . [21]
Los programas académicos de I Tatti brindan un foro especial para el debate y se han vuelto cada vez más cruciales para la misión del Centro de crear puentes con sus instituciones hermanas y la comunidad académica internacional. También hay un programa activo de conferencias públicas a cargo de académicos externos y charlas de trabajo a cargo de becarios. Además, I Tatti organiza y acoge uno o dos simposios o jornadas de estudio cada semestre que atraen a académicos de otros países.
Cada año, I Tatti organiza las Conferencias Bernard Berenson, una serie de tres conferencias interconectadas sobre un tema determinado, presentadas por un académico de renombre mundial en el campo de los estudios del Renacimiento. Cada ciclo de Conferencias Berenson es publicado por Harvard University Press. [22] Además de la publicación de las actas de varias conferencias, monografías seleccionadas y las Conferencias Berenson anuales, existe una revista anual de ensayos académicos sobre temas del Renacimiento en inglés e italiano, I Tatti Studies, que se fundó en 1985.
Recientemente se ha iniciado una serie de monografías sobre la historia del Renacimiento con Harvard University Press, I Tatti Studies in Italian Renaissance History, bajo la dirección general de Edward Muir . [23] [24]
Bajo la dirección de James Hankins de Harvard, Harvard University Press también publica la I Tatti Renaissance Library , que sigue el modelo de la Loeb Classical Library y tiene como objetivo publicar las principales obras literarias, históricas, filosóficas y científicas del Renacimiento italiano escritas en latín con traducción moderna al inglés en páginas enfrentadas. Hasta la fecha han aparecido cuarenta y un volúmenes y se prevén unos 120 más en el transcurso de la próxima década. La serie pondrá este "continente perdido" de la literatura latina al alcance de académicos y estudiantes de muchos campos.
Tanto la confraternidad como los eventos académicos se han visto enriquecidos por la finalización a finales de 2010 del Deborah Loeb Brice Loggiato, lugar de estudios de los becarios y un pequeño auditorio, el Gould Hall, diseñado por Charles Brickbauer.
Los conciertos de música antigua organizados por la Biblioteca de Música Morrill son una parte integral de las actividades académicas de Villa I Tatti. Abarcan desde actuaciones íntimas para la comunidad de I Tatti, a menudo con instrumentos de época, hasta actuaciones de grupos de música antigua para un público más amplio. La serie Música antigua en I Tatti, fundada en 2002 por Joseph Connors con Kathryn Bosi, ofrece conciertos dos veces al año interpretados por músicos de renombre internacional. Su objetivo es presentar a la comunidad florentina programas innovadores de música antigua centrados en un tema o idea en particular, como un examen del concepto de humor en la música renacentista (Música antigua en I Tatti, II), el papel de la música en el pensamiento medieval (Música antigua en I Tatti, I) o el repertorio tradicional derivado de los efectos terapéuticos de la música en la picadura de la araña tarántula en el sur de Italia (Música antigua en I Tatti, XII). Muchos ofrecen repertorios que rara vez se escuchan en Italia hoy en día, que van desde obras de uno de los primeros compositores florentinos conocidos, Paolo da Firenze (fl. 1390-1425) (Música antigua en I Tatti, VII), hasta música escrita para la corte de los Habsburgo en Viena a mediados del siglo XVII por compositores italianos favorecidos por los emperadores austríacos (Música antigua en I Tatti, IX). La música contemporánea es a veces una parte integral de los programas: Música antigua en I Tatti, IV yuxtapuso arreglos de Petrarca de compositores renacentistas con arreglos del compositor inglés Gavin Bryars , mientras que Música antigua en I Tatti, VIII se centró en la fructífera relación que se ha desarrollado entre los compositores contemporáneos y los intérpretes de música antigua. Ambos conciertos incluyeron estrenos mundiales de nuevas obras escritas para la ocasión.
Una lista incompleta de aquellos con artículos: [27] Los designados notables incluyen a Gauvin Alexander Bailey , Margaret Bent , Derek Bok , Gene Brucker , Howard Burns , Giulio Calvi , Joseph Connors , Janet Cox-Rearick , Georges Didi-Huberman , Caroline Elam , Sydney Joseph Freedberg , Carlo Ginzburg ; James Hankins , Frederick Hartt , William Hood , Deborah Howard , John W. O'Malley , Stephen Orgel , Ada Palmer , Alina Payne , Marcia B. Hall (dos veces), Ingrid D. Rowland , Patricia Rubin , Craig Hugh Smyth , Marco Spallanzani , Bette Talvacchia , Richard Trexler y Donald Weinstein .
43°47′11″N 11°18′35″E / 43.78639, -11.30972