Bohemian-Austrian composer and violinist (1644–1704)
Retrato de Biber
Heinrich Ignaz Franz Biber ( bautizado el 12 de agosto de 1644 en Stráž pod Ralskem - 3 de mayo de 1704 en Salzburgo ) [1] fue un compositor y violinista austríaco-bohemio. Biber trabajó en Graz y Kroměříž antes de abandonar ilegalmente a su empleador, el príncipe-obispo Karl Liechtenstein-Kastelkorn , y establecerse en Salzburgo . [1] Permaneció allí durante el resto de su vida, publicando gran parte de su música pero aparentemente rara vez, o nunca, dando giras de conciertos.
Biber fue uno de los principales compositores para violín en la historia del instrumento. Su propia técnica le permitió alcanzar fácilmente las posiciones 6 y 7 , emplear múltiples registros en intrincados pasajes polifónicos y explorar las diversas posibilidades de afinación de la scordatura . [2] [3] [4] Entre otras piezas, Biber escribió óperas, música sacra y música para conjunto de cámara. [5] También escribió una de las primeras piezas conocidas para violín solo, la monumental passacaglia de las Sonatas Misterio . [6]
Durante la vida de Biber, su música era conocida e imitada en toda Europa. A finales del siglo XVIII, el historiador musical Charles Burney lo nombró el mejor compositor de violín del siglo XVII . [7] A finales del siglo XX, la música de Biber, especialmente las Sonatas de misterio , experimentó un renacimiento. Hoy en día, se interpreta y graba ampliamente. [7]
Biografía
Biber nació en Wartenberg, Bohemia (hoy Stráž pod Ralskem , República Checa). [1] Poco se sabe sobre su educación temprana, aparte de que pudo haber estudiado en un gimnasio jesuita en Troppau en Bohemia, y que pudo haber recibido educación musical de un organista local. [7] Antes de 1668 Biber trabajó en la corte del príncipe Johann Seyfried von Eggenberg en Graz , y luego fue empleado por el obispo de Olomouc , Karl II von Liechtenstein-Kastelkorn , en Kroměříž . El asociado de Biber desde principios de la década de 1660, Pavel Josef Vejvanovský , trabajó allí como director de la Kapelle. Biber aparentemente gozó de una buena reputación, y sus habilidades para tocar el violín fueron muy valoradas. [7]
En el verano de 1670, Carlos II envió a Biber a Absam , cerca de Innsbruck , para negociar con el célebre fabricante de instrumentos Jacob Stainer la compra de nuevos instrumentos para la Kapelle. [8] Sin embargo, Biber nunca llegó a Stainer y, en su lugar, entró a trabajar para el arzobispo de Salzburgo , Maximilian Gandolph von Kuenburg. [3] Como Carlos y Maximiliano eran amigos, [7] el antiguo empleador de Biber se abstuvo de tomar ninguna medida; sin embargo, se sintió muy dolido por la decisión del compositor y esperó hasta 1676 para emitir oficialmente sus papeles de liberación. No es casualidad que la mayoría de las composiciones autógrafas que Biber envió a Kremsier datan de principios de la década de 1670. Biber permaneció en Salzburgo durante el resto de su vida. [1]
Su carrera musical y social floreció: comenzó a publicar su música en 1676, la interpretó ante el emperador Leopoldo I (y fue recompensado por él) en 1677, se convirtió en vicemaestro de capilla en Salzburgo en 1679 y en maestro de capilla en 1684. [7] En 1690, Biber fue elevado a la nobleza por el emperador, con el título de Biber von Bibern. Finalmente, el nuevo arzobispo de Salzburgo, Johann Ernst, conde de Thun, nombró a Biber mayordomo mayor, el rango social más alto que Biber alcanzaría. [9]
Placa conmemorativa junto a la tumba de Biber en Petersfriedhof
El compositor se casó el 30 de mayo de 1672 en la residencia de verano del obispo, el palacio de Hellbrunn , a las afueras de Salzburgo. [10] Su esposa, Maria Weiss, era hija de un comerciante, ciudadano y artesano de Salzburgo, Peter Weiss. Juntos tuvieron 11 hijos, cuatro de los cuales sobrevivieron hasta la edad adulta. [10] Todos tenían talento musical. Anton Heinrich (1679-1742) y Carl Heinrich (1681-1749) sirvieron como violinistas en la corte de Salzburgo, y el último fue ascendido a maestro de capilla en 1743. Sus hijas, Maria Cäcilia (nacida en 1674) y Anna Magdalena (1677-1742), se convirtieron en monjas en Santa Clara, Merano y la Abadía de Nonnberg , respectivamente. Anna Magdalena fue cantante de contralto y violinista, y en 1727 se convirtió en directora del coro y de la capilla de la abadía. [9] Ella utilizó el Singfundament de su padre , un libro de instrucciones básicas de canto, para su trabajo en la Abadía. [3]
El 3 de noviembre de 1692, Biber fue nombrado administrador por el arzobispo Johann Ernst. [10] [11] Entonces recibió su escudo de armas.
Biber murió en Salzburgo en 1704. Su tumba se encuentra en el Petersfriedhof . [10]
Obras
La reconfiguración simbólica del violín por parte de Biber para la sonata Resurrección de las Sonatas del Misterio
La música para violín de Biber posiblemente estuvo influenciada, por un lado, por la tradición italiana de Marco Uccellini y Carlo Farina , y por otro, por la entonces naciente tradición polifónica alemana ejemplificada por Johann Heinrich Schmelzer , quien pudo haber sido el maestro de Biber. Los logros de Biber incluyeron un mayor desarrollo de la técnica del violín: pudo alcanzar las posiciones 6 y 7 , y sus técnicas de mano izquierda y arco eran mucho más avanzadas que las de los compositores italianos contemporáneos. También sobresalió en el contrapunto, escribiendo con frecuencia texturas completamente polifónicas, con mucho uso de múltiples notas . Otro área en la que Biber hizo una contribución sustancial fue el arte de la scordatura , es decir, música para afinaciones alternativas del instrumento. Finalmente, gran parte de la música de Biber emplea varias formas de simbolismo numérico , affekte , dispositivos programáticos, etc., como se ve en la resintonización simbólica del violín para la sonata de Resurrección de las Sonatas de Misterio .
Durante la segunda mitad del siglo XVII, Biber fue considerado, junto con los compositores de la escuela de Dresde ( Johann Jakob Walther y Johann Paul von Westhoff ), uno de los mejores y más influyentes violinistas de Europa. Sin embargo, poco después de su muerte, los violinistas alemanes comenzaron a seguir el estilo de Arcangelo Corelli y sus imitadores.
Música instrumental
Los mejores escritos de Biber en scordatura están representados en dos colecciones. La primera data de alrededor de 1676 y se conoce como Sonatas de los misterios , Sonatas del rosario ( Mysterien Sonaten , Die Rosenkranz-Sonaten ), Sonatas grabadas en cobre , etc., [4] permaneciendo inéditas durante la vida del compositor. Se compone de dieciséis piezas: quince sonatas para violín y continuo que representan los quince misterios del rosario y una larga pasacalle para violín solo. En la copia existente de la colección, cada pieza está acompañada por un pequeño grabado que representa el misterio que retrata, mientras que la imagen (un dibujo a tinta) que precede a la pasacalle representa a un ángel guardián con un niño. Solo la primera y la última pieza utilizan la afinación normal; todas las demás emplean alguna forma de scordatura :
Las sonatas fueron dedicadas a Maximilian Gandolph von Khuenburg, a quien Biber se dirige en el prefacio: «He consagrado todo el conjunto al honor de los XV Sagrados Misterios, que usted promueve tan intensamente». Aunque no se publicaron durante la vida del compositor, estas obras son sus piezas más populares en la actualidad y una de las razones del resurgimiento del interés por su música. El conjunto completo ha sido grabado por numerosos violinistas como John Holloway , Andrew Manze y muchos otros. La Sonata 15 es famosa por uno de sus temas, que coincide casi exactamente con el tema del Capricho n.º 24 de Paganini ; es posible que Paganini se inspirara en Biber, al igual que Franz Liszt , Johannes Brahms y Sergei Rachmaninoff se inspiraron más tarde en el Capricho de Paganini. [12]
La segunda obra en la que Biber exploró las técnicas de la scordatura es Harmonia artificioso-ariosa (1696), su última colección conocida publicada de música instrumental. Contiene siete partitas para dos instrumentos y bajo continuo: cinco para dos violines, una para dos violas d'amore y una para violín y viola. Seis de las partitas requieren afinaciones de scordatura, incluidas las de viola y dos violas d'amore; Biber utiliza todo el potencial de la técnica, incluidas todas las posibilidades para una polifonía compleja: algunas de las piezas están en cinco partes, y ambos instrumentos melódicos llevan dos. Ninguna otra obra de cámara de Biber utiliza tales recursos, y las únicas otras piezas que utilizan la scordatura son dos de las sonatas incluidas en Sonatae violino solo de 1681. Esa colección comprende ocho sonatas para violín y bajo continuo, todas ellas señaladas ya por Charles Burney a finales del siglo XVIII, por los brillantes pasajes virtuosos y las elaboradas estructuras. A diferencia de las Sonatas de Misterio y de las Harmonia , estas obras consisten principalmente en piezas en formas libres (preludio, aria) o variaciones, en lugar de danzas.
Otras colecciones publicadas de música instrumental de Biber son Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680) y Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris contiene sonatas en cinco, seis u ocho partes; algunas de ellas solo utilizan instrumentos de cuerda, algunas incluyen una o dos trompetas. Mensa sonora es un conjunto de seis partitas para uno o dos violines, viola, violonchelo y bajo continuo, y Fidicinium sacro profanum comprende doce sonatas para uno o dos violines, dos violas y bajo continuo. Finalmente, las fuentes manuscritas incluyen muchas otras piezas: fantasías, balletti, sonatas, etc. Entre ellas se encuentran la Battalia , una pieza de "batalla" programática que anticipa técnicas posteriores como la politonalidad y la ejecución en col legno , [13] y la Sonata representativa , otra pieza típica del siglo XVII similar a obras de Walther y Farina, que imita varios pájaros y animales. [2] Un ejemplo de la versatilidad de Biber en la música instrumental es la Sonata S Polycarpi , que está escrita para ocho trompetas y timbales.
Música sacra
A diferencia de la mayoría de los compositores para violín, Biber no se limitó a la música para este instrumento. También fue un prolífico compositor de obras vocales sacras: misas , réquiems , motetes , etc. Muchas de ellas eran policorales y empleaban grandes fuerzas instrumentales, inspiradas en las posibilidades del espacioso interior de la catedral de Salzburgo . Entre las obras policorales, Missa Salisburgensis (1682) es la más conocida. Una amplia versión de la misa para dieciséis voces y 37 instrumentistas (es decir, 53 partes en total), que anteriormente se atribuía a Orazio Benevoli , pero hoy la autoría de Biber es segura. La instrumentación incluye no solo conjuntos de cuerdas, sino también oboes, cornetas , trompetas y timbales . Entre sus numerosas obras policorales se encuentran Plaudite tympana à 53 (1682), Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) y Missa Sancti Henrici (1697), que fue compuesta para la toma del velo por su segunda hija, Anna Magdalena, en la abadía de Nonnberg en Salzburgo. En homenaje al emperador Enrique II , el segundo santo fundador del convento , tomó el nombre de María Rosa Henrica cuando comenzó su noviciado en 1696. La Misa de San Enrique está orquestada para un coro de cinco voces con dos líneas de soprano y una orquesta de dos violines, tres violas, dos trompetas, timbales y continuo, con trompetas adicionales opcionales y sacabuches para duplicar las partes vocales.
Aunque Biber es más conocido por sus obras policorales masivas, también fue capaz de escribir para grupos más pequeños. La Missa quadragesimalis es una sencilla composición a capela (con solo una parte de continuo) para cuatro voces, al igual que el Stabat Mater .
Lista de obras
Lista de obras [14]
C. 1 – Misa Aleluya al 36
C. 2 – Misa católica
C.3 – Missa Christi resurgentis
C. 4 – Misa ex B
C.5 – Missa quadragemisalis
C. 6 – Misa Sancti Henrici
C.7 – Réquiem à 15 en Concierto
C.8 – Réquiem ex fa con terza minore
C. 9 – Suma laetatus
C.10 – Nisi Dominus ædificaverit domum
Vísperas del 32
C. 11 – Dixit Dominus
C. 12 – Magníficat
Vesperae longiores ac breviores una cum litaniis Lauretanis (1693)
C. 13 – Dixit Dominus
C. 14 – Confitebor
C. 15 – Beato vir
C.16 – Laudate pueri, Dominum
C. 17 – Laudate Dominum
C. 18 – Magníficat
C. 19 – Dixit Dominus
C.20 – Laudate pueri, Dominum
C. 21 – Suma laetatus
C. 22 – Nisi Dominus
C. 23 – Lauda Jerusalén
C. 24 – Magníficat
C. 25 – Dixit Dominus
C. 26 – Confitebor
C. 27 – Beato vir
C.28 – Laudate pueri, Dominum
C. 29 – Laudate Dominum
C.30 – Laudate pueri, Dominum
C. 31 – Suma laetatus
C. 32 – Nisi Dominus
C. 33 – Lauda Jerusalén
C. 34 – Magníficat
C. 35 – Credidi
C. 36 – En conversión
C. 37 – Domine probati me
C. 38 – De profundis
C. 39 – Recuerdo
C. 40 – Bienaventurados todos
C. 41 – En salida de Israel
C. 42 – Litaniae Lauretanae
C. 43 – En Festo Trium Regium, Muttetum Natale
C.44 – Litaniaæ de Sancto Josepho
C. 45 – Lux perpetua
C. 46 – Huc poenitentes
C. 47 – Ne cedite
C. 48 – Quo abiit dilectus tuus (Offertorium in Festo 7 dolorum)
C. 53 – Arien à 4, para violín, 2 violas y continuo en la mayor
C. 54 – Ballettæ à 4
C.55 – Ballettæ à 4 Violettae
C. 56 – Balletti à 4, para violín, 2 violas y continuo en sol mayor
C. 57 – Balletti a 6
C. 58 – Baletti
C.59 – Balletti lamentabili à 4
C. 60 – Ballet
C. 61 – Battalia à 10, para 3 violines, 4 violas, 2 violones y continuo, (1673)
Harmonia artificioso-ariosa: diversi mode Accordata (7 partitas para 1 o 2 violines, 2 violas, 2 violas d'amore y continuo en varias combinaciones) (1696)
C.62 – Partita, n.º 1 en re menor
C. 63 – Partita, n.º 2 en si menor
C. 64 – Partita, No. 3 en La mayor
C. 65 – Partita, n.º 4 en mi bemol mayor
C. 66 – Partita, n.º 5 en sol menor
C.67 – Partita, n.° 6 en re mayor
C.68 – Partita, n.° 7 en do menor
"Mensa Sonora seu Musica Instrumentalis" (6 suites para violín, dos violas y continuo) (1680)
C. 69 – Pars, No. 1 en re mayor
C. 70 – Pars, No. 2 en fa mayor
C. 71 – Pars, No. 3 en la menor
C. 72 – Pars, No. 4 en si bemol mayor
C. 73 – Pars, No. 5 en mi mayor
C. 74 – Pars, No. 6 en sol menor
C.75 – Serenada à 5 'Der Nachtwächter'
C.76 – Trombet undt Musicalischer Taffeldienst à 4
C. 77 – Fantasía, para violín y continuo en re mayor
Fidicinium sacro-profanum (12 sonatas para 1 o 2 violines, 2 violas y continuo) (1683)
C. 78 – Sonata para 2 violines, 2 violas y continuo n.º 1 en si menor
C. 79 – Sonata para 2 violines, 2 violas y continuo n.º 2 en fa mayor
C. 80 – Sonata para 2 violines, 2 violas y continuo n.º 3 en re menor
C. 81 – Sonata para 2 violines, 2 violas y continuo n.º 4 en sol menor
C. 82 – Sonata para 2 violines, 2 violas y continuo n.º 5 en do mayor
C. 83 – Sonata para 2 violines, 2 violas y continuo n.º 6 en la menor
C. 84 – Sonata para violín, 2 violas y continuo n.º 7 en re mayor
C. 85 – Sonata para violín, 2 violas y continuo n.º 8 en si bemol mayor
C. 86 – Sonata para violín, 2 violas y continuo n.º 9 en sol mayor
C. 87 – Sonata para violín, 2 violas y continuo n.º 10 en mi mayor
C. 88 – Sonata para violín, 2 violas y continuo n.º 11 en do menor
C. 89 – Sonata para violín, 2 violas y continuo n.º 12 en la mayor
Sonatas del Rosario (para violín en scordatura y continuo y una passacaglia para violín solo) (también conocidas como Sonatas del Misterio y Sonatas del Grabado en Cobre ) (1676)
C. 90 – Sonata para violín y continuo n.º 1 en re menor (La Anunciación)
C. 91 – Sonata para violín y continuo n.º 2 en la mayor (La Visitación)
C. 92 – Sonata para violín y continuo n.º 3 en si menor (La Natividad)
C. 93 – Sonata para violín y continuo n.º 4 en re menor (La presentación)
C. 94 – Sonata para violín y continuo n.º 5 en la mayor (El hallazgo en el templo)
C. 95 – Sonata para violín y continuo n.º 6 en do menor (La Oración en el Huerto)
C. 96 – Sonata para violín y continuo n.º 7 en fa mayor (La flagelación de Jesús)
C. 97 – Sonata para violín y continuo n.º 8 en si bemol mayor (La coronación de Jesús con espinas)
C. 98 – Sonata para violín y continuo n.º 9 en la menor (La cruz a cuestas)
C. 99 – Sonata para violín y continuo n.º 10 en sol menor (La Crucifixión)
C. 100 – Sonata para violín y continuo n.º 11 en sol mayor (La Resurrección)
C. 101 – Sonata para violín y continuo n.º 12 en do mayor (La Ascensión)
C. 102 – Sonata para violín y continuo n.º 13 en re menor (El descenso del Espíritu Santo)
C. 103 – Sonata para violín y continuo n.º 14 en re mayor (La Asunción de Nuestra Señora)
C. 104 – Sonata para violín y continuo n.º 15 en do mayor (La coronación de la Santísima Virgen María)
C. 105 – Passacaglia, para violín solo en sol menor
C. 106 – Pastorella, sonata para violín y continuo en La mayor
C. 107 – Sonata para violín y continuo en do menor
C. 108 – Sonata para violín y continuo en mi mayor
C. 109 – Sonata al 6
C.110 – Sonata à 6 "Die pauern kirchfartt genandt", para 3 violines, 2 violas y continuo en si bemol mayor
C. 111 – Sonata à 7, 6 Tromb, Tramburin con Organo Ao. 1668
C. 112 – Sonata 'pro tabula' à 10 para 5 flautas dulces, 2 violines, 3 violas y continuo en do mayor
C. 113 – Sonata Sancti Polycarpi à 9
Sonatae tam aris quam aulis servientes (12 sonatas para 5 a 8 instrumentos [trompetas, cuerdas y continuo] en varias combinaciones) (1676)
C. 114 – Sonata para 2 trompetas, 2 violines, 2 violas y continuo n.º 1 en do mayor
C. 115 – Sonata para 2 violines, 3 violas y continuo n.º 2 en re mayor
C. 116 – Sonata para 2 violines, 3 violas y continuo n.º 3 en sol menor
C. 117 – Sonata para trompeta, violín, 2 violas y continuo n.º 4 en do mayor
C. 118 – Sonata para 2 violines, 3 violas y continuo n.º 5 en mi menor
C. 119 – Sonata para 2 violines, 2 violas y continuo n.º 6 en fa mayor
C. 120 – Sonata para 2 trompetas, 2 violines y continuo n.º 7 en do mayor
C. 121 – Sonata para 2 violines, 2 violas y continuo n.º 8 en sol mayor
C. 122 – Sonata para 2 violines, 2 violas y continuo n.º 9 en si bemol mayor
C. 123 – Sonata para trompeta, violín, 2 violas y continuo n.º 10 en sol menor
C. 124 – Sonata para 2 violines, 2 violas y continuo n.º 11 en la mayor
C. 125 – Sonata para 2 trompetas, 2 violines, 2 violas y continuo n.º 12 en do mayor
C. 126 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 1 en do mayor
C. 127 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 2 en do mayor
C. 128 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 3 en do mayor
C. 129 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 4 en do mayor
C. 130 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 5 en do mayor
C. 131 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 6 en do mayor
C. 132 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 7 en do mayor
C. 133 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 8 en do mayor
C. 134 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 9 en do mayor
C. 135 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 10 en do mayor
C. 136 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 11 en sol menor
C. 137 – Fanfarria, para 2 trompetas n.º 12 en sol menor
Sonatae violino solo (8 sonatas para violín y continuo) (1681)
C. 138 – Sonata para violín y continuo n.º 1 en la mayor
C. 139 – Sonata para violín y continuo n.º 2 en re menor
C. 140 – Sonata para violín y continuo n.º 3 en fa mayor
C. 141 – Sonata para violín y continuo n.º 4 en re mayor
C. 142 – Sonata para violín y continuo n.º 5 en mi menor
C. 143 – Sonata para violín y continuo n.º 6 en do menor
C. 144 – Sonata para violín y continuo n.º 7 en sol menor
C. 145 – Sonata para violín y continuo n.º 8 en sol mayor
C. 146 – Sonata violino solo representativa (Representatio Avium), para violín y continuo en La mayor, ¿1669?
C. Aplicación. 121 – Sonata Jucunda, para 2 violines, 3 violas y continuo en re mayor
Obras vocales perdidas
Applausi festivi di Giove (cantata) (1687)
Li trofei della fede cattolica (cantata) (1687)
C. Aplicación. 20 – Alessandro en Pietra (ópera) (1689) [15]
C. Aplicación. 31 – Tratenimento musicale del'ossequio di Salisburgo (cantata) (1699)
Atribución cuestionable
Sonata a 3 (para 2 violines y trombón) (Atribución cuestionable a la carrera temprana de Biber como compositor novato) La teoría de que Biber escribió esto sugiere que Antonio Bertali fue profesor. Bertali escribió varias sonatas similares para exactamente la misma partitura. Esta sonata podría posiblemente atribuirse a Bertali, excepto que los pasajes de violín son a veces más fantasiosos que cualquier otro en las obras de Bertali. [16]
Missa Bruxellensis – Jordi Savall, Le Concert des Nations, La Capella Reial de Catalunya – Alia Vox 9808
Réquiem / Battalia – Jordi Savall, La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations – Alia Vox 9825
"Sonata Representativa para violín y continuo en La mayor", The Zarjaz, La Leggenda Del Block, Editio Seconda, Traite Pour Marbre Neon Harpe Et Voix – Basilcia Records BA 005
^ Brewer, Charles E. (1 de marzo de 2011). La música instrumental de Schmeltzer, Biber, Muffat y sus contemporáneos. Ashgate Publishing. ISBN9781409494225.
^ Battalia de Heinrich Ignaz Franz Biber Archivado el 21 de febrero de 2015 en Wayback Machine , wmea.com
^ Lista de obras de Heinrich Ignaz Franz von Biber, imslp.org
^ Karl Heinrich Wörner, Wolfgang Gratzer, Lenz Meierott (1993): Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch en Google Books , p. 229. Vandenhoeck y Ruprecht, ISBN 3-525-27811-X .
^ Linn Records – Virtuoso en ciernes — Biber
Enlaces externos
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Heinrich Ignaz Franz Biber .
James Clements. «Página de inicio de Heinrich Biber (última actualización en 2011, incluye discografía)». bluntinstrument.org.uk . Archivado desde el original el 2 de abril de 2007.
