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Robert Maria Haas (15 de agosto de 1886, Praga - 4 de octubre de 1960, Viena) fue un musicólogo austríaco.
Al comienzo de su carrera en la biblioteca nacional de Austria, Haas estaba interesado principalmente en la música barroca y clásica. Más tarde, la recién formada Sociedad Internacional Bruckner lo contrató para trabajar en una edición completa de las sinfonías y misas de Anton Bruckner basadas en los manuscritos originales legados por el compositor a la biblioteca de Viena.
Entre 1935 y 1944, Haas publicó ediciones de las sinfonías Sexta (1935), Quinta (1935), Primera (1935), Cuarta (1936 y 1944), Segunda , Octava (1939) y Séptima (1944) de Bruckner . ( Alfred Orel ya había producido una edición académica de la Novena sinfonía de Bruckner en 1932, mientras que el trabajo de Haas sobre la Tercera sinfonía fue destruido durante la guerra).
Las ediciones de Bruckner de Haas son controvertidas. En un artículo para Cambridge University Press , Benjamin Korstvedt afirma que en las sinfonías Segunda, Séptima y Octava Haas realizó cambios en los textos musicales de Bruckner que "fueron más allá de los límites de la responsabilidad académica". [1]
Por ejemplo, la Octava Sinfonía existía en tres versiones: el manuscrito original de Bruckner de 1887, un manuscrito revisado de 1890 que incorporaba sugerencias de Franz Schalk , Arthur Nikisch y otros, y la primera edición publicada de 1892 que iba aún más lejos en la dirección de la cambios, incluidos recortes significativos, sugeridos por los amigos de Bruckner. Haas decidió hacer una edición compuesta basada en el manuscrito de 1890, pero añadiendo algunos pasajes de la versión de 1887 pensó (con razón, en opinión de muchos brucknerianos, incluidos los directores Rudolf Kempe y Georg Tintner ) que era una pena perder: también reescribió un breve pasaje él mismo. [1] Haas produjo así un texto de la sinfonía, por loable que fuera por sus propios méritos, que no correspondía a nada jamás escrito o aprobado por Bruckner. Una reelaboración similar ocurre en la edición de Haas de la Segunda Sinfonía. [1] Algunos estudiosos han sugerido que Haas estaba motivado a realizar estos cambios para hacer valer los derechos de autor sobre su trabajo. [2]
Otra fuente de controversia es la afiliación de Haas al partido nazi , del que era miembro y no dudó ni tuvo escrúpulos en utilizar el lenguaje del nazismo para obtener la aprobación de su trabajo. Retrató a Bruckner como un alma campestre pura y simple que había sido corrompida por influencias "cosmopolitas" y judías. [ cita necesaria ] Esto resultó ser la perdición de Haas: después de la Segunda Guerra Mundial , fue retirado del proyecto Bruckner y reemplazado por Leopold Nowak , más erudito, aunque menos inventivo, quien pasó a producir nuevas ediciones de todas las sinfonías de Bruckner, incluido el uso de la La última versión (1892) de la Octava, severamente recortada, se convenció al compositor de que la promulgara para su publicación.
El director Wilhelm Furtwängler criticó lo que llamó el "mito de la violación" de Haas en sus cuadernos privados: "Sólo mentes improductivas pueden creer seriamente que un gran artista productivo [es decir, Bruckner] puede ser 'presionado' mientras dure una depresión... . La falsificación que se hace aquí del carácter de Bruckner -Bruckner como un tonto- es mucho mayor que [la que se hace] en los ensayos [¿intentos?] de los primeros estudiosos, Loewe y Schalk." [3]
Por otro lado, el director Georg Tintner , incluso como víctima judía de la persecución nazi, describió posteriormente a Haas como "brillante" y calificó la edición de Haas de la Octava Sinfonía de Bruckner como "la mejor" de todas las versiones disponibles, aunque él mismo eligió grabar la original de 1887. versión. [4] Muchos directores, incluidos Herbert von Karajan , Bernard Haitink , Daniel Barenboim , Takashi Asahina y Günter Wand, continuaron prefiriendo las ediciones de Haas, incluso después de que las ediciones de Nowak estuvieran disponibles. [ cita necesaria ]
Haas también editó parte de la música de Hugo Wolf , Il Ritorno d'Ulisse in Patria de Claudio Monteverdi , la partitura del ballet Don Juan de Christoph Willibald von Gluck y otra música barroca. También escribió sobre el Wiener Singspiel, Wolfgang Amadeus Mozart y Johann Sebastian Bach .