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Grupos

Ejemplo 12 del artículo de Stockhausen "... wie die Zeit vergeht ...", que ilustra con una versión de la serie de Gruppen für drei Orchester que, "si se parte de los intervalos de una serie de proporciones , entonces con cada paso hacia adelante el registro de cada duración también está ya elegido". [1] Hay "un número de duraciones básicas, indicadas en marcas de metrónomo y correspondientes a las proporciones de tono dentro de la serie, llegando hasta las posiciones de octava (unidades de duración básicas)", [2] o "una escala de duración que cambia su ' registro de tiempo ' ... corresponde a una escala de doce tonos que se extiende sobre más de una octava". [3]

Gruppen ( en alemán : Grupos ) para tres orquestas (1955-57) es una de las composiciones más conocidasdel compositor alemán Karlheinz Stockhausen y es la obra número 6 en el catálogo de obras del compositor. Gruppen es "un hito en la música del siglo XX ... probablemente la primera obra de la generación de compositores de posguerra en la que la técnica y la imaginación se combinan al más alto nivel para producir una obra maestra indiscutible". [4]

Historia

Paspels, el pueblo donde Stockhausen comenzó a trabajar en Gruppen

A principios de 1955, Stockhausen recibió un encargo de la WDR para una nueva composición orquestal, pero su trabajo en curso sobre Gesang der Jünglinge le impidió comenzar de inmediato. En agosto y septiembre, aprovechó la oportunidad para retirarse a una habitación alquilada a bajo precio en el ático de una casa parroquial en Paspels , Suiza, que le recomendó un colega, Paul Gredinger . Rodeado por el esplendor de los Alpes de los Grisones, creó todo el plan de Gruppen , "con una concepción completamente nueva del tiempo musical". [5] El entorno proporcionó más que un entorno propicio para el trabajo.

En Gruppen ... las envolventes enteras de los bloques rítmicos son líneas exactas de las montañas que vi en Paspels, en Suiza, justo delante de mi pequeña ventana. Muchos de los espectros temporales, que están representados por superposiciones de diferentes capas rítmicas, de diferentes velocidades en cada capa, su envolvente que describe el aumento y la disminución del número de capas, su forma, por así decirlo, la forma del campo temporal, son las curvas del contorno de la montaña que vi cuando miré por la ventana. [6]

Originalmente, la obra iba a ser para música electrónica multicanal con una gran orquesta, con partes métricamente indeterminadas para la orquesta. Una vez que se decidió dividir la orquesta en tres partes, cada una con su propio director, Stockhausen abandonó los sonidos electrónicos e incorporó algo de lo que previamente se había considerado música electrónica a la orquesta. Los tempos indeterminados también resultaron poco prácticos y se descartaron después de escribir unas cuantas páginas experimentales de partitura. [7]

A su regreso a Colonia, Stockhausen reanudó su trabajo en Gesang der Jünglinge y compuso el quinteto de viento Zeitmaße y Klavierstück XI , antes de dedicarse a trabajar en los detalles de Gruppen , obra que lo ocupó durante todo 1957. El estreno de la obra tuvo lugar en el Rheinsaal de la Kölner Messe en Colonia-Deutz , como parte de la serie de conciertos de la WDR Musik der Zeit, el 24 de marzo de 1958 con la Orquesta Sinfónica de la Radio de Colonia , dirigida por Stockhausen (orquesta I), Bruno Maderna (orquesta II) y Pierre Boulez (orquesta III). La partitura está dedicada a Herbert Eimert , director en ese momento del estudio de música electrónica de la WDR . [8] Gruppen se interpretó dos veces en el programa, con el estreno mundial de la Tercera Sonata para piano de Pierre Boulez , interpretada por el compositor, en el medio. [9]

Material y forma

Una gran orquesta de 109 músicos se divide en tres unidades orquestales, cada una con su propio director , que se despliegan en forma de herradura a la izquierda, al frente y a la derecha del público. La separación espacial estuvo motivada principalmente por el requisito compositivo de mantener distintos entre sí los pasajes interpretados simultáneamente pero musicalmente separados [10] , pero dio lugar a algunos pasajes orgiásticos en los que un único proceso musical pasa de una orquesta a otra.

El título hace referencia a la construcción de la obra en 174 unidades, compuestas principalmente en lo que Stockhausen denomina "grupos" (agrupaciones cohesivas de notas unificadas a través de una o más características comunes (dinámica, color instrumental, registro, etc.): " un número particular de notas que se unen, por medio de proporciones relacionadas, en una calidad experiencial supraordinada (a saber, el grupo). Los diversos grupos de una composición tienen diversas características proporcionales (varias estructuras), pero están interrelacionados en el sentido de que las propiedades de un grupo solo pueden entenderse comparándolas en grado de relación con los otros grupos". [11] Esta categoría contrasta con el estilo " puntual " del serialismo temprano de Darmstadt , que sin embargo también aparece en Gruppen , junto con una tercera categoría de enjambres o multitudes "colectivos" o "estadísticos", demasiado densos para que el oyente pueda distinguir con precisión las notas individuales o su orden de sucesión. [12] En consecuencia, la importancia de las notas individuales es relativamente baja, de modo que la sonoridad, la densidad, la velocidad, la dinámica y la dirección del movimiento se convierten en las características principales para el oyente. [13]

No obstante, se utiliza como base una serie tradicional de doce tonos:

Grupos de fila de tonos [a]

Se trata de una serie simétrica de intervalos , en la que la primera mitad consta de los intervalos de una tercera mayor descendente, una cuarta perfecta ascendente, una tercera menor descendente, una segunda menor descendente y una segunda mayor ascendente. La segunda mitad consta del retrógrado de la primera mitad, transpuesto por un tritono. [15] En otras palabras, la serie es "degenerada", en el sentido de que el segundo hexacordio es un retrógrado del primero, transpuesto por seis semitonos. Sin embargo, Stockhausen no explota las aplicaciones compositivas específicas de los doce tonos de dicha serie, lo que sugiere que Stockhausen no estaba interesado en ellas o no las conocía. [19] Debido a las transformaciones de acordes que surgen entre los números de ensayo 118 y 120, parece que Stockhausen era de hecho consciente de estas propiedades, por lo que es muy probable que la relación simplemente no le interesara compositivamente. [20]

Muchas de las bases conceptuales de la obra se explican en el famoso artículo de Stockhausen, "... Cómo pasa el tiempo...". [21] En este ensayo, Stockhausen desarrolló un principio de organización serial en cuyo centro se encontraba el concepto de una serie de duraciones de doce pasos que posee las mismas propiedades estructurales que la serie básica de tonos de doce tonos. Esto se convirtió en la base para todo el proceso de organización serial de Gruppen . [22] Esta serie de duraciones, sin embargo, no se expresa como unidades individuales (que corresponderían a vibraciones individuales de un tono) sino más bien como tempos metronómicos en tramos de tiempo suficientemente largos para permitir a los directores y músicos cambiar el tempo con precisión. Sin embargo, debido a que las "duraciones fundamentales" resultantes no son lo suficientemente pequeñas para su uso en el detalle musical, se utilizan subdivisiones correspondientes a la transposición de los sobretonos del espectro armónico de un tono. [23]

Los doce tempos metronómicos logarítmicos utilizados en Gruppen , que cubren una "octava" de tempo (que duplica la velocidad) desdenegra = 60 a 120 son 60, 63,5, 67, 71, 75,5, 80, 85, 90, 95, 101, 107, 113,5 y 120. [24] El compositor recordó que, cuando Igor Stravinsky vio la partitura por primera vez, escribió que valores metronómicos fraccionarios como 63,5 y 113,5 eran "un signo de la minuciosidad alemana". [25]

Instrumentación

Orquesta I

Orquesta II

Orquesta III

Discografía

En orden cronológico del primer número.

Notas

  1. ^ Harvey, [14] Misch, [15] Whittall, [16] Stockhausen [17] y Maconie [18] muestran esta fila transpuesta hacia arriba en un tritono). [¿ Por qué? ] Véase la fila de tonos de Klavierstück IX .

Referencias

  1. ^ Stockhausen 1963b, pág. 117.
  2. ^ Leeuw 2005, pág. 174.
  3. ^ Misch 1998, pág. 157–158.
  4. ^ Smalley 1967, pág. 794.
  5. ^ Stockhausen y Frisius 1989, pág. 320.
  6. ^ Cott 1973, pág. 141.
  7. ^ Kurtz 1992, págs. 79–80.
  8. ^ Stockhausen 1971, pág. 22.
  9. ^ Misch 1998, pág. 176n13.
  10. ^ Kurtz 1992, pág. 80.
  11. ^ Stockhausen 1963a, pág. 63.
  12. ^ Stockhausen 1963c, págs. 250–251.
  13. ^ Smalley 1967, pág. 795.
  14. ^ Harvey 1975, pág. 58.
  15. ^Ab Misch 1998, pág. 161.
  16. ^ Whittall 2008, pág. 185.
  17. ^ Stockhausen 1963b, pág. 116.
  18. ^ Maconie 2005, pág. 149.
  19. ^ Harvey 1975, págs. 56–57.
  20. ^ Kohl 2004, págs. 122-123.
  21. ^ Stockhausen 1963b.
  22. ^ Misch 1999, págs. 53–54.
  23. ^ Koenig 1968, págs. 90–91.
  24. ^ Stockhausen 2009, pág. 172.
  25. ^ Stockhausen 2009, pág. 169.

Fuentes citadas

Lectura adicional

Enlaces externos