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Herbert Graf (10 de abril de 1903 - 5 de abril de 1973) fue un productor de ópera austríaco-estadounidense. Nacido en Viena en 1903, era hijo de Max Graf (1873-1958) y Olga Hönig. Su padre era un autor, crítico, musicólogo y miembro del círculo de amigos de Sigmund Freud . Herbert Graf fue el pequeño Hans del que Freud habló en el estudio de 1909 Análisis de una fobia en un niño de cinco años . [1]
Este fue uno de los pocos estudios de caso que publicó Freud. En su introducción al caso, en los años previos al caso había estado alentando a sus amigos y asociados, incluidos los padres de Graf, a recopilar observaciones sobre la vida sexual de los niños para ayudarlo a desarrollar su teoría de la sexualidad infantil . [2] : 4 Así, Max Graf había estado enviando notas sobre el desarrollo de su hijo a Freud antes de que surgiera el miedo de Herbert a los caballos. Como "Pequeño Hans", fue objeto del temprano pero extenso estudio de Freud sobre la ansiedad de castración y el complejo de Edipo . Freud vio a Herbert sólo una vez y no analizó al niño, sino que supervisó al padre del niño, quien llevó a cabo el análisis y envió extensas notas a Freud. En la versión publicada, el relato del padre de Herbert está resumido y puntuado por los comentarios de Freud.
Cuando tenía cuatro años, Herbert fue testigo de un suceso aterrador cuando se encontraba en el parque local en compañía de la criada de la familia. Un caballo de tiro que tiraba una carga pesada se desplomó. Herbert empezó a tener miedo de salir a la calle, centrándose en los caballos y en los vehículos muy cargados, que temía que se cayesen. Este miedo fue interpretado como una neurosis ( equinofobia ). El padre de Herbert inicialmente atribuye la neurosis a "una sobreexcitación sexual provocada por las caricias de su madre" [2] : 18 y al miedo provocado por los grandes penes de los caballos . Sin rechazar estas explicaciones, Freud anima gradualmente al padre a comprender también el trastorno de Herbert en términos de la ansiedad provocada por la llegada de su hermana menor y de una curiosidad insuficientemente satisfecha sobre el origen de los bebés. Aunque durante la historia del caso se exploran una serie de fantasías y ansiedades sexuales y excretales (como los deseos edípicos y la ansiedad de castración), Freud no explica en última instancia el caso en términos de estos factores y, en ocasiones, reprocha al padre de Herbert por atenerse demasiado dogmáticamente a una comprensión rígidamente edípica de la ansiedad de su hijo. [2] : 34 Freud también lamenta la falta de voluntad de los padres para decirle a Herbert la verdad sobre el coito . [2] : 117
Freud escribió un análisis resumido del "Pequeño Hans", en 1909, en un artículo titulado Análisis de una fobia en un niño de cinco años . La información recopilada del padre incluía informes de los sueños de Herbert, su comportamiento y sus respuestas a las preguntas del padre. Freud creía que lo que aprendió de la situación de Herbert respaldaba sus ideas sobre la sexualidad infantil como se describe en sus Tres ensayos sobre la teoría de la sexualidad en 1905. Se pensaba que el miedo de Herbert era el resultado de varios factores, incluido el nacimiento de una hermana pequeña, su deseo de reemplazar a su padre como compañero sexual de su madre, conflictos emocionales por la masturbación y otros. Se consideró que la ansiedad surgía de la represión incompleta y de otros mecanismos de defensa utilizados para combatir los impulsos implicados en su desarrollo sexual. El comportamiento y el estado emocional de Herbert mejoraron después de que su padre le proporcionó información sexual y los dos se volvieron más cercanos.
El análisis de Herbert se divide en dos etapas distintas, la primera relativa al miedo a los propios caballos y la segunda a las cajas y contenedores que transportaban por Viena. En la primera fase, Herbert tiene miedo de que un caballo blanco lo muerda, entre en su habitación o se desplome. Freud interpreta esto como un miedo al padre, miedo a que el padre lo castigue por sus deseos sobre la madre y actúe agresivamente hacia el padre. Debido a que el padre de Herbert actuaba como analista, Freud conjetura que este miedo está impidiendo el avance del tratamiento, algo que resolvió invitando a Herbert a verlo personalmente (Freud) y explicándole este miedo:
Con esta explicación vencí la resistencia más poderosa de Herbert al reconocimiento consciente de sus pensamientos inconscientes, ya que era su propio padre quien asumía el papel de médico. A partir de ese momento habíamos conquistado la cima de su condición, el material fluyó abundantemente, el joven paciente mostró coraje al comunicar los detalles de su fobia y pronto intervino de forma independiente en el curso del análisis.
[2] : 101, 102
A continuación, Herbert se preocupa por los excrementos, que Freud y el padre de Herbert le ayudan a asociar con el nacimiento de los bebés. Los carros y ómnibus están asociados a las cajas que, según la teoría de la reproducción que le ha dado Herbert, las cigüeñas utilizan para traer a sus nuevos bebés. Herbert teme la llegada de más bebés, ya que esto reducirá aún más la atención que recibe de su madre, y expresa el deseo de que su hermanita muera. También expresa el deseo de tener hijos propios (con su madre) con su padre elevado al papel de abuelo.
El tratamiento de Herbert se considera completo cuando expresa dos nuevas fantasías: una que muestra que ha superado su ansiedad de castración y otra que reconoce conscientemente su deseo de casarse con su madre. Estas fantasías coinciden con la desaparición de su fobia.
Freud sigue la historia del caso con una evaluación de 40 páginas del caso en la que lo vincula con su teoría de la sexualidad. Afirma que no ha aprendido nada de este caso que no haya deducido de su análisis de los adultos, pero, sin embargo, está "tentado a reivindicar una importancia típica y ejemplar" del caso en vista de la prueba directa e inmediata de sus teorías. que parece proporcionar. [2] : 4, 118
En 1922, Freud escribió una breve posdata al estudio de caso, en la que informaba que "el pequeño Hans" había aparecido en su oficina como un "joven fornido de diecinueve años", que "se encontraba perfectamente bien y no padecía problemas ni inhibiciones". En 1923-1924 se realizaron revisiones menores y adiciones al material del caso. [3]
Las conclusiones extraídas por Freud fueron fuertemente criticadas por Joseph Wolpe y Stanley Rachman en el ensayo "Un niño pequeño los guiará", publicado por primera vez como "Evidencia psicoanalítica: una crítica basada en el caso de Freud del pequeño Hans". en Critical Essays on Psychoanalysis, editado por Stanley Rachman, Macmillan (1963), que sostiene que la mayor parte del material proporcionado por Herbert fue plantado en su mente por Freud y el padre de Herbert. [4]
En 1930, en Frankfurt, Herbert Graf dirigió el estreno mundial de Von heute auf morgen de Arnold Schoenberg . En 1936, después de ocupar puestos operísticos en Münster , Breslau (ahora Wrocław, Polonia ), Frankfurt (donde fue director de la Escuela de Ópera del Conservatorio Hoch , 1930-1933; cuando los nazis llegaron al poder fue relevado de sus funciones) y Salzburgo , Graf, de 33 años, emigró a los Estados Unidos, donde se convirtió en un exitoso y popular productor de ópera en la Metropolitan Opera de Nueva York (1936-1960, debutando con Samson and Delilah ). Presentó nuevas producciones famosas en el repertorio francés ( Los cuentos de Hoffmann 1937), italiano ( Otello 1937, La forza del destino 1943) y luego alemán ( Der Ring des Nibelungen 1947, Der Rosenkavalier 1949). Graf tenía un fuerte sentido de la tradición y alentó a los jóvenes talentos operísticos. A finales de la década de 1950, regresó a Europa, donde produjo ópera en la Royal Opera House de Londres , Covent Garden , (1958-1959). Después de otro año en Nueva York, Graf se instaló en Suiza, trabajando en la Ópera de Zúrich (1960-1963) y en el Grand Théâtre de Ginebra (1965-1973).
Graf representó varias óperas para el Festival de Salzburgo : Otello (1951, bajo la dirección de Wilhelm Furtwängler , 1952 bajo la dirección de Mario Rossi ; ambas veces con Ramón Vinay como Otello), Las bodas de Fígaro (1952, bajo la dirección de Rudolf Moralt , con Erich Kunz , George Londres , Elisabeth Schwarzkopf , Irmgard Seefried , Hilde Gueden ; reposición de 1953 dirigida por Furtwängler y Paul Schöffler en sustitución de Londres), un Don Giovanni legendario dirigido por Furtwängler y diseñado por Clemens Holzmeister (1953, con Cesare Siepi , Elisabeth Grümmer , Anton Dermota , Schwarzkopf, Otto Edelmann , Walter Berry , Raffaele Arié , Erna Berger ; resurgimiento 1954, con Dezsö Ernster reemplazando a Arié 1956 con Dimitri Mitropoulos como director), Gottlob Frick reemplazando a Ernster, Léopold Simoneau reemplazando a Dermota, Lisa Della Casa reemplazando a Schwarzkopf, Fernando Corena reemplazando a Edelmann, Rita Streich reemplazando a Berger) una igualmente legendaria La flauta mágica dirigida por Georg Solti y diseñada por Oskar Kokoschka (1955, el reparto incluía a Gottlob Frick , Dermota, Schöffler, Kunz, Grümmer, Erika Köth , Peter Klein; resurgimiento en 1956 con Berry reemplazando a Kunz); Elektra (1957, dirigida por Mitropoulos, con Inge Borkh , Della Casa, Jean Madeira , Max Lorenz , Kurt Böhme ), Simon Boccanegra (1961, con Gianandrea Gavazzeni dirigiendo, con Tito Gobbi , Leyla Gencer , Giorgio Tozzi , Rolando Panerai ), y finalmente La rappresentazione di anima e di corpo de Emilio de' Cavalieri (la producción se estrenó en 1968 y se proyectó cada año hasta 1973).
Graf representó a María Callas en Les vêpres siciliennes (en el Festival de Mayo de Florencia y La Scala , 1951), Mefistofele (en la Arena de Verona, en la que Callas alternó con Magda Olivero , 1954), y Poliuto (en La Scala, 1960, también con Franco Corelli y Ettore Bastianini ).
Para el Festival Arena di Verona , Graf dirigió varias producciones de Aida (1954, reposición en 1955; 1958; y 1966).
Entre los libros escritos por Herbert Graf se encuentran The Opera and Its Future in America (Nueva York, WW Norton, 1941), Opera for the People (Minneapolis, University of Minnesota Press, 1951) y Proproduction Opera for America (Zúrich y Nueva York). , Libros de la Atlántida, 1961).
Hemos revisado el relato de Freud en busca de pruebas que serían aceptables en el tribunal de la ciencia y no hemos encontrado ninguna.
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