Lista de tipos de letra diseñados por Frederic Goudy

La siguiente es una lista de tipos de letra diseñados por Frederic Goudy .

Goudy fue uno de los diseñadores de tipos metálicos más prolíficos de Estados Unidos. Trabajó bajo la influencia del movimiento Arts and Crafts , y muchos de sus diseños son diseños serif de estilo antiguo inspirados en la estructura relativamente orgánica de los tipos de letra creados entre los siglos XV y XVIII, siguiendo el ejemplo de impresores revivalistas anteriores como William Morris. . ^[1] Eric Sloane , que era su vecino cuando era niño, recordó que también se inspiró en los carteles pintados a mano . ^[2] También desarrolló una serie de tipos de letra influenciados por manuscritos medievales en letras negras , capiteles manuscritos iluminados y capiteles cuadrados romanos tallados en piedra. ^[3] Esto significa que varios de sus diseños más famosos, como Copperplate Gothic y Goudy Stout, son desviaciones inusuales de su estilo normal. ^[4]

El gusto de Goudy coincidía con una tendencia de la época, en la que la preferencia por el uso de fuentes Didone mecánicas y geométricas introducidas en los siglos XVIII y XIX estaba siendo desplazada por un resurgimiento del interés en las fuentes serif de "estilo antiguo" (preferidas por Goudy) desarrolladas. antes de esto, un cambio que ha demostrado ser duradero, especialmente en el cuerpo del texto del libro. ^{[5] [6] [7] [8]}

Goudy en 1924

Algo también inusual para los diseñadores tipográficos de la época, Goudy escribió extensamente sobre su trabajo y sus ambiciones, en parte para dar a conocer su trabajo como artesano independiente. Completó Medio siglo de diseño tipográfico y tipografía , un estudio en dos volúmenes de todos sus diseños, en una etapa avanzada de su vida, en el que analiza todo su trabajo. ^{[9] [10]} No todos los diseños de Goudy sobreviven o han sido digitalizados: varios, a menudo diseños nunca cortados en metal, se perdieron en los incendios que quemaron su estudio en 1908 y nuevamente en 1939. De hecho, en su autobiografía, Goudy dijo a veces que Tenía pocos recuerdos de algunos de sus diseños anteriores. Trabajó extensamente con su esposa Bertha , quien colaboró ​​particularmente con él en proyectos de impresión. Enumeró sus tipos de letra con números de forma similar a los números de opus utilizados por los compositores.

Carrera

La primera página del libro de Goudy Elements of Lettering (1922), que ejemplifica su interés por la historia de la imprenta. El libro fue compuesto por su esposa Bertha Goudy en su fuente Kennerley Old Style e impreso por su amigo Mitchell Kennerley . ^[11]

A diferencia de la mayoría de los diseñadores tipográficos de la era de los tipos metálicos, Goudy trabajó como diseñador independiente, no empleado permanentemente por ninguna empresa, lo que le dio una libertad particular para trabajar en sus propios proyectos. Por lo general, evitaba los diseños sans-serif , aunque creó el Copperplate Gothic , casi sans-serif , inspirado en letras grabadas, al principio de su carrera y algunos otros más adelante. Como artista y consultor independiente, Goudy necesitaba realizar una amplia gama de encargos para sobrevivir y buscó el patrocinio de empresas (y, especialmente más adelante, de universidades) que encargarían un tipo de letra para su propia impresión y publicidad. ^[12] Esto lo llevó a producir una amplia gama de diseños por encargo y a promover su carrera a través de charlas y enseñanza. ^{[1] [13]} Como resultado, muchos de sus diseños pueden parecer algo similares a los lectores modernos.

La carrera de Goudy se desarrolló en una época de avances en la tecnología de impresión. La nueva tecnología de grabado con pantógrafo facilitó el grabado rápido de matrices (), los moldes en los que se fundían los tipos de metal o los punzones utilizados para estamparlos en cobre. ^[14] Esto dio resultados mucho más limpios que los punzones previos al pantógrafo, que debían tallarse cuidadosamente a mano en el tamaño de la letra deseada, con menos dificultad y la capacidad de preparar diseños más fácilmente a partir de grandes planos. ^[15]

Durante los primeros años de la carrera de Goudy, la composición tipográfica manual estaba siendo reemplazada, especialmente para la composición del cuerpo del texto, por la composición tipográfica con metal caliente , y su cliente Monotype era uno de los fabricantes más populares de estos sistemas, en competencia con el de Linotype . Ambos permitieron fundir rápidamente tipos de metal bajo el control de un teclado, eliminando la necesidad de fundir manualmente tipos de metal y colocarlos en su lugar en una imprenta. Sin necesidad de mantener el tipo de letra en stock, sólo las matrices utilizadas como moldes para moldear el tipo, los impresores podían utilizar una gama más amplia de fuentes y había una demanda cada vez mayor de tipos de letra variados. Sin embargo, muchos de los diseños de Goudy también se utilizaron en engaste manual.

Si bien la mayoría de los diseños de Goudy son caras serif de "estilo antiguo", todavía exploran una amplia gama de aspectos del género, con Deepdene ofreciendo una cursiva sorprendentemente vertical , Goudy Modern fusionando letras tradicionales de estilo antiguo con las insistentes serifas horizontales de Caras didone de los siglos XVIII y XIX y varias, como Goudy Old Style, que se venden con cursiva swash para uso en exhibición. ^{[16] [17]} Su serie sans-serif, Goudy Sans , adopta un estilo humanista excéntrico con cursiva caligráfica. ^{[18] [19]} A diferencia de la mayoría de los tipos sans-serif de la época, fue impopular en su vida, pero desde entonces ha sido revivido varias veces tanto por LTC como por ITC. ^{[20] [21] [22]}

La portada de un folleto escrita a mano por Goudy a principios del siglo XX.

Goudy comenzó su carrera como diseñador tipográfico a tiempo completo más adelante en su vida, creando su primera fuente cuando tenía poco más de treinta años. ^[23] En su carrera anterior había trabajado primero como contable y luego como impresor y artista de letras. ^[24]

Evaluación crítica

El impresor Daniel Berkeley Updike , aunque respetaba algunos de sus trabajos, se hizo eco del comentario del alumno de Goudy, Dwiggins , de que su trabajo carecía de "cierta vivacidad y acidez". ^{[25] [26] [27] [a]} También escribió que Goudy "nunca había superado" el deseo de imitar los libros medievales. ^[28]

El ensayo Printing de William Morris , reimpreso por Goudy's Village Press en 1903

El impresor británico Stanley Morison , también un veterano de la impresión de libros finos cuya carrera en Monotype había avanzado en la dirección de combinar tradición con practicidad, admiraba gran parte del trabajo y el espíritu de Goudy, pero escribió que Goudy había "diseñado todo un siglo de tipos de apariencia muy peculiar". ", y que se alegraba de que el Times New Roman de su empresa no pareciera "como si hubiera sido diseñado por alguien en particular, el Sr. Goudy, por ejemplo". ^[29] Goudy sintió en su vida posterior que su carrera había sido eclipsada por nuevas tendencias, con el modernismo y una tendencia hacia sans-serifs y tipos geométricos nítidos dejando su trabajo en desgracia. ^[30]

Walter Tracy , un destacado historiador del diseño tipográfico, dedicó una sección de su libro Cartas de crédito a una evaluación crítica del trabajo de Goudy. Quedó impresionado por Goudy Old Style, la letra negra Goudy Text, Goudy Heavy y, hasta cierto punto, Deepdene, pero sintió que a Goudy le gustaban demasiado los detalles excéntricos, como una 'e' inclinada "inquieta" común en las primeras impresiones, y Sintió que el prolífico ritmo de trabajo de Goudy le había impedido evaluar críticamente sus diseños. Señaló como ejemplo cómo su tipo "Bertham", llamado así en memoria de su difunta esposa ("Bertha M."), ^[31] fue dibujado y grabado en dieciséis días hábiles: "no puede haber habido mucho tiempo para el escrutinio objetivo que todo diseño debe pasar antes de que se le permita salir del taller."

Goudy dio a sus diseños de letras negras el adjetivo texto , abreviatura de ' textura '. Esta designación era común en la época de Goudy; ahora se evita debido a la confusión con las fuentes destinadas al cuerpo del texto.

Tipografías diseñadas por Goudy

En la siguiente lista, en cursiva se enumeran dónde los creó Goudy y, en algunos casos, otros diseños complementarios completados en una familia por diseñadores distintos de Goudy. Se proporcionan enlaces a digitalizaciones, aunque cabe señalar que muchas renovaciones pueden agregar cursivas complementarias y/o negrita , incluso si Goudy nunca diseñó una. Como muchas de las primeras digitalizaciones recibieron nuevas licencias, varias de ellas pueden representar la misma digitalización comercializada por diferentes titulares de derechos, posiblemente mejoradas con características modernas como la sustitución de ligaduras contextuales y versalitas.

1896 a 1904

• Camelot (1896, Dickinson Type Foundry ), Goudy diseñó solo las mayúsculas, más tarde se agregaron letras minúsculas, presumiblemente por el diseñador tipográfico de Dickinson, Joseph W. Phinney o su equipo. Una delicada esfera de inspiración Art Nouveau con pequeñas serifas en forma de cuña. ^[32]
• Sin nombre (1896), este fue un segundo conjunto de dibujos enviados a Dickinson Type Foundry que les envió después de que aceptaron Camelot . No fue aceptado ni emitido, pero Goudy lo contó entre sus rostros.
• Display Roman (1897, nc), basado en unas letras de un número de la revista británica The Studio . Goudy lo contó entre sus diseños, aunque ni siquiera él estaba seguro de qué era exactamente más allá de ser "una letra de exhibición inclinada hacia el lado en negrita" o si alguna vez había sido fabricado.
• DeVinne Roman (1898, Central Type Foundry , ATF ), una portada de libro basada en un tipo de exhibición que había sido encargado anteriormente por Theodore Low De Vinne .

Un anuncio de muestra ambientado en Pabst Old Style del libro de muestras de American Type Founders de 1923.

• Pabst Old Style o Pabst Roman (1902, ATF ), basado en letras hechas a mano por Goudy para anuncios de Pabst Brewing Company , aunque por encargo de Schlesinger & Mayer, unos grandes almacenes de Chicago . Emitido por ATF con la condición de que los grandes almacenes tendrían el uso exclusivo de la fuente durante un tiempo antes de que se ofreciera al público. El diseño tenía una altura x sorprendentemente baja . ^[33]
  • Pabst Roman Italic (1903, ATF ), complemento del anterior. Editado por Robert Wiebking , quien trabajaría extensamente con Goudy en los años siguientes.

Letras manuscritas de Goudy para el libro infantil Mamá Gansa . Varios de sus primeros tipos de letra se inspiraron en su trabajo en este volumen o fueron similares a él. La imagen es una copia del propio Goudy.

• Powell (1903, Keystone Foundry), encargado por un tal Sr. Powell, entonces gerente de publicidad de los grandes almacenes Mandel Brothers (anteriormente había encargado a Pabst Old Style para otra tienda), y que lleva su nombre. ^[34] Otro tipo de exhibición, parcialmente inspirado en las letras que Goudy había hecho para el libro infantil Mother Goose , un diseño que Goudy consideró había sido pirateado por Inland Type Foundry como su fuente 'Hearst'. Para darle a la fuente un color diferente al de Pabst o la fuente 'Hearst', Goudy intentó equilibrar la altura x y la altura de los ascendentes y descendentes de manera diferente.
  • Goudy informó en su autobiografía que Keystone luego creó una cursiva coincidente.
• La serie Village era una familia que lleva el nombre de Village Press del propio Goudy, que llegó a utilizarla.
  • Village (1903, Wiebking, Harding & Co. ^[35] ), cortado por Wiebking . Fue diseñado originalmente para Kuppenheimer & Company para uso publicitario, quienes luego decidieron que sería demasiado costoso emitirlo y luego lo compró Frederick Sherman. El diseño estaba en gran medida bajo la influencia del tipo "dorado" de William Morris , a su vez influenciado por la impresión de Nicolas Jenson de la década de 1470 , así como por otros impresores finos (en su mayoría británicos) como las imprentas Doves, Montaigne y Merrymount. Las matrices aún existen y fueron fabricadas por Dale Guild Foundry . ^{[ cita necesaria ]}
  • Village No. 2 (1932, Continental , más tarde Lanston Monotype ), editado por Goudy para una edición de The Old and the New de Theodore Low De Vinne , posteriormente comercializada por Monotype. ^{[36] [37]}
  • Village Italic (1934, Continental + Lanston Monotype ), cortado por Goudy. Un compañero de la cara número 2.
• Cushing Italic Goudy pensó que Clarence C. Marder le pidió que dibujara una cursiva para complementar el Cushing Roman existente de ATF en algún momento después de 1904. Sin embargo, Goudy no estaba seguro de si finalmente usaron su diseño, y los catálogos de ATF muestran que ya existía en 1898.
• Boston News Letter de Barron (1904, ATF ), un corte de cara privado para el boletín financiero de Clarence W. Barron , matrices cortadas por Wiebking . Goudy escribió en 1946 que no tenía conocimiento de lo que pasó con el diseño y poca memoria de lo que era.
• Engravers' Roman (1904, Carolina del Norte), inspirado en el grabado en cobre. Goudy no estaba seguro de si alguna vez se había elegido a este tipo.

Copperplate Gothic de un folleto de la ATF de 1912

• Copperplate Gothic (1905, ATF ), diseñado originalmente para Marder, Luse, & Co. , ATF lo adoptó inmediatamente y lo convirtió en el primero de una serie de gran éxito: Clarence C. Marder y Morris Fuller Benton posteriormente crearon docenas de variaciones para ATF. "Gótico" era un término contemporáneo para los tipos de letra sans-serif ; no tiene nada que ver con la escritura "gótica" o con letras negras .
  El maestro impresor JL Frazier, que no es un gran admirador de los tipos sans-serif, escribió sobre él en 1925 que era una opción popular para el material de oficina de profesionales como abogados y médicos: "una cierta dignidad del efecto lo acompaña... debido a la ausencia de cualquier cosa que se parezca a adornos." ^{[38] [b]}

Iniciales de Caxton en un espécimen de American Type Founders

• Caxton Initials (1905, ATF ), una fuente que incluía veintiséis ' capitales lombardas ' y un solo adorno de hoja.

Globo Gótico Negrita

• Globe Gothic Bold (1905, ATF ), complemento de 'Globe Gothic' de Morris Fuller Benton . Diseño sans-serif con ancho de trazo variable. ^[39] Totalmente diferente al trabajo normal de Goudy, y creado por encargo. Goudy escribió que "es el menos satisfactorio (para mí) de todos mis tipos. Phinney me pagó una suma que en ese momento consideraba liberal, y nunca he podido liberarme de la sospecha de que deseaba ayudarme". financieramente más de lo que necesitaba para su fundición... Gerry Powell de ATF insiste en que se vendió en cantidades considerables, pero nunca he encontrado muchas impresiones que lo muestren."
• Caslon Revisado (1905, nunca fundido), para ATF Caslon fue un tipo de letra muy popular en la imprenta estadounidense de la época, convirtiéndose casi en un género con muchos derivados y expansiones. Clarence Marder de ATF le pidió a Goudy que dibujara una versión más regular del diseño, con la intención de tener un color más uniforme en la página que el diseño original. En última instancia, nunca se lanza.

Imagen de muestra de Goudy Light

• Goudy Light Roman + Italic (1908, Lanston Monotype ), originalmente creado para su uso en la revista Life (que, según informó Goudy, finalmente nunca la usó) e inicialmente llamado "Monotype 38E" por su número de pedido. A veces conocido como Gimbel debido a su uso en anuncios de los grandes almacenes Gimbel . ^[40] Un diseño elegante, que Goudy describió como mejor adaptado para uso publicitario y display que para el cuerpo del texto.
• Norman Capitals (1910, elegido de forma privada por ATF ), cortado para Munder-Thompson Company, una imprenta de Baltimore , y llamado así en honor a Norman Munder. Goudy no estaba seguro de qué pasó con la fuente, aunque tenía una muestra y la reprodujo en sus memorias.

1911 a 1926

Un anuncio de muestra realizado con Kennerley Old Style, de un catálogo tipográfico de 1915.

De 1911 a 1926 (con algunas excepciones) los diseños de Goudy fueron cortados por Robert Wiebking . Algunos fueron encargos privados, otros fueron recortados primero y luego puestos a la venta.

Serie Kennerley

La Serie Kennerley, llamada así en honor al editor neoyorquino Mitchell Kennerley , fue el primer gran éxito de Goudy en su propio estilo. ^[41]
Goudy describió el diseño como sugerido de manera extremadamente vaga por los 'Fell Types', un conjunto de tipos de estilo holandés recopilados por el obispo John Fell de Oxford para la Oxford University Press : "la comparación de mi tipo con la carta de Fell revelará poco más que una identidad de espíritu." ^[42] Otros lo han comparado en algunos detalles, en particular el trazo inferior inclinado en la 'e' que gustaba a Goudy, con el tipo del impresor veneciano de finales del siglo XV, Nicolas Jenson . ^[43] Desde entonces se han publicado muchas renovaciones y digitalizaciones. ^{[44] [45]}

• • Kennerley Old Style (1911, Village Letter Foundry + 1920, Lanston Monotype + 1927 Continental )

Letras mayúsculas en cursiva de Kennerley Old Style

• • Kennerley Italic (1918, Village Letter Foundry + 1920, Lanston Monotype + 1927 Continental )
  • Kennerley Negrita + Negrita Cursiva (1924, Lanston Monotipo + Continental )

Foro de Goudy sobre una lámina de muestra tipo metal.

Foro Goudy sobre un anuncio

• Título del foro (1911, Lanston Monotype ), solo en mayúsculas, basado en las letras del Arco de Tito en el Foro Romano . ^{[46] [47] [48]} Se distingue de algunas de las otras fuentes de inspiración romana de Goudy por la 'Y' mayúscula curva de inspiración griega en la tradición de la letra griega upsilon . ^[c] De apariencia bastante suave, lo que Tracy encontró "demasiado bueno".
• Sherman (1910), elegido de forma privada para el editor Frederick Sherman, que nunca lo utilizó. Después de la muerte de Sherman y la nueva propiedad de su sobrina, Elizabeth Sherman Engelhardt, las pruebas originales y los tipos de metal restantes fueron donados a la Universidad de Syracuse para uso exclusivo de sus profesores y estudiantes. El tipo de letra Sherman volvió a la vida y fue rediseñado digitalmente por Chester Jenkins en 2016. ^{[53] [54] [55]}
• Goudy Lanston (1912, Village Letter Foundry) Inicialmente llamado 'Goudy Old Style', pero en 1915, cuando ATF solicitó este nombre para su nueva cara, Goudy estuvo de acuerdo y le cambió el nombre. 26 Lead Soldiers señalaron que "la propia Village Foundry de Goudy fue durante mucho tiempo la única fuente de esta cara, sólo romana de 14 puntos". Cuando Lanston Monotype compró y emitió la cara, se le cambió el nombre nuevamente, en honor a Tolbert Lanston; originalmente se llamaba Goudy Antique . Emitido en Inglaterra , con algunas modificaciones, por Caslon con el nombre de Ratdolt . Evidentemente, esta versión alterada en inglés fue publicada con los nombres Foster y Moore por Barnhart Brothers & Spindler junto con una cursiva "coincidente" (ver más abajo).
• Goudy Roman (1914), originalmente diseñado para Louis Orr de Bartlett Press, quien se suponía que los encargaría a Caslon Foundry , pero Caslon se negó a asumir un nuevo trabajo debido a un "susto de guerra". Más tarde, Barnhart Brothers & Spindler expresó interés en las matrices de prueba cortadas del proyecto, lo que a Goudy no le gustó, por lo que finalmente cortó las matrices él mismo. No está claro si el tipo alguna vez se fundió en cantidad.
• Klaxon (1914, cortado para Klaxon Auto Warning Signal Company ), las matrices cortadas por Wiebking se perdieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939.
• Goudy Italic , un compañero de Goudy Roman que nunca pasó de los dibujos iniciales que luego fueron destruidos en el incendio del estudio de Goudy en 1939.

1915 a 1926: cortado por la ATF

Una muestra de Goudy Old Style en tipografía metálica. Observe los descendentes muy cerrados, más claros en la 'p' y la 'q'. ^[52]

El conjunto de fuentes de la 'familia' Goudy en el libro de muestras de 1923 de la ATF: las subfamilias Goudy Old Style, Goudy Catalog y Goudy Handtooled. Goudy Cursive es efectivamente Goudy Old Style con mayúsculas swash. Goudy no dibujó las fuentes en negrita y con herramientas (ver más abajo).

En 1915 y 1916, Goudy fue contratado por American Type Founders y todas sus matrices fueron cortadas internamente por ATF.

Estilo antiguo y goudy

Descrito como "un best-seller instantáneo" por Lawson en Anatomy of a Typeface , Goudy Old Style (1915) ha seguido siendo popular desde su creación para ATF como cuerpo de texto y formato de visualización. ^[56] Goudy describió el diseño como influenciado por los capiteles de una pintura, pero luego dijo que no pudo encontrar cuál, aunque pensó que era de Hans Holbein (Goudy no dijo cuál). Los puntos ( títulos ) en la 'i' y la 'j' tienen un patrón de diamante, y los descendentes se mantuvieron cortos ante la insistencia de la ATF para permitir una configuración de líneas ajustadas en su sistema de líneas comunes . ^[52] Se han publicado muchos avivamientos. ^{[57] [58]} Más tarde, Goudy también diseñó una cursiva y ATF una negrita y un medio, llamado 'Catálogo Goudy'.

Goudy Old Style se volvió particularmente utilizado para uso publicitario y de visualización. De hecho, en 1937, el libro de texto impreso 26 Lead Soldiers describió la negrita como "más conocida" que la regular.

Una muestra de Goudy Cursive, que muestra mayúsculas alternativas, 'g' y 'x'

• Goudy Cursive (1916, ATF ): un conjunto de mayúsculas floridas y otros caracteres alternativos para Goudy Old Style. ^{[17] [59]}
• Folleto Old Style (1916, ATF ), aparentemente nunca comercializado. Prueba mostrada en las memorias de Goudy.

Un espécimen de National Oldstyle en el libro de muestras de 1923 de American Type Founders

• National Old Style (1916, ATF ), bastante similar a su Nabisco . ^[60]
• Sin nombre (1917), Goudy hizo grabar en zinc este rostro y sacó pruebas, lo que no le satisfizo. Descartó la cara y los dibujos se encuentran ahora en la Biblioteca del Congreso .
• Advertiser's Roman (1917, Carolina del Norte), los patrones se cortaron pero nunca se moldearon, todos los rastros se perdieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939.

LTC Goudy Initials, una digitalización moderna de Cloister Initials

• Cloister Initials (1918, ATF ), un conjunto de iniciales florales diseñadas para usarse con Cloister Old Style de Morris Fuller Benton . ^{[61] [62]}
• Hadriano Title (1918, Lanston Monotype + 1927, Continental ), matrices cortadas por Wiebking . Basado en la apariencia de capiteles de piedra desgastados.
  • Hadriano Lower Case (1930, Carolina del Norte), diseñado por Goudy para Monotype pero nunca cortado. En 1932, Monotype lanzó una fuente completa que consistía en el título de Hadriano combinado con letras minúsculas en negrita Kennerley .

Goudy Open en tipo metálico a 60 puntos, mostrando una variante 'Q' swashed

Goudy Abierto y Goudy Moderno

Abierto Goudy

• Goudy Open (1918, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. + 1927, Continental ), matrices cortadas por Wiebking . Un diseño de cara abierta (similar a Imprint Shadowed ) pero influenciado por Didone o fuentes serif modernas, como Didot y Bodoni . La influencia es visible en serifas exactamente horizontales en letras con ascendentes, muy diferentes a otros diseños de "cara abierta" de Goudy. ^[63] El objetivo de Goudy era "redimir" la letra Didone dejando más espacio en blanco en ella, para preservar el área del contorno y la mayor parte de las letras y al mismo tiempo reducir el área de tinta en la página.

Goudy Moderno en tipo metal

• • Goudy Modern (1918, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. + 1927, Continental ), básicamente una versión "rellenada" de Goudy Open , matrices cortadas por Wiebking . ^{[16] [64] [65]} Utilizado en la edición de 1980 de Moby Dick de Arion Press , tipografiado por Andrew Hoyem . ^{[66] [67] [68]}
  • Goudy Open Italic + Modern Italic (1919, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. ), matrices cortadas por Wiebking . Esta vez se hizo primero la cursiva normal y luego el diseño abierto.
• Collier Old Style (1919, ATF ), tipo privado para Proctor & Collier, una agencia de publicidad de Cincinnati , matrices cortadas por Wiebking .

Diseño gótico del revestimiento de Goudy de 1921

• Lining Gothic (1921, Carolina del Norte), un diseño de mayúsculas, casi sans-serif con pequeñas serifas de cuña en los extremos del trazo. Los dibujos para esta cara estaban completos, pero cuando Wiebking se retrasó en cortar las matrices, el pedido se canceló y Goudy perdió interés en el diseño. Se muestran ejemplos de impresiones en la autobiografía de Goudy y en Elements of Lettering . En un escrito de 1946, señaló que si hubiera reanudado el trabajo, podría haber anticipado a Kabel y Futura con el diseño. También es sorprendentemente similar al Alberto de más de una década después.
• Nabisco (1921, reparto privado), corte para la National Biscuit Company a partir del logotipo escrito a mano que les había hecho veinte años atrás, matrices cortadas por Wiebking .

garamont

Primera muestra de Garamont en Monotype

Uno de los tipos de letra más populares de Goudy en su vida, Garamont (1921, Lanston Monotype + 1927, Continental ) se basó libremente en tipos metálicos de la Imprimerie nationale , la imprenta del gobierno francés, que en ese momento se pensaba que eran obra de Claude Garamont . La investigación de Beatrice Warde , publicada en 1926, reveló que en realidad estos diseños eran obra de Jean Jannon , trabajando más de cincuenta años después de la muerte de Garamond. ^{[69] [70]} Una muestra elegante creada por Bruce Rogers se mostró en una edición de primavera de 1923 de la revista Monotype. ^[71] Garamont presenta una amplia gama de caracteres swash . Mosley lo ha descrito como "un tipo vivaz, creo que subestimado". ^{[72] La digitalización} de LTC mantuvo deliberadamente su excentricidad e irregularidad fiel a la impresión de época, algo en lo que Goudy había insistido en su diseño original, evitando verticales perfectas. ^[73]

• Goudy Newstyle (1921, Village Letter Foundry + 1927, Continental + 1941 Lanston Monotype ), reeditada en 1935 y vendida a Monotype, quien luego la comercializó como Goudy Bible . También fue utilizado por Grabhorn Press , que lo utilizó en una edición de Leaves of Grass . ^[74] Este rostro fue adaptado luego por Bruce Rogers y Sol Hess para la famosa Biblia Oxford Lectern de 1948.
• Estilo antiguo italiano + cursiva (1924, Lanston Monotype + 1927, Continental ) ^{[75] [76]} A menudo confundido con otras caras del mismo nombre, se destaca por su 'A' con serifas a cada lado de la parte superior. ^[d] Se utilizó para ambientar la autobiografía de Goudy.

Goudy Pesado en tipo metal

• Goudy Heavy Face + Italic (1925, Lanston Monotype + 1927, Continental ), destinado a competir con Cooper Black . ^[80] Un tipo de letra ultranegrita con un énfasis mínimo en el patrón de estilo antiguo; Walter Tracy , no siempre fanático de los diseños tipográficos de Goudy, lo consideró "uno de los mejores" de Goudy y "superior" a sus competidores.
• Marlborough (1925, Village Letter Foundry + 1927, Continental ), un rostro privado diseñado para un impresor que perdió interés en el proyecto antes de finalizarlo. Wiebking cortó las matrices y Goudy creó algunas fuentes, que fueron destruidas en el incendio del estudio de Goudy en 1939. Se vendió una versión revisada de este diseño a Lanston Monotype en 1942, pero Monotype aparentemente no lo lanzó. En las memorias de Goudy de 1946 se muestra una imagen.
• Venezia Italic (1925, Monotype Ltd. ), realizada a petición del diseñador tipográfico George W. Jones para acompañar su Venezia Roman .

1926 a 1929

Desde 1926 hasta su muerte, Goudy se cortó todas sus caras (al menos en las tallas de piloto). ^[81] De 1927 a 1929, Goudy fundió tipos en su propia Village Letter Foundry y los comercializó a través de la Continental Type Founders Association . Después de 1929, dejó de fabricar sus propias fuentes y fueron fabricadas para Continental por New England Type Foundry. ^[82]

• Goudy Antique (1926, emitido de forma privada por Village Letter Foundry + 1927, Continental ), las primeras matrices tipográficas realmente cortadas por el propio Goudy.
• Aries (1926), elegido de forma privada para Aries Press de Spencer Kellogg . Un diseño de inspiración medieval con mayúsculas y minúsculas. ^[83]
• Goudy Uncials (1927, Carolina del Norte), se completaron los dibujos, pero todos los rastros se perdieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939.
• Companion Old Style + Italic (1927, Lanston Monotype ), un corte de rostro privado para la revista Woman's Home Companion . Creado con un conjunto de caracteres muy completo, que incluye mayúsculas en cursiva y versalitas. Un conjunto de matrices sobrevive en la colección del Tampa Book Arts Studio. ^[84] Uno de los favoritos de Goudy, quien sintió que mostraba "rasgos originales más consistentes que cualquier otra cara que haya hecho" (a Tracy no le gustó). (The Companion se convertiría más tarde en una de las primeras revistas de EE. UU. en cambiar a Times New Roman en 1943. ^[85] ) Digitalización en 2021 por Steve Matteson . ^{[86] [87]}

Serie profunda

Profundo en tipo de metal.

Un diseño nítido inspirado en un tipo de letra diseñado en los Países Bajos, que Paul Bennett de Goudy escribió fue Lutetia de Jan van Krimpen . ^[88] Uno de los diseños más populares de Goudy, con varios resurgimientos digitales, aunque a partir de 2016 solo LTC incluye las mayúsculas floridas y versales de la concepción del diseño original de Goudy. ^{[89] [90]} El nombre de la casa de Goudy en Marlborough.

• • Deepdene (1927, Continental , más tarde Lanston Monotype ) Se realizaron cambios para adaptarse al sistema de composición de la máquina Monotype.
  • Deepdene Italic (1928, Continental , más tarde Lanston Monotype ), matrices cortadas por Bertha M. Goudy . Destaca por una cursiva casi vertical .
  • Deepdene Medium (1931, Carolina del Norte), diseñado para Lanston Monotype pero evidentemente nunca emitido.
  • Deepdene negrita + negrita cursiva (1934, monotipo Lanston )

Fuente de máquina de escribir en cursiva de Goudy, hecha para Remington

• Máquina de escribir Remington (1927, Lanston Monotype ) Aunque estaba destinada a ser utilizada en máquinas de escribir Remington , finalmente fue adquirida por Monotype. Un intento de evitar la sensación de desigualdad de los tipos de letra monoespaciados (que tienden a hacer que letras como la 'i' parezcan demasiado anchas y la 'W' demasiado aplastada) mediante la creación de un diseño en cursiva. ^[91] Goudy escribió que aunque le pagaron bien por el diseño, no sabía si Remington lo había utilizado alguna vez.
• Título récord (1927), inspirado en capiteles romanos, elegido de forma privada para la revista Architectural Record por encargo de Charles DeVinne, nieto del famoso impresor y diseñador tipográfico Theodore Low De Vinne . ^[92]
• Goudy Dutch (1927, Carolina del Norte), diseños completos pero nunca cortados, todos los rastros se perdieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939. Basado en la escritura a mano de una carta de un corresponsal en los Países Bajos, más que en los estilos de impresión holandeses.
• Goudytype (1928, ATF ), diseñado y cortado en 1916, no fundido ni vendido hasta más tarde.

Texto Goudy en una digitalización moderna

• Texto Goudy (1928, Continental , más tarde Lanston Monotype ) Originalmente llamado 'Goudy Black'. ^{[93] [94]} Un diseño de letra negra , "texto" es la abreviatura de textura , otro término para letra negra. Tracy lo admiró como "completamente admirable... las letras combinan muy bien entre sí y producen un excelente resultado cuando se componen en texto".
• Inscripción griega (1929, Carolina del Norte), una fuente de las once capitales griegas que no se encuentran en el alfabeto romano. Estaban destinados a usarse con versalitas Kennerley Old Style para formar una fuente griega.

Capiteles lombardos en tipo metálico

• Capiteles lombardos (1929, Continental + Lanston Monotype ), solo capiteles, destinados a servir como capiteles decorativos alternativos para Goudy Text . ^{[95] [96]}
• Serie Goudy Sans Serif Un excéntrico diseño sans-serif orientado a la visualización con una cursiva altamente caligráfica. Considerado poco utilizado por Goudy en sus memorias, aunque digitalizado y revivido varias veces desde entonces. ^{[19] [20] [21] [22]}
  • Goudy Sans Serif Heavy o Sans Serif Bold (1929, Lanston Monotype )
  • Luz Goudy Sans Serif (1930, monotipo Lanston )
  • Goudy Sans Serif Light Italic (1931, Monotipo Lanston )
• Kaatskill (1929, Continental ), un corte de rostro privado para la edición Limited Editions Club de Rip Van Winkle . ^[97]
• Strathmore Title (1929), diseñado como parte de un proyecto para Strathmore Paper Company, sólo se cortaron catorce letras antes de que se abandonara el proyecto.

1930 a 1934

• Sin nombre (dos caras) (1930), dos diseños con números de trabajo de 1930 fueron destruidos en el incendio de 1939. No se sabe nada más.

Goudy Trajano en una digitalización moderna

• Trajan Title (1930, Continental , más tarde Monotype Ltd. ), una cara privada en EE.UU., fue comercializado en Inglaterra y Europa por la británica Monotype. ^[98]
• Medieval (1930, Continental ). Una carta negra romanizada y gratuita, inspirada en "un manuscrito del sur de Alemania del siglo XII" y popular en vida de Goudy. ^{[99] [100]}
• Advertisers Modern (1930, reparto privado), montaje para Manuel Rosenberg, editor de The Advertiser. Aparentemente poco utilizado, pero Goudy conservó una prueba, mostrada en su autobiografía.

Goudy Stout en una digitalización moderna

• Goudy Stout , sólo cortado en 24 pt. capitales. Tipografía peculiar en el género de caras gordas . Goudy lo describió como impopular en su vida, pero ha revivido varias veces desde entonces. ^[4] Publicado en 1939, Continental . Renacimientos digitales de Castle Type, Rimmer y Vincent Connare para Microsoft . ^{[101] [102]}
• Truesdell + Italic (1930, Continental ), utilizado por primera vez para un prefacio publicado en el Colofón No. 5 y que lleva el nombre de la madre de Goudy. ^[103]
  • Truesdell cursiva (1931, continental )
• Título Goudy Ornate o Ornate (1930, continental ), solo mayúsculas. ^{[104] [105]}
• Deepdene Open Text (1931, Continental ), cortado como título de un libro de Edmund G. Greiss. Una fuente de letras negras para títulos y encabezados, destinada a complementar pero no igualar a Deepdene.
  • Deepdene Text (1931, Continental ), básicamente una versión "rellenada" de Deepdene Open Text .
• Goethe (1932, Continental ), básicamente una versión más ligera de Goudy Modern , cortada para la Exposición del Centenario de Goethe en Leipzig .
  • Goethe Italic (1932, Continental ), corte para la edición Limited Editions Club de Frankenstein .
• Quinian Old Style (1932, Carolina del Norte), llamado así por el editor de American Mercury que encargó el tipo; sin embargo, los dibujos fueron rechazados y posteriormente perecieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939.
• Mostert (1932, Carolina del Norte), inspirada en la caligrafía de Annelise Mostert. El proyecto nunca avanzó más allá de la primera ronda de pruebas. Goudy donó la muestra del texto de Mostert a la Biblioteca del Congreso.
• Aries (reeditado) (1932, Continental ), posteriormente vendido a Edwin Grabhorn, un impresor de San Francisco , quien hizo que Lanston Monotype lo moldeara y lo rebautizara Franciscan . Posteriormente elegido por McKenzie & Harris. ^{[83] [106]}
• Goudy Boldface (1932, Carolina del Norte), nivel de finalización incierto, registros perdidos en el incendio del estudio de Goudy en 1939.
• Goudy Book (1933, Carolina del Norte), diseños completos pero nunca cortados, todos los rastros se perdieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939.
• Mercury (1933, Carolina del Norte), diseños completos pero nunca cortados, todos los rastros se perdieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939.
• Saks Goudy, Italic & Bold Caps (1934), un elenco tipográfico privado para los grandes almacenes Saks Fifth Avenue . ^{[107] [108]}
  • Saks Goudy Bold Caps en realidad consiste en pequeños capiteles de mayor tamaño fundidos en cuerpos más grandes.
• Hasbrouck (1934, Carolina del Norte), diseños completos pero nunca cortados, todos los rastros se perdieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939.
• Libro de texto Old Style (1934, Carolina del Norte), diseños completos pero nunca cortados, todos los rastros se perdieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939.

1935 a 1938

• Tory Text (1935, Continental ), carta negra basada en las cartas de Geoffroy Tory . Usado solo para un libro, aunque es uno de los favoritos de Goudy. "Capiteles posteriormente canibalizados para New Village Text" .
• Atlantis (1935, Carolina del Norte), diseños completos pero nunca cortados, todos los rastros se perdieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939.
• Millvale (1935, Carolina del Norte), diseños completos pero nunca cortados, todos los rastros se perdieron en el incendio del estudio de Goudy en 1939.
• Bertham (1936, Continental ), llamado así en memoria de la esposa de Goudy, Bertha M. Goudy , fallecida el año anterior. ^{[58] [109]} Tipo de letra número 100 de Goudy, realizado a pedido de American Printer Magazine. Basado en el diseño de Leonard Holle de 1482.
• Pax (1936, Carolina del Norte), se cortaron matrices, pero Goudy quedó decepcionado con los resultados y nunca moldeó el tipo.
• Ampersands (1936, Carolina del Norte), una colección de 65 ampersands grabados para el club Typophiles de Nueva York para un artículo sobre el tema. En las memorias de Goudy de 1946 hay una reproducción. Los más digitalizados. ^[83]
• Fraile (1937, Continental ), diseñado para su propio entretenimiento, Goudy sólo realizó algunas fuentes de este rostro en 12 puntos. Inspirado en la escritura uncial pero con mayúsculas y minúsculas. ^[110]

Estilo antiguo de la Universidad de California

Estilo antiguo de la Universidad de California en estilos regular y cursiva, en comparación con dos digitalizaciones: Californian FB e ITC Berkeley Old Style Medium

La fuente 'California' de Goudy (1938, Continental ) fue cortada para la University of California Press . Es un tipo de letra "veneciano", ligeramente inspirado en el trabajo de Nicolas Jenson . Uno de los diseños más populares de Goudy, existen varios lanzamientos.

Después de que el tipo original fuera encargado para uso privado, 'California' fue lanzado públicamente por diferentes compañías, primero en 1958, por Lanston Monotype como 'Californian' y luego bajo el famoso nombre de 'Berkeley Old Style' por ITC .

En versiones digitales, ITC lanzó 'California' bajo su marca preexistente, como 'Californian' por LTC y Font Bureau (en diferentes digitalizaciones) y por Richard Beatty bajo el nombre de 'University Old Style'. ^{[111] [112] [113] [114]}

Últimos diseños, 1938 a 1945

• New Village Text (1938, Continental ), no una cara nueva sino un elenco mestizo del hijo de Goudy que consta de mayúsculas de Tory Text y letras minúsculas de Deepdene Text .
• Murchison (1938, Photostat Corporation ): un diseño experimental en la nueva tecnología de tipografía en frío o fotocomposición, que no se hizo popular hasta después del final de la vida de Goudy. Nombrado en honor al presidente de Photostat Corporation.
• Bulmer (1939, Carolina del Norte), un intento de diseñar minúsculas para capitales finas realizado por William Bulmer , nunca se completó.
• Scripps College Old Style (1941), un elenco privado de Scripps College . Encargado por la bibliotecaria universitaria Dorothy Drake, estaba destinado a estudiantes interesados ​​en la creación de libros. Posteriormente lanzado por Monotype. ^{[115] [116]}
  • Scrips College cursiva (1944)
• Spencer Old Style + Italic (1943, Carolina del Norte), encargado para una gran imprenta de libros pero nunca aceptado debido a restricciones en tiempos de guerra. Posteriormente, el diseño fue entregado a la Universidad de Syracuse y recibió el nombre de H. Lyle Spencer, decano de la Escuela de Periodismo.
• Marlborough Text (1944, Continental ), una cara privada de International Printing Company. Aunque era un diseño completo, sólo se cortaron las letras para imprimir el "Certificado de Honor".
• Universidad Hebrea (1945, Carolina del Norte), una fuente de letras hebreas encargada por los Amigos Americanos de la Universidad Hebrea de Jerusalén]]. No hay información de casting disponible.
• Goudy Thirty (1953, Lanston Monotype ), cortado con la intención de publicarse después de la muerte de Goudy, siendo "treinta" un término periodístico para el final de la historia. Goudy terminó de trabajar en él en 1942 y Monotype esperó varios años después de su muerte en 1947 antes de publicar la fuente. ^{[117] [118]} La fuente está inspirada en la ' rotunda ', un estilo de escritura a mano con letras negras popular en el sur de Europa en el período medieval. Lawson informa que no fue un gran éxito financiero para Monotype, ya que las letras negras no estaban de moda en ese momento, pero que Bruce Rogers era un gran admirador del diseño. ^[119]

Caras "Goudy" diseñadas por otros

• Hearst (1902, Fundición tipo interior ). Goudy afirmó que esto había sido copiado de unas letras que había hecho para un libro de versos para niños. Es similar a su Pabst Roman .
• Powell Italic (1908, Keystone Foundry), diseñado internamente por Keystone. Tiene la distinción de ser la primera cursiva "sin interletraje" en la que ningún carácter sobresale del cuerpo, una idea que resultó bastante popular. Esto se logra mediante el uso de curvas inversas en las letras más altas, que primero ascienden hacia la derecha y luego se curvan hacia la izquierda para evitar sobresalir del siguiente carácter. ^[34]
• Goudy Bold (1916, ATF ) y Goudy Bold Italic (1919, ATF ), fueron diseñados por Morris Fuller Benton como acompañantes de Goudy Old Style . La versión Lanston Monotype de la cursiva incluye mayúsculas cursivas de Sol Hess . ^[58] Hay algunas diferencias de detalle en comparación con Goudy Old Style Roman: la 'W' tiene tres terminales, no cuatro, y no hay serifa en la parte inferior derecha de la 'C'.
• Goudy Title (1918, ATF ) es una variación de tamaño completo de los capiteles pequeños de Goudy de su Goudy Old Style y fue diseñado por Morris Fuller Benton .
• Goudy Catalog (1919, ATF ) y Goudy Catalog Italic (1921, ATF ), fueron diseñados por Morris Fuller Benton como compañeros de peso medio de Goudy Old Style . ^[120]
• Goudy Handtooled + Italic (1922, ATF ), eran versiones en línea de Goudy Bold + Italic y probablemente fueron diseñadas por Charles H. Becker, aunque otras autoridades dan crédito a Morris Fuller Benton o Wadsworth A. Parker . Nuevamente, la versión Lanston Monotype de la cursiva incluye mayúsculas cursivas de Sol Hess . ^{[58] [121]} El libro de texto de 1937 26 Lead Soldiers lo llamó "Goudy Bold con esmoquin". A Morison no le impresionó notablemente.
• Italian Old Style Wide (1924, Lanston Monotype ), diseñado por Sol Hess como complemento del Italian Old Style de Goudy .
• La serie Number Eleven (1924, Ludlow ), son copias absolutas de la serie Goudy Old Style .
• Kennerley Open Capitals (1925, Lanston Monotype ), fueron diseñadas por Sol Hess .
• Goudy Heavy Face Open (1926, Lanston Monotype ) y Goudy Heavy Face Condensed (1927, Lanston Monotype ), fueron diseñados por Sol Hess .
• Goudy Extra Bold + Italic (1927, ATF ), fueron una extensión adicional de la serie Goudy Old Style de Morris Fuller Benton .
• Foster Italic y Moore Italic (1927, BB&S ), fueron diseñados por Richard N. McArthur y se basaron en la alteración inglesa de Goudy Lanston mencionada anteriormente.

Hadriano incrustado en tipo metálico.

• Hadriano Stone Cut (1932, Lanston Monotype ), fue una versión en línea de Hadriano Title diseñada por Sol Hess .
• Goudy Text Shaded ( Lanston Monotype ), fue diseñado internamente por Monotype.
• Pabst Old Style Condensed ( Mergenthaler Linotype ), fue diseñado internamente por Linotype. Pabst Extra Bold , aunque también fue elegido por Linotype, no tiene relación con el rostro de Goudy y en realidad es una imitación de Cooper Black .
• Goudy Fancy (década de 1970), solo en cursiva, origen incierto pero se parece a una versión más condensada de Goudy Heavy cursiva, por lo que puede estar basado en ese o en uno de los proyectos de letras de Goudy. Ha sido digitalizado por Canada Type como 'Goudy Two Shoes'. ^[122]
• Berkeley Old Style (1983, ITC), adaptación del Old Style de la Universidad de California de Goudy (1938). Véase más arriba.
• Azucenas , capiteles florales basados ​​en Goudy Old Style de Judith Sutcliff. ^[123]
• Goudy Swash , una versión URW++ de Goudy Old Style Italic (solo) con mayúsculas swash. ^[124]

Goudy también cortó las matrices de Foster Abstract , una letra mayúscula Art Déco ultra atrevida diseñada por su amigo Robert Foster. 1931, Continental con matrices cortadas por Goudy y fundidas de forma privada. ^[125] Goudy personalmente sintió que el diseño "violaba todos los cánones del diseño tipográfico".

Teniendo en cuenta los resurgimientos digitales de los tipos de letra que no son caracteres de Goudy, P22 también ha publicado una antología de los diseños de adornos de Goudy, lanzada junto con su colección de símbolos comerciales de Goudy; Parachute Fonts también ha publicado adaptaciones de las iniciales de Goudy al griego y al cirílico. ^{[83] [126] [127]}

Notas

1. Dwiggins se refería a Goudy Old Style en particular: "Se puede decir que Goudy Old Style es cien por ciento bueno en el diseño de letras individuales. Cuando se componen en un cuerpo, los caracteres, individualmente elegantes, crean una sensación de giro que resta algo de legibilidad, es decir, las curvas son quizás demasiado suaves y redondas, y les falta cierta vivacidad y acidez. El color de la cara es excelente. Las mayúsculas, cuando se usan solas, se componen en una línea fuerte y digna. ".
2. Al tipificar sus puntos de vista, escribió que "Es digno de mención que Copperplate Gothic tiene las serifas más pequeñas ... suficientes para mejorar materialmente su apariencia". Parecen reducir un poco la crudeza de la carta."
3. Este estilo de 'Y', a veces llamado 'Y de palma', es poco común en las fuentes del alfabeto romano, pero fue utilizado por el primer impresor Aldus Manutius , por ejemplo en su famoso volumen ilustrado Hypnerotomachia Poliphili y en la fuente Monotype Poliphilus. basado en ello. ^{[49] [50] [51]} Una forma más apagada se utiliza en Palatino de Hermann Zapf . ^[52]
4. Otras caras con el nombre "Italian Old Style" incluyen una cara monotipo británica (1919, serie 108) que ha sido digitalizada, y que en sí misma es la compañera ligera de su adaptación de Jenson/Golden Type 'Veronese' (1911), y una anterior Reed & Cara de hijo (1905), posteriormente propiedad de Stephenson Blake. ^{[77] [78] [79]}

Referencias

En esta lista, el editor nombrado se refiere a la empresa que ha digitalizado la fuente. El sitio web que figura en la lista (cuando se indique) es un sitio web/empresa diferente que lo ofrece a la venta en el momento de escribir este artículo si el digitalizador no ofrece venta en línea. Por ejemplo, "Goudy Light" ha sido digitalizado por Red Rooster Fonts, una empresa que al momento de escribir este artículo lo vende a través del sitio web MyFonts .

1. Shaw, Paul. "Una apreciación de Frederic W. Goudy como diseñador tipográfico" . Consultado el 12 de julio de 2015 .
2. Sloane, Eric (2006). "Regreso a Taos: el cuaderno de bocetos de Eric Sloane sobre la cultura americana en la carretera" . Mineola, Nueva York: Publicaciones de Dover. pag. 8.ISBN​ 9780486447735.
3. Cameron, Álex. "Type Tuesday: erudito y hermoso, un libro de 1918 del tipógrafo Frederic W. Goudy". Revista Ojo . Consultado el 5 de febrero de 2016 .
4. Rimmer, Jim. "Pintura de carteles". Fuente de primavera . Tipo Canadá.
5. Lawson, A. (1990). Anatomía de una tipografía. Boston: Godine, página 200.
6. Ovink, GW (1971). "Reacciones del siglo XIX contra el modelo tipo didone - I". Quaerendo . 1 (2): 18–31. doi :10.1163/157006971x00301.
7. Ovink, GW (1971). "Reacciones del siglo XIX contra el modelo tipo didone - II". Quaerendo . 1 (4): 282–301. doi :10.1163/157006971x00239.
8. Mosley, James (2003). "Reviviendo los clásicos: Matthew Carter y la interpretación de modelos históricos". En Mosley, James; Re, Margarita; Drucker, Johanna; Carter, Mateo (eds.). Hablando tipográficamente: el arte de Matthew Carter . Prensa arquitectónica de Princeton. págs. 31–34. ISBN 9781568984278. Consultado el 30 de enero de 2016 .
9. Goudy, Frédéric (1946). Medio siglo de diseño tipográfico y tipografía: 1895-1945, volumen 1. Nueva York: The Typophiles . Consultado el 26 de febrero de 2016 .
10. Goudy, Frédéric (1946). Medio siglo de diseño tipográfico y tipografía: 1895-1945, volumen 1. Nueva York: The Typophiles . Consultado el 26 de febrero de 2016 .
11. Goudy, Federico (1922). Elementos de rotulación. Nueva York: Mitchell Kennerley . Consultado el 26 de febrero de 2016 .
12. Carter, Mateo. "Goudy, el buen chico (reseña de la biografía de Bruckner)". Revista Ojo . Consultado el 5 de febrero de 2016 .
13. Updike, John (16 de diciembre de 1990). "Un toro en el taller de tipografía: una reseña de Frederic Goudy por DJR Bruckner". New York Times . Consultado el 5 de febrero de 2016 .
14. «Matrices monotipo y moldes en ciernes» (PDF) . Grabadora monotipo . 40 (3). 1956.
15. Morison, Stanley . "Impresión del Times". Ojo . Consultado el 28 de julio de 2015 .
16. "LTC Goudy moderno". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
17. "LTC Goudy cursiva de estilo antiguo". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
18. Mayor, Martín. "Mi filosofía del diseño tipográfico".
19. "LTC Goudy Sans". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
20. "Goudy Sans FS". Sitio de fuentes . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
21. "ITC Goudy Sans". Mis fuentes . TIC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
22. "Adobe ITC Goudy Sans". Mis fuentes . Adobe . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
23. "TIPO POR GOUDY - Modern Mechanix". Mecánica moderna . Archivado desde el original el 5 de noviembre de 2006 . Consultado el 5 de febrero de 2016 .
24. Carter, Sebastián (2002). Diseñadores tipográficos del siglo XX (Nueva ed.). Aldershot: Lund Humphries. pag. 45.ISBN​ 9780853318514.
25. Updike, Daniel Berkeley (1922). Tipos de impresión: su historia, formas y uso; un estudio sobre supervivencias vol 2 (1ª ed.). Cambridge, MA: Harvard University Press. pag. 243 . Consultado el 17 de agosto de 2015 .
26. Frazier, JL (1925). Escriba Lore. Chicago. pag. 103 . Consultado el 24 de agosto de 2015 .{{cite book}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace )
27. Leslie Cabarga (15 de febrero de 2004). Biblia de logotipos, fuentes y letras. Medios Adams. págs. 108-9. ISBN 1-58180-436-9.
28. Megan Benton (enero de 2000). La belleza y el libro: excelentes ediciones y distinción cultural en Estados Unidos. Prensa de la Universidad de Yale. págs.99–. ISBN 978-0-300-08213-5.
29. Simon Loxley (12 de junio de 2006). Tipo: La Historia Secreta de las Letras. IBTauris. págs.134–. ISBN 978-1-84511-028-4.
30. Loxley, Simon (31 de marzo de 2006). Tipo: La Historia Secreta de las Letras. IBTauris. págs. 93-102. ISBN 978-0-85773-017-6.
31. Goudy, Frederic W (1 de enero de 1939). Bertha M. Goudy. Recuerdos de quien mejor la conoció (Frederic W. Goudy) . Marlboro, Nueva York: Village Press. pag. 6. OCLC  504760211.
32. "LTC Camelot". Mis fuentes . LTC . Consultado el 26 de agosto de 2015 .
33. "LTC Pabst estilo antiguo". Mis fuentes . LTC . Consultado el 26 de agosto de 2015 .
34. "LTC Powell". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
35. Lawson, Alexander, Anatomía de una tipografía. Boston: David R. Godine, editor, 1990. ISBN 0-87923-332-X . pag. 112. 
36. "Aldea LTC nº 2". Mis fuentes . Consultado el 26 de agosto de 2015 .
37. "Pueblo - Oficina de fuentes". Mis fuentes . Consultado el 26 de agosto de 2015 .
38. Frazier, JL (1925). Escriba Lore. Chicago. pag. 20 . Consultado el 24 de agosto de 2015 .{{cite book}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace )
39. "Globo Gótico". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
40. Usherwood y Jackaman. "Goudo 38". Mis fuentes . Fuentes de gallo rojo . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
41. Gross, John (21 de octubre de 1986). "Las fortunas de Mitchell Kennerley, Bookman (reseña del libro)". New York Times . Consultado el 5 de febrero de 2016 .
42. Frédéric William Goudy (1940). Typologia: estudios sobre diseño y creación de tipos, con comentarios sobre la invención de la tipografía, los primeros tipos, la legibilidad y la impresión fina. Prensa de la Universidad de California. págs. 48–9. ISBN 978-0-520-03308-5.
43. Lewis Blackwell (2004). Tipo del siglo XX. Editorial Laurence King. pag. 191.ISBN​ 978-1-85669-351-6.
44. "LTC Kennerley". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
45. Schwartz, Barry. "Goudy Bookletter 1911 (renacimiento de código abierto, sin cursiva)". Liga de Tipos Móviles . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
46. Nolan, Juan; Steffmann, Dieter. "Goudy veinte". 1001 fuentes . Tipógrafo Mediengestaltung . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
47. "Título del foro LTC". Mis fuentes . LTC . Consultado el 25 de febrero de 2016 .
48. Rickner, Tom. "Foro Goudy Pro". Mis fuentes . Ascendente . Consultado el 25 de febrero de 2016 .
49. Bixler, M&W. "Polifilo". Michael y Winifred Bixler.
50. "Espécimen de Poliphilus". Flickr . 10 de febrero de 2009 . Consultado el 9 de diciembre de 2015 .
51. "Las tipografías utilizadas en esta revista" (PDF) . Grabadora monotipo . 28 (232): 4, 25. 1929 . Consultado el 11 de enero de 2016 .
52. Shaw, Paul (12 de mayo de 2011). "Tipos de letra defectuosos". Revista impresa . Consultado el 30 de junio de 2015 .
53. "Tipografía | Directrices de marca". marca.syracuse.edu . Consultado el 10 de febrero de 2017 .
54. "El tesoro escondido en colecciones especiales encarna el espíritu de la Universidad de Syracuse". Noticias SU . Consultado el 31 de enero de 2017 .
55. Coyte, Madeline (20 de diciembre de 2019). "Libro de muestras tipo Sherman" . Consultado el 3 de abril de 2021 .
56. Alexander S. Lawson (enero de 1990). Anatomía de una tipografía. Editorial David R. Godine. págs. 110-119. ISBN 978-0-87923-333-4.
57. Schwartz, Barry. "Clasifica Mill Goudy". Liga de Tipos Móviles . Consultado el 2 de julio de 2015 .
58. Pesala, Bhikku. "Fuentes". Vistas más suaves . Consultado el 4 de septiembre de 2015 .
59. "LTC Goudy estilo antiguo". Mis fuentes . Monotipo . Consultado el 2 de julio de 2015 .
60. Curtis, Nick. "NF Nacional de Estilo Antiguo". Mis fuentes . Fuentes de Nick . Consultado el 25 de febrero de 2016 .
61. Steffmann, Dieter. "Iniciales de Goudy". 1001 fuentes . Tipógrafo Mediengestaltung . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
62. "LTC Goudy Initials (digitalización de Cloister Initiatives más compleja con elementos negativos/positivos)". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
63. "LTC Goudy Abierto". Mis fuentes . LTC . Consultado el 26 de agosto de 2015 .
64. "Goudy Modern (con revisión de digitalizaciones)". Fuentes en uso . 6 de enero de 2012 . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
65. "Goudy MT moderna". Mis fuentes . Adobe/Monotipo . Consultado el 25 de febrero de 2016 .
66. Sherman, Nick (6 de enero de 2012). "Moby Dick, la edición de Arion Press". Fuentes en uso . Consultado el 28 de febrero de 2016 .
67. Grossman, C: "Andrew Hoyem de Arion Press: campeón del arte literario", Biblio , septiembre de 1997.
68. "El futuro de Presidio: menos efectivo, más cultura / El desarrollo impulsado por el mercado necesita una dosis de examen de conciencia". 18 de junio de 2006.
69. Warde, Beatriz (1926). "Los tipos 'Garamond'". El Fleuron : 131-179.
70. Allen Kent; Harold Lancour; Jay E. Daily (1 de julio de 1973). Enciclopedia de biblioteconomía y ciencias de la información: Volumen 9 - Pintura de vanguardia en Alemania: Bibliotecas y centros de información en: Formación de documentalistas y funcionarios de información a nivel no universitario en la República Federal de Alemania. Prensa CRC. págs. 196-199. ISBN 978-0-8247-2109-1.
71. Rogers, Bruce (enero de 1923). "Nota del impresor". Monotype: A Journal of Composing Room Efficiency : 23. Este número de Monotype está ambientado en una fuente de prueba de una nueva versión del diseño de Garamond... los adornos tipográficos, inspirados en los del siglo XVI, también estarán disponibles.
72. Mosley, James . "Comentarios sobre el hilo de Typophile". Tipófilo. Archivado desde el original el 2 de febrero de 2015 . Consultado el 11 de diciembre de 2015 .{{cite web}}: Mantenimiento CS1: URL no apta ( enlace )
73. "LTC Garamont". Mis fuentes . LTC . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
74. Megan Benton (enero de 2000). La belleza y el libro: excelentes ediciones y distinción cultural en Estados Unidos. Prensa de la Universidad de Yale. págs. 131-133. ISBN 978-0-300-08213-5.
75. Caza y Grieshaber. "LTC estilo antiguo italiano". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
76. Beatty, Richard. "Antiguo estilo italiano (Beatty)". Tienda de fuentes . Consultado el 4 de noviembre de 2015 .
77. Slinn, Judy; Carter, Sebastián; Southall, Richard. Historia de la Corporación Monotype . pag. 196.
78. "Antiguo estilo italiano". Mis fuentes . Monotipo . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
79. Saxena, Pooja (29 de marzo de 2012). "Persiguiendo curiosidades". Es la vida de un nerd . Consultado el 18 de marzo de 2017 .
80. "Cara pesada y pegajosa". Fuentes en uso . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
81. Rollins, Carl Purlington Los diseñadores tipográficos estadounidenses y su trabajo. en Impresión , V.4, #1.
82. Libro de muestras de tipos continentales, Asociación de fundadores de tipos continentales , Nueva York, 1929, p. 123.
83. Kegler y Kahn. "Goudy Aries". P22 . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
84. "Un tipo Goudy" perdido "se convierte en nuestro nuevo compañero". Estudio de artes del libro de Tampa. 14 de diciembre de 2014 . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
85. Heller, Steven (10 de agosto de 2015). "La felicidad es Times New Roman". Revista impresa . Consultado el 15 de diciembre de 2016 .
86. "Nuevas incorporaciones: agosto de 2021". Identificador . Consultado el 12 de septiembre de 2021 .
87. "Compañero de estilo antiguo". FuenteSpring . Tipografías Matteson . Consultado el 12 de septiembre de 2021 .
88. Walter Tracy (enero de 2003). Cartas de crédito: una visión del diseño tipográfico. DR Godine. pag. 121.ISBN​ 978-1-56792-240-0.
89. "LTC Deepdene". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
90. Schwartz, Barry. "Colina de tilo". Liga de Tipos Móviles . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
91. "LTC Remington". Mis fuentes . LTC . Consultado el 26 de agosto de 2015 .
92. "Título de registro LTC". Mis fuentes . LTC . Consultado el 26 de agosto de 2015 .
93. "Texto LTC Goudy". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
94. "CT de texto goudy". Fuente de primavera . Tipo Castillo . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
95. "Goudy Lombardía (digitalización con suplentes)". Fuente de primavera . Tipo de castillo . Consultado el 11 de septiembre de 2015 .
96. "Gorras lombardas goudy". Fuente de primavera . Sitio de fuentes . Consultado el 11 de septiembre de 2015 .
97. "LTC Kaatskill". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
98. "Goudy Trajan Pro (sin peso medio, de lo contrario lanzamiento comercial)". Tipo de castillo . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
99. Beatty, Richard. "Goudy medieval". Tienda de fuentes . Richard Beatty . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
100. Steffmann, Dieter. "Goudy Medieval TM". 1001 fuentes . Tipógrafo Mediengestaltung . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
101. Hardwig, Florian (9 de febrero de 2017). "El espíritu de Django: un tributo a Django Reinhardt". Fuentes en uso . Consultado el 11 de febrero de 2017 .
102. "Goudy cerveza negra". Microsoft . Consultado el 11 de febrero de 2017 .
103. Matteson, Steve. "Truedell". Tienda de fuentes . Monotipo . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
104. "LTC Goudy adornado". Mis fuentes . LTC . Consultado el 26 de agosto de 2015 .
105. "Goudy MT adornado". Mis fuentes . Monotipo . Consultado el 25 de febrero de 2016 .
106. Curtis, Nick. "Gorras Franciscanas NF". Mis fuentes . Fuentes de Nick . Consultado el 25 de febrero de 2016 .
107. Beatty, Richard. "Goudy Saks (Richard Beatty)". Tienda de fuentes . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
108. Beatty, Richard. "Saks Goudy". Will Harris . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
109. Matteson, Steve. "Bertham (con cursiva añadida)". Mis fuentes . Ascendente . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
110. "Fraile". Mis fuentes . Ascendente . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
111. "FB californiano". Oficina de fuentes . Consultado el 19 de junio de 2015 .
112. "LTC californiano". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
113. "University Old Style (una digitalización alternativa de Berkeley Old Style de Fontsite)". Sitio de fuentes . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
114. Beatty, Richard. "Universidad antigua". Tienda de fuentes . Consultado el 4 de noviembre de 2015 .
115. Beatty, Richard. "Claremont (digitalización de Scripps)". Will Harris . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
116. "Estilo antiguo de Scripps College". Mis fuentes . Monotipo . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
117. "LTC Goudy Treinta". P22 . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
118. "Goudy Treinta TM". 1001 fuentes . Tipógrafo Mediengestaltung . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
119. Alexander S. Lawson (enero de 1990). Anatomía de una tipografía. Editorial David R. Godine. págs. 13–34. ISBN 978-0-87923-333-4.
120. "Catálogo Goudy MT". Mis fuentes . Monotipo . Consultado el 31 de agosto de 2015 .
121. "LTC Goudy hecho a mano". Mis fuentes . LTC . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
122. "Dos zapatos Goudy". Mis fuentes . Tipo Canadá . Consultado el 27 de agosto de 2015 .
123. "Azucenas y hojas de día". Will Harris . Judith Sutcliff . Consultado el 25 de febrero de 2016 .
124. "Goudy swash" . Mis fuentes . URW++ . Consultado el 25 de febrero de 2016 .
125. Bomparte, John. "Abstrak (Renacimiento abstracto)". Mis fuentes . Fuentes Bomparte.
126. "Adornos de Goudy Aries". Mis fuentes . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
127. "Iniciales de PF Goudy". Comportamiento . Fuentes de paracaídas. Febrero de 2010 . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .

enlaces externos

Escritos de Goudy

• "Medio siglo de diseño tipográfico y tipografía": volúmenes 1 y 2, The Typophiles, Nueva York, 1946. Una lista completa de los diseños tipográficos de Goudy con comentarios.
• "El alfabeto: quince diseños interpretativos" Mitchell Kennerley, Nueva York, 1918. (digitalización alternativa)
• Elementos de letras (con Bertha Goudy ), Mitchell Kennerley , Nueva York, 1922
• Hola a quienes conservan la cordura, ensayo, revista Monotype , 1928
• Ars Typographisch, (Vol. 1, No. 4, 1934): una revista ocasional editada por Goudy para un número de 1934. Contiene el artículo de Goudy Type Design: A Homily
• "Las capitales de Trajano", Oxford University Press , Nueva York, 1936
• "Typología" University of California Press , Berkeley, Los Ángeles, Londres, 1940

Fuentes adicionales

• Orton, Vrest "Goudy, Master of Letters", Black Cat Press, Chicago, 1939. Un festschrift con una introducción de Goudy.
• Lewis, Bernard: Behind the Type: The Life Story of Frederic W. Goudy , Carnegie Institute of Technology , 1941. Un amplio estudio de la obra de Goudy. La charla de Goudy de 1938 sobre la imprenta, La ética y la estética de la tipografía , está impresa al final.
• Rollins, Carl Purlington "Los diseñadores tipográficos estadounidenses y su trabajo" en Print , V. 4, #1.
• MacGrew, Mac, "Tipos de letra metálicos estadounidenses del siglo XX", Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993, ISBN 0-938768-34-4 . 
• Bruckner, DJR, "Frederic Goudy", serie Documents of American Design, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, Nueva York, 1990, ISBN 0-8109-1035-7 . 
• Type By Goudy ( artículo de Popular Mechanics de Andrew R. Boone, abril de 1942. Muchas fotografías de Goudy en el trabajo).
• Frederic Goudy - Pantagraph (periódico de Bloomington, Illinois)
• Typographer's Digest, núm. 27 (1967): número dedicado a la memoria de Goudy. Recopila algunos de los escritos y fuentes más oscuros de Goudy, que se muestran en una muestra al final.
• Archivos y colecciones especiales de la colección Frederick W. Goudy, bibliotecas de Ball State University (PDF)
• La colección Frederick W. Goudy de la División de Libros Raros y Colecciones Especiales de la Biblioteca del Congreso
• Diseños tipográficos de Goudy en Lanston Type Co.
• Matrices de Goudy (raíz circuitosa)
• El pantógrafo Deepdene (raíz circular)
• Colección Frederic W. Goudy, Museo de Historia del Condado de McLean