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Jan van Krimpen

Jan van Krimpen ( Gouda , 12 de enero de 1892 - Haarlem , 20 de octubre de 1958 ) fue un tipógrafo , diseñador de libros y tipográfico holandés . Trabajó para la imprenta Koninklijke Joh. Enschedé . [1] [2] También trabajó con Monotype en Inglaterra, que publicó o reeditó muchos de sus diseños fuera de los Países Bajos. [3]

Van Krimpen fue una figura destacada de reputación internacional en la impresión de libros durante su vida. [4] [5] Diseñó libros tanto en los Países Bajos como para el Limited Editions Club de Nueva York, entre otros. [6] [7] Su trabajo ha sido descrito como tradicional y clásico en estilo, centrándose en la simplicidad y la alta calidad de la impresión de libros. [8] [9]

Vida personal

Jan van Krimpen nació en una familia acomodada de comerciantes de Gouda . Hacia 1910-1912 asistió a cursos en la Real Academia de Bellas Artes de La Haya . Una visita a la Exposición Internacional de Leipzig para el Comercio del Libro y las Artes Gráficas (BuGra) (1914) despertó su gusto por la caligrafía, la tipografía, la encuadernación y el diseño tipográfico. Al principio intentó montar un negocio de encuadernación, pero pronto se dedicó a la tipografía y la edición.

Van Krimpen se casó tres veces. Su primer matrimonio fue en 1916 con Nini Brunt (1891-1984), hija de un librero de La Haya, de quien se divorció en 1929. El único hijo de Van Krimpen fue su hijo Huibrecht, más conocido como Huib van Krimpen (1917-2002), también tipógrafo y prolífico escritor sobre tipografía.

Diseños tipográficos

Haarlemmer, tipografía de texto diseñada por Van Krimpen en 1938.
Spectrum, una tipografía de texto diseñada por Van Krimpen entre 1941 y 1943.

Los diseños tipográficos de Van Krimpen son elegantes tipos de letra para libros, creados originalmente para la impresión manual y para la máquina Monotype . Aunque se han digitalizado unos cuantos (Romulus, Haarlemmer, Spectrum), estos tipos de letra rara vez se utilizan en publicaciones. Van Krimpen se oponía a la idea de revivir directamente los diseños tipográficos del pasado, y su obra está influenciada por la estructura de las clásicas mayúsculas cuadradas romanas en mayúsculas y la caligrafía cancillería del Renacimiento en cursiva. Su enfoque de seguir un camino personal en el diseño tipográfico fue continuado por Sem Hartz, su sucesor en Enschedé, y ha sido de interés para diseñadores holandeses más recientes como Martin Majoor . [10] [11]

Una revisión extensa del trabajo de van Krimpen se puede encontrar en Letters of Credit del diseñador tipográfico Walter Tracy , un capítulo del cual evalúa toda la producción de Van Krimpen. Desde su perspectiva como diseñador que había trabajado en tipos para periódicos e impresión de pequeño formato, Tracy sintió que el amor de van Krimpen por las formas de letras clásicas hacía que su trabajo a veces fuera interesante pero a menudo poco práctico para el uso general: "una persona de conocimiento, habilidad y gusto... la actitud empírica y el método práctico no eran, al parecer, el estilo de Van Krimpen... trabajaba desde una visión interior, no desde una visión amplia de las realidades y requisitos prácticos". Tracy consideró que Spectrum era "nítida y positiva" y "la más práctica" de los tipos de Van Krimpen. [7] Van Krimpen tenía reservas sobre la calidad del grabado a máquina de los punzones tipográficos y la mayoría de sus diseños fueron cortados en metal por el cortador de punzones de la casa de Enschedé, PH Rädisch, al menos en los tamaños piloto. [12] [13]

Normalmente, un troquelador como Rädisch añadiría alguna interpretación personal al resultado final de la fuente. Así sucedió con el primer ensayo de la fuente Lutetia. Van Krimpen no aceptó esto e insistió en que todos los troqueles debían ser recortados nuevamente. Sem Hartz describe esto de la siguiente manera: "El diseñador, sin embargo, insistió en un nuevo recorte del tipo, y aunque ciertamente es impecable en su forma final, tiene un aspecto ligeramente forzado que no existe en su primera forma". [14]

De especial interés es la 'superfamilia' Romulus, que consta de una fuente serif, una romana inclinada , una itálica de cancillería (Cancelleresca Bastarda), una sans-serif y una griega en una gama de pesos. [7] [6] Una familia tipográfica tan extensa habría sido una primicia, comparable a la familia Scala actual de Majoor. El estallido de la Segunda Guerra Mundial interrumpió el proyecto antes de su finalización. Después de la guerra, Van Krimpen no estaba interesado en reanudarlo. La decisión de utilizar una romana inclinada en lugar de una cursiva verdadera estuvo influenciada por las teorías de su amigo Stanley Morison , quien durante un tiempo sugirió que las cursivas perturbaban demasiado el flujo del texto y debían eliminarse gradualmente, excepto para la impresión decorativa. Tanto Van Krimpen como Morison se alejaron más tarde de esta idea.

Van Krimpen era famoso por su perfeccionismo, pero también por su temperamento. Los archivos de Monotype conservan una carta a Stanley Morison en la que dice: "No quiero que me tomen por el hombre que diseñó algo tan ridículamente pobre como la Romulus Bold inclinada" que Monotype había producido sin su participación mientras Van Krimpen estaba atrapado en los Países Bajos durante la guerra. [15] Algunos de sus documentos se conservan en la Universidad de Ámsterdam . [16]

Tipo de fundición

Tipo de letra Cancelleresca Bastarda de Van Krimpen, en un texto impreso por Stanbrook Abbey .

Estos tipos de fundición fueron diseñados por Jan van Krimpen: [17]

El primer ensayo de esta fuente lo realizó Rädisch. Los punzones y matrices de la segunda versión corrieron a cargo de van Krimpen. Había dos tamaños de Open Capitals. Van Krimpen comenzó a modificar las mayúsculas de 36 y 48 puntos, quitándole algo de plomo a la superficie. Se utilizaron como iniciales en textos impresos de Enschedé. Más tarde se decidió hacer matrices también para estas variantes.

En el verano de 1929, van Krimpen recibió la visita de Porter Garnett , el propietario de Laboratory Press en Pittsburgh . Le pidió a Garnett que imprimiera el catálogo de la Colección Frick . Quería utilizar la Lutetia, pero pidió algunos cambios. Esto llevó a un cambio en los siguientes caracteres: CEFGLQ ehij . , : ; ( ) - ` ' [ ]. Van Krimpen estaba bastante satisfecho con la nueva versión. Pero cuando Bert Clarke y David Way de Clarke & Way Inc., y The Thistle Press en Nueva York alrededor de 1947 ofrecieron su versión de la fuente para uso general, Van Krimpen rechazó la oferta. La disponibilidad de una versión alternativa, en su opinión, solo conduciría a confusión.

ARTypes de Chicago también ha digitalizado algunas iniciales diseñadas por van Krimpen para Curwen Press . [27] ARTypes también ha digitalizado algunos conjuntos de diseños iniciales de van Krimpen que ya no están a la venta. [28] [29] [30] [31]

Véase también

Referencias

Iniciales diseñadas por Jan van Krimpen
  1. ^ Kuipers, Reinold (1 de enero de 1995). "J. van Krimpen, el tipógrafo Primera parte". Quaerendo . 25 (2): 115-135. doi :10.1163/157006995X00062.
  2. ^ Kuipers, Reinold (1 de enero de 1995). "J. van Krimpen, el tipógrafo". Quaerendo . 25 (3): 192–213. doi :10.1163/157006995X00026.
  3. ^ Dreyfus, John (1996). La obra de Jan van Krimpen . Washington, DC: Hartley y Marks/Lund Humphries. ISBN 9780881791129.
  4. ^ Van Velden, Dora (1 de enero de 1974). "Notas sobre los primeros trabajos de Jan van Krimpen". Quaerendo . 4 (4): 317–329. doi :10.1163/157006974X00245.
  5. ^ Lommen, Mathieu (1 de enero de 1994). «Jan van Krimpen y Bruce Rogers: dos enfoques de la tipografía tradicional desde una perspectiva moderna1». Quaerendo . 24 (3): 206–218. doi :10.1163/157006994X00171.
  6. ^ abcd Williamson, Hugh (1956). Métodos de diseño de libros . Oxford: Oxford University Press . pp. 99–105, etc.
  7. ^ abc Tracy, Walter. Cartas de crédito . págs. 101–120.
  8. ^ Martijn F. Le Coultre; Elena Lupton; Alston W. Purvis (octubre de 2001). Wendingen: una revista de artes, 1918-1932. Prensa arquitectónica de Princeton. págs. 19-20. ISBN 978-1-56898-276-2.
  9. ^ Philip B. Meggs; Alston W. Purvis (14 de abril de 2016). Historia del diseño gráfico de Meggs. John Wiley & Sons. págs. 199-202. ISBN 978-1-119-13620-0.
  10. ^ Majoor, Martin. "Mi filosofía de diseño tipográfico" . Consultado el 12 de septiembre de 2014 .
  11. ^ "Juliana". Font Bureau . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  12. ^ Ovink, G. Willem (1973). "Reseña: Jan van Krimpen, Una carta a Philip Hofer". Quaerendo : 239–242. doi :10.1163/157006973X00237.
  13. ^ Ovink, G. Willem (1 de enero de 1980). "Grandes y miserias del oficio del perforador: una revisión de la A a la Z. Een autobiografie van PH Rädisch, staal-stempelsnijder ". Quaerendo . 10 (2): 158-172. doi :10.1163/157006980X00149.
  14. ^ Sem Hartz, Ensayos , 1992, Serif Pers, Ámsterdam, (ed. Matthieu Lommen), p. 33-38
  15. ^ van Krimpen, enero (24 de abril de 2014). "Carta de van Krimpen a Morison". Archivo Monotipo . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  16. ^ "Beschrijving van het archchief Jan van Krimpen ca. 1915-1958". Universitéit van Amsterdam . Archivado desde el original el 11 de septiembre de 2015 . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  17. ^ Jaspert, W. Pincus, W. Turner Berry y AF Johnson. La enciclopedia de tipos de letra. Blandford Press Lts.: 1953, 1983, ISBN 0-7137-1347-X , págs. 2408–249 
  18. ^ Unger, Ralph. "RMU Lutecia". Mis fuentes . Fuentes RMU . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  19. ^ "Texto DTL Romulus". Biblioteca tipográfica holandesa . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  20. ^ Impallari, Pablo. "Cancelleresca Bastarda Impallari (renacimiento del código abierto, en versión beta)". Repositorio ArchLinux . Tipo Impallari . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  21. ^ Macmillan, Neil (2006). Una lista de la A a la Z de diseñadores tipográficos . New Haven: Yale University Press. pág. 74. ISBN 9780300111514.
  22. ^ Hoeflake, Netty (1973). Un recuento de tipos (posdata sobre Van Dijck por Hoeflake) (Nueva edición con añadidos de varias manos). Cambridge: Cambridge University Press. p. 114. ISBN 9780521097864.
  23. ^ "DTL Haarlemmer". DTL . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  24. ^ "Haarlemmer MT". Mis fuentes . Monotipo . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  25. ^ Middendorp, enero (2004). Tipo holandés . Róterdam: 010 Editores. pag. 62.ISBN​ 9789064504600.
  26. ^ "Spectrum MT". MyFonts . Archivado desde el original el 19 de julio de 2019 . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  27. ^ "Iniciales de Curwen". MyFonts . ARTypes . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  28. ^ "Capítulas romanas abiertas". MyFonts . ARTypes. Archivado desde el original el 19 de julio de 2019 . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  29. ^ "Lutetia Open". MyFonts . ARTypes. Archivado desde el original el 19 de julio de 2019 . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  30. ^ "Romulus Open". MyFonts . ARTypes. Archivado desde el original el 19 de julio de 2019 . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .
  31. ^ "Capiteles de Rómulo". MyFonts . ARTypes. Archivado desde el original el 19 de julio de 2019 . Consultado el 17 de septiembre de 2015 .

Bibliografía

Enlaces externos