George Puttenham (1529-1590) fue un escritor y crítico literario inglés. Se le considera el autor del influyente manual sobre poesía y retórica The Arte of English Poesie (1589).
Puttenham era el segundo hijo de Robert Puttenham de Sherfield-on-Loddon en Hampshire y su esposa Margaret, hija de Sir Richard Elyot y hermana de Sir Thomas Elyot . [1] [2] Tenía un hermano mayor, Richard. [1] [2] Se matriculó en el Christ's College, Cambridge , en noviembre de 1546, a los 17 años, pero no obtuvo ningún título, y fue admitido en el Middle Temple el 11 de agosto de 1556. [3]
A finales de 1559 o principios de 1560, Puttenham se casó con Elizabeth, Lady Windsor (1520-1588), hija y coheredera de Peter Cowdray de Herriard, Hampshire. Ella era la viuda de Richard, hermano de William Paulet, primer marqués de Winchester , y de William, barón Windsor . [1] [2] Ella aportó una dote sustancial al matrimonio. [4] Tuvieron al menos una hija. [1] [2]
En torno a 1562, Puttenham viajó al extranjero para comprar Sherfield House a su hermano mayor Richard. [5] Inmediatamente se peleó en Sherfield House con el cuñado de Lady Windsor, Thomas Paulet, por incitar a otros a robarle un azor ; Paulet admitió haber confrontado a Puttenham con una daga y haberlo herido dos veces. [5] Su círculo de enemigos se amplió notablemente cuando Lady Windsor se separó de él, demandándolo por el divorcio en 1566. [5]
Gran parte de la información que se conoce sobre la vida personal y profesional posterior de Puttenham proviene de los registros judiciales de la disolución de su matrimonio y de su intento de salir de deudas arrebatando el control de Sherfield House a su sobrina Anne Morris y su esposo, Francis. [5] Estos documentos pintan una imagen problemática de Puttenham como un adúltero compulsivo, un violador en serie y un golpeador de esposas. [ 1] Además, parece haber seguido el precedente de su hermano mayor al tener al menos un hijo con sus sirvientas. [1] Una de las historias más lascivas afirma que cuando Puttenham tenía cuarenta y tres años, hizo que su sirviente secuestrara a una niña de 17 años en Londres y la llevara a su granja en Upton Grey cerca de Sherfield, donde la violó y la mantuvo encerrada durante tres años. [1]
Aunque la veracidad de estos registros judiciales debería razonablemente ponerse en duda (dada la naturaleza particularmente desagradable del divorcio de Puttenham y la tendencia de los primeros procesos judiciales modernos a presentar los relatos más fantásticos de sus participantes), sorprendentemente se dijo poco en defensa del carácter de Puttenham. Es, quizás, revelador que el observador neutral Richard Horne, obispo de Winchester, reaccionara con sorpresa y desdén ante el nombramiento de Puttenham como juez de paz, escribiendo a William Cecil, Lord Burghley, esperando que "no fuera cierto, pues su mala vida es bien conocida". [6]
En 1579 presentó a Isabel I sus Partheniades (impresas en una colección de baladas manuscritas de F. J. Furnivall ), y escribió el tratado en cuestión especialmente para el deleite de la reina y sus damas. Menciona otras nueve obras suyas, ninguna de las cuales se conserva. Se dice que Puttenham estuvo implicado en un complot contra Lord Burghley en 1570 y en diciembre de 1578 fue encarcelado. En 1585 recibió reparación del consejo privado por supuestos agravios sufridos a manos de sus parientes. Su testamento está fechado el 1 de septiembre de 1590. [7]
El Arte de la poesía inglesa se ingresó en Stationers' Hall en 1588 y se publicó al año siguiente con una carta dedicatoria a Lord Burghley escrita por el impresor Richard Field , quien manifestó ignorar el nombre y la posición del escritor. [8] Sin embargo, las alteraciones del texto realizadas durante la impresión indican que el autor debe haber estado vivo y que Field debe haber conocido su identidad. La primera referencia a la obra se hizo en el prefacio de la traducción de Orlando Furioso (1591) de Sir John Harrington en reacción a la opinión de Puttenham de que los traductores eran meros versificadores . Harrington menosprecia la afirmación de Puttenham de que la poesía es un arte más que un don, y presenta la propia poesía de Puttenham como prueba porque "muestra un don tan escaso en ella". Aunque Harrington no nombra a Puttenham, en una nota manuscrita sobreviviente sobre la publicación de su propio libro, le pide a Field que lo publique "en la misma impresión que el libro de Putnam", lo que hizo. [9]
En un ensayo publicado en la segunda edición de Remaines (1614) de William Camden , Richard Carew escribe: "Mirad nuestras imitaciones de todo tipo de versos en cualquier otro idioma y encontraréis que Sir Phillip Sidney , Maister Puttenham , Maister Stanihurst y varios más han hecho uso de lo que estamos al alcance de una imposibilidad imaginada de antemano en ese sentido". [10] Casi al mismo tiempo, en su Hypercritica (no publicada hasta 1722), Edmund Bolton escribe sobre "el elegante, ingenioso y artificial libro del Arte de la poesía inglesa (la obra como se la conoce) de uno de los caballeros pensionistas [de la reina Isabel], Puttenham". Dado que Puttenham recibió dos arrendamientos en reversión de la reina en 1588, esto parece identificarlo claramente como el autor. [11]
Ciertos detalles biográficos de The Arte pueden indicar que Puttenham fue el autor. Fue educado en Oxford y a los 18 años dirigió una égloga titulada Elpine a Eduardo VI . En su juventud había visitado España, Francia e Italia y conocía mejor las cortes extranjeras que la suya propia. [7]
No hay evidencia directa más allá de la atribución de Bolton para identificar al autor con George o Richard Puttenham, los hijos de Robert Puttenham y su esposa Margaret, la hermana de Sir Thomas Elyot , quien le dedicó su tratado sobre la educación o crianza de los niños para el beneficio de sus hijos. [7] Además, dado que la atribución de Bolton ocurre 15 años después de la muerte de George y cuatro después de la de Richard, ninguno de los dos habría podido aceptar o rechazar la atribución. [ cita requerida ] Ambos tuvieron matrimonios infelices, estuvieron constantemente involucrados en litigios y con frecuencia cayeron en desgracia. Un hecho que apunta hacia la autoría de George es que Richard estaba en prisión cuando se autorizó la impresión del libro, y cuando hizo su testamento en 1597 estaba en la prisión de Queen's Bench. Según John Payne Collier , fue enterrado en St. Clement Danes , Londres, el 2 de julio de 1601. Se sabe que Richard Puttenham pasó gran parte de su tiempo en el extranjero, mientras que George solo se sabe que salió de Inglaterra una sola vez, para obtener la escritura de propiedad de Sherfield House de su hermano. Esto concuerda mejor con el relato del escritor sobre sí mismo; pero si la afirmación de que dirigió Elpine a Eduardo VI cuando tenía 18 años se toma como implicación de que la producción de esta obra cayó durante el reinado de ese rey, la fecha de nacimiento del autor no puede situarse antes de 1529. En la fecha (1546) de su herencia de las propiedades de su tío, Sir Thomas Elyot, se demostró en una inquisición celebrada en Newmarket que Richard Puttenham tenía veintiséis años. La historia de los Puttenham se analiza en la edición de HHS Croft del Boke de Elyot llamada Cover nour . Una investigación cuidadosa lo llevó a la conclusión de que la evidencia estaba a favor de Richard. Existen otras ediciones modernas del libro, en particular una en Ancient Critical Essays (1811-1815) de Joseph Haslewood . [7] Para ediciones con aparato crítico, véase la edición de Cambridge de Willcock y Walker de 1936 y la nueva edición crítica de Whigham y Rebhorn (Cornell UP, 2007).
Sea quien fuere el autor, no cabe duda de la importancia de la obra, que es el tratado más sistemático y completo de la época sobre su tema. Está "organizado en tres libros: el primero de poetas y poesías, el segundo de proporción, el tercero de ornamento". El libro de Puttenham cubre una historia general del arte de la poesía y un análisis de las diversas formas de poesía; el segundo trata de la prosodia , tratando a su vez las medidas en uso en el verso inglés, la cesura , la puntuación, la rima, el acento, la cadencia, la proporción en la figura, que el autor ilustra con diagramas geométricos, y las innovaciones propuestas del verso cuantitativo inglés; la sección sobre el ornamento trata del estilo, las distinciones entre el lenguaje escrito y hablado, las figuras retóricas ; y el autor cierra con extensas observaciones sobre las buenas maneras. Él desaprueba el uso de arcaísmos, y aunque admite que el habla sajona más pura se habla más allá del Trento , aconseja al escritor inglés que tome como modelo el habla usual de la corte, de Londres y de los condados del interior. [7]
El Libro I, "De poetas y poesía", contiene una historia de la poesía en griego , latín e inglés de una credibilidad notable. En tiempos primitivos, todas las materias, incluidas las ciencias y el derecho, se escribían en verso, y los tipos de poesía se cuentan por docenas. Al estar adornada con versificaciones y figuras retóricas, la poesía es una forma de lenguaje más persuasiva y melodiosa, y está muy dada a la estructura y la precisión. Los innumerables ejemplos de dignidades y promociones concedidas a poetas a lo largo de la historia, y los numerosos ejemplos de poetas reales, muestran la ignorancia de los cortesanos del Renacimiento , que suprimen su poesía o la publican bajo seudónimo.
En el Libro II, "De la proporción poética", Puttenham compara la forma métrica con los patrones aritméticos, geométricos y musicales. Aduce cinco puntos de la estructura del verso inglés: el "pentagrama", la "medida", la "concordia o sinfonía", la "situación" y la "figura".
El pentagrama o estrofa consta de cuatro a diez versos que se unen sin interrupción y terminan todas las oraciones. Cada longitud de estrofa se adapta a un tono y género poético. Cada una está cubierta por un esquema de rima cerrado. Este último, denominado "banda" (65) y "entrelazamiento" (70), es de principal interés para Puttenham. Considera que el inglés tiene únicamente un sistema de medida silábico , o metro. La longitud de los versos puede alternarse en patrones que apoyan el esquema de rima y, de este modo, aumentan la banda. La longitud silábica es un factor, pero la acentuación no lo es. La cesura debe aparecer en el mismo lugar en cada verso; ayuda a mantener la distinción y la claridad, dos virtudes del lenguaje civilizado.
"Concord, llamada Symphonie o rime" (76) es una adaptación hecha para la falta de pies métricos en la versificación inglesa. La combinación de longitudes de versos, rimados al final, en patrones simétricos, es otra adaptación. Se muestran varios gráficos para ilustrar la variedad de esquemas de rima y patrones de longitud de verso, o situación. El poeta que puede trabajar melodiosamente dentro de las restricciones de la versificación demuestra ser un "maestro de la artesanía", una valiosa virtud literaria. La proporción en la figura es la composición de estrofas en formas gráficas que van desde el rombo hasta la espira .
El Libro III, "Del ornamento", que comprende la mitad completa del Arte , es un catálogo de figuras retóricas, en la tradición de Richard Sherry , Henry Peacham , Abraham Fraunce y Angel Day . Dado que el lenguaje es inherentemente artificial y "no es natural al hombre" (120), el artificio añadido de las figuras es particularmente adecuado. Las figuras dan más "concreción y sustancia, sutileza, rapidez, eficacia o moderación, en este o aquel tipo afinándolas y templándolas mediante la amplificación, la abreviación, la apertura, el cierre, la imposición, la mansedumbre o de otro modo disponiéndolas para el mejor propósito..." (134). Desde la página 136 a la 225, Puttenham enumera y analiza las figuras retóricas. Su libro concluye con un extenso análisis de la "decencia" y las dimensiones artificial y natural del lenguaje.
Muchas "poéticas" posteriores están en deuda con este libro. La edición original es muy rara. La reimpresión de Edward Arber (1869) contiene un resumen claro de los diversos documentos con respecto a la autoría de este tratado. [7] Según Puttenham, presunto autor de The Arte of English Poesie , Sir Thomas Wyatt y Henry Howard, conde de Surrey , "viajaron a Italia" (49) y trajeron de vuelta las formas de verso que los convierten en "los primeros reformadores de nuestro metro y estilo inglés" (49). La introducción de estas nuevas formas italianas a su vez requirió la oleada de manuales de poesía renacentista , por George Gascoigne , Samuel Daniel , Charles Webb y Sir Philip Sidney , además del Arte de Puttenham . Actualmente existe un debate sobre la autoridad relativa de Puttenham en comparación con estas otras figuras.
