La arquitectura estalinista , [1] conocida principalmente en el antiguo Bloque del Este como estilo estalinista ( en ruso : Сталинский стиль , romanizado : Stalinskiy stil′ ) o clasicismo socialista , es la arquitectura de la Unión Soviética bajo el liderazgo de Iósif Stalin , entre 1933 (cuando se aprobó oficialmente el proyecto de Boris Iofan para el Palacio de los Soviets ) y 1955 (cuando Nikita Jruschov condenó los "excesos" de las décadas pasadas y disolvió la Academia Soviética de Arquitectura). La arquitectura estalinista está asociada con la escuela de arte y arquitectura del realismo socialista .
Como parte de la política soviética de racionalización del país, todas las ciudades se construyeron según un plan general de desarrollo . Cada una de ellas se dividió en distritos, con asignaciones basadas en la geografía de la ciudad. Los proyectos se diseñaron para distritos enteros, transformando visiblemente la imagen arquitectónica de la ciudad. [ cita requerida ]
La interacción del Estado con los arquitectos se convirtió en una de las características de esta época. Un mismo edificio podía ser declarado una blasfemia formalista y recibir los mayores elogios al año siguiente, como le ocurrió a Ivan Zholtovsky y su Bolshaya Kaluzhskaya en 1949-50 [ cita requerida ] . Estilos auténticos como el Renacimiento de Zholtovsky , la arquitectura neoclásica de San Petersburgo de Ivan Fomin y la adaptación Art Decó de Alexey Dushkin y Vladimir Shchuko coexistieron con imitaciones y eclecticismo que se convirtieron en característicos de esa época. [ cita requerida ]
Los Vysotki o Stalinskie Vysotki ( en ruso: Сталинские высотки ) son un grupo de rascacielos de Moscú diseñados al estilo estalinista. Su apodo en inglés es " Siete hermanas " [ cita requerida ] . Se construyeron oficialmente entre 1947 y 1953 (algunas obras se prolongaron años después de la fecha de finalización oficial) en una elaborada combinación de estilos barroco y gótico ruso y la tecnología utilizada en la construcción de rascacielos estadounidenses.
Los siete rascacielos son el Hotel Ukraina , el edificio del terraplén Kotelnicheskaya , el edificio de la plaza Kudrinskaya , el hotel Leningradskaya , el edificio principal del Ministerio de Asuntos Exteriores de Rusia , el edificio principal de la Universidad Estatal de Moscú y el edificio de la Puerta Roja .
En cuanto a los métodos de construcción, la mayoría de las estructuras, debajo de las paredes de estuco húmedo , son de mampostería de ladrillo simple. Las excepciones fueron las casas de paneles de bloques de hormigón de tamaño mediano de Andrei Burov (como el edificio Lace, 1939-41) y los grandes edificios como las Siete Hermanas , que requirieron el uso de hormigón. La mampostería naturalmente dictaba ventanas estrechas, dejando así una gran área de pared para ser decorada. Los acabados de terracota ignífugos se introdujeron a principios de la década de 1950, [2] aunque esto rara vez se usó fuera de Moscú. [3] La mayor parte de los techos eran cerchas de madera tradicionales cubiertas con láminas metálicas.
En 1948, la tecnología de la construcción mejoró, al menos en Moscú, ya que se disponía de procesos más rápidos y económicos. Las casas también se volvieron más seguras al eliminarse los techos y tabiques de madera. Los edificios estandarizados de 1948-1955 tenían la misma calidad de vivienda que los clásicos estalinistas y están clasificados como tales por los agentes inmobiliarios, pero están excluidos del ámbito de la arquitectura estalinista. Ideológicamente pertenecen a la vivienda de masas, una fase intermedia antes de los edificios estandarizados de Nikita Khrushchev conocidos como Khrushchyovka .
La arquitectura estalinista no es equivalente a todo lo construido durante la era de Stalin. Se basaba en una mampostería que requería mucho trabajo y mucho tiempo, y no podía adaptarse a las necesidades de la construcción en masa. [ cita requerida ] Esta ineficiencia acabó en gran medida con la arquitectura estalinista y dio lugar a métodos de construcción en masa que comenzaron mientras Stalin todavía estaba vivo. [ cita requerida ]
Aunque Stalin rechazó el constructivismo , la finalización de los edificios constructivistas se extendió hasta la década de 1930. La construcción industrial, respaldada por Albert Kahn y luego supervisada por Viktor Vesnin , [4] estuvo influenciada por las ideas modernistas. No fue tan importante para los planes urbanos de Stalin, por lo que la mayoría de los edificios industriales (excluyendo megaproyectos como el Canal de Moscú ) no forman parte de la categoría estalinista. Incluso la primera etapa del metro de Moscú , completada durante 1935, no fue examinada por Stalin, y por lo tanto incluyó una influencia constructivista sustancial. [5]
Así, el alcance de la arquitectura estalinista se limita generalmente a los edificios públicos y residenciales urbanos de calidad buena y media, excluyendo las viviendas masivas y proyectos de infraestructura seleccionados como el Canal de Moscú, el Canal Volga-Don y las últimas etapas del Metro de Moscú.
Antes de 1917, la escena arquitectónica rusa estaba dividida entre el modernismo ruso (una interpretación local del art nouveau , más fuerte en Moscú) y el neoclasicismo (más fuerte en San Petersburgo ). [6] La escuela neoclásica produjo arquitectos maduros como Alexey Shchusev , Ivan Zholtovsky , Ivan Fomin , Vladimir Shchuko y Alexander Tamanian ; en el momento de la Revolución de 1917 eran profesionales establecidos, con sus propias empresas, escuelas y seguidores. Estas personas eventualmente se convertirían en los ancianos arquitectónicos del estalinismo y producirían los mejores ejemplos del período.
Otra escuela que comenzó después de la Revolución es la que hoy se conoce como constructivismo . Algunos de los constructivistas (como los hermanos Vesnin ) eran jóvenes profesionales que se habían establecido antes de 1917, mientras que otros acababan de completar su educación profesional (como Konstantin Melnikov ) o no tenían ninguna. Se asociaron con grupos de artistas modernos, compensando la falta de experiencia con la exposición pública. Cuando comenzó la Nueva Política Económica , su publicidad resultó en encargos arquitectónicos. La experiencia no se ganó rápidamente y muchos edificios constructivistas fueron justamente criticados por planos de planta irracionales , sobrecostos y baja calidad. [7] [8]
Durante un breve período a mediados de la década de 1920, la profesión de arquitecto funcionó a la antigua usanza, con empresas privadas, concursos internacionales, licitaciones competitivas y disputas en revistas profesionales. Los arquitectos extranjeros fueron bien recibidos, especialmente hacia el final de este período, cuando la Gran Depresión redujo sus puestos de trabajo en casa. Entre ellos se encontraban Ernst May , Albert Kahn , Le Corbusier , Bruno Taut y Mart Stam . [9] La diferencia entre tradicionalistas y constructivistas no estaba bien definida. Zholtovsky y Shchusev contrataron a modernistas como socios menores para sus proyectos, [10] y al mismo tiempo incorporaron novedades constructivistas en sus propios diseños. [11] En 1930 se estableció Gosproektstroi como parte de la Comisión de Construcción de Vesenkha con la ayuda de Albert Kahn Inc. Empleó a 3.000 diseñadores con un presupuesto de 417 millones de rublos . [ cita requerida ]
La planificación urbana se desarrolló de forma aislada. Las crisis de vivienda en las grandes ciudades y la industrialización de las zonas remotas exigieron la construcción masiva de viviendas, el desarrollo de nuevos territorios y la reconstrucción de las ciudades antiguas. Los teóricos idearon una variedad de estrategias que generaron debates politizados sin demasiados resultados prácticos; la intervención del Estado era inminente.
Las preferencias arquitectónicas personales de Stalin y el alcance de su propia influencia siguen siendo, en su mayor parte, una cuestión de deducción, conjeturas y pruebas anecdóticas. Los hechos, o su representación en documentos públicos soviéticos, se refieren en gran medida al concurso del Palacio de los Soviets de 1931-1933: [12]
Entre los arquitectos invitados a dirigir estos talleres se encontraban los tradicionalistas Ivan Zholtovsky, Alexey Shchusev, Ivan Fomin, Boris Iofan, Vladimir Schuko, así como los constructivistas en ejercicio: Ilya Golosov , Panteleimon Golosov , Nikolai Kolli , Konstantin Melnikov , Victor Vesnin , Moisei Ginzburg y Nikolai Ladovsky . Esto inició una importante tendencia que duró hasta 1955. Stalin eligió a Iofan para un proyecto, pero mantuvo a todos los arquitectos competidores en su empleo.
Los primeros años de la arquitectura estalinista se caracterizan por edificios aislados o, como mucho, proyectos de desarrollo de un solo bloque. Reconstruir grandes espacios de Moscú resultó mucho más difícil que demoler distritos históricos. Los tres edificios moscovitas más importantes de esta época están en la misma plaza, todos construidos entre 1931 y 1935, pero cada proyecto evolucionó de forma independiente, sin prestar demasiada atención al conjunto general (ver fotogramas de las películas de antes de la guerra de 1936, 1938 y 1939). Cada uno estableció su propio vector de desarrollo para las dos décadas siguientes.
Un tipo de desarrollo separado, conocido como "estalinismo temprano" o posconstructivismo , [13] evolucionó entre 1932 y 1938. Puede rastrearse tanto hasta el Art Déco simplificado (a través de Schuko y Iofan) como hasta el constructivismo indígena, convirtiéndose lentamente en neoclasicismo (Ilya Golosov, Vladimir Vladimirov). Estos edificios conservan las formas rectangulares simples y las grandes superficies de vidrio del constructivismo, pero con balcones ornamentados , pórticos y columnas (generalmente rectangulares y muy livianas). En 1938, quedó en desuso.
En julio de 1935, el Estado evaluó los resultados y finalmente emitió un decreto sobre el Plan Maestro de Moscú. El Plan, entre otras cosas, incluía las ideas urbanísticas de Stalin:
Estas normas prohibían en la práctica la construcción masiva de bajo costo en la ciudad antigua y en las calles "de primera categoría", así como la construcción de viviendas unifamiliares. Se siguió desarrollando el desarrollo de bajo costo en áreas remotas, pero la mayoría de los fondos se desviaron a nuevos y costosos proyectos "en conjunto" que valoraban las fachadas y la grandeza más que las necesidades de las ciudades superpobladas.
El Plan Maestro de Moscú también incluía mantener los antiguos núcleos urbanos como áreas administrativas y, al mismo tiempo, construir industrias en las periferias de la ciudad con espacios verdes y residencias entre ambos. [15] : 68
El canal conecta el río Moscova con la principal arteria de transporte de la Rusia europea , el río Volga . Se encuentra en Moscú y en el óblast de Moscú . El canal se conecta con el río Moscova a 191 kilómetros de su estuario en Tushino (una zona en el noroeste de Moscú), y con el río Volga en la ciudad de Dubná , justo aguas arriba de la presa del embalse de Ivankovo . La longitud del canal es de 128 km.
Fue construido entre 1932 y 1937 por prisioneros del gulag [16] durante la primera y segunda mitad de la era de Stalin .
A finales de los años 30, la industria de la construcción tenía suficiente experiencia como para llevar a cabo grandes renovaciones urbanas de varios bloques, aunque todas ellas en Moscú. Los tres proyectos más importantes de Moscú fueron:
En 1936, la Exposición Agrícola anual se trasladó a un campo vacío al norte de Moscú. Para el 1 de agosto de 1939, se habían construido más de 250 pabellones en 136 hectáreas (340 acres). Una estatua de 1937 de Vera Mukhina , Obrera y koljosiana , sobre el pabellón de la URSS de la Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne (1937) (Exposición Internacional de Artes y Técnicas en la Vida Moderna de París de 1937), fue reconstruida en las puertas de entrada. Los pabellones se crearon en los estilos nacionales de las repúblicas y regiones soviéticas; un paseo por la exposición recreó un recorrido por el enorme país. El pabellón central de Vladimir Schuko se basó ligeramente en el abortado borrador del Palacio de los Soviets de 1932 de Zholtovsky. [18] A diferencia de los edificios "nacionales", no ha sobrevivido (las puertas centrales y los pabellones principales se reconstruyeron a principios de la década de 1950).
Los pabellones de 1939 que aún se conservan son el último y único ejemplo de la propaganda monumental de Stalin en su entorno original. Estas piezas de propaganda no se construyeron para durar (como el hangar de trofeos de guerra de Shchusev en el parque Gorki); algunas fueron demolidas durante la desestalinización de 1956.
La arquitectura de posguerra, a veces percibida como un estilo uniforme, se fragmentó en al menos cuatro vectores de desarrollo:
La construcción de viviendas en las ciudades de posguerra estaba segregada según los rangos de los inquilinos. No se hizo ningún esfuerzo por ocultar los lujos; a veces eran evidentes, a veces deliberadamente exagerados (en contraste con la sencilla Casa en el terraplén de Iofan ). Las residencias de campo de los funcionarios de Stalin estaban en el nivel más alto; lo mismo ocurrió con la Casa de los Leones de 1945 de Ivan Zholtovsky (la Casa de los Leones fue diseñada por Nikolai Gaigarov y MM Dzisko del Taller Zholtovsky. Zholtovsky supervisó y promovió el proyecto), una lujosa residencia en el centro de la ciudad para los mariscales del Ejército Rojo . Los Apartamentos de los Mariscales de 1947 de Lev Rudnev , en el mismo bloque, tienen un paquete exterior menos extravagante. Había un tipo de edificio para cada rango de la jerarquía de Stalin. [19]
Los edificios de clase alta se pueden identificar fácilmente por detalles reveladores como el espacio entre las ventanas, los áticos y los ventanales . A veces, el rango relativo y la ocupación de los inquilinos se representan mediante adornos, a veces mediante placas conmemorativas. Tenga en cuenta que todos estos son elementos característicos de Moscú. En las ciudades más pequeñas, la élite social generalmente comprendía solo una o dos clases; San Petersburgo siempre tuvo una oferta de espacio de lujo prerrevolucionario.
La construcción del actual canal Volga-Don , diseñado por el Instituto de Proyectos Hidrográficos de Serguéi Zhuk , comenzó antes de la Gran Guerra Patria de 1941-1945, que interrumpiría el proceso. Durante 1948-1952 se completó la construcción. La navegación comenzó el 1 de junio de 1952. El canal y sus instalaciones fueron construidos predominantemente por prisioneros, que estaban detenidos en varios campos de trabajos correccionales especialmente organizados . Durante 1952, el número de presos empleados para la construcción superó los 100.000.
La primera etapa del metro de Moscú (1931-1935) comenzó como un servicio público común y corriente. Hubo mucha propaganda sobre su construcción, pero el metro en sí no se percibía como propaganda. "A diferencia de otros proyectos, el metro de Moscú nunca fue llamado el metro de Stalin ". [20] Los arquitectos antiguos [21] evitaron los encargos del metro. Las actitudes cambiaron cuando comenzaron las obras de la segunda etapa en 1935. Esta vez, el metro era una declaración política y disfrutó de una financiación mucho mejor. [22] La segunda etapa produjo ejemplos tan diferentes de estilo estalinista como Mayakovskaya (1938), Elektrozavodskaya y Partizanskaya (1944). [23]
Se necesitaron seis años para completar la primera línea de metro de la posguerra (un tramo de 6,4 km de la Ring Line ). Estas estaciones estaban dedicadas a la "Victoria". No más Comintern (la estación de metro de Comintern pasó a llamarse Kalininskaya en diciembre de 1946), no más Revolución Mundial , sino una declaración del estalinismo victorioso y nacionalista. La estación Oktyabrskaya de Leonid Polyakov fue construida como un templo clasicista, con un altar azul y blanco brillante detrás de puertas de hierro, un cambio total con respecto al ateísmo de antes de la guerra. Para ver este altar, un pasajero tenía que pasar por una larga fila de pancartas de yeso, candelabros de bronce e imágenes militares variadas. Park Kultury tenía candelabros góticos auténticos, otro cambio. Metrostroy operaba sus propias fábricas de mármol y carpintería, produciendo 150 columnas de mármol macizo de bloque entero para esta corta sección. La segunda sección de la línea Ring fue un homenaje al "Trabajo Heroico" (con la excepción de la Komsomolskaya de Shchusev , creada como una versión del discurso de Stalin del 7 de noviembre de 1941). [24]
El 4 de abril de 1953, el público se entera de que un tramo de 1935 desde Alexandrovsky Sad , entonces Kalininskaya , hasta Kievskaya se cierra definitivamente y se reemplaza por una línea completamente nueva, de trazado profundo. No existe una explicación oficial de este costoso cambio; todas las especulaciones se refieren a una función de refugio antiaéreo. Una de las estaciones, Arbatskaya (2) de Leonid Polyakov, se convirtió en la estación más larga del sistema, 250 metros en lugar de los 160 estándar, y probablemente la más extravagante. "Hasta cierto punto, es el barroco petrino de Moscú, pero a pesar de las citas del legado histórico, esta estación es hiperbólica, etérea e irreal". [25]
El canon estalinista fue oficialmente condenado cuando se estaban construyendo dos tramos más, hacia Luzhniki y VDNKh . Estas estaciones, terminadas en 1957 y 1958, fueron despojadas en su mayor parte de los excesos , pero arquitectónicamente todavía pertenecen al linaje de Stalin. La fecha del 1 de mayo de 1958, cuando se inauguró la última de estas estaciones, marca el final de toda la construcción estalinista tardía.
La idea de Stalin de construir muchos rascacielos en Moscú en 1946 se tradujo en un decreto de enero de 1947 que dio inicio a una campaña publicitaria que duró seis años. En el momento de la inauguración oficial, en septiembre de 1947, se habían identificado ocho lugares de construcción (la Octava Hermana , en Zaryadye , se cancelaría). Ocho equipos de diseño, dirigidos por la nueva generación de arquitectos principales (de entre 37 y 62 años), produjeron numerosos borradores; no hubo ningún concurso abierto ni comisión de evaluación, lo que es un indicador de la gestión personal de Stalin.
En abril de 1949, todos los arquitectos más importantes recibieron el premio Stalin por sus anteproyectos, a los que se sucedieron correcciones y modificaciones hasta las últimas etapas de la construcción. Todos los edificios tenían estructuras de acero de gran ingeniería con techos de hormigón y relleno de mampostería, sobre cimientos de losas de hormigón (que a veces requerían una ingeniosa tecnología de retención de agua).
Los proyectos de construcción de rascacielos exigían nuevos materiales (sobre todo cerámica) y tecnologías; la solución de estos problemas contribuyó al posterior desarrollo de la vivienda y la infraestructura. Sin embargo, se produjo a costa de frenar la construcción regular, en un momento en que el país estaba en ruinas. El impacto de este proyecto sobre las necesidades urbanas reales se puede juzgar a partir de estas cifras:
Se construyeron rascacielos similares en Varsovia , Bucarest y Riga ; la torre de Kiev se completó sin corona ni campanario.
El auge de los rascacielos, publicitado desde 1947, fue recreado por numerosos edificios más pequeños en todo el país. Torres de ocho a doce pisos marcaron los conjuntos de cuatro o cinco pisos de los centros regionales de posguerra. El Pabellón Central del Centro Panruso de Exposiciones , reabierto en 1954, tiene 90 metros de altura, tiene un salón principal estilo catedralicio , de 35 metros de alto, 25 metros de ancho con esculturas y murales estalinistas. [27]
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El conjunto arquitectónico urbano de la avenida Nezalezhnastci de Minsk es un ejemplo de un enfoque integrado en la organización del entorno urbano, combinando de forma armoniosa los monumentos arquitectónicos, la estructura urbanística, el paisaje y la vegetación natural o artificial. El conjunto se construyó durante los quince años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Su longitud era de 2.900 metros, aunque ahora se extiende hasta las afueras de la ciudad con un total de casi 16 km (lo que lo convierte en uno de los más largos de Europa). El ancho de la calle, incluidas las aceras, varía entre 42 y 48 metros.
Los trabajos de trazado general de la antigua calle Sovietskaya comenzaron en 1944, poco después de la liberación de Minsk de las tropas nazis. En el proyecto participaron los principales arquitectos de Moscú y Minsk. En 1947, como resultado del concurso, se seleccionó para su realización el proyecto elaborado bajo la supervisión del académico de arquitectura M. Parusnikov.
Un buen ejemplo es el proyecto del conjunto de la avenida Nezalezhnastci. El trazado preveía las características principales del conjunto urbanístico: la longitud de las fachadas de los edificios, sus siluetas, las divisiones principales y el patrón arquitectónico general. El plan de construcción integrado se basaba en la combinación de ideas innovadoras con la arquitectura clásica. Los edificios de antes de la guerra y las zonas de parques se incorporaron al conjunto arquitectónico.
En la actualidad, los edificios que forman el conjunto de la avenida Nezalezhnastci están inscritos en la Lista Estatal de Valores Históricos y Culturales de la República de Belarús . El conjunto arquitectónico en sí, con sus edificios y estructuras, el diseño y el paisaje, está protegido por el estado e inscrito en la Lista como un complejo de valores históricos y culturales. En 1968 se creó un Premio Nacional de Arquitectura que fue ganado por un equipo de arquitectos que representaban a las escuelas de arquitectura de Moscú y Minsk (M. Parusnikov, G. Badanov, I. Barsch, S. Botkovsky, A. Voinov, V. Korol, S. Musinsky, G. Sisoev, N. Trachtenberg y N. Shpigelman) por el diseño y la construcción del conjunto de la avenida Nezaleznosci. [28]
Los conjuntos arquitectónicos estalinistas más famosos de Minsk también se encuentran en la calle Lenina, la calle Kamsamolskaya, la calle Kamunistychnaya, la plaza Pryvakzalnaya y otras.
El centro de Kiev fue destruido durante la Segunda Guerra Mundial cuando el Ejército Rojo abandonó la ciudad y utilizó explosivos a distancia para detonar bombas y negarle el acceso a las fuerzas alemanas. Después de la liberación de Kiev, las calles y plazas de la ciudad fueron despejadas de ruinas. Simbólicamente (como conmemoración de la Operación Barbarroja , la invasión alemana de la URSS), el 22 de junio de 1944 el Soviet de la ciudad organizó un concurso para arquitectos de Kiev, así como de otros lugares de la República y la Unión, para desarrollar un nuevo proyecto para una reconstrucción completa del centro de la ciudad.
El Premio Stalin de 1949, anunciado en marzo de 1950, mostró una clara y actual división de la arquitectura estalinista: los edificios extravagantes y caros todavía son elogiados, pero también los intentos de hacer asequible el estilo estalinista. El premio de 1949 se otorgó exclusivamente a los edificios de apartamentos terminados, un signo de prioridad. También demuestra la estratificación de clases de los inquilinos elegibles de esa época. Tres edificios de Moscú fueron galardonados:
El cambio de la arquitectura estalinista al hormigón prefabricado estándar suele asociarse con el reinado de Jruschov y, en particular, con el decreto de noviembre de 1955 " Sobre la liquidación de los excesos..." (noviembre de 1955). [31] De hecho, Jruschov participó en una campaña de reducción de costes, pero comenzó en 1948, mientras Stalin aún vivía. La conversión a la construcción en masa es evidente en los edificios estalinistas económicos, como la Bolshaya Kaluzhskaya, 7 de Zholtovsky. Basados en mampostería, proporcionaban sólo una ganancia marginal; tenía que haber nueva tecnología. Durante 1948-1955, varias oficinas de arquitectura llevaron a cabo un enorme estudio de viabilidad , ideando y probando nuevas tecnologías. [32]
En 1947, el ingeniero Vitaly Lagutenko fue designado para dirigir la Oficina de Construcción Industrial experimental, con el objetivo de estudiar y diseñar la tecnología de bajo costo adecuada para la construcción masiva rápida. Lagutenko hizo hincapié en los grandes paneles de hormigón prefabricados . Se unió a los arquitectos Mikhail Posokhin [33] y Ashot Mndoyants, y en 1948 este equipo construyó su primer edificio de hormigón con marco y paneles cerca de la actual estación de metro Polezhaevskaya . Cuatro edificios idénticos siguieron cerca; edificios similares se construyeron durante 1949-1952 en todo el país. [34] Esto todavía era un experimento, no respaldado por la capacidad industrial o los cronogramas de proyectos de vía rápida. Posokhin también ideó varias configuraciones pseudoestalinistas de los mismos bloques de construcción, con excesos decorativos ; estos no se implementaron. Los marcos de hormigón se volvieron comunes para la construcción industrial, pero demasiado caros para la vivienda masiva.
No se sabe con certeza qué líder del Partido inició personalmente la campaña para reducir los costos. La necesidad era inminente. Lo que sí se sabe es que en enero de 1951, Jruschov –entonces jefe del partido en la ciudad de Moscú– organizó una conferencia profesional sobre problemas de construcción. [35] La conferencia decretó una transición a piezas de hormigón de gran tamaño fabricadas en planta, la construcción de nuevas plantas para hormigón prefabricado y otros materiales, y la sustitución de la tecnología de mampostería húmeda por un montaje rápido de elementos prefabricados. La industria todavía tenía que decidir: ¿deberían utilizar paneles grandes de un piso de altura, o más pequeños, o tal vez paneles de dos pisos, como intentó Lagutenko en Kuzminki ? [36] Se estableció la tecnología básica, continuaron los estudios de viabilidad. Un año después, esta línea de acción –establecer plantas de hormigón prefabricado– fue convertida en ley por el XIX Congreso del Partido, al que asistió Stalin. Los grandes edificios públicos y las viviendas de élite aún no se vieron afectados.
Otro tipo de experimento fue el de mejorar la gestión de proyectos, pasando de una escala de un solo edificio a una escala de varios bloques. Esto se puso a prueba en el desarrollo de la Plaza Peschanaya (un territorio al norte del bloque Posokhin-Lagutenko de 1948). Utilizando el "método de flujo" [37] de mover cuadrillas a través de una secuencia de edificios en diferentes etapas de finalización y una aplicación moderada de hormigón prefabricado sobre mampostería tradicional, los constructores lograron completar edificios típicos de siete pisos en cinco a seis meses. [38] En lugar de estuco húmedo (que causó al menos dos meses de retraso), estos edificios están terminados con ladrillos vistos en el exterior y paneles de yeso en el interior; desde una consideración de calidad de vida, estos son verdaderos edificios estalinistas (y los últimos).
En vida de Stalin, el imperio del lujo y la construcción en masa coexistían; el apoyo a Lagutenko no significó la desaparición de Rybitski. Todo cambió en noviembre de 1954, cuando los críticos criticaron abiertamente los "excesos" y la voluntad de construir edificios de 10 a 14 pisos, voluntad del propio Stalin; según Khmelnitsky, [39] esto debió haber sido iniciado personalmente por Khrushchev. A lo largo del año siguiente, la campaña creció, preparando al público para el fin del estalinismo.
El decreto " Sobre la liquidación de los excesos..." (4 de noviembre de 1955) proporciona algunos datos sobre el coste de los excesos estalinistas, estimado en un 30-33% del coste total. Es cierto que estos ejemplos fueron seleccionados con cuidado, pero son razonables. Alexey Dushkin y Yevgeny Rybitsky recibieron críticas especiales por los sobrecostes triples y los planos de planta lujosos; Rybitsky y Polyakov fueron privados de sus premios Stalin. A esto le siguieron órdenes específicas de desarrollar diseños estandarizados e instalar un Instituto de Edificios Estandarizados en lugar de la antigua Academia. [31]
La arquitectura estalinista se prolongó durante cinco años más; las obras en los edificios antiguos ya no eran una prioridad. Algunos fueron rediseñados; en otros, una vez completados, se eliminaron los "excesos". El último edificio estalinista, el Hotel Ukrayina en Kiev, se terminó en 1961.
Las repúblicas nacionales de la URSS tenían derecho a desarrollar sus propios estilos estalinistas, con mayor o menor libertad. Cuando las fuerzas locales no eran suficientes, se recurría a arquitectos rusos (Shchusev diseñó un teatro de aspecto oriental en Tashkent , etc.). Alexander Tamanian, designado arquitecto jefe de Ereván , es en gran medida responsable de la variedad armenia de la arquitectura estalinista. Un ejemplo destacado es la estación de tren de Ereván , que se terminó de construir en 1956.
Entre 1948 y 1956, aproximadamente, las "democracias populares" del bloque oriental de posguerra emplearon la arquitectura estalinista, generalmente después de derrotar a la oposición modernista interna. A veces mostraba ciertas influencias locales, aunque con frecuencia se la consideraba una importación soviética.
El Palacio de la Cultura y la Ciencia de Lev Rudnev , que fue calificado como un "regalo del pueblo soviético", fue quizás la más controvertida de las importaciones de arquitectura estalinista. Esta enorme y alta torre, que sigue siendo el cuarto edificio más grande de la Unión Europea, dominaba la ciudad. Sin embargo, un ejercicio anterior de neoclasicismo fue el gran bulevar MDM, que se desarrolló en paralelo a la fiel reconstrucción del centro histórico de la ciudad. MDM era una típica "Magistrale" estalinista, con el generoso ancho de la calle que a menudo se rumoreaba que estaba destinada a los movimientos de tanques. La ciudad planificada de Nowa Huta en las afueras de Cracovia también fue diseñada en estilo estalinista a fines de la década de 1940.
Tras la victoria soviética, se construyeron en Berlín varios monumentos de guerra grandiosos, entre ellos uno en el Tiergarten y otro, más grande, en Treptow . El primer gran edificio estalinista en Alemania fue la embajada soviética en Unter den Linden . Al principio, modernistas como Hermann Henselmann se burlaron de ello y, hasta alrededor de 1948, la planificación urbana de Berlín Oriental (dirigida por Hans Scharoun ) era modernista, como en los apartamentos con galerías que comprenden la primera parte de una Stalinallee planificada . Sin embargo, el gobierno condenó estos experimentos y adoptó el estilo ruso, y el resto de la Stalinallee fue diseñado por Henselmann y antiguos modernistas como Richard Paulick en lo que se denominó irrespetuosamente Zuckerbäckerstil ("estilo pastel de bodas").
Debido a su reputación como ciudad barroca , la arquitectura estalinista en Dresde se mezcló con elementos del barroco de Dresde. [40] De manera similar, los edificios estalinistas en la ciudad portuaria de Rostock contienen elementos del gótico de ladrillo como símbolo de identidad local. [41]
Se diseñaron monumentos similares en otras ciudades, como Leipzig , Magdeburgo y la nueva ciudad de Stalinstadt (fundada en 1950, rebautizada como Eisenhüttenstadt en 1960, durante la desestalinización ). [42]
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Rascacielos estalinistas similares a las Siete Hermanas se construyeron también en Bucarest , Rumania ( Casa de la Prensa Libre ), Praga , República Checa ( Grand Hotel International Prague ) y en Riga , Letonia ( Academia de Ciencias de Letonia ).
Otros edificios construidos al estilo estalinista fueron el complejo Largo, en Sofía, en Bulgaria. En Eslovaquia hubo menos ejemplos. Un ejemplo en Albania es el antiguo estudio cinematográfico de Nueva Albania, en Tirana. En Hungría, se adoptó un estilo estalinista para la nueva ciudad de Sztálinváros y muchos otros proyectos de vivienda, gobierno e infraestructura durante la década de 1950.
Al igual que en la URSS, el modernismo regresó a gran parte de Europa del Este después de mediados de la década de 1950, aunque hubo excepciones en los regímenes más duros: el enorme Palacio del Parlamento en Bucarest es un ejemplo muy tardío de neoclasicismo , iniciado en 1984 y completado en 1997, poco después del fin del régimen de Nicolae Ceauşescu en 1989.
En Asia oriental , se pueden encontrar algunos ejemplos en Corea del Norte y China, como el Centro de Exposiciones de Pekín , el Centro de Exposiciones de Shanghái , construido originalmente como el Palacio de la Amistad Sino-Soviética, y el Restaurante Moscú en Pekín . También se pueden encontrar ejemplos en Ulan Bator , Mongolia. Los estilos estalinistas se utilizaron para el diseño de las embajadas soviéticas fuera del Bloque del Este, en particular la embajada (1952) en Helsinki , Finlandia. El edificio, diseñado por el arquitecto ESGrebenshthikov, tiene cierto parecido con el Palacio de Buckingham en Londres; se dice que esto se debe al gusto del entonces ministro de Asuntos Exteriores soviético Vyacheslav Molotov por la residencia oficial del monarca británico. [ cita requerida ]
Algunos edificios de la era de Brezhnev , en particular la " Casa Blanca de Rusia ", se pueden rastrear hasta el legado de Stalin, [ cita requerida ] mientras que el régimen neoestalinista de la Rumania de Ceaușescu produjo un vasto ejemplo tardío del estilo en su Palacio del Parlamento , que se inició en 1984. Recreaciones deliberadas de su estilo han aparecido en Moscú desde 1996, ya sea como relleno en barrios de la época o como desarrollos individuales. Algunos están influenciados por el neoclasicismo puro o el art déco; con unas pocas excepciones, su calidad arquitectónica y su función en el desarrollo urbano son discutidas. Los ejemplos del tipo menos controvertido son:
La planificación urbana de China estuvo fuertemente influenciada por la Unión Soviética durante el período del Primer Plan Quinquenal (1953-1957). [15] : 68 A principios de la década de 1950, los planes urbanos también siguieron los principios de planificación urbana socialista del Plan Maestro de Moscú de 1935. [15] : 68
Libros en idioma inglés:
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