Según la ley del Reino Unido, un derecho de autor es un derecho de propiedad intangible que subsiste sobre cierta materia calificada. La ley de derechos de autor se rige por la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 (la Ley de 1988), modificada periódicamente. Como resultado de la creciente integración y armonización jurídica en toda la Unión Europea , solo se puede obtener una imagen completa de la ley recurriendo a la jurisprudencia de la UE, aunque es probable que esto cambie cuando expire el período de transición del Brexit el 31 de diciembre de 2020, el Reino Unido abandonó la UE el 31 de enero de 2020. [ necesita actualización ] El 12 de septiembre de 2018, el Parlamento Europeo aprobó nuevas normas de derechos de autor para ayudar a garantizar los derechos de escritores y músicos. [1]
La protección de los derechos de autor en Gran Bretaña se remonta a los Estatutos de 1556 de la Worshipful Company of Stationers and Newspaper Makers . La Ley de Licencias de Prensa de 1662 otorgó a los editores derechos exclusivos de impresión, pero no otorgó ningún derecho a los autores. El Parlamento no logró renovar la ley en 1694, principalmente para eliminar el monopolio y fomentar una prensa libre. [2]
El concepto moderno de derechos de autor se originó en Gran Bretaña , en el año 1710, con el Estatuto de Ana . Esta Ley prescribía un plazo de propiedad intelectual de catorce años, y permitía al autor renovarlo por otros catorce años, después de los cuales la obra pasaba al dominio público . A lo largo de los años, leyes y jurisprudencia adicionales fueron perfeccionando constantemente las definiciones de lo que podría protegerse, incluidas las obras derivadas, y el grado de protección otorgado. [3]
La Ley de derechos de autor de 1911 codificó el estado de las leyes de derechos de autor para el Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda y el resto del Imperio Británico . La Ley de derechos de autor de 1956 amplió la protección a las películas. [4] Para Gran Bretaña e Irlanda del Norte, las protecciones se rigen ahora por la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 , que entró en vigor el 1 de agosto de 1989, aparte de algunas de sus disposiciones menores. Se le han realizado modificaciones, en su mayoría provenientes de la ley de Copyright de la Unión Europea , y las leyes han sido interpretadas por la jurisprudencia . [2]
Los reclamos de derechos de autor generalmente requieren la consideración de las siguientes cuestiones: [5]
Los derechos de autor surgen automáticamente, sin necesidad de registro. [6] Tal como está la ley actualmente, el Reino Unido tiene un sistema de lista cerrada: los derechos de autor sólo subsisten en determinada materia enumerada. Las ocho clases de materias se enumeran en la sección 1 (1) de la Ley de 1988 . Es un principio fundamental de la ley de derechos de autor que los derechos de autor subsisten en la expresión de una idea, no en una idea en sí misma. [7]
Las obras sobre las que puede subsistir el derecho de autor suelen dividirse en dos subclases. Las obras de la primera subclase se conocen como obras de autor:
Para que los derechos de autor subsistan sobre estas obras, la obra en sí debe ser "original". Tradicionalmente se considera que esto requiere que el autor ejerza habilidad, trabajo y juicio en su producción. [9] Tres de estas obras también están sujetas a un requisito de fijación: debe registrarse una obra literaria, dramática o musical. [10] Es irrelevante si esto se hizo sin el permiso del autor. [11]
La segunda subclase de obras en las que subsisten los derechos de autor se conoce a menudo como obras vecinas o empresariales:
Es posible que subsista más de un derecho de autor con respecto a un solo artículo. Por ejemplo, si un músico lanzara un álbum, podrían subsistir los siguientes derechos de autor con respecto a ese artículo:
Las películas cinematográficas realizadas antes del 1 de junio de 1957, fecha en la que entró en vigor la Ley de derechos de autor de 1956 [4] , no están protegidas como películas. Sin embargo, están protegidas por la Ley de 1911 como obras dramáticas y como series de fotografías.
Las transmisiones inalámbricas (de radio) anteriores al 1 de junio de 1957 no están protegidas en absoluto. La Ley de 1911 no los contemplaba, ya que la radiodifusión no se había inventado cuando se aprobó la Ley. Las emisiones por cable anteriores al 1 de enero de 1985 tampoco están protegidas en absoluto. Ninguna de las leyes de 1911 y 1956 preveía transmisiones por cable, ya que no habían sido definidas ni protegidas como "obras" o "transmisiones" en ninguna de las leyes. [2]
A menos que se aplique una excepción, se presume que el creador de una obra es el primer propietario de cualquier derecho de autor sobre la misma. [12] Las excepciones incluyen cuando la obra fue creada en el curso de un empleo, [13] o cuando el autor es un funcionario o servidor de la Corona. [14]
En determinados casos, la ley presume que una determinada persona es el autor de una obra. Por ejemplo:
Si más de una persona califica como autor entonces una obra es de autoría conjunta. Según la Ley de 1988, una obra de autoría conjunta es una obra "producida mediante la colaboración de dos o más autores en la que la contribución de cada autor no es distinta de la del otro autor o autores". [19] Cuando la obra es de autoría conjunta, se requiere el consentimiento de todos los titulares de derechos de autor para evitar responsabilidad por infracción.
Según la ley de derechos de autor del Reino Unido, un autor puede ceder sus derechos de autor a otra persona. Es una práctica habitual que este tipo de cesiones se realicen en contratos de edición de libros, por ejemplo.
Cuando el aparente creador de la obra la compuso en el ejercicio de su empleo, el empleador es considerado el primer propietario de los derechos de autor. [13] Es importante distinguir entre obras que se crean mientras uno es un empleado y obras creadas mientras uno actúa en el ejercicio del empleo . Sólo en este último caso se aplica la excepción.
Es posible que los contratos de trabajo contengan cláusulas de cesión expresa o traten de otro modo la propiedad de cualquier derecho de propiedad intelectual creado por un empleado.
La Ley de 1911 establece que la obra de un individuo está automáticamente protegida por derechos de autor, por ministerio de la ley, tan pronto como sale de su mente y se materializa en alguna forma física: ya sea una novela, una pintura, una obra musical escrita en un manuscrito o una esquema arquitectónico. Ésta sigue siendo la situación jurídica conforme a las Listas de la Ley de 1956 y de la Ley de 1988.
Una vez reducida a forma física, siempre que sea una obra original (en el sentido de que no haya sido copiada de una obra existente), los derechos de autor corresponden automáticamente al autor (es decir, son propiedad de él): la persona que expresó el concepto. en forma material. Hay excepciones a esta regla, dependiendo de la naturaleza del trabajo, si fue creado en el curso del empleo.
Para otorgar protección de derechos de autor a las bases de datos informáticas, la ley de derechos de autor del Reino Unido reconoce el elemento de trabajo y habilidad utilizados en su compilación, aunque en realidad no sean obras originales (derivadas enteramente de registros existentes), [20] aplicando a veces un principio llamada doctrina del " sudor de la frente "; también están protegidos por el derecho de base de datos (ver más abajo).
El término "uso indebido" se aplica a veces en ese contexto, para referirse al uso de una obra en la que alguien ha invertido mucha habilidad y trabajo, pero donde hay poca o ninguna originalidad. Esto se da principalmente en el caso de la reproducción fotográfica, o del retoque de obras artísticas que no están protegidas por derechos de autor, o de simples bases de datos informáticas, no siendo dichas obras originales.
Una obra, que no sea una radiodifusión, puede calificar para la protección de los derechos de autor de dos maneras: por la nacionalidad del autor o por el país de primera publicación.
Una obra califica para la protección de los derechos de autor si se realizó después del 1 de junio de 1957 (fecha en la que entró en vigor la Ley de derechos de autor de 1956), si su autor es:
Alternativamente, una obra puede calificar para la protección de los derechos de autor si su primera publicación tuvo lugar:
Sin embargo, una obra realizada antes del 1 de junio de 1957 sólo puede calificar para la protección de derechos de autor por parte de su país de primera publicación; no por la nacionalidad del autor.
Una emisión realizada después del 1 de junio de 1957 puede recibir protección si:
Las listas de países que activan la calificación se publican periódicamente en instrumentos estatutarios . De hecho, son los países que se han adherido al Convenio de Berna sobre derechos de autor .
La primera publicación se define como la primera ocasión en que se publica una obra en cualquier lugar. Pero si una obra se publica simultáneamente en varios países, todos dentro de un período de 30 días, cada uno de esos países se trata como el país de primera publicación.
Por ejemplo, si una obra se publica por primera vez en el Reino Unido, pero se publica en Canadá, Australia y Nueva Zelanda dentro de los 30 días siguientes, todos esos países serán tratados según la ley del Reino Unido como el país donde se publicó la obra por primera vez.
Esto era importante antes de 1957, ya que en aquella época la primera publicación era la única forma posible de obtener derechos de autor. Se volvió mucho menos importante debido a la Ley de Derecho de Autor de 1956, que otorga derechos de autor en el Reino Unido a cualquier obra si el autor es ciudadano británico o residente en Gran Bretaña, o es ciudadano (o residente) de un país del Convenio de Berna.
Según la Ley de derechos de autor de 1842, el período de derechos de autor duraba toda la vida del autor más 7 años, o 42 años desde la primera publicación, lo que fuera más largo. [21] [ se necesita aclaración ]
La Ley de Derecho de Autor de 1911 preveía un período de derechos de autor más largo, es decir, la vida del autor más 50 años, para las obras que se publicaron por primera vez después del 1 de julio de 1912; por lo tanto, la fecha de la primera publicación pasó a ser irrelevante, siempre que fuera posterior a julio de 1912. Esta se mantuvo como el período de derechos de autor según la Ley de Derecho de Autor de 1956 y la Ley de 1988. [22]
En 1995, el período de los derechos de autor se amplió a la vida del autor más 70 años (como se describe anteriormente) para las obras que, en ese momento, todavía estaban protegidas por derechos de autor en cualquier lugar dentro del Espacio Económico Europeo . Uno de los efectos de esto fue imponer una extensión de los derechos de autor de veinte años a todas las obras realizadas o publicadas después de 1911 por cualquier persona que hubiera fallecido después de 1945, ya que el período de derechos de autor anterior (de vida más 50 años) aún no había expirado en el Reino Unido para alguien que murió en 1945 o después. [2]
Antes de la Ley de 1956, las leyes de derechos de autor no tenían en cuenta la nacionalidad del autor, sólo el país en el que se produjo la publicación por primera vez. En consecuencia, una obra literaria publicada antes del 1 de junio de 1956 no tenía derechos de autor en el Reino Unido a menos que su primera publicación fuera en el Reino Unido. Esto estaba sujeto a la regla de que la primera publicación podía ser simultánea en más de un país y, por lo tanto, se obtenía protección de derechos de autor en el Reino Unido si la publicación se producía en el Reino Unido dentro del mes siguiente a la primera publicación en el extranjero.
Sin embargo, las obras literarias de autores británicos que se publicaron por primera vez fuera del Reino Unido antes del 1 de junio de 1956 podrían no tener ninguna protección de derechos de autor en el Reino Unido. Existía cierto reconocimiento de derechos de autor extranjeros, pero variaba según el país en el que se había producido la publicación por primera vez. En general, la ley del Reino Unido reconocía las leyes de derechos de autor de países extranjeros (es decir, países no pertenecientes a la Commonwealth ) sólo si el otro país era parte en el Convenio de Berna . Convenio para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas y, hasta cierto punto, esto sigue siendo así hoy en día.
La duración de los derechos de autor del autor según la Ley de derechos de autor de 1842 (que protegía únicamente las obras impresas) era de 42 años a partir de la publicación de la obra, o de la vida del autor, y siete años después, lo que fuera más largo.
En la Ley de 1911, la duración de los derechos de autor del autor se amplió hasta la vida del autor y 50 años después; este siguió siendo el caso en virtud de la Ley de 1956 y la Ley de 1988.
En efecto, la Ley de 1911 amplió el significado de "autor" de modo que este período de derechos de autor se aplicaba a todo tipo de obras, no simplemente a las obras impresas.
Según el Reglamento de 1995 (que se expone más adelante), el período de los derechos de autor se amplió aún más, hasta la vida del autor y 70 años después. Esas regulaciones eran retrospectivas: extendieron el período de derechos de autor para todas las obras que todavía estaban protegidas por derechos de autor y (de manera controvertida) revivieron los derechos de autor caducados de todos los autores que habían fallecido entre 50 y 70 años antes (es decir, entre 1925 y 1945).
En consecuencia, los derechos de autor sobre obras literarias, dramáticas, musicales y artísticas expiran actualmente a los 70 años del final del año civil de la muerte del autor. Cuando la obra tenga más de un autor, los derechos de autor expiran a los 70 años de la muerte del último superviviente de ellos.
Los derechos de autor (separados) del editor, sobre la disposición tipográfica de una obra impresa, tienen una duración de 25 años a partir del final del año en que se produjo la publicación. Esto protege los derechos de autor del editor sobre todas las obras impresas: incluidos libros, revistas, periódicos y otras publicaciones periódicas.
Otras obras (como escultura, arquitectura, etc.) normalmente variarán en términos de derechos de autor, dependiendo de si el autor de la obra es anónimo. Si el autor es desconocido, el plazo de los derechos de autor finaliza 70 años después de la realización de la obra; o, si durante ese período la obra se comunica al público, 70 años después de esa fecha. Si el autor de la obra es identificable, los derechos de autor de la obra expiran 70 años después de la muerte del autor.
En el caso de una película, el período de los derechos de autor está determinado por la vida del director principal, el autor del guión, el autor del diálogo y el compositor de la música original de la película. Si esa persona no es nacional de un país del Espacio Económico Europeo (EEE) y el país de origen no está en el EEE (por ejemplo, los Estados Unidos de América), el período de derechos de autor es el proporcionado por el país de origen de la película. origen, si ese período es inferior al período normal según la legislación del Reino Unido. Si una película no cuenta con ninguna de las cuatro personas mencionadas anteriormente, la duración de sus derechos de autor es de 50 años.
Las obras artísticas generadas por computadora tienen una protección de derechos de autor de 50 años desde la creación de la obra. Al igual que con otros derechos de autor similares, si el autor no es nacional del EEE y el país de origen no es un estado del EEE, entonces se aplica la duración del país de origen, siempre que no exceda el período normal según la ley del Reino Unido.
Las transmisiones y las grabaciones de sonido tienen cada una un período diferente de derechos de autor: como se detalla en las secciones siguientes.
A pesar de que el trabajo califica para la protección de derechos de autor en el Reino Unido, no tendrá automáticamente derecho al período normal de derechos de autor (como se establece anteriormente). Es posible que sólo tenga derecho a un período más corto de protección.
Cuando el autor no es británico (por nacionalidad o domicilio) y la obra se publicó por primera vez fuera del Reino Unido (y no se publicó en el Reino Unido dentro de los 30 días posteriores), el período de protección de los derechos de autor previsto por la ley del Reino Unido se limita al previsto. por las leyes del "país de origen" de la obra.
El país de origen, en el caso de una emisión, es el país desde el que se origina la transmisión; y en el caso de otras obras es el país en el que la obra fue publicada por primera vez.
Si una obra se publica por primera vez en un solo país, que es parte del Convenio de Berna, ese es el país de origen.
Si una obra se publica simultáneamente (es decir, en más de un país, pero todo dentro de 30 días), y uno de los países es un país del Espacio Económico Europeo (EEE), entonces el país del EEE es el país de origen (incluso si otro es un país). un país del Convenio de Berna); pero si ninguno de ellos es un país del EEE y uno de ellos es un país del Convenio de Berna, entonces el país del Convenio de Berna es el país de origen.
Si dos o más países del Convenio de Berna califican, y no todos están en el EEE (como Canadá, EE. UU. o Australia), entonces el país del Convenio de Berna con el período de derechos de autor aplicable más corto determina el período de derechos de autor dentro del Reino Unido, si es más corto que el plazo normal para dicho trabajo según la ley del Reino Unido.
Si el país de la primera publicación no es miembro del Convenio de Berna, o si la obra no está publicada, el plazo de los derechos de autor variará según el tipo de obra que sea. Cuando la obra es una película y el autor de la película tiene su sede en un país del Convenio de Berna, o tiene su domicilio o residencia en un país del Convenio de Berna, entonces el país de origen es ese país. Si la obra es una obra de arquitectura en un país del Convenio de Berna o una obra artística incorporada a un edificio en un país del Convenio de Berna, entonces el país de origen es ese país. En caso contrario, el país de origen es el país del que el autor es nacional.
Antes del 1 de enero de 1996, la duración general de los derechos de autor en el Reino Unido era la vida del autor más 50 años. La extensión, a la vida del autor más 70 años, fue introducida por el Reglamento sobre la duración de los derechos de autor y los derechos sobre las ejecuciones y ejecuciones de 1995 (SI 1995/3297), que implementa la Directiva sobre la duración de los derechos de autor (Nº 93/98/CEE), para armonizar la duración de los derechos de autor en toda la Comunidad Económica Europea.
Contenía una disposición controvertida, que hizo revivir ciertos derechos de autor; el material que había estado fuera de los derechos de autor volvió a estar protegido por los derechos de autor. Si la Ley de 1988 ofrecía un plazo de protección más corto que el nuevo Reglamento, y si la obra todavía estaba protegida por derechos de autor el 1 de julio de 1995, en cualquier lugar del EEE, entonces se restablecían los derechos de autor de esa obra. Pero si la Ley de 1988 ofrecía un plazo más largo que las nuevas regulaciones, entonces todavía se aplicaba el antiguo plazo más largo.
La práctica normal de la ley británica habría sido congelar la extensión, aplicándola sólo a obras nuevas, en lugar de reactivar los derechos de autor vencidos.
En la medida en que el cambio revivió derechos de autor caducados, ahora no tiene importancia. La prórroga concedida en 1995 fue una prórroga de 20 años, pero desde entonces han transcurrido más de 20 años. En consecuencia, todos los derechos de autor vencidos que el Reglamento de 1995 revivió ahora habrán expirado finalmente, ya que la última fecha en la que un derecho de autor revivido podría haberse extendido hasta el cumplimiento del Reglamento fue el 31 de diciembre de 2015.
En el Reino Unido existen dos clases distintas de emisiones: las realizadas antes y las realizadas después de la entrada en vigor de la Ley de Derecho de Autor de 1956. Según la Ley de 1911, aprobada antes de la invención de la radiodifusión o la televisión, no existían derechos de autor en una emisión, y esto no se modificó hasta la Ley de 1956. Hasta el decenio de 1950 ni siquiera el organismo de radiodifusión tenía los medios técnicos para grabar o reproducir una señal de emisión, por lo que no había sido necesario adoptar disposiciones para la protección de los derechos de autor.
La Ley de 1956 no tiene efectos retroactivos, por lo que una transmisión de radio o televisión realizada antes del 1 de julio de 1957 (fecha de entrada en vigor de la Ley) no tiene derechos de autor de transmisión: Anexo 7, párrafo 17, Ley de derechos de autor de 1956.
En el caso de una transmisión realizada después del inicio de la Ley de 1956, los derechos de autor de un programa transmitido expiran 50 años después del final del año en que se transmite: artículo 14 (2), Ley de Derecho de Autor de 1956. Repetición de dicha transmisión no extiende el período de derechos de autor, ya sea que la repetición se realice durante o después del período de derechos de autor de 50 años: sección 14 (3), Ley de derechos de autor de 1956.
La Ley de 1956 restringe sólo dos cuestiones: prohíbe grabar la transmisión con fines comerciales y prohíbe hacer que la transmisión (si es una transmisión de televisión) sea vista en público por una audiencia que paga: sección 14 (4), Ley de Derecho de Autor de 1956. .
Estas disposiciones fueron promulgadas sustancialmente en los mismos términos en la Ley de Patentes y Diseños de Copyright de 1988, a fin de preservar la distinción (establecida en la Ley de 1956) entre transmisiones realizadas antes y después del 1 de junio de 1957.
La Ley de 1988 se aplica sólo a las transmisiones realizadas después de su entrada en vigor el 1 de agosto de 1989: artículo 170 y Anexo 1, párrafo 5 (1), Ley de Patentes y Diseños de Autor de 1988. Pero sus efectos, en general, no son más que una continuación de la ley existente. ley sobre derechos de autor de radiodifusión, en los mismos términos establecidos en la Ley de 1956, añadiendo al mismo tiempo protección a la nueva tecnología de la televisión por cable.
En la Ley de 1988 se previó por primera vez el material distribuido por televisión por cable, en forma de derechos de autor separados para los programas por cable. Estos derechos de autor duran el mismo período que los derechos de autor de transmisión. Sin embargo, no existe protección para los programas por cable transmitidos antes del 1 de enero de 1985. Enmiendas posteriores a la Ley de 1988 han fusionado la definición de programa por cable con la definición de transmisión.
No existen derechos de autor sobre una transmisión de radio transmitida en el Reino Unido antes del 1 de junio de 1957, fecha de entrada en vigor de la Ley de Derecho de Autor de 1956. Antes de esa Ley, no existían derechos de autor de transmisión en la legislación británica. La ley anterior estaba contenida en la Ley de Derecho de Autor de 1911, que fue promulgada antes de la invención de la radiodifusión.
La Ley de 1956 no tiene efectos retroactivos. Una transmisión de radio realizada antes del 1 de julio de 1957 (fecha de inicio de la Ley de 1956) no tiene derechos de autor de transmisión: Anexo 7, párrafo 17, Ley de Derecho de Autor de 1956; y Anexo 1, párrafo 9, Ley de Patentes y Diseños de Copyright de 1988.
Según los términos de la Ley de 1956, los derechos de autor de las transmisiones expiran 50 años después del final del año en que se transmitieron: sección 14 (2), Ley de Derechos de Autor de 1956. El período de derechos de autor de 50 años no se puede extender para tales transmisiones. La repetición de una transmisión no extiende el período de derechos de autor, ya sea que la repetición se realice durante o después del período de derechos de autor de 50 años: sección 14 (3), Ley de derechos de autor de 1956; y Anexo 1, párrafo 9, Ley de Patentes y Diseños de Copyright de 1988.
Según los términos de la Ley de 1956, los derechos de autor de una emisión de radio no se infringen al grabarla para uso no comercial. La Ley sólo prohíbe grabar una transmisión si no se realiza con fines privados (por ejemplo, si se realiza para su reventa en cinta o disco), y también prohíbe hacer que una transmisión en vivo (si es una transmisión de televisión) se vea en público por una audiencia de pago: artículo 14(4), Ley de Derecho de Autor de 1956.
Con respecto al primer punto, una grabación no se realiza con fines comerciales (es decir, no privados) a menos que se ofrezca para la venta; Por lo tanto, cuando una grabación se realizó para uso doméstico y posteriormente no se ofrece a la venta, en ningún momento se utiliza con fines comerciales. En cuanto al segundo punto, cuando la emisión es por radio y no por televisión, no está comprendida en los términos de la restricción.
El efecto es que no constituye una infracción de los derechos de autor grabar o copiar una transmisión de radio realizada a partir del 1 de enero de 1959, a menos que se haga con fines comerciales (es decir, mediante pago).
La ley de derechos de autor del Reino Unido no fue modificada hasta 1988; y la Ley de 1988 no se aplica a una radiodifusión realizada antes de su entrada en vigor, el 1 de agosto de 1989: artículo 170 y Anexo 1, párrafo 5(1), Ley de Patentes y Diseños de Autor de 1988.
La Ley de 1988 es relevante para una transmisión anterior sólo en el sentido de que ahora permite expresamente la realización de una copia para estudio privado: sección 29, Ley de Patentes y Diseños de Copyright de 1988. Esto fortalece la disposición anterior, en la sección 14 de la Ley de 1956, que permite grabar una emisión con fines privados.
Según la Ley de 1988, los derechos de autor sobre una grabación sonora vencen (a) 50 años después de que se haya realizado la grabación si aún no se ha publicado, o (b) si la grabación se publica durante ese período, entonces 50 años a partir de la fecha de publicación, o (c) si durante los 50 años iniciales la grabación se reproduce en público o se comunica al público, entonces 50 años a partir de la fecha de esa comunicación o reproducción al público, siempre que el autor de la grabación sea un ciudadano del EEE. De lo contrario, se aplica la duración conforme a las leyes del país del cual el autor es nacional, a menos que dicha duración sea mayor que la establecida en la legislación del Reino Unido, o sea contraria a cualquier obligación del tratado del Reino Unido con ese país que estaba en en vigor el 29 de octubre de 1994.
El 1 de noviembre de 2013, el derecho de autor de una grabación de sonido inédita se amplió de 50 a 70 años mediante el Reglamento de derechos de autor y duración de los derechos en las interpretaciones y ejecuciones de 2013. [23] [24] Por lo tanto, una grabación de sonido realizada por un individuo, como un músico, pero que no se interpreta en público ni se vende al público en cinta o disco, es decir, una grabación inédita, adquirió efectivamente la misma extensión de derechos de autor que se había otorgado anteriormente a las obras literarias inéditas.
Si una obra inédita se publicó póstumamente antes de que la Ley de 1988 entrara en vigor, en un momento en el que el autor llevaba muerto más de 50 años (de modo que los derechos de autor sobre sus obras publicadas ya habían expirado, que entonces era su vida más 50 años ), sus derechos de autor se extenderán hasta 50 años a partir del final del año de publicación. Como la Ley de 1988 entró en vigor en agosto de 1989, la fecha límite para la expiración de este derecho de autor ampliado será el año 2039.
Si una obra inédita se publica póstumamente después de la entrada en vigor de la Ley de 1988, en 1989, en un momento en el que el autor lleva más de 50 años muerto (de manera que los derechos de autor sobre sus obras publicadas ya han expirado), sus derechos de autor serán ampliada hasta 50 años a partir de 1989, es decir, hasta finales de 2039. Por lo tanto, se limita a la misma fecha límite que si se hubiera publicado antes de que la Ley entrara en vigor. Enmiendas posteriores, realizadas en 1995, tuvieron el efecto de alterar esto de modo que ahora incluye sólo obras póstumas de autores que murieron más de 70 años antes de que la Ley entrara en vigor (es decir, murieron antes de 1918).
Por lo tanto, si una obra inédita de un autor que murió antes de 1918 se publica después de la entrada en vigor de la Ley de 1988, los derechos de autor expirarán a finales de 2039. Sin embargo, si una obra de un autor que murió antes de 1918, digamos 1870, se publicó publicado en 1970 (es decir, antes de la Ley de 1988), sus derechos de autor expirarían 50 años después de 1970, es decir, en 2020.
Si los derechos de autor de una obra inédita han expirado, el primer editor de esa obra obtiene protección de derechos de autor, pero sólo por un período corto. Las obras que califican para el derecho de publicación incluyen obras literarias, dramáticas, musicales o artísticas o una película.
Un derecho de publicación sólo existe si el editor de la obra es un nacional del EEE y la obra se publica por primera vez en un país del EEE. Sin embargo, no se puede aplicar ningún derecho de publicación a obras sobre las cuales existían anteriormente derechos de autor parlamentarios o de la Corona.
El derecho de publicación tiene una duración de 25 años desde la primera publicación.
La ley de derechos de autor del Reino Unido tiene un conjunto de excepciones a los derechos de autor, de las cuales sólo algunas se denominan trato justo . El derecho de base de datos tiene un conjunto similar de excepciones. El trato justo es mucho más restringido que el concepto americano de uso justo . Sólo se aplica en situaciones estrictamente definidas y, fuera de esas situaciones, no constituye defensa alguna contra una demanda por infracción de derechos de autor (o derecho de base de datos).
Según la Ley de 1988, originalmente se consideraba que cualquier investigación utilizada era un trato justo. Sin embargo, en 2003, la Ley de 1988 fue modificada para excluir la investigación comercial de la definición de trato justo debido a las restricciones previstas por la Directiva sobre la sociedad de la información (2001). El trato justo en la investigación debe ir acompañado de reconocimiento, si esto es posible. También se permite explícitamente el trato justo con la disposición tipográfica de una obra para su uso en investigación o estudio privado. Además, antes de las enmiendas de 2014 a la ley de derechos de autor del Reino Unido, el trato justo para la investigación solo cubría las obras literarias, dramáticas, musicales y artísticas.
El derecho de trato justo sobre las bases de datos se aplica al uso de bases de datos que se han puesto a disposición del público. Si una persona es un usuario legal de una base de datos, se permite el trato justo para la extracción de partes sustanciales de una base de datos, si la parte sustancial se extrae para enseñanza o investigación, no para uso comercial, siempre que se reconozca la fuente del material.
Los derechos de autor de una base de datos no se infringen si una persona con el derecho legal de utilizar parte o la totalidad de una base de datos hace las cosas necesarias para utilizar o acceder a los contenidos de la base de datos. Dichos actos permitidos, que de otro modo infringirían los derechos de autor, están permitidos a pesar de cualquier acuerdo de licencia que pretenda restringir dichos actos. Cualquier término de ese tipo es nulo y sin efecto según la ley del Reino Unido. El trato justo con fines de estudio privado o investigación no comercial tampoco infringe los derechos de autor de una base de datos.
En el caso de los programas informáticos, se excluye explícitamente el trato leal en la descompilación o la copia durante la descompilación. Sin embargo, se permite la descompilación si se desea obtener información vital para crear un programa independiente que interactúe con el programa descompilado, siempre que la información obtenida mediante la descompilación no se utilice para ningún otro propósito. La observación de programas para determinar sus funciones y las ideas subyacentes está explícitamente permitida mientras se realizan las funciones normales de un programa, como cargarlo y ejecutarlo. Al igual que con el uso de bases de datos, cualquier término que pretenda restringir este tipo de actividad es nulo y sin efecto. Se permiten copias de seguridad de programas informáticos si son necesarias para el uso legal de un programa informático y, nuevamente, los términos de licencia restrictivos son nulos y sin efecto.
Durante mucho tiempo, la situación jurídica de servicios como los cachés de Internet fue dudosa según la legislación británica, ya que dichas copias eran técnicamente infractoras. Sin embargo, una enmienda [26] permite explícitamente copias temporales de obras literarias, excepto cuando se encuentren en programas informáticos y bases de datos; de obras dramáticas; de obras artísticas; de obras musicales; de arreglos tipográficos; y de películas o grabaciones sonoras, siempre que dichas copias temporales sean necesarias para un proceso técnico, sean transitorias o incidentales y se realicen únicamente con el propósito de transmitir una obra a través de una red entre terceros, o para el uso legal de la obra. . Esta enmienda elimina la incómoda situación de los servicios de almacenamiento en caché de los proveedores de servicios de Internet. Es similar a una excepción para la inclusión incidental de una obra protegida por derechos de autor en una obra artística, grabación sonora o película. Sin embargo, la inclusión deliberada de una obra protegida por derechos de autor niega la excepción.
A las personas ciegas y con discapacidad visual se les concedió una excepción con la aprobación de la Ley de Derecho de Autor (Personas con Discapacidad Visual) de 2002. Cuando una persona con discapacidad visual posee una copia legal de una obra literaria, dramática, musical o artística o una edición publicada, y la copia legal de la obra no es accesible para la persona con discapacidad visual, se pueden hacer copias de la obra de manera que sean accesibles para la persona con discapacidad visual. Sin embargo, no se permite hacer una copia accesible de una base de datos si se infringirán los derechos de autor de una base de datos y no se pueden interpretar obras musicales para hacerlas accesibles. La copia accesible debe ir acompañada de un reconocimiento y debe contener una declaración de que se realizó bajo la autoridad de las enmiendas de la Ley de Derecho de Autor (Personas con Discapacidad Visual) de 2002 a la Ley de 1988. Además, si hay copias accesibles disponibles comercialmente en una forma adecuada para la persona para quien se realizaría la copia accesible, entonces la excepción no se aplica. En 2014, como resultado de la Revisión de Hargreaves sobre propiedad intelectual y crecimiento, se actualizaron las excepciones para personas con discapacidad visual para permitir la copia por parte de personas con alguna discapacidad cognitiva o física.
La última excepción importante que se suele encontrar es la de grabar emisiones en diferido. Esto se debió al auge de la grabadora de vídeo a principios de los años 1980. La excepción sólo se aplica a las copias realizadas para uso privado y doméstico, no a las copias realizadas para reventa.
Los establecimientos educativos, bibliotecas y archivos tienen muchas excepciones que les son aplicables únicamente y que tienen como objetivo apoyar la educación y la investigación. Incluyen excepciones para la ilustración para la enseñanza y la preservación, así como la posibilidad de que los bibliotecarios faciliten un trato justo para los usuarios de una biblioteca que se encuentran físicamente en otro lugar.
En 2014 se introdujo una nueva excepción (Sección 29A) para permitir la minería web , la minería de textos y la minería de datos sin licencia . Sin embargo, debido a la Directiva sobre la sociedad de la información, el uso de esta excepción se limita únicamente a la investigación no comercial.
La Ley de Derecho de Autor de 1775 estableció un tipo de derecho de autor perpetuo que permitía a "las Dos Universidades de Inglaterra, las Cuatro Universidades de Escocia y las diversas universidades de Eton, Westminster y Winchester mantener a perpetuidad sus derechos de copia sobre los libros entregados o legados". a dichas universidades y facultades para el avance del aprendizaje útil y otros fines de la educación ". [27] Todas las disposiciones que otorgan derechos de autor a perpetuidad fueron abolidas por la Ley de Derecho de Autor, Diseños y Patentes de 1988 , pero según acuerdos transitorios, estos derechos de impresión no expiran por completo hasta 2039. [28]
La versión King James de la Biblia y el Libro de Oración Común son de dominio público en la mayor parte del mundo. Sin embargo, en el Reino Unido, la Corona reclama un derecho perpetuo bajo la prerrogativa real . Este derecho –que es independiente del copyright– es un remanente del monopolio histórico de la Corona sobre todas las imprentas y publicaciones en el Reino Unido. Según antiguas cartas reales y licencias emitidas mediante cartas de patente , la impresión, publicación e importación de estos libros está restringida a Cambridge University Press y Oxford University Press en Inglaterra, Gales e Irlanda del Norte, y a Collins en Escocia. [29]
Los derechos de autor del Reino Unido sobre la obra Peter Pan de JM Barrie de 1904 expiraron originalmente a finales de 1987 (50 años después de la muerte de Barrie), pero fueron revividos en 1995 tras la directiva para armonizar las leyes de derechos de autor dentro de la UE , que amplió el plazo hasta el final de 2007. [30]
Sin embargo, aunque los derechos de autor de la obra han vuelto a expirar, la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 incluye una disposición legal que otorga regalías a perpetuidad al Great Ormond Street Hospital . Específicamente, la Ley establece que los fideicomisarios del hospital tienen derecho a una regalía "con respecto a cualquier representación pública, publicación comercial o comunicación al público de la totalidad o de una parte sustancial de [la obra] o de una adaptación de la misma". [31]
En 2014 (actualizado en 2015), la Oficina de Propiedad Intelectual emitió un aviso que decía, en parte: [32]
Según el Tribunal de Justicia de la Unión Europea, que tiene efecto en la legislación del Reino Unido, los derechos de autor sólo pueden subsistir sobre una materia que sea original en el sentido de que sea la "creación intelectual" del propio autor. Teniendo en cuenta este criterio, parece poco probable que lo que es simplemente una imagen retocada y digitalizada de una obra más antigua pueda considerarse "original". Esto se debe a que, por lo general, habrá un margen mínimo para que un creador ejerza decisiones libres y creativas si su objetivo es simplemente hacer una reproducción fiel de una obra existente.
Una sentencia del Tribunal de Apelaciones de noviembre de 2023 ( THJ v. Sheridan , 2023) del juez Arnold aclaró que, en el Reino Unido, no se crean nuevos derechos de autor al realizar una reproducción fotográfica de una obra de arte bidimensional de dominio público, y que este ha sido el caso desde 2009. [33] [34]
Como resultado de importantes cambios en la ley de derechos de autor del Reino Unido en 2014 que fueron resultado de la Revisión de Hargreaves, ciertas excepciones de investigación y de interés público no pueden ser anuladas por términos y condiciones contractuales. Es decir, independientemente de los términos y condiciones de los contratos que pueden no permitir ciertas actividades, la ley de derechos de autor del Reino Unido permite a las personas realizar ciertos actos bajo la ley de derechos de autor. Esto se convirtió en una cuestión importante, ya que gran parte del contenido digital viene con una licencia. También significa que el papel del gobierno a la hora de aprobar leyes de derechos de autor, en nombre de los ciudadanos, sigue siendo relevante, ya que las actividades permitidas por ley no pueden ser prohibidas mediante contratos privados. Las excepciones que no pueden ser anuladas por los términos y condiciones contractuales incluyen la minería web , la minería de textos y la minería de datos , el trato justo en la investigación, la excepción de cita, las excepciones de parodia, pastiche y caricatura, así como excepciones para discapacitados y aquellas relacionadas con bibliotecas. como la preservación, y bibliotecarios que hacen copias de obras protegidas por derechos de autor en condiciones de trato justo para los investigadores. [35]
El derecho de base de datos no es un derecho que surge de la existencia de derechos de autor. Está completamente separado de los derechos de autor y se refiere únicamente a bases de datos informáticas.
Los derechos de base de datos se crearon en 1996. Antes de eso, según la Ley de 1988, una base de datos informática se consideraba una obra literaria. En las bases de datos creadas antes del 27 de marzo de 1996, las reglas de derechos de autor son las mismas que para cualquier otra obra literaria, y los derechos de autor duran el plazo normal de dicha obra. El efecto de esto es que los derechos de autor existen sobre la base de datos si, y sólo si, la creación de la base de datos es el trabajo original del autor.
Para las bases de datos creadas después del 27 de marzo de 1996, además del derecho de autor literario ordinario, también existe un derecho de base de datos independiente. El derecho a la base de datos existe si el creador de la base de datos requirió una cantidad sustancial de trabajo para obtener los datos en la base de datos, verificarlos o presentar el contenido de la base de datos. El derecho de la base de datos es independiente de cualquier derecho de autor sobre el contenido de la base de datos.
El creador de una base de datos es la persona que compila la base de datos. El creador de una base de datos es el primer propietario de cualquier derecho que surja sobre la base de datos. Al igual que con los derechos de autor, si un empleado crea una base de datos, entonces el empleador es el primer propietario de cualquier derecho sobre la base de datos. La Corona posee el derecho a las bases de datos compiladas por un funcionario de la Corona en el desempeño de sus funciones, y las bases de datos creadas bajo la dirección del Parlamento tienen el derecho asignado a la cámara correspondiente del Parlamento. Si dos o más personas crean una base de datos, entonces el derecho de la base de datos es propiedad conjunta de esas personas.
El derecho a la base de datos no existe a menos que los creadores de la base de datos sean nacionales del EEE; son residentes en un estado del EEE; son entidades constituidas, con sus operaciones centrales o lugar principal de negocios en el EEE, y la entidad tiene un domicilio social en un estado del EEE, o las operaciones de la entidad jurídica están vinculadas a la economía de un estado del EEE; o son entidades no incorporadas o asociaciones con sus operaciones centrales o lugar principal de negocios en el EEE.
El derecho a la base de datos tiene una duración de 15 años a partir de la finalización de la creación de una base de datos. Si una base de datos se pone a disposición del público durante ese período, el período de 15 años durará 15 años desde el momento en que se pone a disposición del público. Cualquier cambio sustancial en una base de datos hace que el período de 15 años comience de nuevo, ya que la base de datos modificada se considera efectivamente una nueva creación. Por lo tanto, en teoría, las bases de datos que sufren cambios sustanciales periódicamente podrían disfrutar (efectivamente) de una protección perpetua de los derechos de las bases de datos. Si una base de datos se creó a partir del 1 de enero de 1983 y la base de datos califica para el derecho de base de datos el 1 de enero de 1998, ese derecho tiene una duración de 15 años a partir de esa fecha.
Se infringe el derecho a la base de datos si la mayor parte o la totalidad de una base de datos se extrae y reutiliza sin el consentimiento del propietario, o si pequeñas porciones de una base de datos se extraen y reutilizan repetidamente sin el consentimiento del propietario. [ cita necesaria ]
Estas clases de derechos no son derechos que surjan de la existencia de derechos de autor. Están completamente separados del derecho de autor, pero se relacionan con las mismas categorías de obras.
Los derechos morales se introdujeron en la legislación del Reino Unido mediante la Ley de 1988. Provienen del sistema de derecho civil ajeno , no de la tradición del derecho consuetudinario . La Ley de 1988 introdujo derechos morales para los autores de obras literarias, dramáticas, musicales y artísticas y para los directores de películas. Los derechos morales incluyen el derecho a ser identificado como autor o director de una obra, según corresponda, el derecho a oponerse al trato despectivo de una obra y el derecho a oponerse a la atribución falsa de una obra. Los derechos a oponerse a un trato despectivo y a no ser atribuido falsamente como autor operan de forma automática. Sin embargo, se debe hacer valer el derecho a ser identificado como autor o director de una obra. Las obras de autoría conjunta tienen derechos morales separados para cada autor. Cada autor o director debe hacer valer por separado el derecho a ser identificado como autor o director de una obra.
A diferencia del derecho de autor, los derechos morales no pueden cederse a otro. Sin embargo, se pueden renunciar a ellos. El derecho a oponerse a la atribución falsa de una obra expira a los 20 años de la muerte de la persona. Los derechos a ser identificado como director o autor, y a oponerse a un trato despectivo, subsisten mientras dure la vigencia del copyright de la obra.
El 1 de febrero de 2006, los derechos morales se ampliaron para cubrir a los artistas intérpretes o ejecutantes en actuaciones calificadas. Esos derechos son el derecho a ser identificado y el derecho a oponerse a un trato despectivo de la interpretación cuando ésta se retransmite en directo o se reproduce en público una grabación de la misma. Se debe hacer valer el derecho a ser identificado, pero el derecho a oponerse a un trato despectivo es automático. Es una infracción del derecho a oponerse al trato despectivo de una interpretación distribuir o vender una grabación sonora que infringe el derecho a oponerse al trato despectivo de una interpretación. Los derechos morales de los artistas intérpretes o ejecutantes subsisten por el mismo plazo que los derechos de autor sobre una grabación sonora y otros derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes. Los derechos morales de los artistas intérpretes o ejecutantes no se aplican a ninguna representación anterior al 1 de febrero de 2006. Hubo una fuerte presión por parte de los artistas intérpretes o ejecutantes involucrados en películas para que se les otorgaran derechos morales, pero esto no se hizo. Los nuevos derechos morales se implementarán utilizando legislación secundaria según la Sección 2 (2) de la Ley de las Comunidades Europeas de 1972 , y esto no se podría haber hecho si los artistas intérpretes o ejecutantes en películas hubieran estado cubiertos: para crear ese derecho se habría requerido legislación primaria.
Una persona que encarga la realización de fotografías o películas para uso privado y doméstico tiene derecho a la privacidad. Eso significa que dichas fotografías no pueden publicarse, mostrarse en público ni comunicarse al público sin el permiso de la persona que encargó la fotografía o película. Las fotografías encargadas conjuntamente otorgan a todos los encargados el derecho a la privacidad. El derecho a la privacidad subsiste mientras dure el plazo de copyright de la obra.
Los derechos de ejecución se originaron en la Ley de 1988. Sin embargo, se ha ampliado considerablemente mediante enmiendas a esa ley. Una representación se define como una representación dramática, una actuación musical, una lectura de una obra literaria o una variedad de actos. Los artistas intérpretes o ejecutantes que participan en una interpretación y cualquier persona que tenga derechos de grabación con respecto a una interpretación califican para derechos de interpretación. Sin embargo, una actuación debe ser una actuación que califique para que los derechos existan. Al igual que con los derechos de autor, los criterios para calificar una interpretación se basan en la nacionalidad de las personas involucradas y el país donde se lleva a cabo la interpretación. En este contexto, una persona significa una entidad jurídica, no necesariamente un individuo.
Los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes existen si el artista es un individuo calificado o si la actuación tiene lugar en un país calificado. La persona con derechos de grabación de la interpretación debe tener un contrato exclusivo para grabar la interpretación con vistas a la explotación comercial de las grabaciones. La persona que posee el contrato generalmente debe ser una persona calificada y debe ser el beneficiario del contrato que otorga derechos exclusivos. Si la persona que posee el contrato no es una persona calificada, entonces el titular de la grabación puede otorgar licencia a una persona calificada para realizar una grabación de la interpretación con miras a la explotación comercial de la interpretación. En este último caso, el licenciatario es el titular de los derechos de grabación.
Un país calificado se define como el Reino Unido, otros estados del EEE y otros estados definidos como tales por Orden en Consejo . Una persona calificada es un ciudadano de un país calificado. Una persona calificada es una persona física calificada o una entidad legal constituida según la ley del Reino Unido o la ley de otro país calificado; o tiene un lugar de negocios dentro del Reino Unido u otro país calificado, en el que se lleva a cabo una actividad comercial sustancial.
Los derechos originales concedidos a los artistas intérpretes o ejecutantes en la Ley de 1988 eran tres. Los artistas intérpretes o ejecutantes de una interpretación calificada tienen derecho a exigir el consentimiento para la grabación de esa interpretación y la transmisión de esa interpretación, excepto cuando la grabación sea para uso privado y doméstico. También tienen derecho a suspender la representación de una representación en público o la comunicación al público de esa representación. Cualquiera que importe una grabación que haya violado los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes, excepto cuando la importación sea para uso privado y doméstico, también infringe aún más los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes. Otros derechos otorgados desde entonces incluyen el derecho a oponerse a la copia de la interpretación, a la emisión de copias al público, al alquiler o préstamo de copias al público y a poner la interpretación a disposición del público mediante transmisión electrónica en un momento y lugar. de la elección del público. También se concedió el derecho a una remuneración equitativa por parte del propietario de los derechos de autor cuando una grabación sonora publicada comercialmente se reproduce en público o se comunica al público por medios distintos de los electrónicos mencionados anteriormente. Si no se llega a un acuerdo sobre la tasa de remuneración, la disputa puede llevarse al Tribunal de Derechos de Autor .
Los derechos concedidos a quienes tienen contratos exclusivos de grabación no se han ampliado desde la entrada en vigor de la Ley de 1988. Sin embargo, son relativamente extensos. Incluyen el derecho a oponerse a la grabación de un concierto, el derecho a oponerse al uso de una grabación mostrándola en público o comunicándose al público, y el derecho a impedir las importaciones al Reino Unido de grabaciones en las que los derechos de grabación han sido infringidos de otro modo.
Al igual que con los derechos de autor, existe un conjunto de excepciones similares al trato justo para los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes y los derechos de grabación.
Los derechos de grabación y de los artistas intérpretes o ejecutantes subsisten durante 50 años después de que se lleve a cabo una interpretación, o si se publica una grabación de la interpretación durante ese período durante 50 años a partir de esa publicación. Sujeto a las obligaciones que tenía el Reino Unido el 29 de octubre de 1993, la duración de los derechos de ejecución de los nacionales de países no pertenecientes al EEE es la de su país de origen, siempre que dicha duración no exceda la duración prevista en la legislación del Reino Unido.
En el caso de las obras artísticas, el 14 de febrero de 2006 se creó en el Reino Unido un nuevo derecho de propiedad intelectual conocido como derecho de participación del artista, mediante normas dictadas en virtud de la Ley de las Comunidades Europeas de 1972. El derecho subsiste mientras duren los derechos de autor sobre una la obra artística subsiste y significa que cuando se realiza una venta calificada, el artista que creó la obra que se vende tiene derecho a una regalía sobre la venta. El derecho no es transferible ni renunciable. El derecho sólo puede transferirse por sucesión intestada o por testamento en caso de muerte y se convierte en bona vacantia si no existen herederos.
El derecho sólo es ejercible por una persona calificada o un organismo calificado. Una persona calificada es un nacional del EEE o un nacional de un país definido en el Anexo 2 de la orden que crea el derecho. Un organismo calificado es una organización benéfica dentro del Reino Unido o una organización benéfica con sede en el EEE o en un país definido en el Anexo 2 de la orden. El derecho sólo cubre obras originales o aquellas obras de las que se ha realizado un número limitado de copias bajo la dirección del autor. Una venta sólo se considera reventa si el precio de la obra que se vende es superior a 1.000 y el vendedor o el comprador actúa en calidad de marchante de arte profesional. Existe una disposición de ahorro que permite que las obras compradas directamente al autor por menos de 10.000 en los últimos tres años no entren en el derecho de participación. El vendedor es solidariamente responsable del pago del canon a la persona pertinente. La persona relevante se define como uno o más de los agentes del vendedor, el agente del comprador o el comprador cuando no existan agentes. La persona en cuestión debe ser un marchante de arte profesional para poder estar obligado a pagar el canon. El titular del derecho de participación sobre una obra artística tiene derecho a obtener información que le permita pagar el canon de cualquier marchante de arte profesional involucrado en la transacción cuando dicha solicitud se haga dentro de los tres años siguientes a la realización de la transacción. Cuando la venta se realiza antes de 2010, sólo los autores vivos tienen derecho a recibir regalías.
Dentro del Reino Unido, el plazo de protección ofrecido por los derechos de autor de la Corona , los derechos de autor parlamentarios , los derechos de autor de leyes y medidas y los derechos de autor de organizaciones internacionales es independiente del de las obras ordinarias protegidas por derechos de autor.
El material gubernamental califica para derechos de autor de la Corona o derechos de autor parlamentarios , o protección como ley o medida. Antes de la Ley de 1988, los derechos de autor de la Corona también cubrían lo que ahora son derechos de autor parlamentarios separados: como los proyectos de ley en el Parlamento y las diversas asambleas delegadas, y las Leyes y Medidas.
Las condiciones de calificación para los derechos de autor de la Corona, para obras realizadas después del inicio de la Ley de 1988, significan que una obra califica para protección si fue realizada por un funcionario de la Corona en el ejercicio de sus funciones. Las condiciones de calificación bajo la Ley de 1956 y la Ley de 1911 eran algo diferentes, pero las obras que eran propiedad intelectual de la Corona al comienzo de la Ley de 1988 permanecen protegidas hasta la expiración de su plazo de propiedad intelectual original.
Los derechos de autor de la Corona para obras artísticas son más complicados y están enredados en un trato especial dado a grabados y fotografías. Para las obras artísticas realizadas después de la entrada en vigor de la Ley de 1988, la regla es la misma que para las demás obras: 50 años después de su publicación o 125 años después de su creación. Un grabado creado antes del comienzo y publicado después del comienzo tiene derechos de autor durante 50 años después de su publicación. Los derechos de autor de un grabado creado antes del comienzo y no publicado vencen a fines de 2039. Las fotografías tomadas entre el 1 de junio de 1957 (fecha de inicio de la Ley de 1956) y el comienzo, y publicadas, vencen 50 años después de su publicación. Las fotografías tomadas entre el 1 de junio de 1957 y el inicio, inéditas, caducan a finales de 2039. Las fotografías tomadas antes del 1 de junio de 1957 caducan 50 años después de su creación.
Los derechos de autor parlamentarios se aplican a obras realizadas bajo la dirección o control de cualquiera de las Cámaras del Parlamento. Las leyes y medidas se definen como leyes del Parlamento, leyes del Parlamento escocés, leyes de la Asamblea de Irlanda del Norte o medidas del Sínodo General de la Iglesia de Inglaterra.
Los derechos de autor sobre un proyecto de ley en el Parlamento, el Parlamento escocés , la Asamblea de Gales o la Asamblea de Irlanda del Norte subsisten desde el momento en que un proyecto de ley se presenta a la legislatura hasta el momento en que no se aprueba o recibe la aprobación real . Los derechos de autor de las Actas y Medidas subsisten desde la Consentimiento Real hasta 50 años después. Los derechos de autor parlamentarios de una obra literaria, musical o dramática subsisten hasta 50 años después de la realización de la obra. Los derechos de autor de la Corona sobre obras literarias, dramáticas o musicales publicadas expiran 50 años después de su publicación. Los derechos de autor de la Corona sobre obras inéditas expiran 125 años después de su creación o el 31 de diciembre de 2039, lo que ocurra después. Esta última disposición es una medida transitoria de la Ley de 1988 porque esa Ley abolió la protección perpetua de los derechos de autor para materiales inéditos. Han transcurrido 50 años desde la entrada en vigor de la Ley de 1988 más la prórroga habitual de su vencimiento hasta el final del año.
Las obras de determinadas organizaciones internacionales también pueden recibir protección en virtud de disposiciones separadas de la Ley de 1988. Las listas de organizaciones internacionales que califican se promulgan mediante instrumentos estatutarios. Las organizaciones especificadas incluyen las Naciones Unidas, las agencias especializadas de las Naciones Unidas y la Organización de los Estados Americanos .
Los derechos de autor en el caso de las obras de organismos internacionales tienen una duración de 50 años desde la creación de la obra.
Pueden surgir cuestiones probatorias si la persona que creó una obra sólo tiene su palabra para demostrar que la obra es original y es suya. El autor de un manuscrito inédito o de una publicación poco conocida, que sea notablemente similar a una novela popular, tendrá una ardua batalla para convencer a un tribunal de que la novela popular infringe los derechos de autor de su oscura obra.
Tomar algunas medidas de precaución podría ayudar a establecer una creación y autoría independientes.
Una práctica común para obtener pruebas a favor de la autoría es colocar el material protegido por derechos de autor en un sobre o paquete junto con un documento firmado por varias personas que indiquen que han examinado la obra antes de sellarla y que en su opinión es original. Una vez hecho esto, el paquete se envía por correo al propietario (o, más útilmente, a su abogado) mediante entrega certificada, lo que ayuda a establecer cuándo se creó la obra, quién es el autor de la obra y si hay validadores firmantes preparados para indicar que es original.
Una vez que se completa este proceso, el paquete y su contenido podrían utilizarse en un tribunal de justicia como evidencia de la fecha de creación (y, por lo tanto, de prioridad), si el sobre hubiera estado bajo la custodia de un abogado durante todo el proceso. Sin embargo, el proceso no es confiable y no puede crear evidencia irrefutable en una disputa legal, debido a la simplicidad de sellar el sobre en una fecha posterior a la registrada, o romper el sello del sobre y reemplazar el contenido.
Una encuesta de 2006 realizada para el Consejo Nacional del Consumidor indicó que más de la mitad de los adultos británicos infringen la ley de derechos de autor al copiar CD de música, y el 59% afirmó creer que copiar para uso personal es legal. [36] En 2006, el Instituto de Investigación de Políticas Públicas pidió un "derecho privado a la copia". [37] En diciembre de 2006, se publicó el Gowers Review of Intellectual Property y el gobierno inició un período de consulta pública sobre propuestas para legalizar la copia personal. En enero de 2008, el gobierno propuso cambios a la ley de derechos de autor que legalizarían el cambio de formato para uso personal en algunas circunstancias limitadas. [38] El Hargreaves Review of Intellectual Property and Growth, similar al Gowers Review, se publicó en mayo de 2011.
El 1 de junio de 2014, entraron en vigor en el Reino Unido tres nuevos instrumentos legales que modifican la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988. [39] Implementación de la Directiva sobre la sociedad de la información (2001/29/CE). Estos instrumentos estatutarios actualizaron las excepciones y limitaciones a los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes y los derechos de autor en materia de investigación, educación, bibliotecas y archivos; Discapacidad; y Administración Pública.
La regulación actualizada de Investigación, Educación, Bibliotecas y Archivos extiende la excepción de derechos de autor para estudiantes y bibliotecas desde solo obras literarias y artísticas a todas las formas de obras protegidas por derechos de autor. El trato justo todavía se aplica. Para las obras que necesitan ser preservadas, las bibliotecas, archivos o museos pueden digitalizar obras culturales para que los usuarios las vean en terminales dedicadas para estudio privado o investigación personal. También se permitirá la extracción de textos y datos con fines de investigación no comerciales, cuando el investigador tenga derecho a acceder al material. La excepción existente de trato justo con fines de instrucción se amplía para incluir la copia de pequeñas cantidades de material utilizando tecnología moderna, en lugar de hacerlo simplemente a mano. La revisión también impide que los contratos prevalezcan sobre los derechos legales: "(4) En la medida en que una cláusula de un contrato pretenda impedir o restringir la realización de cualquier acto que, en virtud de este párrafo, no infrinjaría ningún derecho conferido por este Capítulo , ese término es inaplicable." [40]
El reglamento sobre discapacidad actualizado extiende una excepción existente para que las personas con discapacidad visual creen obras en un formato accesible si no hay ninguna disponible, a todas las personas con una discapacidad relevante.
El reglamento de Administraciones Públicas permite publicar por primera vez en línea información pública presentada por terceros. [41]
Se pospuso la consideración del Comité Conjunto de Instrumentos Estatutarios de dos reglamentos adicionales, anunciados en marzo de 2014. Estas disposiciones se refieren a la copia personal para uso privado y a las citas y parodias y entraron en vigor el 1 de octubre de 2014. [42] Sin embargo, las disposiciones sobre copia privada fueron anuladas por un fallo del tribunal superior en 2015 sobre la base de que el daño de la copia privada a La cantidad de derechos de autor no era mínima, por lo que era ilegal que el gobierno introdujera dicha regulación sin una compensación asociada para los propietarios de derechos de autor. [43]
Anexo 1, Sección 13 (1): Los derechos conferidos a las universidades y facultades por la Ley de derechos de autor de 1775 continuarán subsistiendo hasta el final del período de 50 años a partir del final del año calendario en el que las nuevas disposiciones de derechos de autor entren en vigor. y luego expirará.