Los fanfictions han encontrado problemas con la ley de propiedad intelectual debido al uso de personajes con derechos de autor sin el consentimiento del creador original o del propietario de los derechos de autor.
En Estados Unidos se producen cantidades significativas de obras creativas sujetas a derechos de autor , como películas, programas de televisión, música y juegos de computadora . Además, en ese país se crea una cantidad significativa de fanfiction. Por estos motivos, aunque la legislación de cada país es diferente y pueden aplicarse distintas leyes a distintas obras de fanfiction, la legislación estadounidense suele ser de vital importancia a la hora de determinar la legalidad de escribir o compartir fanfiction.
Según la ley de derechos de autor de los EE. UU., la legalidad de una determinada obra de fanfiction dependerá principalmente de tres doctrinas legales: (1) la capacidad de protección de los derechos de autor de la obra fuente subyacente; (2) el derecho de obra derivada; y (3) el uso justo .
Para tener protección de derechos de autor bajo la ley estadounidense, una obra debe ser una "obra original de autoría fijada en cualquier medio tangible de expresión... desde el cual [se] pueda percibir, reproducir o comunicar de otra manera, ya sea directamente o con la ayuda de una máquina o dispositivo". [1] Dichas obras de autoría incluyen, entre otras, literatura, música, obras de teatro, imágenes y obras arquitectónicas. Los derechos de autor no se pueden aplicar a ideas, conceptos, hechos u otros principios generales, independientemente de si se expresan en un medio tangible o de otro modo. Los derechos de autor entran en vigor automáticamente, incluso si una obra no se publica. [2] Para las obras creadas en 1978 o después, la protección de los derechos de autor persiste durante la vida del autor más 70 años; en el caso de una obra anónima, una obra seudónima o una obra realizada por encargo , los derechos de autor perduran durante un período de 95 años a partir de la publicación, o durante 120 años a partir del año de su creación, lo que expire primero. [3]
Según la actual legislación sobre derechos de autor en Estados Unidos , los propietarios de los derechos de autor tienen el derecho exclusivo de "preparar obras derivadas basadas en [su] obra protegida por derechos de autor". [4] En el caso de que un propietario de derechos de autor opte por ejercer su derecho exclusivo de preparar obras derivadas de una obra de fanfiction, puede demandar al autor de la obra por infracción de los derechos de autor . Para demostrar la infracción, el propietario debe presentar pruebas que establezcan que el acusado ha copiado elementos protegidos de la obra original. [5] Si se demuestra, los posibles recursos por infracción incluyen una orden de dejar de compartir y/o destruir la obra (conocida como medida cautelar) o daños monetarios. La medida depende del daño causado al propietario de los derechos de autor, la intención de la persona infractora y la gravedad de la infracción. [6] Un ejemplo de medida cautelar como remedio se vio en el caso de Anderson v. Stallone . Allí, Sylvester Stallone presentó con éxito una demanda por violación de derechos de autor contra Anderson, un autor que escribió un guion propuesto para Rocky IV , al demostrar que los personajes protegidos por derechos de autor utilizados en las películas anteriores de Rocky eran fundamentales para el nuevo guion. El tribunal prohibió a Anderson seguir adelante con la creación de una película u otra obra publicada basada en su guion. [7]
Los fanfictions no serán responsables de infringir los derechos de autor si se enmarcan en la defensa del uso legítimo. Para determinar la aplicabilidad de la defensa del uso legítimo a un uso secundario como los fanfictions, los tribunales consideran los siguientes cuatro factores:
El uso justo se evalúa caso por caso. Si bien no existen reglas claras, géneros como la parodia y la crítica están enumerados por la ley y la jurisprudencia como usos presuntamente justos. No ha habido jurisprudencia que aborde directamente el fanfiction en relación con el uso justo. [9] Es más probable que las obras de fanfiction constituyan un uso justo si son " transformativas " con respecto a la obra original, si no son comerciales, si se apropian relativamente poco de la obra original y/o si no tienden a restar valor al mercado potencial o al valor de la obra original. [8]
En un caso de 2009, la jueza del Tribunal de Distrito de los Estados Unidos Deborah A. Batts prohibió permanentemente la publicación en los Estados Unidos de un libro del escritor sueco Fredrik Colting, cuyo protagonista es una versión de 76 años de Holden Caulfield de El guardián entre el centeno de J. D. Salinger . La jueza Batts rechazó explícitamente los argumentos de parodia y crítica, afirmando:
En la medida en que los demandados sostienen que 60 años y el carácter del Sr. C dirigen comentarios o críticas paródicos a Catcher o Holden Caulfield, en oposición al propio Salinger, el Tribunal considera que dichas afirmaciones son racionalizaciones post-hoc empleadas a través de generalizaciones vagas sobre la supuesta ingenuidad del original, en lugar de una parodia razonablemente perceptible. [10]
El caso fue anulado y remitido por el Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Segundo Circuito con órdenes de aplicar la prueba eBay v. MercExchange para determinar si la publicación de una obra puede prohibirse sobre la base de una teoría de infracción de la propiedad intelectual antes de que el caso haya llegado a juicio. [11] El caso se resolvió en 2011, y Colting aceptó cesar la distribución. [12]
En cambio, en el caso Suntrust v. Houghton Mifflin Co. , el Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Undécimo Circuito anuló una orden de restricción temporal y una medida cautelar solicitada por los titulares de los derechos de autor de Lo que el viento se llevó de Margaret Mitchell contra El viento se llevó de Alice Randall . Para determinar si la obra de Randall alcanzaba el nivel de transformación, el juez de circuito Birch utilizó las directrices para obras de transformación establecidas en el caso Campbell v. Acuff Rose Music del Tribunal Supremo . [13] Birch consideró que la obra de Randall era de transformación porque "[ofrecía] un beneficio social, al arrojar luz sobre una obra anterior y, en el proceso, crear una nueva". [13] [14] Campbell ya había establecido que cuanto mayor era el valor de transformación de una obra, menos importantes se volvían los demás factores en la prueba del uso legítimo . [13] A pesar de que Randall y Houghton Mifflin habían publicado The Wind Done Gone como una obra comercial, y Randall había utilizado una parte sustancial del trabajo de Mitchell en el suyo, Birch descubrió que la naturaleza altamente transformadora del libro de Randall superaba los otros aspectos de la prueba de uso justo.
Además de los problemas legales que plantea la interacción de los fanfictions con la legislación sobre derechos de autor, también pueden surgir problemas legales a partir de la legislación sobre marcas registradas de los Estados Unidos .
La actual ley federal de marcas registradas sigue la Ley Lanham , también conocida como la Ley de Marcas Registradas de 1946. Según la Ley Lanham, una marca registrada es "cualquier palabra, término, nombre, símbolo o dispositivo, o cualquier combinación de los mismos" utilizado en el comercio para identificar un servicio o un bien. [15] Según esta definición, es posible que los nombres y las imágenes de personajes de televisión, películas y libros, relatos ficticios, escenarios u otros elementos de productos de entretenimiento actúen como marcas registradas. Sin embargo, a diferencia de los derechos de autor , los derechos de marca registrada no son automáticos. Para establecer un derecho sobre una marca registrada, el solicitante de los derechos debe demostrar que su marca actúa como un "identificador de origen" distintivo para un tipo particular de bien o servicio. Por lo tanto, los derechos de marca registrada pueden surgir cuando el nombre o la imagen de un personaje ficticio pueden servir para identificar la fuente de un producto de entretenimiento o un bien relacionado. Por ejemplo, el uso del nombre o la imagen de Mickey Mouse puede servir para identificar un libro o juguete en particular como originario de Disney. Una forma de establecer que una marca actúa como un identificador distintivo de fuente es establecer que el público comprador relevante ha desarrollado una fuerte asociación entre la marca y su fuente de origen. [16] En términos legales, esto se conoce como "significado secundario".
Si el titular de la marca puede demostrar que su creación actúa como un identificador distintivo de la fuente, aún debe probar la probabilidad de confusión para prevalecer en una demanda por infracción de marca . Diferentes tribunales consideran factores similares, pero no idénticos, al decidir la probabilidad de confusión. Los factores comunes que pueden ser relevantes para los fanfictions incluyen:
Los tribunales pueden sopesar los factores en casos individuales y pueden considerar factores adicionales si lo desean.
En la medida en que los fanfictions utilizan personajes, escenarios y demás elementos que identifican la fuente, las marcas suelen ser bien conocidas, idénticas a las originales y se utilizan en tipos de productos similares (es decir, ficción escrita). De esta manera, los tres primeros factores relatados aquí pesan para el titular de la marca registrada.
Sin embargo, los escritores de fanfiction generalmente no tienen la intención de engañar al público consumidor sobre la fuente de la obra, y a menudo incluyen advertencias destacadas al comienzo de sus obras que indican que las obras no son productos de los creadores originales, tanto para honrar al creador original como para evitar cualquier posible confusión sobre la fuente. Además, como público consumidor, los lectores de fanfiction generalmente son sofisticados en cuanto al estatus de las obras como fanfiction, y son conscientes de que el fanfiction no está escrito ni respaldado por quienes poseen las marcas registradas. [18] Como tal, los últimos tres factores tienden a pesar en la dirección de los escritores de fanfiction.
Los titulares de marcas registradas también pueden alegar que el uso de personajes, escenarios, etc. de marca registrada puede constituir una dilución de la marca registrada. El concepto de dilución de la marca registrada es que el uso excesivo o inadecuado de una marca, incluso cuando no crea confusión entre los consumidores, puede reducir la singularidad y el valor de la marca como identificador de origen. Una demanda por dilución requiere que la marca en cuestión sea famosa entre el público consumidor en general y que el uso de la marca genere una probabilidad de "desdibujamiento" o "deslucimiento". La probabilidad de desdibujamiento ocurre cuando el uso de la marca crea una asociación que es probable que perjudique el carácter distintivo de la marca famosa; la probabilidad de deslucimiento ocurre cuando el uso de la marca crea una asociación que es probable que perjudique la reputación de la marca famosa.
Incluso si se detectara la posibilidad de confusión o dilución, la legislación sobre marcas prevé diversas defensas ante una supuesta infracción. Estas defensas se enmarcan en las categorías de "uso justo" y "Primera Enmienda".
El "uso justo" de una marca registrada difiere significativamente del uso justo en virtud de la ley de derechos de autor . En la ley de marcas registradas existen dos tipos de uso justo: el uso descriptivo y el nominativo . El uso justo descriptivo permite el uso de una marca descriptiva de manera descriptiva; por ejemplo, un anuncio podría decir que un zapato de vestir en particular "parece una zapatilla deportiva" aunque la frase "Parece un zapato de tacón, parece una zapatilla deportiva" sea la marca registrada de otra empresa. [19] El uso justo nominativo permite el uso de una marca para identificar el producto que lleva esa marca, cuando (1) el producto o servicio en cuestión no es fácilmente identificable sin el uso de la marca registrada; (2) no se utiliza más de la marca de lo que es razonablemente necesario para identificar el producto o servicio; y (3) el usuario no hace nada más allá del uso de la marca que sugiera patrocinio o respaldo por parte del titular de la marca registrada. Por ejemplo, una noticia sobre New Kids on the Block puede utilizar la marca "New Kids on the Block" para identificar a la banda. [20] El uso justo nominativo suele ser especialmente relevante en el caso de los fanfictions, ya que el uso por parte de un autor de fanfictions de nombres, escenarios, etc., que son marcas registradas para identificar personajes, escenarios de historias, etc., generalmente cumple con los tres requisitos para el uso justo nominativo. Por este motivo, en el caso de los fanfictions, es más difícil defender con éxito una infracción de marca registrada que una infracción de derechos de autor.
Una defensa adicional a la infracción o dilución de una marca registrada se basa en la garantía de libertad de expresión de la Primera Enmienda .
Los tribunales se han mostrado reacios a restringir los usos creativos de las marcas comerciales en obras expresivas. Por ejemplo, en Mattel, Inc. v. MCA Records, Inc. , el Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Noveno Circuito permitió que la banda Aqua usara la marca comercial de Mattel en "Barbie" para vender canciones, y que MCA tenía una defensa de parodia válida, ya que Aqua necesitaba usar la palabra "Barbie" en su canción " Barbie Girl ", basándose en el hecho de que el uso de la marca era (1) artísticamente relevante para la canción y (2) no explícitamente engañoso en cuanto a la fuente de la canción. Debido a que había una probabilidad relativamente pequeña de confusión, el Noveno Circuito sostuvo que la Primera Enmienda protegía el uso de la marca por parte de Aqua. [21] La defensa de la Primera Enmienda no se ha sostenido cuando el titular de la marca comercial pudo probar la existencia de una confusión real significativa. Un ejemplo de esto es una publicación paródica que publica un anuncio de parodia de un producto, y la parodia no está lo suficientemente bien hecha o etiquetada con la suficiente claridad para que la gente se dé cuenta de que no es un anuncio real. [22]
Debido a estas diferencias en las doctrinas legales de marca registrada y derechos de autor, es menos probable que la ley de marca registrada entre en conflicto con la fanfiction. [23] [24] [25]
Una breve nota sobre las perspectivas no estadounidenses: si bien otros países no necesariamente ponderan los intereses de los propietarios de marcas y otros oradores de la misma manera, los usos no comerciales y expresivos también pueden recibir protección bajo las leyes de otros países. Por ejemplo, en Sudáfrica, una empresa de camisetas pudo vender camisetas que parodiaban la cerveza Black Label. [26]
Muchos países, y algunos estados de los EE. UU., tienen leyes que rigen los derechos de publicidad . En los Estados Unidos, los derechos de publicidad se rigen por estatutos estatales y derecho consuetudinario estatal, y por lo tanto varían de un estado a otro. Como cuestión general, el derecho de publicidad otorga a las personas famosas el derecho de controlar el uso comercial de su "nombre, imagen y semejanza", [27] y, a veces, se extiende a la identidad o personalidad más amplia de una persona. El caso de White v. Samsung proporciona un ejemplo del derecho de publicidad que protege la personalidad de una celebridad incluso cuando no se usaron su nombre y su imagen: Samsung creó un anuncio que mostraba a un robot con una peluca rubia y un vestido rojo, en una pose que evocaba el trabajo de Vanna White en Wheel of Fortune . White prevaleció bajo la ley de California con la teoría de que, aunque Samsung no había usado su nombre o imagen, había usado una representación reconocible de su personalidad sin permiso para su beneficio comercial. [28] Podría decirse que las celebridades cuyos nombres, imágenes, semejanzas o personajes se utilizan en ficciones de personas reales tienen derecho a presentar reclamos contra los autores de fanfiction basándose en derechos de publicidad.
Hasta la fecha, sin embargo, no se han presentado demandas por derecho de publicidad con respecto a fan fiction no comercial sobre personas reales. Esto puede deberse, en parte, a que las leyes de derecho de publicidad de la mayoría de los estados solo se aplican a usos con fines comerciales. [29] A pesar del fallo en White , los tribunales han mostrado vacilación en otras demandas para cerrar incluso actividades artísticas comerciales basadas en el derecho de publicidad. [30] Algunos tribunales se han basado en gran medida en el fuerte disenso del juez de circuito Alex Kozinski de la decisión de White para denegar una demanda de "derecho de publicidad". [31] [32] Otros se han basado directamente en la Primera Enmienda. En ETW v. Jireh , el Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Sexto Circuito rechazó una demanda de derecho de publicidad presentada por Tiger Woods contra un artista que representó a Woods y otras leyendas del golf, sosteniendo que la naturaleza transformadora de la obra la eximía de la responsabilidad del derecho de publicidad bajo la Primera Enmienda. [33] Por el contrario, en Parks v. LaFace , el Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Sexto Circuito sostuvo que la canción de Outkast " Rosa Parks " violaba el derecho de publicidad del ícono de los derechos civiles porque no era lo suficientemente transformadora. El tribunal explicó que el uso de un nombre o imagen no es transformador a los efectos del derecho de publicidad cuando "se utiliza únicamente para atraer la atención hacia una obra que no está relacionada con la persona identificada". [34] Con base en estos casos, no está claro que un tribunal esté dispuesto a limitar la libertad de expresión al sostener que los escritos ficticios sobre una persona real constituyen una violación del derecho de publicidad de esa persona.
En 2007, dos profesores de la Facultad de Derecho de la Universidad de California en Davis argumentaron en la revista California Law Review que las fan fictions de " Mary Sue " "que desafían la ortodoxia del original probablemente constituyen un uso legítimo". Citando el caso Campbell v. Acuff-Rose Music, Inc. —que estableció que la parodia comercial puede calificar como uso legítimo si puede percibirse como un comentario o crítica del original— y el caso posterior Suntrust v. Houghton Mifflin , los autores escribieron que "de manera similar, muchas Mary Sue comentan o critican el original, mientras que al mismo tiempo crean algo nuevo... Las Mary Sue pueden ser comerciales y aún así ser legítimas". [35]
Ese año, un grupo de fans que se dedican a crear obras de fans y son parte de la comunidad de fans más grande fundó la Organización para Obras Transformativas (OTW). [36] Desde entonces, la OTW ha defendido la legitimidad de la ficción de fans debido a su naturaleza transformadora . La posición de la OTW es que la ficción de fans y otros productos de trabajo de fans constituyen un uso justo de derechos de autor según el 17 USC § 107 porque agregan "nuevo significado y mensajes al trabajo original", [37] y, por lo tanto, caen bajo la exención a la ley de derechos de autor de los EE. UU. que la Corte Suprema definió en Campbell [38] y que luego fue revisada y seguida en Suntrust . [39] La visión de la OTW incluye ver "todas las obras de fans reconocidas como legales y transformadoras y ... aceptadas como una actividad creativa legítima". [40] Con este fin, la OTW trabaja para educar a los escritores de fans y a los escritores publicados sobre las leyes de derechos de autor, en particular las preguntas legales abiertas en torno a la ficción de fans y otras obras de fans.
La OTW también mantiene su propio archivo de fan fiction, el Archive of Our Own , comúnmente llamado AO3. Toda la fan fiction en el sitio es reconocida como trabajos derivados sin fines de lucro. [41] Si bien la OTW ofrece un espacio de red centralizado para que los fans adquieran conocimiento y ayuda con respecto a sus propios trabajos creativos, y una voz para la comunidad de fans, no representa a todos los fans. Los fans tienen muchas opiniones diferentes sobre la legalidad de las obras de fans, desde la mera cuestión de si estas obras son transformadoras, hasta las diferencias en cómo los fans sienten que las obras de fans deben ser difundidas.
Los escritores fanáticos que argumentan que su trabajo es legal a través de la doctrina del uso justo utilizan argumentos específicos de uso justo en el contexto de las obras de los fanáticos, como:
La OTW no es la única organización que apoya la idea de que las obras de los fans son transformadoras. En el caso Salinger v. Colting , el New York Times [42] y otros grandes conglomerados de medios presentaron un escrito amicus en apoyo del libro de Colting, al igual que la Library Copyright Alliance [43] .
Algunos titulares de derechos de autor han manifestado actitudes específicas, positivas o negativas, hacia los fanfictions.
La mayoría de los grandes estudios y compañías de producción toleran la ficción de fans, y algunas incluso la alientan hasta cierto punto. Paramount Pictures , por ejemplo, permitió la producción de Star Trek: The New Voyages y Star Trek: The New Voyages 2 de Bantam Books , antologías de ficción de fans que siguieron a Star Trek Lives! de Bantam reimprimiendo historias de varios fanzines; así como Star Trek: Strange New Worlds , una serie de diez antologías de Pocket Books en las que los cuentos cortos se seleccionaron a través de un proceso de presentación abierto dirigido a escritores novatos.
Debido a la naturaleza continua de la producción televisiva, algunos productores de televisión han implementado restricciones, un ejemplo es el creador de Babylon 5, J. Michael Straczynski . Su demanda de que los fan fiction de Babylon 5 estuvieran claramente etiquetados o se mantuvieran fuera de Internet confinó a la mayor parte de la comunidad de fan fiction de Babylon 5 a listas de correo durante la emisión inicial del programa.
Muchos escritores y productores afirman que no leen fan fiction, alegando el temor de que los acusen de robar las ideas de un fan, pero aun así alientan su creación. Cuando Buffy the Vampire Slayer dejó de emitirse, por ejemplo, el creador Joss Whedon animó a los fans a leer fan fiction durante el horario de emisión del programa.
Aunque muchos autores (por ejemplo, Neil Gaiman , J. K. Rowling , DJ MacHale , Stephenie Meyer y Terry Pratchett ) no tienen problemas con los autores de obras derivadas, varios autores sí lo hacen. Pueden solicitar que los sitios de archivo de fan fiction eliminen y prohíban cualquier pieza de fan fiction basada en sus obras originales. Hasta la fecha, ningún archivo de fan fiction ha incumplido la solicitud de un autor de eliminar obras, [ dudoso – discutir ] y muchos archivos presentan una lista completa de autores cuyo trabajo no puede ser la fuente de una fan fiction en su sitio. [ cita requerida ]
Los sitios de alojamiento de fan fiction como MediaMiner y Fanfiction.net tienen listas de autores cuyos fandoms están prohibidos en sus sitios. [44] MediaMinder afirma: "Este es un derecho que ellos [el propietario de los derechos de autor] tienen como autor o propietario de la obra. Ningún propietario de los derechos de autor tiene que permitir la fan fiction o incluso tolerarla". [45] Fanlore tiene una lista de Políticas de fan fiction para autores profesionales que incluye a los autores que apoyan y a los autores que desalientan la fan fiction de sus obras. [46]
JK Rowling también se ha quejado de fan fiction de Harry Potter que contiene contenido sexual explícito . [47] [48] Sin embargo, los abogados de Rowling señalaron específicamente que ella "no tiene ninguna queja sobre fan fiction inocente escrita por verdaderos fans de Harry Potter" [48] y que "está feliz de que se publiquen spin-offs en línea siempre y cuando las publicaciones no se vendan y quede claro que ella no estuvo involucrada en las historias", con la condición de que no contengan pornografía o racismo. [49]
En 2008, Steven Brust publicó una novela de Firefly con un aviso de derechos de autor CC . [50]
Cabe destacar en lo que respecta a la aceptación de la ficción de fans , Eric Flint ha creado un sitio formal para la presentación de ficción de fans en su canon en la serie 1632 en Baen's Bar y hasta la fecha (marzo de 2015) ha publicado 58 números de The Grantville Gazette en formato electrónico y seis en formato de libro. Estos presentan ficción de fans y no ficción de fans junto con su trabajo original (pagando primero tarifas semiprofesionales y ahora tarifas de SFWA ). Flint (un ex organizador laboral y socialista) sostiene que este trabajo colectivo permite la expansión de su universo de historia alternativa en algo que se acerca a la complejidad de la realidad. Sin embargo, se puede argumentar que, dado que el trabajo publicado en Gazette se paga (a tarifas profesionales) y Flint lo autoriza para la canonicidad , en realidad no se trata de "ficción de fans" en el sentido comúnmente entendido del término.
También es destacable la serie de antologías de Darkover publicadas por Marion Zimmer Bradley , a partir de 1980, que consisten principalmente en fan fiction que se extiende a su canon. Estos libros llevaron a una controversia muy comentada. Bradley leyó algo en una historia de un fan que encajaba bien con un libro de Darkover que estaba escribiendo en ese momento, así que le escribió a la autora fan, Jean Lamb, ofreciéndole "una suma y una dedicatoria por todos los derechos del texto". En una publicación de Usenet de 1991, Jean continuó: "Intenté en ese momento negociar _muy educadamente_ un mejor trato. Me dijeron que era mejor que aceptara lo que me ofrecían, que a autores mucho mejores que yo no se les había pagado tanto (estamos hablando de unos pocos cientos de dólares aquí) y habían obtenido el mismo tipo de 'crédito' (esto fue en el verano de 1992)... unos meses después recibí una carta del abogado de la Sra. Bradley amenazándome con una demanda". [51] Después de la muerte de Bradley, ha surgido más información que respalda la historia del fan. [52] Sin embargo, el rumor era que Bradley había tenido una escaramuza con un fan que afirmaba ser el autor de un libro idéntico a uno que Bradley había publicado y acusó a Bradley de "robar" la idea, y la demanda resultante le costó a Bradley un libro. De cualquier manera, su abogado le aconsejó que no leyera fan fiction de su trabajo. Muchos atribuyen a las versiones de este incidente el haber llevado a una política de "tolerancia cero" por parte de varios otros autores profesionales, incluidos Andre Norton y David Weber . Mercedes Lackey solía prohibir estrictamente cualquier publicación de fan fiction ambientada en sus universos en Internet, aunque sí permitía que se publicaran historias en fanzines aprobados con autorizaciones firmadas para cada historia. Recientemente, ha cambiado su postura para permitir la fan fiction sin fines de lucro de sus obras siempre que la fan fiction esté autorizada como trabajo derivado y utilice una licencia Creative Commons . [53]
Anne Rice se opuso a la ficción de fans basada en cualquiera de sus personajes (principalmente los de su famosa Entrevista con el vampiro y sus secuelas en Las crónicas vampíricas ) u otros elementos de sus libros, y solicitó formalmente que FanFiction.Net eliminara las historias que presentaban a sus personajes. [54] Sin embargo, en 2012, Metro informó que Rice ha adoptado una postura más moderada sobre el tema: "Me enojé hace unos 20 años porque pensé que me bloquearía", dijo. "Sin embargo, ha sido muy fácil evitar leer cualquiera, así que vive y deja vivir. Si fuera una escritora joven, querría tener mis propias ideas. Pero tal vez la ficción de fans sea una fase de transición: lo que sea que te lleve allí, te lleva allí". [55] Esfuerzos similares también han sido realizados por Annette Curtis Klause , Robin Hobb , George RR Martin y Robin McKinley , entre otros. Muchos autores hacen esto, afirman, para proteger sus derechos de autor y, sobre todo, para evitar cualquier dilución, saturación o distorsión de los universos y las personas retratadas en sus obras.
Sharon Lee y Steve Miller , creadores del universo Liaden , se oponen firmemente a la ficción de fans escrita en su universo. "No quiero que "otras personas interpreten" a nuestros personajes. Interpretar a nuestros personajes es lo que Steve y yo hacemos; es nuestro trabajo. Nadie más lo va a hacer bien. Esto puede sonar grosero y elitista, pero honestamente, a veces no es fácil para nosotros hacerlo bien, y hemos estado viviendo con estos personajes... durante mucho tiempo... Construimos nuestros universos y nuestros personajes; son nuestra propiedad intelectual; y no son juguetes tirados en algún arenero virtual para que otros niños los recojan y modifiquen a su antojo. Steve y yo no aprobamos la ficción de fans escrita en nuestros universos; cualquier trabajo de ese tipo que exista, existe sin nuestro permiso, y ciertamente sin nuestro apoyo". [56]
En una nota de autor en The Ringworld Engineers , Larry Niven declaró que había terminado de escribir historias en el universo de Known Space , y que "[s]i quieres más historias de Known Space , tendrás que escribirlas tú mismo". El escritor de Internet Elf Sternberg aceptó esa oferta, escribiendo una parodia [57] en la que los miembros de la especie hipermasculina Kzin de Niven participan en sexo gay y BDSM . Niven respondió denunciando la historia de Sternberg en la introducción de Man-Kzin Wars IV ( Baen Books , 1991) y emitiendo un cese y desistimiento por violación de derechos de autor. Hasta la fecha, Sternberg sostiene que la historia es una parodia protegida constitucionalmente, [58] mientras que Niven mantiene que es una violación de derechos de autor que se encuentra fuera de la libertad de expresión, [59] aunque no ha investigado legalmente el asunto.
Algunos autores han dicho que escribieron fan fiction antes de que se publicaran, o que están a favor de la fan fiction. Naomi Novik ha mencionado que escribe fan fiction para series de televisión y películas, [60] y dice que le encantaría saber que los fans estuvieran escribiendo fan fiction para su serie (aunque también dijo que tendría cuidado de no leer nada de eso); Anne McCaffrey permitió la fan fiction, pero tenía una página de reglas [61] que esperaba que sus fans siguieran; Anne Harris ha dicho: "Vivo por el día en que mis personajes sean acuchillados"; [62] Tamora Pierce declaró en su sitio web que comenzó a escribir fan fiction de El Señor de los Anillos y Star Trek y que no tiene problemas con las fan fiction basadas en sus obras, siempre que no sean de lucro. La autora Cassandra Clare fue una popular autora de fan fiction de Harry Potter antes de publicar su primera novela.
Es posible que los titulares de los derechos de autor hayan cambiado sus políticas con respecto a la ficción de fans. [63] Algunas empresas como CBS [64] y Lucasfilm Ltd. [65] , que históricamente habían sido hostiles a la ficción de fans, cambiaron partes de su modelo para ser más amigables con los fans. Esto incluyó tratar de fomentar las obras de fans e integrarlas en sitios oficiales.
Cuando no albergan fan fiction o son abiertamente tolerantes con los sitios de fans existentes, las empresas crearon asociaciones con otras empresas como FanLib para ayudarlas en la tarea. La reacción de los fans a tales alianzas e interferencias en sus actividades ha sido mixta, y algunas personas piensan que viola las reglas básicas de las comunidades de fan fiction. [66] Esos fans parecen ser cada vez más una minoría, ya que se tolera la aceptación de tales interferencias debido a los aspectos positivos que pueden resultar. [67]
La actitud de los titulares de los derechos de autor hacia la incorporación de fan fiction al canon varía. Algunos titulares de derechos de autor, como la BBC en el caso de Doctor Who , tienen mecanismos para permitir el envío no solicitado de historias al canon oficial, y también es cierto que los escritores de historias canon han sido reclutados a veces de las filas de los escritores de fan fiction. En el caso de las novelas de Doctor Who publicadas por Virgin Books , una vez que la BBC recuperó la licencia para publicar novelas sobre el Doctor, muchos lectores categorizaron inmediatamente todas las Virgin New Adventures como fan fiction no canónicas. [ cita requerida ]
En Gran Bretaña, el autor de Mundodisco Terry Pratchett , hasta el momento de su muerte en 2015, enfatizó que tenía cuidado de no leer fanfics, y había expresado la opinión de que "todo funciona si la gente es sensata" y no le importaba "siempre y cuando la gente no lo ponga en un lugar donde pueda tropezarme con él". Sin embargo, Pratchett enfatizó que Mundodisco y todos sus personajes son en última instancia su propiedad intelectual, y enfatizó que "no es una franquicia". [68]
Neil Gaiman, otro autor inglés que ha escrito obras como Stardust , Coraline y American Gods , dice que no le importa la ficción de fans siempre que el autor indique que los personajes son propiedad intelectual de otro y siempre que la ficción no tenga fines de lucro. [69]
Además, los fanfictions pueden ser legales en el Reino Unido tras la aprobación de una ley de excepción a los derechos de autor para fines de caricatura, parodia o pastiche. [70]
En países como Rusia y China , donde las leyes de derechos de autor son más laxas o se aplican peor, no es raro ver fan fiction basada en el trabajo de autores populares publicada en forma de libro [ cita requerida ] . Sergey Lukyanenko , un popular autor de ciencia ficción, llegó al extremo de incorporar algunos fan fiction basados en sus historias al canon oficial (con permiso de los escritores de dichos fan fiction). Sin embargo, quizás el caso más famoso sea la serie de libros Tanya Grotter de Dmitri Yemets , una "respuesta cultural" a Harry Potter , que provocó una demanda de J.K. Rowling.
En Japón, la subcultura dōjinshi es similar a una combinación de las subculturas de los Estados Unidos que rodean los cómics underground , los fanzines de ciencia ficción y la ficción de fans. Los artistas de dōjinshi rara vez obtienen el permiso del creador original. Muchas obras de dōjinshi son fan fiction en formato manga , que en Japón, aunque no es estrictamente legal, generalmente se tolera y se suele alentar, ya que se considera una forma de publicidad gratuita o un caldo de cultivo para nuevos talentos, entre los que destacan el grupo CLAMP y el autor de Love Hina , Ken Akamatsu .
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)Por supuesto, eso es lo que hace... "Si quieres más historias del Espacio Conocido" tenía la intención de ser una invitación a soñar despierto, no a violar mis derechos de autor y robar mis ideas.