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Charles Nuttall

Charles Nuttall (nacido como James Charles Nuttall ; 6 de septiembre de 1872 - 28 de noviembre de 1934) fue un prolífico artista, escritor y locutor de radio australiano. Pasó gran parte de su vida laboral en Melbourne , salvo un período en la ciudad de Nueva York entre 1905 y 1910.

Nuttall se hizo ampliamente conocido como artista por su pintura a gran escala de la inauguración del primer parlamento australiano en 1901. Su pintura, terminada en junio de 1902, se destacó por la gran cantidad de retratos identificables de los dignatarios presentes en la ceremonia. Las impresiones enmarcadas de la pintura se comercializaron como adornos patrióticos adecuados para edificios públicos, escuelas, lugares de negocios y hogares privados. Durante los siguientes años, Nuttall produjo ilustraciones de libros, caricaturas políticas y comenzó una asociación de por vida como escritor y artista para la edición australiana de la revista Life .

En 1905, Nuttall viajó a los Estados Unidos y se estableció en la ciudad de Nueva York. Fue contratado por el New York Herald para dibujar la tira cómica " Buster Brown " y sus caricaturas e ilustraciones se publicaron en una variedad de revistas ilustradas. Trabajó como ilustrador de libros para la compañía Stratemeyer Syndicate, que producía ficción para niños. Nuttall ilustró aproximadamente 64 títulos diferentes durante un período de aproximadamente tres años para la compañía.

Nuttall regresó a Australia en 1910 y estableció un estudio en Melbourne, donde produjo caricaturas, ilustraciones de libros y dio clases de dibujo. Trabajó como dibujante para el periódico Punch de Melbourne entre 1913 y 1918. En 1926 comenzó una carrera como locutor de radio, dando charlas sobre una amplia gama de temas.

Biografía

Primeros años

James Charles Nuttall nació el 6 de septiembre de 1872 en Fitzroy , un suburbio de Melbourne , el hijo mayor y único de James Charles Nuttall y Caroline ( de soltera Dean). Su padre, nacido en Inglaterra, era pintor y decorador de casas. [1] [2]

Después de terminar la escuela, Nuttall probablemente pasó varios años trabajando para su padre. Sus padres alentaron a su hijo a seguir una carrera artística y en 1895 Charles Nuttall se inscribió en la Escuela de Arte dirigida por la Galería Nacional de Victoria en Melbourne. [3] [4] Las clases de dibujo se impartieron bajo la instrucción de Frederick McCubbin y bajo su guía Nuttall desarrolló un estilo lineal seguro de ilustración. Limitado por el daltonismo, Nuttall se centró en el trabajo en blanco y negro y monocromo. [3] [5]

La comunidad artística de Melbourne

Nuttall se unió a la Sociedad de Artistas Victorianos en 1896, donde fue expositor ocasional. [2] En la reunión anual de la Sociedad en noviembre de 1901 fue elegido miembro del consejo. [6] [7] [A]

Nuttall fue un miembro destacado de la comunidad bohemia de escritores, artistas y poetas de Melbourne . Pertenecía al Melbourne Savage Club , un club social privado con espíritu bohemio. [8]

En 1898 y 1899, Nuttall impartió clases de dibujo en la Escuela de Arte de Collingwood, celebrada en el Ayuntamiento de Collingwood. [9]

Nuttall fue uno de los primeros miembros del Club de Blanco y Negro de Melbourne, que se formó en 1900. Varios de sus "animados dibujos en tiza" (descritos como "admirables como estudios rápidos") se incluyeron en la primera exposición del club, celebrada en julio de 1900 en sus salas del 62 de Elizabeth Street. [10] En diciembre de 1900, Nuttall dio una conferencia en el Club de Blanco y Negro en la que se debatía "¿Qué es el arte?", a la que asistieron unas cuarenta personas. Después de la conferencia, el arquitecto y artista Robert J. Haddon comentó que "sólo un hombre muy joven intentaría dar una conferencia sobre la gran cuestión sobre la que los artistas mayores dudan en dar una opinión"; Haddon añadió que "admiraba su valor y disfrutaba de la conferencia, que, después de todo, era lo más importante". [11] Nuttall fue secretario del Club de Blanco y Negro. Aproximadamente un año después de su formación, el club se afilió a la Sociedad de Artistas Victorianos . [12]

Desde aproximadamente septiembre de 1901, se publicaron ocasionalmente caricaturas de Nuttall en la revista The Bulletin , con sede en Sydney. [13]

La inauguración del cuadro del parlamento

Una selección de los retratos preparatorios de Charles Nuttall para su pintura de la primera apertura del parlamento australiano.

Después de la Federación, el primer parlamento australiano fue inaugurado el 9 de mayo de 1901 por el príncipe Jorge, duque de Cornualles y York , en una ceremonia celebrada en el anexo occidental del Royal Exhibition Building en Melbourne. Charles Nuttall recibió el encargo de la Commonwealth Publishing Company Ltd. (descrita como "un pequeño grupo de ciudadanos patrióticos") de pintar un cuadro del acontecimiento histórico. [14] [15] El artista comenzó a trabajar en la pintura al óleo en agosto de 1901, en un estudio dentro del Exhibition Building sobre un lienzo de 12 por 8 pies (3,65 por 2,4 metros). Se le pidió a Nuttall que incluyera tantos rostros reconocibles como fuera posible en su pintura, para lo cual organizó sesiones con algunos de los asistentes para esbozar sus rasgos en dibujos preparatorios. [16] En octubre de 1901, se le concedió al artista sesiones en la Casa de Gobierno en Melbourne para capturar retratos de John Hope , el conde de Hopetoun y el primer gobernador general de Australia, así como de su esposa, la condesa de Hopetoun, el general de división Downes y el capitán Wellington (el secretario privado del gobernador general). [17] Nuttall tuvo que viajar a otros estados para completar algunos de sus dibujos preparatorios. A principios de febrero de 1902 viajó en barco de vapor a Adelaida para completar bocetos del gobernador y otros australianos del sur "prominentes" que habían asistido a la apertura parlamentaria. [18]

'Apertura del primer Parlamento Federal Australiano por SAR el Duque de Cornualles y York' (óleo sobre lienzo) de Charles Nuttall, terminado en 1902.

El gran cuadro monocromático en tonos sepia de Nuttall que representa la apertura del parlamento se presentó en junio de 1902. La pintura incluía un total de 343 retratos identificables de los dignatarios presentes en la histórica ceremonia. [16] [19] El escritor del semanario Table Talk en la inauguración fue sincero sobre los méritos artísticos de la pintura, comentando que Nuttall "no había intentado embellecer su trabajo... su trabajo era puramente comercial". El escritor agregó: "Cada político tenía que estar ubicado en una posición lo más prominente posible, ya que ningún político permitiría que su brillante personalidad fuera sacrificada por la verdad estética". El artículo concluía: "Desde el punto de vista artístico, no es justo juzgar el trabajo del Sr. Nuttall en absoluto, pero el pintor puede ser felicitado por haber producido un cuadro que ha sido tratado concienzudamente y que, esperamos, tendrá un valor comercial considerable". [20]

Tras su finalización, la pintura fue enviada a París para ser reproducida mediante un proceso de fotograbado por la agencia de arte Goupil & Cie , conocida internacionalmente por sus reproducciones de bellas artes. [16] En marzo de 1903, la pintura había sido enviada a Londres, donde el editor de bellas artes, James Greves de New Bridge Street, produjo copias en fotograbado. La pintura fue enviada al Palacio de Buckingham para ser inspeccionada por el rey Eduardo VII , después de lo cual se exhibió en la Galería McLean en Haymarket . [16] [B]

En agosto de 1902 , McCarron, Bird & Co. de Melbourne publicó una publicación llamada Representative Australians: A Series of Portraits from Original Sketches , que presentaba una carpeta de reproducciones de cuarenta retratos de Nuttall realizados en preparación para su pintura de la ceremonia de apertura del parlamento. [21]

Una entidad llamada Historical Picture Association of Australia, bajo la dirección de Abraham S. Gordon, obtuvo los derechos exclusivos para vender y distribuir reproducciones de la pintura de Nuttall. Las impresiones enmarcadas se comercializaron como adornos patrióticos adecuados para edificios públicos, escuelas, lugares de negocios y hogares privados. Las impresiones se vendieron a tres guineas (£ 3 3s.) cada una (descritas como "las mejores impresiones de la India "), además de un número limitado de "pruebas de artista y grabados antes de cartas" más caras. [22] [23] La venta de grabados de la pintura de Nuttall sufrió en comparación con la pintura de Tom Roberts del mismo tema , completada en noviembre de 1903, de la que también se vendieron impresiones fotograbadas monocromáticas en tono sepia (compitiendo así con la venta de grabados de la pintura de Nuttall). [24] [25] En anuncios de periódicos y en un panfleto publicado en relación con la venta de grabados de la pintura de Nuttall se afirmó que la pintura "se produjo bajo el patrocinio personal de todos los miembros del Gobierno Federal", pero esta afirmación fue refutada por el primer ministro, Edmund Barton , después de que el grupo que había encargado la pintura de Tom Roberts hiciera averiguaciones. [26] [23] La comercialización de los grabados de la pintura de Nuttall por AS Gordon después de julio de 1903 se convirtió en tema de controversia en la prensa colonial en los años siguientes, con informes de sus actividades que incluían acusaciones de comportamiento fraudulento. [27] [28] [C]

Ilustrador y dibujante

Una ilustración de Peter Wayback visita la Copa de Melbourne , de Nuttall , publicado en 1903.

En 1903 , Edgerton y Moore de Melbourne publicaron un folleto de Nuttall titulado Peter Wayback Visits the Melbourne Cup: 15 Humourous Sketches , que se vendía a tres peniques cada uno. [29]

Nuttall produjo doce ilustraciones para Tales of Old Times: Early Australian Incident and Adventure , escrito por C. H. Chomley y publicado en 1903 por WT Pater & Co. en Melbourne. El libro de Chomley cubría aspectos de la historia australiana como la fundación de Sydney , la masacre de Myall Creek en 1838 y los bandidos de Diamond Creek (Fogarty, Jepps y Ellis, ahorcados en Melbourne en 1842). [30] [31]

En enero de 1904 se informó que el Melbourne Cricket Club había encargado a Nuttall que completara una pintura del partido de prueba final entre Australia e Inglaterra , que se celebraría en el Melbourne Cricket Ground a principios de marzo de 1904. [32] La pintura, sobre un lienzo de 8 por 5 pies (2,4 por 1,5 metros), se completó durante la semana posterior al último día del partido de prueba. La pintura mostraba una masa de espectadores en la tribuna del Melbourne Cricket Ground al fondo. El primer plano estaba formado por un gran grupo de hombres (con alrededor de cien caras reconocibles) frente a la tribuna de los miembros, incluidos los miembros del equipo inglés que entraban al campo y los miembros del equipo australiano entre el grupo de la reserva de miembros. Las otras figuras en primer plano incluían administradores, invitados distinguidos y veteranos del cricket. [33] [34] La pintura de Nuttall fue reproducida por la Australian Fine Arts Publishing Company y las impresiones se vendieron por una guinea (o tres guineas por una prueba de artista). La pintura original fue instalada en una de las salas del Melbourne Cricket Club. [35] [36]

En enero de 1904, los editores de Melbourne, los hermanos Fitchett , lanzaron una edición australiana de la revista Life , publicada mensualmente. [37] El número de marzo de 1904 incluía una entrevista con Charles Nuttall (en la serie "The Day's Work"). El artículo, ilustrado por el artista, incluía un relato de cómo pintó su cuadro de prueba durante un período de seis semanas. [38] [39] Los dibujos de Nuttall se utilizaron para ilustrar un artículo en el número de julio de 1904 de Life , escrito por el pianista, Ignacy Jan Paderewski (que entonces estaba de gira en Australia), en el que "da un relato brillante y alegre de su 'trabajo del día'". Las ilustraciones de Nuttall fueron descritas como "bocetos de la vida", uno de los cuales era "un estudio a página entera muy fino de la cabeza del pianista, dibujado mientras tocaba el piano". [40] Nuttall también publicó su trabajo en The New Idea , otra de las publicaciones de los hermanos Fitchett. [41]

En junio de 1904, Nuttall fue designado como "dibujante especial" de la revista Table Talk de Melbourne , en reemplazo de Claude Marquet , quien había dejado Victoria "para ocupar un puesto importante en un estado vecino". Nuttall se convirtió en responsable de las caricaturas políticas regulares de doble página en el cuerpo principal de la revista semanal. [42] A partir de marzo de 1905, sus caricaturas se publicaron en la página tres de la revista (la página principal después de los anuncios). [43] La última caricatura de Nuttall para Table Talk se publicó en la edición del 29 de junio de 1905. [44]

A principios de 1905, Nuttall diseñó la portada de un folleto informativo sobre el Club Nacional de Mujeres de Australia que se había establecido en Melbourne. El club estaba asociado con la Liga Nacional de Mujeres de Australia, un grupo de presión político conservador cuyo objetivo era influir en las mujeres votantes. [45]

En junio de 1905 se supo que Nuttall tenía la intención de partir a Estados Unidos para avanzar en su carrera. En vísperas de su partida al extranjero, un escritor de la revista semanal de Adelaida, The Critic , describió a Nuttall como "un artista de periódico del tipo 'útil'", y agregó: "Ninguno de sus trabajos es particularmente brillante, y como caricaturista no es prominente". [46] Nuttall partió hacia los Estados Unidos el 10 de julio de 1905 a bordo del barco de vapor RMS Manuka . [47]

Nueva York

Charles Nuttall en el trabajo.

Después de llegar a los Estados Unidos, Charles Nuttall se estableció en un estudio en la ciudad de Nueva York . Un artículo escrito por el artista en el que registraba sus impresiones de Nueva York se publicó en la edición de enero de 1906 de la edición australiana de Life . El artículo se titulaba "Vislumbres de Nueva York: un australiano en Estados Unidos" y estaba ilustrado con sus bocetos. [48] [49] [D]

Durante sus años en Nueva York, Nuttall publicó caricaturas e ilustraciones en varias revistas ilustradas de Nueva York, como Life , The Century Magazine , Scribner's Magazine y Harper's Bazaar . [3] [50] Durante 1907, varias de sus caricaturas se publicaron en la sección de humor de Harper's Bazaar (en las ediciones de septiembre y diciembre). [51] Una de las caricaturas de Nuttall se utilizó como ilustración de portada para la edición del 9 de enero de 1908 de Life . [52]

Nuttall se unió al personal del New York Herald y fue contratado para dibujar la tira cómica " Buster Brown " , posiblemente ya en 1906. [53] El personaje "Buster Brown" había sido creado por Richard F. Outcault en mayo de 1902 para el New York Herald . En enero de 1906, Outcault fue contratado por el grupo de periódicos Hearst e intentó llevarse consigo la tira cómica "Buster Brown". En una decisión judicial posterior, el Herald conservó los derechos del nombre "Buster Brown" y continuó publicando la tira cómica en su edición dominical con otros artistas. Outcault continuó dibujando también al personaje, ahora sin nombre, en tiras cómicas publicadas en periódicos rivales propiedad de Hearst. [54] [55] El New York Herald también conservó los derechos del trabajo de Outcault realizado durante su empleo anterior en el periódico. La editorial neoyorquina Cupples & Leon Co. se hizo cargo de los derechos de reimpresión de las tiras cómicas del Herald de Outcault . El primer volumen de Cupples & Leon, Buster Brown, His Dog Tige and Their Jolly Times , que recopilaba parte de la serie final de tiras cómicas de Outcault para el Herald , se publicó en 1906 con una portada de Charles Nuttall. [56] El hecho de que Nuttall estuviera involucrado ya en 1906 posiblemente indica que fue contratado para dibujar la tira cómica "Buster Brown" poco después de la marcha de Outcault. Al contrario de lo habitual, las tiras cómicas "Buster Brown" posteriores a Outcault no estaban firmadas por el artista, pero cada una de ellas mostraba una notificación de derechos de autor (por ejemplo, "Copyright, 1906 by the New York Herald Co."). [57]

El estudio de Nuttall en Nueva York estaba situado cerca de la residencia del célebre escritor y humorista Mark Twain , que entonces tenía unos setenta y tantos años. Un día de 1907, el artista visitó a Twain y realizó una serie de bocetos del escritor. Más tarde, los dos hombres jugaron al billar, "en una partida de 100 arriba" (que ganó Twain por amplio margen). Después de que Mark Twain muriera en abril de 1910, un artículo escrito por Nuttall recordando detalles de la visita, e ilustrado con sus bocetos del escritor, fue publicado en la edición de junio de Australian Life . [58] [59]

Una ilustración de Nuttall para Return to School (1907) de Dave Porter, de Edward Stratemeyer.

En marzo de 1907, el prolífico escritor de ficción infantil Edward Stratemeyer se reunió con Charles Nuttall en Nueva York, un encuentro que llevó al artista a recibir el encargo de proporcionar las ilustraciones de aproximadamente 64 títulos diferentes durante un período de aproximadamente tres años para la empresa de empaquetado de libros Stratemeyer Syndicate . [60] La empresa de Stratemeyer organizó la producción de libros de ficción para niños, escritos por Stratemeyer y un equipo de escritores independientes y utilizando editoriales en Nueva York y Boston. Los libros se publicaron en series que presentaban los mismos personajes, a menudo utilizando seudónimos para el nombre del autor. [61] El artista habitual de Stratemeyer, Augustus Shute, había muerto en marzo de 1906 y Stratemeyer estaba descontento con los artistas encargados desde entonces por su editor de Boston para ilustrar sus libros en la serie "Dave Porter". Cuando Dave Porter's Return to School , el tercer volumen de la serie, se publicó en marzo de 1907, el editor había elegido a F. Gilbert Edge para hacer las ilustraciones, pero Stratemeyer se horrorizó con las imágenes de Edge después de que le enviaran una copia anticipada del libro a principios de 1907. En una carta al editor, Stratemeyer expresó sus sentimientos: "Estoy tan disgustado, descorazonado y desanimado que apenas sé qué más decir". Ordenó que se retiraran todas las copias del libro que ya se habían enviado a las librerías. Stratemeyer decidió encontrar un artista que proporcionara ilustraciones de reemplazo para Dave Porter's Return to School y decidió reunirse con Nuttall. [60] Stratemeyer ya estaba familiarizado con el trabajo de Nuttall, ya que el artista había sido contratado durante 1906 para ilustrar una serie de títulos de Stratemeyer Syndicate que fueron publicados por Cupples & Leon Co. en Nueva York (la misma compañía que publicó las compilaciones 'Buster Brown'). [62] Después de su reunión, Stratemeyer le dio a Nuttall instrucciones escritas de sus requisitos. Pidió que el artista utilizara las ilustraciones de Shute como guía estilística "pero que nos diera algo limpio y caballeroso", añadiendo que "preferimos imágenes 'rellenadas' a las líneas marginales". [60] La obra de arte de Nuttall para Return to School de Dave Porter se incluyó en el volumen republicado. [63] Se encargó a Nuttall que produjera ilustraciones para muchos de los títulos de Stratemeyer Syndicate durante el resto de su período de trabajo en Estados Unidos. [60]

En agosto de 1908, Nuttall regresó a Australia para una breve visita (a través del vapor canadiense-australiano 'RMS Marama'), alojándose con sus padres en el suburbio de Clifton Hill en Melbourne . [64] [65] El artista insinuó que después de regresar a Nueva York "tiene contratos que cumplir que lo llevarán hasta fines del próximo año". [50] Una selección de los "bocetos de personajes de la vida" de Nuttall, titulada "Americans To-day", se publicó en Table Talk de Melbourne en septiembre de 1908; la página completa de ilustraciones incluía varias imágenes estereotipadas de grupos raciales y étnicos. [66]

En marzo de 1909 se informó que la revista Life de Nueva York había ofrecido a Nuttall "un anticipo de mil dólares al año por ser el primero en consultar sobre su trabajo". [67]

Nuttall partió de Nueva York en junio de 1910 "para hacer un viaje de vacaciones de tres meses por Europa" antes de regresar a Australia. Antes de su partida, el personal de la revista Life ofreció una cena de despedida para el artista. Se informó que Nuttall tenía la intención de "hacer numerosos bocetos en el extranjero con vistas a realizar una exposición en Melbourne a su regreso". [68]

Regreso a Australia

'El poder creciente', una caricatura política de Nuttall, publicada en Punch (Melbourne), el 24 de abril de 1913.

Nuttall regresó a Melbourne desde Europa en noviembre de 1910 a bordo del vapor correo Bremen . En una entrevista después de su llegada, el artista declaró: "Hay una demanda tan grande de trabajo artístico en Nueva York que cualquier persona con ideas y temas originales tiene absolutamente seguro un campo allí". Añadió que "el humorista de diario es uno de los mejor pagados y más difíciles de conseguir" y "el hombre que ha tenido éxito en Melbourne seguramente tendrá éxito en Nueva York, pero no hay ninguna posibilidad terrenal para el de tercera categoría". Sobre el tema del humor americano, Nuttall opinaba que "debe ser amplio", y añadió: "A pesar de sus muchas buenas cualidades, los americanos no son gente humorística. Se pierden las sutilezas. La idea debe ser expresada en líneas generales". [69]

Nuttall se convirtió en colaborador habitual del Everylady's Journal (anteriormente New Idea ), publicado por primera vez con su nuevo nombre en junio de 1911. [70]

En 1911, Nuttall fue uno de los siete artistas que contribuyeron con ilustraciones a una publicación que conmemoraba un incidente de la Segunda Guerra de los Bóers en febrero de 1900, cuando miembros de los fusileros montados victorianos formaban parte de una fuerza que cubría la retirada del regimiento de Wiltshire defendiendo un kopje llamado Pink Hill, al oeste de Rensburg, contra unas fuerzas abrumadoras. Las bajas victorianas fueron las primeras de la guerra. [71] [72]

Las caricaturas políticas de Nuttall se publicaron regularmente en el Punch de Melbourne desde el 24 de abril de 1913 hasta al menos diciembre de 1918. [73] [74] En junio de 1916 se celebró en el Athenaeum Hall una exposición de ilustraciones de caricaturas de Nuttall y George Dancey , ambos artistas que trabajaban para el periódico Punch de Melbourne. La exposición, titulada "La historia de la guerra en caricatura", "causó mucha atención y aprecio". [75] Nuttall era políticamente conservador y fuertemente nacionalista. [3] Durante el debate sobre el reclutamiento, Nuttall estaba a favor de votar por el "sí", como se hizo evidente en su caricatura en Punch que mostraba a los votantes igualmente equilibrados en una escala gigante, "sí" de un lado y "no" del otro. Titulado "Pesad con los sí", el texto debajo del dibujo señalaba: "en un caso como el anterior, su voto individual tendrá un gran peso". [76]

Charles Nuttall y Leila Blackbourn se casaron el 4 de diciembre de 1918 en la iglesia anglicana de San Juan en Toorak. [77] La ​​pareja no tuvo hijos. [3]

Años posteriores

A principios de la década de 1920, Nuttall impartió clases de dibujo en blanco y negro, caricatura y arte comercial en su estudio de Block Arcade en Collins Street. [78]

A mediados de la década de 1920, Nuttall emprendió un largo viaje por Europa, la península malaya y las islas de Indonesia . De su período de trabajo en Nueva York y sus posteriores viajes por el mundo, Nuttall hizo uso de sus experiencias y bocetos en su periodismo gráfico en la revista Life y otras publicaciones, así como durante sus posteriores charlas de radio a finales de la década de 1920 y en la de 1930. [79] [3]

En 1926, Nuttall comenzó una serie de "charlas de viajes" en la estación de radio 3LO de Melbourne . [79] Nuttall se ganó la reputación de ser un locutor atractivo y de amplio alcance, conocido por "su ingenio, sus relatos de viajes y su saludable filosofía". [80] Sus charlas se transmitieron tanto en 3LO como en 3AR desde 1926 hasta 1934 (el año de su muerte). [81]

En julio de 1927 Nuttall contribuyó con un artículo a la revista Australian Life , descrito como sus "discursos sobre el mundo en general y sus asuntos". Sus escritos y bocetos se convirtieron en una característica habitual de la revista bajo el título de "El mundo en general". [82] La última entrega de "El mundo en general" se publicó en diciembre de 1934, escrita antes de su muerte el 28 de noviembre. Nuttall había colaborado con la edición australiana de Life desde su inicio en 1904, tanto como escritor como artista. [83]

Charles Nuttall murió el 28 de noviembre de 1934, a los 62 años, de una hemorragia cerebral en su casa de Pasley Street, en el suburbio de South Yarra , en Melbourne . Fue enterrado en el cementerio general de Boroondara en Kew. [84] [3]

El número de diciembre de 1934 de la revista australiana Life incluyó un homenaje a Nuttall, escrito por WA Somerset Shum. [83]

Exposiciones

Galería

Una selección de imágenes de Charles Nuttall
  • 'La temporada festiva', caricatura publicada en The Bulletin, 25 de enero de 1902.
    'La temporada festiva', caricatura publicada en The Bulletin , 25 de enero de 1902.
  • 'Of the Soil, Racy', caricatura publicada en The Bulletin, 12 de abril de 1902.
    'Of the Soil, Racy', caricatura publicada en The Bulletin , 12 de abril de 1902.
  • 'Los Bushrangers de Diamond Creek: ejecución pública de los prisioneros', de Cuentos de viejos tiempos: primeros incidentes y aventuras australianas de C. H. Chomley (1903).
    'Los Bushrangers de Diamond Creek: ejecución pública de los prisioneros', de Cuentos de viejos tiempos: primeros incidentes y aventuras australianas de C. H. Chomley (1903).
  • 'Había dado apenas unas cuantas palmadas cuando Bert apareció con Nellie bajo el brazo', Bobbsey Twins at the Seashore (frontispicio), Grosset & Dunlap, 1907.
    'Había dado apenas unas cuantas palmadas cuando Bert apareció con Nellie bajo el brazo', Bobbsey Twins at the Seashore (frontispicio), Grosset & Dunlap, 1907.
  • 'Un sándwich club', publicado en The Century Magazine, junio de 1910.
    'Un sándwich club', publicado en The Century Magazine , junio de 1910.
  • 'La insurrección de Ryan' presenta caricaturas del primer ministro de Queensland, TJ Ryan, y del primer ministro Billy Hughes (Punch de Melbourne, 6 de diciembre de 1917).
    'La insurrección de Ryan' presenta caricaturas del primer ministro de Queensland, TJ Ryan, y del primer ministro Billy Hughes ( Punch de Melbourne , 6 de diciembre de 1917).
  • 'Alemania paga las cuentas' sobre el tema de la derrota de Alemania en la Primera Guerra Mundial y la abdicación de Guillermo II, publicado en Punch (Melbourne), 14 de noviembre de 1918.
    'Alemania paga las cuentas' sobre el tema de la derrota de Alemania en la Primera Guerra Mundial y la abdicación de Guillermo II , publicado en Punch (Melbourne), 14 de noviembre de 1918.

Publicaciones

Ilustraciones de libros

Sindicato Stratemeyer

Otro

Notas

La imagen de A. ^ Nuttall fue uno de los ocho retratos en medallón que bordeaban la ilustración de Percival Lindsay de 1906 'Smoke Night, Victorian Artists' Society 1906'. [135]
B. ^ La pintura original de Nuttall de la apertura del primer parlamento federal fue adquirida por los fideicomisarios del Edificio de Exposiciones de Melbourne. [2] En septiembre de 1991, la propiedad de la pintura fue transferida de los fideicomisarios del Edificio de Exposiciones Real a Museums Victoria (como parte de su colección del Edificio de Exposiciones Real). [16] La pintura se exhibió en el Edificio de Exposiciones Real en 2001 para celebrar el centenario de la Federación. [2]
C. ^ A partir de julio de 1903, aproximadamente, Abraham S. Gordon, que operaba bajo el nombre de Historical Picture Association of Australia, comenzó a escribir a los ayuntamientos y a viajar extensamente con el objetivo de vender copias enmarcadas de la pintura de Nuttall de la apertura del primer parlamento federal, para colgarlas en edificios públicos, escuelas, lugares de trabajo y casas particulares. Su método de negociación consistía en recaudar suscripciones de cinco chelines como pago inicial por las pinturas que se entregarían en una fecha posterior. En agosto de 1908, Gordon fue llevado a los tribunales por una citación judicial insatisfecha y las pruebas presentadas indicaron que había recaudado unas setecientas libras en Victoria y Australia del Sur sin haber entregado ninguna de las copias enmarcadas prometidas. [27] En 1910, Gordon viajaba por Australia Occidental cobrando dinero por las copias prometidas, pero atrayendo la atención de la prensa a sus actividades. [136] El periódico The Sun de Kalgoorlie comentó que "este operador en particular parece comerciar tanto con la credulidad de sus víctimas como con su apelación al patriotismo y al sentimiento nacional australiano". El mismo artículo informaba de que las copias de la pintura de Nuttall «habían bajado de dos guineas a cinco chelines [ en Queensland ], y que había poco mercado para ellas, incluso en las tiendas de segunda mano». [28] En noviembre de 1912, la esposa de Gordon, Lizzie, que vivía en St. Kilda con dos hijos, inició un proceso contra su marido «por dejarla sin medios de subsistencia adecuados». [137]
D. ^ Durante el período en que vivió en Estados Unidos, Nuttall continuó contribuyendo con artículos ilustrados a la edición australiana de Life sobre sus observaciones de la ciudad de Nueva York (por ejemplo, "When the Crowd Goes Home" en la edición de septiembre de 1908). [138]

Referencias

  1. ^ Registros familiares, Ancestry.com.
  2. ^ abcd Joan Kerr (1996), Charles Nuttall, sitio web en línea de Design and Art Australia ; consultado el 2 de mayo de 2024.
  3. ^ abcdefg Sheridan Palmer (2005), James Charles Nuttall (1872–1934), sitio web del Diccionario australiano de biografías , Centro Nacional de Biografías, Universidad Nacional Australiana; consultado el 27 de abril de 2024.
  4. ^ Bocetos en la Escuela de Diseño, Illustrated Australian News (Melbourne), 30 de abril de 1887, página 74.
  5. ^ Sr. Fred. McCubbin..., Table Talk (Melbourne), 8 de diciembre de 1894, página 9.
  6. ^ Victorian Artists' Society, The Argus (Melbourne), 5 de noviembre de 1901, página 7
  7. ^ Graeme H. Williams (2020), 'La escena artística de Melbourne y la Sociedad de artistas victorianos 1879-2020', tesis para el grado de Doctor en Filosofía, Centro de Investigación Colaborativa en Historia Australiana, Facultad de Artes, Universidad de la Federación (Ballarat), página 340.
  8. ^ Salvajes bohemios de Melbourne, The Age (Melbourne), 17 de julio de 1948, página 5.
  9. ^ Publicidad: Collingwood School of Art, The Argus (Melbourne), 24 de septiembre de 1898, página 7; Publicidad: Collingwood School of Art, The Age (Melbourne), 31 de diciembre de 1898, página 3.
  10. ^ El recientemente formado Melbourne Black and White Club..., Table Talk (Melbourne), 26 de julio de 1900, página 17.
  11. ^ Melbourne Black and White Club, The Arena (Melbourne), 22 de diciembre de 1900, página 25.
  12. ^ Victorian Art Societies, The Herald (Melbourne), 27 de agosto de 1904, página 5.
  13. ^ Véanse ejemplos: Forward Times, The Bulletin (Sydney), 28 de septiembre de 1901, página 15; Decay, The Bulletin (Sydney), 19 de octubre de 1901, página 10; Dairying Versus Grazing, The Bulletin (Sydney), 2 de noviembre de 1901, página 16.
  14. ^ Su Excelencia el Gobernador General..., Punch (Melbourne), 24 de octubre de 1901, página 2.
  15. ^ La primera imagen de la inauguración..., Sydney Mail and New South Wales Advertiser , 28 de junio de 1902, página 1614.
  16. ^ abcde Artículo SH 961775, sitio web de las colecciones de Museums Victoria , Museums Victoria; consultado el 6 de mayo de 2024.
  17. ^ Su Excelencia el Gobernador General..., The Argus (Melbourne), 22 de octubre de 1901, página 4.
  18. ^ La primera fotografía histórica australiana, The Register (Adelaida), 7 de febrero de 1902, página 4.
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