Robert Joseph Haddon (1866-1929) fue un arquitecto nacido en Inglaterra que ejerció su profesión en Victoria entre los años 1900 y 1910. Fue una figura importante de la profesión en Victoria y abogó por las artes y la artesanía en sus escritos y enseñanzas. Diseñó algunos de los edificios más originales de la época, caracterizados por la sobriedad, la asimetría equilibrada y los detalles Art Nouveau.
Haddon nació en Londres y se formó allí a principios de la década de 1880, antes de emigrar a Australia en 1889 cuando tenía 25 años. Después de unos años en Melbourne , ante la crisis de la década de 1890, se trasladó varias veces por el sur de Australia, incluida Perth durante un tiempo como arquitecto asistente en el Departamento de Obras Públicas . Finalmente, se instaló de nuevo en Melbourne en 1899 y montó su propio estudio en 1902.
Haddon trabajó extensamente en consejos, juntas examinadoras y comités, mientras escribía una serie de artículos en revistas técnicas, así como un libro ( Australian Domestic Architecture ) en 1908. Como director de la escuela de arquitectura, el Melbourne Technical College desde 1902, enseñó a varias generaciones de estudiantes. Abrió un estudio como consultor de arquitectura, contratando a Percy Oakley como su primer asistente, y a William Alexander en 1903, quien fue nombrado socio de pleno derecho siete años después. En su lecho de muerte, hizo provisión para la beca de viaje más rica del Imperio en ese momento. [1]
Muchos edificios se atribuyen supuestamente a Robert Joseph Haddon sin que en realidad lleven su nombre. [1] Cuando Haddon trabajaba en Melbourne , gran parte de su trabajo consistía en actuar como consultor para otras firmas, en particular para Sydney Smith & Ogg. También asesoró a estudios regionales, entre ellos Tombs & Durran y Michael McCabe & Perry Knights, con sede en Camperdown (Victoria) , así como a Buchan & Laird, un estudio de arquitectura de Geelong. [2]
Milton House en Flinders Lane (1901) y Eastbourne House en Wellington Parade, East Melbourne (1901) son hospitales privados diseñados por Sydney Smith & Ogg, pero son diferentes a la mayoría de sus trabajos y contienen características que sugieren que Haddon fue en gran medida responsable. Ambos están compuestos por elementos y ornamentos cuidadosamente colocados sobre superficies lisas, con detalles distintivos de estilo Art Nouveau en hierro forjado y terracota.
Los edificios que pueden insinuar su mano incluyen elevaciones compuestas con asimetría equilibrada , ventanas de formas y tamaños variados, pero dispuestas de forma sencilla sin arquitrabes en superficies de paredes lisas, con un área o característica con una explosión de extravagancia. [1]
Arquitectura australiana, 1908. El escritor Nick Bryant lo describió en el Global Mail como "LA SURGICIÓN de un estilo arquitectónico inmediatamente reconocible como australiano se dio por sentado cuando en 1908 Robert Haddon se convirtió en el primer arquitecto local en escribir un libro, Arquitectura australiana, dedicado exclusivamente a los edificios locales. Naturalmente, surgiría, predijo Haddon, de los "puntos de diferencia peculiar que siempre separarán nuestras necesidades y prácticas australianas de las del viejo mundo"" [3]
Una sección sobre 'Planificación y construcción australiana' en el volumen 5 de Edificios modernos: su planificación, construcción y equipamiento , editado por GAT Middleton (Londres, 1905-06) [4]
El Fourth Victoria Building, en 273 Collins Street, Melbourne , fue originalmente un almacén de ladrillos, construido en 1884 y remodelado en 1912 por Robert Haddon para su nuevo propietario, Fourth Victoria Building Society. El diseño remodelado difería mucho del paisaje arquitectónico de Melbourne en ese momento. La fachada oriental del edificio se aborda como una interpretación caprichosa derivada de su pasión por el movimiento Arts and Crafts en Europa. Por encima de la tienda de la planta baja y el toldo , la fachada del primer piso está cubierta con un panel de azulejos vidriados verdes , coronado por un balcón de hierro forjado estilizado . La fachada sobre esto es de revoque blanco liso perforado por ventanas sin arquitrabes . Sobre el quinto nivel hay dos grandes medallones de mayólica , que contienen cabezas de leones verdes y elementos similares a troncos que gotean desde estos hacia la fachada. [5] Las ideas innovadoras implementadas a través de la materialidad y el diseño colocaron a este edificio en un umbral cercano del modernismo europeo temprano . Robin Boyd destacó la importancia del enfoque de Haddon en la arquitectura australiana a partir de entonces . [5] Tras la finalización del edificio, un artículo titulado "Arte y arquitectura: la posibilidad de los azulejos" publicado en el periódico The Argus el 17 de marzo de 1915 elogió al arquitecto y alentó a que la arquitectura se inspirara en materialidad innovadora como una noción de ruptura con la tradición. Más tarde, muchos edificios como el Teatro de Su Majestad y el Ayuntamiento de Melbourne incorporaron el uso de azulejos vidriados verdes y publicitaron su identidad como elemento de fachada. [6]
En su propia casa, "Anselm" en 4 Glenferrie Street Caulfield, Victoria , Australia, construida en 1907, Robert Haddon implementó sus ideas Art Nouveau con su originalidad de arquitectura poco convencional. Anselm juega con la jerarquía y la escala de los clásicos del Art Nouveau, como una torre octagonal dominante , chimeneas visibles y techos inclinados que se filtran en el edificio como elementos decorativos de la fachada. Haddon trató el edificio con una sala de estar de planta abierta que creó una mezcla de espacios utilizables y fue diseñado sin pasillos, lo que era inusual en ese momento. El edificio fue un gran gesto que Haddon planteó a la comunidad, de su imagen como arquitecto influyente, maestro y escritor. [7]
[8] La primera de las tres iglesias presbiterianas diseñadas por Haddon, esta obra, en 163 Wattletree Rd, Malvern, fue encargada en 1904 y terminada en 1906, demostrando un tratamiento Art Nouveau sobrio y digno de una forma básica de iglesia utilizada por congregaciones reformadas y presbiterianas : un espacio abierto, claro y lleno de luz, ideal para la palabra hablada, un tratamiento moderno y sofisticado de la tradicional sala de predicación presbiteriana. Su huella cruciforme gótica básica es amplia y se adapta a toda la profundidad del sitio poco profundo con asientos para 500 personas en la amplia nave y transeptos cortos con dos vestíbulos de entrada que flanquean el extremo de Wattletree Rd de la nave, evitando así usar la profundidad con un nártex . Un ábside poco profundo contiene los tubos del órgano. Las amplias ventanas arqueadas representan el elemento Art Nouveau más evidente del diseño con tracerías que reflejan interpretaciones similares a enredaderas de la fenestración gótica tradicional . Las similitudes con St Stephens, Caulfield, construida 20 años después, son sorprendentes, en particular la poderosa columna de cemento que divide la fachada principal simétricamente y atrae la mirada hacia el vértice del frontón y más allá. En este caso, el frontón está coronado por una interesante combinación de una cruz de San Andrés y un cardo que representa Escocia. Este, a su vez, está montado sobre un remate compuesto por ocho cardos de hierro forjado. El interior y la carcasa de los tubos del órgano fueron diseñados por Haddon, al igual que la mayor parte del mobiliario, gran parte del cual continúa los motivos del cardo y la sátira en formas diversas y a veces extremadamente sutiles. La adición de hojas de parra y acanto se ve en las ménsulas del techo de vigas de martillo y alrededor del púlpito, que está colocado descentrado para liberar espacio (posiblemente también reflejando cambios doctrinales en las iglesias presbiterianas de la época) y dando a la mesa de la comunión el punto focal del interior. Esta suntuosa iglesia, construida con un coste de 4.738 libras esterlinas [9] y un coste adicional de 1.800 libras esterlinas para el órgano de George Fincham , representa una visión completa de la tesis de Robert Haddon de un tratamiento de "obra de arte total" [10] para su propia congregación, ya que se encuentra a pocos pasos de su nueva casa, Anselm. Después de la Primera Guerra Mundial, Haddon recibió de nuevo el encargo de diseñar un monumento a los hombres caídos de la congregación, a la mayoría de los cuales habría conocido personalmente.
Construida en 1926, [11] la incorporación de Haddon del estilo del movimiento Arts and Crafts con el estilo gótico tradicional es evidente en la Iglesia de San Esteban, conocida cuando se construyó como Iglesia Presbiteriana de San Esteban, [11] en Balaclava Road, Caulfield North . La fusión de estilos marca una transición en la arquitectura de la iglesia de Melbourne , donde las proporciones tradicionales se reinventan a través de detalles exteriores e interiores. El exterior de St. Stephens se suaviza con el uso de ladrillo rojo y estuco , con una sorprendente cruz de cemento que divide la fachada simétricamente. Haddon también se apropia de la verticalidad de las ventanas góticas, dividiendo el espacio interno en rectángulos de plomo más pequeños apilados verticalmente en todas partes. Repitió el enfoque del movimiento Arts and Crafts en otros encargos de iglesias que recibió, y esta iglesia sigue siendo significativa por su proximidad a la propia residencia de Haddon (Anselm). [12] [13]
Construido en 1928 como St Andrew's Presbyterian, Oakleigh [14] y diseñado por Haddon en cooperación con su socio comercial, William Henderson, este edificio se encuentra en la esquina de las calles Drummond y Palmer, [15] Oakleigh. Bajo y achaparrado con una torre almenada octogonal, las ventanas, el ladrillo y los adornos sobrios parecen decididamente "haddonianos", como afirma el profesor Miles Lewis AM de la Universidad de Melbourne en una publicación del National Trust of Victoria de 1991. [16] Si bien el profesor Lewis continúa describiendo la lámpara de hierro forjado en voladizo sobre la entrada y un óculo ciego en la pared occidental, claramente no es un fanático y llama a la aguja "risible". En palabras de Miles Lewis, una forma general amanerada y torpe. Sin embargo, con el beneficio de dos décadas y media, los gustos han cambiado desde la época de Lewis para reevaluar esta era de la construcción. Al igual que Malvern y St Stephen's, Caulfield, la iglesia de Oakleigh cuenta con un frontón de cemento que realza el enfoque en el vértice y muestra con orgullo el año de construcción. La impresión general es coherente y agradable en su escala suburbana. Las recientes ampliaciones han mejorado las instalaciones de este atractivo campus, pero el edificio Haddon todavía se encuentra bien en el terreno de la esquina. Su presencia muestra una transición a la presencia más pesada y monolítica del modernismo y el art déco de los años 1920-30. En este sentido, Haddon continúa con sus ideales de Arts and Crafts, pero ha dejado atrás el gótico y lo ha sintetizado para la nueva arquitectura del período de entreguerras.