Bertram Grosvenor Goodhue (28 de abril de 1869 - 23 de abril de 1924) fue un arquitecto estadounidense célebre por su trabajo en el diseño neogótico y neocolonial español . También diseñó tipos de letra notables , incluidos Cheltenham y Merrymount para Merrymount Press . Más adelante en su vida, Goodhue liberó su estilo arquitectónico con obras como El Fureidis en Montecito, California , una de las tres fincas que diseñó.
Goodhue nació en Pomfret, Connecticut , hijo de Charles Wells Goodhue y su segunda esposa, Helen Grosvenor (Eldredge) Goodhue. Debido a limitaciones económicas, su madre lo educó en casa hasta que, a los 11 años, lo enviaron al Russell's Collegiate and Commercial Institute . Las finanzas le impidieron asistir a la universidad. En lugar de recibir una formación formal, en 1884 se mudó a Manhattan , Nueva York, para realizar un aprendizaje en la firma de arquitectura Renwick, Aspinwall and Russell (uno de sus directores, James Renwick Jr. , fue el arquitecto de Grace Church y St. Patrick's Cathedral , ambas en la ciudad de Nueva York). El aprendizaje de Goodhue terminó en 1891 cuando ganó un concurso de diseño para St. Matthew's en Dallas.
Después de completar su aprendizaje, Goodhue se mudó a Boston, Massachusetts , donde se hizo amigo de un grupo de jóvenes intelectuales artísticos involucrados en la fundación de la Sociedad de Artes y Oficios de Boston en 1897. Este círculo incluía a Charles Eliot Norton de la Universidad de Harvard y Ernest Fenollosa del Museo de Bellas Artes de Boston . También fue a través de este grupo que Goodhue conoció a Ralph Adams Cram , quien sería su socio comercial durante casi 25 años. Cram y Goodhue fueron miembros de varias sociedades, incluidas las "Tazas de peltre" y los " Visionistas ". En 1892-1893 publicaron una revista de arte trimestral llamada The Knight Errant . El polifacético Goodhue también fue estudiante de diseño de libros y diseño tipográfico . En 1896, creó la tipografía Cheltenham para su uso por una impresora de Nueva York, Cheltenham Press. Esta tipografía llegó a ser utilizada como tipografía de titular para The New York Times .
En 1891, Cram y Goodhue formaron la firma de arquitectura Cram, Wentworth y Goodhue , rebautizada como Cram, Goodhue y Ferguson en 1898. La firma era líder en arquitectura neogótica , con importantes encargos de clientes eclesiásticos, académicos e institucionales. La iglesia de Santo Tomás, de estilo neogótico , fue diseñada por ellos y construida en 1914 en la Quinta Avenida de Manhattan en la ciudad de Nueva York. En 1904, Goodhue construyó una casa adosada en 106 East 74th Street , empujando el frente hasta la línea del edificio y rediseñándola con una mezcla de estilos gótico y Tudor. [1] En 1915, Goodhue aceptó ser miembro de lo que ahora se conoce como la Academia Estadounidense de las Artes y las Letras . [2] En 1917, Goodhue fue elegido miembro asociado de la Academia Nacional de Diseño y se convirtió en académico de pleno derecho en 1923.
Cuando Goodhue se fue para comenzar su propio estudio en 1914, Cram ya había creado su soñado encargo de estilo neogótico en la Catedral de San Juan el Divino en la ciudad de Nueva York, y continuó trabajando en el estilo gótico durante el resto de su carrera.
Goodhue se dedicó a una serie de experimentos estilísticos radicalmente diferentes a lo largo de su carrera independiente. El primero fue el estilo neobizantino para la Iglesia Episcopal de San Bartolomé en Park Avenue , Nueva York , construida sobre una nueva plataforma justo encima de las terminales ferroviarias de Grand Central .
En California, en 1915, Bertram Goodhue reinterpretó la magistral arquitectura barroca española y colonial española , con los tradicionales detalles churriguerescos de esta última , en lo que se conocería como el estilo arquitectónico del renacimiento colonial español . Esto fue para el importante encargo del diseño y los edificios del Cuadrángulo El Prado en la importante Exposición Panamá-California de 1915 , ubicada en el Parque Balboa de San Diego . Fue el arquitecto principal, reemplazando a Irving Gill , con la asistencia de Carleton Winslow Sr. y Lloyd Wright . El estilo de la Exposición Panamá-California fue visto por muchos y ampliamente publicado, volviéndose extremadamente influyente en California y el sur y suroeste de los Estados Unidos. Condujo a la asimilación de la arquitectura del estilo del renacimiento colonial español en California como su estilo regional histórico dominante, que continúa hasta el día de hoy. El estilo singular para la reconstrucción de Santa Bárbara después de su destrucción en 1925 por un gran terremoto se inspiró en el Renacimiento de la Misión local y las tendencias de estilo del Renacimiento colonial español de la Exposición Panamá-California de Goodhue. [3] Ejemplos de encargos privados influyentes de California, ambos monumentos registrados existentes ahora, son su J. Waldron Gillespie Estate El Fureidis de 1906 y Dater – Wright Ludington Estate Dias Felices — Val Verde en Montecito de 1915. [3] [4] [5] Goodhue y Gillespie habían realizado una gira de investigación y adquisiciones de seis meses juntos por Egipto , Persia y la Península Arábiga antes de colaborar en el diseño clásico de jardines persas y la residencia de estilo romano y colonial español en El Fureidis. El trabajo de estilo Renacimiento colonial español de Goodhue pasó a dominar la arquitectura hawaiana de edificios públicos y residencias señoriales durante el auge de la construcción de la década de 1920 en el Territorio de Hawái . [6]
Más tarde, las creaciones arquitectónicas de Goodhue se liberaron de los detalles arquitectónicos y adquirieron una forma más románica , aunque siguió dedicándose a la integración de la escultura , el trabajo en mosaico y el color en los detalles arquitectónicos de la superficie. Hacia el final de su carrera, llegó a un estilo muy personal, una síntesis de forma simplificada y una calidad arcaica generalizada, y esas innovaciones allanaron el camino para que otros hicieran la transición a los lenguajes arquitectónicos modernos. Este estilo se ve en sus últimos proyectos importantes: la Biblioteca Pública de Los Ángeles de 1926, de estilo neomediterráneo y neoegipcio ; el Capitolio del Estado de Nebraska ; y en su propuesta de 1922 para el concurso de la Torre del Chicago Tribune .
Goodhue murió en 1924 en la ciudad de Nueva York. Fue enterrado dentro de una bóveda de pared en el transepto norte (lado izquierdo) de su Iglesia de la Intercesión , a petición suya en el edificio que él consideraba su mejor. El escultor arquitectónico Lee Lawrie creó allí una tumba de estilo gótico para él, en la que aparece Goodhue yacente, coronado por un halo tallado de algunos de sus edificios. Recibió la Medalla de Oro del AIA en 1925.
A lo largo de su carrera, Goodhue contó con frecuentes colaboraciones con varios artistas y artesanos importantes, entre ellos el escultor arquitectónico Lee Lawrie y la mosaiquista y muralista Hildreth Meiere . Su trabajo es fundamental para el poder estético y los mensajes sociales implícitos en las mejores obras de Goodhue. Lee Lawrie trabajó con Cram y Goodhue en: la Capilla de West Point, la Iglesia de San Vicente Ferrer, San Bartolomé y el retablo de la Iglesia de Santo Tomás. Lawrie trabajó después de 1914 con la práctica independiente de Goodhue en: la Biblioteca Pública de Los Ángeles , el Capitolio del Estado de Nebraska , la Capilla Rockefeller de la Universidad de Chicago, el Edificio de la Academia Nacional de Ciencias en Washington, DC, y la Iglesia de Cristo Cranbrook completada después de la muerte de Goodhue en las Escuelas Cranbrook en Bloomfield Hills, Michigan . Edward Ardolino fue un escultor colaborador frecuente.
Tras la inesperada muerte de Goodhue en 1924, muchos de sus diseños y proyectos fueron llevados a cabo por el arquitecto Carleton Winslow Sr. en California, la firma sucesora de Mayers Murray & Phillip en Nueva York, y otros antiguos asociados. Las oficinas de Goodhue habían empleado, antes de establecer sus propias prácticas y reputaciones independientes, a diseñadores y arquitectos como Raymond Hood , Carleton Winslow Sr., Clarence Stein y Wallace Harrison . El consultor temático Hartley Burr Alexander , Lee Lawrie y Hildreth Meiere volvieron a reunirse en la década de 1930 para la colaboración del proyecto del Rockefeller Center con Raymond Hood.
En una disertación sobre la arquitectura regional estadounidense en California y Hawái, se le atribuye a Goodhue la creación de una interpretación distintiva de la arquitectura colonial española en el estilo del renacimiento colonial español como lengua vernácula regional californiana dominante. [6] También influyó directamente en el predominio del estilo del renacimiento colonial español en la arquitectura pública y privada más importante de Hawái en la década de 1920. [6]
Junto con Paul Cret y otros, a Goodhue se le atribuye a veces el mérito de haber contribuido a popularizar el estilo art déco en Estados Unidos, como en su diseño del Capitolio del Estado de Nebraska , por el que algunos pueden clasificarlo retroactivamente como uno de los primeros modernistas estadounidenses . Sin embargo, su dedicación a la integración del arte y la arquitectura era contraria al espíritu del diseño modernista y, al menos en parte, explica el descuido académico y crítico de su obra. [ cita requerida ]
La Biblioteca Avery de Arquitectura y Bellas Artes de la Universidad de Columbia en la ciudad de Nueva York conserva un importante archivo de correspondencia, dibujos arquitectónicos y documentos profesionales de Goodhue .
James Perry Wilson , arquitecto y pintor responsable de muchos de los dioramas de Historia Natural del Museo Americano de Historia Natural , trabajó en Bertram Goodhue Associates antes de pasar al trabajo en museos. [7]
