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Craig Barron

Craig Barron (nacido el 6 de abril de 1961) [1] es un artista de efectos visuales estadounidense y director creativo de Magnopus, una empresa de medios que produce servicios de desarrollo visual y producción virtual para películas, televisión, museos y plataformas multimedia. [2] [3]

Trabajando en Industrial Light & Magic , Barron contribuyó a los efectos visuales en películas como El Imperio Contraataca , En Busca del Arca Perdida y E.T. el Extraterrestre . En su propio estudio de efectos visuales Matte World Digital , produjo efectos visuales en Zodiac , Alicia en el País de las Maravillas y Hugo . A lo largo de su carrera en efectos visuales, Barron contribuyó a los efectos visuales en más de 100 películas. Recibió un premio Emmy por By Dawn's Early Light y recibió una nominación al Oscar a los mejores efectos visuales en Batman Returns . En 2009, ganó un Oscar a los mejores efectos visuales en El curioso caso de Benjamin Button .

Barron es historiador de cine, curador de exposiciones en museos y educador, y se centra en la historia de los efectos visuales en películas clásicas, antes y después de la era digital. Realiza presentaciones y conferencias sobre los efectos visuales de la era de los estudios de Hollywood. Produce documentales cortos que revelan la historia, antes secreta, de cómo los pioneros de los efectos visuales crearon imágenes sin fisuras utilizando pinturas mate, miniaturas y efectos ópticos.

Carrera

Supervisor de efectos visuales

Luz industrial y magia

Contratado a los 18 años por el director de fotografía de efectos visuales Richard Edlund en 1979, Barron era entonces la persona más joven que trabajaba en ILM . Comenzó en el departamento de pintura mate con el fotógrafo de efectos visuales Neil Krepela , y fue aprendiz del ilustrador conceptual/pintor mate Ralph McQuarrie . Barron finalmente fue responsable de la composición de efectos de pintura mate para escenas en películas de efectos visuales emblemáticas, incluidas El Imperio Contraataca , En busca del arca perdida y E.T. el extraterrestre . [4] [5] Más tarde le dijo a Star Wars Insider que originalmente había querido un trabajo en animación y stop motion, pero aprovechó la oportunidad de unirse al departamento de pintura mate cuando hubo una vacante. [6] Acompañado por los pintores mate Michael Pangrazio y Chris Evans, a veces en rodajes en ubicaciones internacionales, Barron y el equipo diseñaron y fotografiaron tomas mate para largometrajes. De 1984 a 1988 fue supervisor de fotografía mate, trabajando para combinar pinturas mate y miniaturas con fotografía de acción real. Se le atribuye la dirección de fotografía mate en Willow (1988), su última película en ILM, antes de irse para fundar su propia compañía Matte World . [7]

Mundo Mate Digital

Matte World, fundada por Barron, Pangrazio y la productora ejecutiva Krystyna Demkowicz en 1988, produjo efectos de pintura mate sin costuras para producciones de cine y televisión desde su estudio de Novato, California. [7] Poco después de su formación, el trabajo de Barron para By Dawn's Early Light de HBO ganó un Emmy por Efectos Visuales Destacados. [7] [8] A lo largo de la década de 1980, Barron y su equipo produjeron tomas de efectos tradicionales con pinturas mate de vidrio y modelos en miniatura. Su trabajo recibió una nominación al Premio de la Academia a los Mejores Efectos Visuales por Batman Returns en 1992. [9]

Ese mismo año, la compañía pasó a llamarse Matte World Digital (MWD) para reflejar las nuevas herramientas tecnológicas disponibles para los pintores mate. MWD produjo entornos digitales para largometrajes, comerciales, televisión por cable, juegos de computadora y proyectos IMAX, al servicio de las visiones artísticas de directores como Martin Scorsese , Francis Ford Coppola , James Cameron , Alfonso Cuarón , Gore Verbinski , Ron Howard , Tim Burton , David Fincher , Leonard Nimoy y Frank Darabont , entre otros. Barron contribuyó a los efectos visuales de más de 100 películas en MWD, innovando técnicas de efectos digitales para Zodiac , Alicia en el país de las maravillas y El curioso caso de Benjamin Button , que ganó el Premio de la Academia a los mejores efectos visuales en 2009. [10] MWD cerró en 2012 después de 24 años de servicio. El último proyecto de la empresa fue la creación de pinturas mate CGI estereoscópicas del París de la década de 1930 y del estudio de vidrio de Georges Méliès para Hugo de Martin Scorsese . [11]

Innovaciones

Matte World Digital fue la primera empresa en aplicar la renderización de radiosidad a la película, para Casino de Martin Scorsese . [4] En colaboración con la empresa de software LightScape, el equipo de MWD pudo simular el efecto reflectante de millones de luces de neón de la franja de Las Vegas de la década de 1970. [12] La renderización de radiosidad proporcionó una verdadera simulación de la reflectividad de la luz rebotada en un entorno generado por computadora. [7]

Para Zodiac de David Fincher , otra película ambientada principalmente en la década de 1970, se necesitaban tomas para establecer el San Francisco más áspero de esa época. Barron tomó imágenes digitales de texturas de edificios de la ciudad existentes, luego agregó detalles de la época pintados en la computadora. Una de esas tomas muestra la autopista Embarcadero junto al Ferry Building y la bahía de San Francisco. La autopista había sido demolida después del terremoto de Loma Prieta de 1989, por lo que MWD reconstruyó digitalmente la estructura, vista desde una "toma de helicóptero" generada por computadora desde arriba para presentar San Francisco en 1969. Se aplicaron técnicas de iluminación CG para una secuencia animada acelerada que muestra la construcción de la Pirámide Transamérica , estableciendo el paso del tiempo. Barron investigó fotografías de archivo y dibujos arquitectónicos para la toma. [13] [14]

Barron trabajó con Fincher nuevamente en 2008 para construir varios entornos CGI y mates digitales para El curioso caso de Benjamin Button . El interior de la estación de trenes de Nueva Orleans de la película tuvo que cambiar y deteriorarse, representando diferentes eras. MWD construyó los interiores de la estación CGI utilizando el software de renderizado Maxwell de Next Limit, un software que generalmente se usaba como una herramienta de visualización arquitectónica y diseño de productos. MWD lo renovó para imitar la iluminación del mundo real vista desde múltiples ángulos y fuentes de luz. [15]

Otros trabajos de efectos visuales

Mientras dirigía Matte World Digital, Barron coprodujo y dirigió el cortometraje de ciencia ficción The Utilizer , transmitido por Syfy (entonces llamado Sci-Fi Channel) en 1996. La película ganó el premio a los mejores efectos especiales en el Festival Internacional de Cine de Chicago . [16]

Barron fue supervisor de efectos visuales en Tippett Studio en 2013, donde desarrolló entornos digitales para producciones cinematográficas y comerciales junto con su ex compañero de trabajo en ILM, Phil Tippett . [17]

Historiador de cine

Autor

Barron creció viendo películas clásicas y se sintió inspirado y curioso por cómo se creaban los efectos especiales. Buscó y entrevistó a camarógrafos y pintores mate retirados de la era de los estudios de Hollywood que revelaron el mundo, antes secreto, de las técnicas de efectos visuales que se usaron en películas como King Kong , El mago de Oz y Ciudadano Kane . [18] Esta historia oral de la realización cinematográfica, junto con una creciente colección de fotografías detrás de escena, fueron la base del libro de Barron, The Invisible Art: The Legends of Movie Matte Painting . The Invisible Art... , coescrito con Mark Cotta Vaz, es el primer libro completo sobre la historia del matte painting y su transición a la era digital. [19] El New York Times lo llamó "revelador... aumentando nuestro asombro ante este hasta ahora 'arte invisible'". [20]

Educador

Como profesor de programas públicos para la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas ( AMPAS ), Barron presenta proyecciones públicas que muestran el arte y la técnica de los efectos visuales en películas clásicas de estudio, a menudo en asociación con su amigo y colega artista de efectos, el diseñador de sonido Ben Burtt . El dúo ha sido anfitriones invitados continuos en TCM Network y Barron ha sido un colaborador constante del Festival de Cine Clásico TCM anual en Hollywood desde 2014. [21] [22] [23] Para sus presentaciones, Barron y Burtt se basan en una amplia investigación y recreaciones digitales para descubrir y destapar la historia oculta de un siglo de producción cinematográfica. Cuando se preparaban para una proyección de Gunga Din , visitaron el lugar de Lone Pine, California Alabama Hills donde se filmó la película en 1938, y encontraron piezas del set enterradas allí. Usando drones con cámara, luego recrearon las ubicaciones de la película como entornos CGI. [24]

Barron ha sido profesor asociado adjunto en la Escuela de Artes Cinematográficas de la USC desde 2015. [25] Su curso "El mundo de los efectos visuales" se centra en la historia de los efectos visuales en el cine y en cómo los efectos visuales han influido en las narrativas de la realización cinematográfica desde sus inicios hasta la actualidad. [26]

Presentaciones seleccionadas Todas las proyecciones serán organizadas conjuntamente por Barron y Burtt, a menos que se indique lo contrario.

Documentalista

Barron produce y aparece en varios suplementos documentales para ediciones en DVD y Blu-ray de The Criterion Collection y Turner Classic Movies . Los cortos documentales, a menudo en colaboración con Burtt, explican con entrevistas, secuencias animadas y recreaciones cómo se produjeron los efectos 3D en películas clásicas de Hollywood, como Ciudadano Kane , ¡Qué bello es vivir ! y El increíble hombre menguante . [33] [34] [35] [36]

Filmografía documental seleccionada

Barron y Burtt escribieron y produjeron la serie documental Secrets of the Hollywood Archives , que se estrenará en The Criterion Channel en el verano de 2022. Cada episodio de cinco minutos se centra en una escena de una película clásica de Hollywood para demostrar cómo los departamentos de efectos visuales de los estudios crearon sus efectos visuales. En películas como Action in the North Atlantic , 12 O'Clock High y Forbidden Planet , los productores hurgan en tomas descartadas que nunca se hicieron públicas, así como en clips de producción, tomas de archivo y grabaciones de efectos de sonido para encontrar documentación histórica enterrada sobre la historia y la técnica de los efectos visuales. [21] [44] [45]

Asesor de desarrollo de museos y efectos visuales

Desde 2007 hasta el presente, Barron formó parte de varios comités de planificación encargados de desarrollar el Museo de la Academia de Cine . Para la exhibición inaugural del Museo sobre Ciudadano Kane , coprodujo videos en honor al maestro de efectos Linwood Dunn y su uso de mates, miniaturas y la impresora óptica para crear las imágenes icónicas de Kane. [46] [47] Los mates pintados y el modelo de Wayne Manor para Batman Returns del archivo Matte World Digital se exhibieron en la inauguración del Museo de la Academia en 2021. [48]

Director creativo

En 2014, Barron se convirtió en director creativo de Magnopus, una empresa de medios con sede en Los Ángeles. Magnopus ofrece desarrollo visual y producción virtual para películas, televisión y exposiciones de museos. Barron se especializa en experiencias de realidad virtual interactivas e inmersivas que colocan a los cineastas "dentro de la película" durante la producción. Otros proyectos incluyen experiencias educativas remotas con realidad virtual aumentada para museos y otras plataformas multimedia. [49] [50]

En Magnopus, Barron dirigió el proyecto de realidad virtual que se lanzó en 2017 con Blade Runner 2049. Titulada Blade Runner 2049: Memory Lab , la producción de realidad virtual de 30 minutos se desarrolla en el mundo de la película, donde los usuarios actúan como cazadores de androides replicantes. Una reseña en UploadVR decía que la experiencia "... logra contribuir de alguna manera a la historia de 2049 sin pisarla, arrojando más luz sobre uno de los personajes centrales de la película que le da a toda la pieza un sentido de propósito aún más profundo". [51] [52] Memory Lab fue nominado a un Emmy al Mejor Programa Interactivo Original en 2018. [53]

En asociación con Television City y el Museo del Holocausto de Los Ángeles , Magnopus, con Barron como director creativo, desarrolló una experiencia de museo virtual que permite a los espectadores participar en las exhibiciones educativas del Museo del Holocausto. La herramienta de tecnología inmersiva de realidad aumentada en dispositivos iOS amplía el alcance del museo a una nueva audiencia mundial. [54]

En 2022, Magnopus y StudioLab de Walt Disney Studios desarrollaron la primera experiencia de realidad aumentada para Disney+ para Remembering , un cortometraje producido y protagonizado por Brie Larson y dirigido por Elijah Allan-Blitz . La película se rodó en escenarios LED en NantStudios, lo que permitió a sus actores reaccionar a su fantástico "mundo de imaginación" durante la producción. Como supervisor de efectos visuales, Barron supervisó la producción de la experiencia multiplataforma. Los espectadores pueden ver la película a través de un dispositivo iOS utilizando la aplicación "Remembering: The AR Experience", que lleva elementos digitales en 3D de cascadas, bosques y delfines a las salas de estar de sus familias. [55] [56] [57]

Premios, honores y afiliaciones

Premios y nominaciones

Honores y afiliaciones

Filmografía seleccionada

Publicaciones

Referencias

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Enlaces externos