Alfred Jarry ( en francés: [alfʁɛd ʒaʁi] ; 8 de septiembre de 1873 - 1 de noviembre de 1907) fue un escritor simbolista francés conocido por su obra Ubu Roi (1896) , a menudo citada como precursora de los movimientos dadaísta , surrealista y futurista de los años 1920 y 1930 y más tarde del Teatro del absurdo en los años 1950 y 1960 [1] [2] También acuñó el término y el concepto filosófico de 'patafísica' . [3]
Jarry nació en Laval, Mayenne , Francia, y su madre era de Bretaña . [4] Escribió en una variedad de géneros y estilos híbridos, prefigurando el posmodernismo , incluyendo novelas, poemas, obras de teatro cortas y óperas bufas , ensayos absurdistas y periodismo especulativo. Sus textos se consideran ejemplos de literatura absurdista y filosofía posmoderna .
Su padre, Anselme Jarry (1837-1895), era un comerciante que cayó en el alcoholismo; su madre, Caroline, de soltera Quernest (1842-1893), estaba interesada en la música y la literatura, pero su familia tenía una veta de locura, y su madre y su hermano fueron internados en una institución. La pareja tuvo dos hijos supervivientes, una hija, Caroline-Marie, llamada Charlotte (1865-1925), y Alfred. En 1879, Caroline dejó a Anselme y se llevó a los niños a Saint-Brieuc, en Bretaña. [5]
En 1888 la familia se trasladó a Rennes , donde Jarry entró en el liceo a los 15 años. Allí dirigió a un grupo de chicos que disfrutaban burlándose de su bien intencionado, pero obeso e incompetente profesor de física, un hombre llamado Hébert. Jarry y su compañero de clase, Henri Morin, escribieron una obra de teatro que llamaron Les Polonais y la representaron con marionetas en la casa de uno de sus amigos. El personaje principal, Père Heb , era un torpe con una enorme barriga, tres dientes (uno de piedra, uno de hierro y uno de madera), una sola oreja retráctil y un cuerpo deforme. En la obra posterior de Jarry Ubu Roi , Père Heb se convertiría en Ubu, uno de los personajes más monstruosos y asombrosos de la literatura francesa.
A los 17 años, Jarry obtuvo el bachillerato y se trasladó a París para prepararse para su ingreso en la École Normale Supérieure . Aunque no fue admitido, pronto se ganó la atención por sus poemas originales y poemas en prosa. En 1893 se publicó una recopilación de su obra, Les minutes de sable mémorial .
Ese mismo año, Jarry contrajo gripe . Su madre y su hermana lo cuidaron, pero una vez que se recuperó, su madre enfermó de la enfermedad y murió; dos años más tarde, su padre también falleció de gripe, dejándole a Jarry una pequeña herencia que gastó rápidamente. [6]
Mientras tanto, Jarry había descubierto los placeres del alcohol, al que llamaba "mi hierba sagrada" o, refiriéndose a la absenta , "la diosa verde". Se cuenta que una vez se pintó la cara de verde y recorrió la ciudad en bicicleta en su honor (y posiblemente bajo su influencia).
Cuando fue reclutado en el ejército en 1894, su don para poner las cosas patas arriba frustró los intentos de inculcar disciplina militar. La imagen del diminuto Jarry con un uniforme demasiado grande para su estatura de menos de 1,50 metros (el ejército no entregaba uniformes lo suficientemente pequeños) fue tan perturbadoramente divertida que lo excusaron de los desfiles y los ejercicios de marcha. Finalmente, el ejército lo dio de baja por razones médicas. Su experiencia militar finalmente inspiró su novela Días y noches .
En su juventud, Jarry tenía inclinaciones homosexuales, [7] aunque, como muchos bohemios, rechazaba las categorizaciones sexuales. Una relación breve pero apasionada con el futuro poeta Léon-Paul Fargue inspiró su obra de teatro semiautobiográfica Haldernablou (1894). [8]
Jarry regresó a París y se dedicó a escribir, beber y a la compañía de amigos que apreciaban su conversación ingeniosa, dulce e impredecible. Este período está marcado por su intensa participación con Rémy de Gourmont en la publicación de L'Ymagier , una revista de "arte" de lujo dedicada al análisis simbólico de grabados medievales y populares. El simbolismo como movimiento artístico estaba en pleno apogeo en esta época, y L'Ymagier proporcionó un nexo para muchos de sus colaboradores clave. La obra de teatro de Jarry, César Anticristo (1895), se basó en este movimiento como material. Se trata de una obra que tiende un puente entre el significado simbólico serio y el tipo de absurdo crítico con el que Jarry pronto sería asociado. Utilizando el Libro bíblico del Apocalipsis como punto de partida, César Anticristo presenta un mundo paralelo de simbolismo formal extremo en el que Cristo resucita no como un agente de la espiritualidad, sino como un agente del Imperio Romano que busca dominar la espiritualidad. Se trata de una narración única que vincula eficazmente el dominio del alma con los avances contemporáneos en el campo de la egiptología, como la excavación en 1894 de la Paleta de Narmer , un antiguo artefacto utilizado para situar el rebus dentro de la hermenéutica . El personaje Ubu Roi aparece por primera vez en esta obra. [9]
En la primavera de 1896 se publicó en la revista Le Livre d'art de Paul Fort la obra de cinco actos Ubu Roi de Jarry , la versión reescrita y ampliada de Les Polonais de su época escolar. El humor salvaje y el absurdo monstruoso de Ubu Roi , distintos de todo lo que se había representado hasta entonces en el teatro francés, parecían improbables de llegar a ser representados en escena. Sin embargo, el impulsivo director de teatro Aurélien-Marie Lugné-Poe se arriesgó y produjo la obra en su Théâtre de l'Œuvre.
En la noche del estreno (10 de diciembre de 1896), con tradicionalistas y vanguardistas entre el público, el rey Ubu (interpretado por Firmin Gémier ) dio un paso adelante y entonó la palabra de apertura, "Merdre!" (a menudo traducida como "Pshit" o "Shittr!" en inglés). Se desató un cuarto de hora de pandemonio: gritos indignados, abucheos y silbidos por parte de los ofendidos, contrarrestados por vítores y aplausos por parte del contingente más bohemio. Tales interrupciones continuaron durante toda la velada. En ese momento, solo se realizó el ensayo general y la función de la noche de apertura, y la obra no se reestrenó hasta después de la muerte de Jarry.
La obra le dio fama a Jarry, de 23 años, y se sumergió en la ficción que había creado. Gémier había modelado su interpretación de Ubu en la forma de cantar de Jarry, nasal y entrecortada, que enfatizaba cada sílaba (incluso las mudas). A partir de entonces, Jarry siempre hablaría en este estilo. Adoptó las ridículas y pedantes figuras retóricas de Ubu; por ejemplo, se refería a sí mismo utilizando el nosotros real , y llamaba al viento "lo que sopla" y a la bicicleta que montaba en todas partes "lo que rueda".
Jarry se mudó a un apartamento que el propietario había creado mediante el inusual recurso de subdividir un apartamento más grande mediante una partición horizontal en lugar de vertical. El diminuto Jarry podía apenas ponerse de pie en el lugar, pero los huéspedes tenían que agacharse o agacharse. Jarry también empezó a llevar un revólver cargado. En respuesta a la queja de una vecina de que su tiro al blanco ponía en peligro a sus hijos, respondió: "Si eso llegara a suceder, señora, nosotros también estaríamos felices de conseguir nuevos con usted".
Con Franc-Nohain y Claude Terrasse cofundó el Théâtre des Pantins, que en 1898 fue sede de representaciones de marionetas de Ubu Roi . [10]
Viviendo en una pobreza cada vez mayor, descuidando su salud y bebiendo en exceso, Jarry pasó a escribir la novela Le Surmâle ( El superhombre ), que es en parte una sátira del ideal simbolista de la autotrascendencia.
Inédita hasta después de su muerte, su obra de ficción Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien describe las hazañas y enseñanzas de una especie de antifilósofo que, nacido a los 63 años, viaja a través de un París alucinatorio en un tamiz y suscribe los principios de la patafísica . La patafísica trata de "las leyes que gobiernan las excepciones y explicarán el universo complementario a éste". En la patafísica, cada evento en el universo es aceptado como un evento extraordinario.
Jarry escribió una vez, expresando algo de la extraña lógica de la 'patafísica': "Si dejas caer una moneda y cae, la próxima vez será solo por una coincidencia infinita que caerá de nuevo de la misma manera; cientos de otras monedas en otras manos seguirán este patrón de una manera infinitamente inimaginable". [ cita requerida ]
En sus últimos años, fue una figura legendaria y heroica para algunos de los jóvenes escritores y artistas de París. Guillaume Apollinaire , André Salmon y Max Jacob lo buscaron en su apartamento truncado. Pablo Picasso estaba fascinado con Jarry. [11] Después de la muerte de Jarry, Picasso adquirió su revólver y lo usó en sus expediciones nocturnas en París. Más tarde compró muchos de sus manuscritos, además de realizar un hermoso dibujo de él.
Jarry murió en París el 1 de noviembre de 1907 de tuberculosis , agravada por el abuso de drogas y alcohol. Cuando no podía permitirse el alcohol, bebía éter. [12] Se registra que su última petición fue un palillo de dientes. Fue enterrado en el cementerio de Bagneux , cerca de París.
Las obras completas de Alfred Jarry están publicadas en tres volúmenes por Gallimard en la colección Bibliothèque de la Pléiade .
Citas relacionadas con Alfred Jarry en Wikiquote
Medios relacionados con Alfred Jarry en Wikimedia Commons
Wikisource tiene un texto original relacionado con este artículo: Alfred Jarry