Alexander Jacobs (1927 - 26 de octubre de 1979) fue un guionista más conocido por su trabajo en el campo de la acción. [1] Su estilo de escritura para Point Blank fue muy influyente en Walter Hill . [2]
Jacobs nació en Londres. Entró en la industria cinematográfica británica en la década de 1940, trabajando en publicidad y distribución. Escribió y dirigió para la televisión británica y ayudó a fundar Free Cinema Group , que fue fundamental en las carreras de cineastas como Tony Richardson , Lindsay Anderson y Karel Reisz . [3] [4]
En la década de 1960 fue asistente del productor David Deutsch en la película Atrápanos si puedes (1965), dirigida por John Boorman y con vestuario diseñado por la esposa de Jacobs, Sally . Boorman escribió más tarde sobre Jacobs:
[Él era] mi verdadero aliado, aquel en cuya opinión llegué a depender para hacer cambios en el guión... No se parecía a Marty Feldman , el mismo rostro cuadrado judío. Había sido ciclista profesional, compitió en el Tour de Francia y se había roto un lado de la cara en una fuerte caída. Lo habían reconstruido y le habían puesto un ojo de cristal, de modo que tenía una manera desconcertante similar a la de Marty, pero sin mirarte. Estaba inmerso en el cine y se convirtió en mi apasionado defensor y consejero. [5]
Boorman cuenta que un día Dave Clark , la estrella de la película, dijo "algo insultante" a Sally ("odiaba la ropa que ella le hacía usar") y Jacobs "se enfureció. Fue un espectáculo aterrador. Echó espuma por "La boca. Le estrelló el puño en la cara a Dave". [5] Dave Clark no pudo filmar durante tres días y Alex Jacobs fue desterrado del set. [5]
Cuando Boorman viajó a Estados Unidos en noviembre de 1966 para hacer Point Blank, se llevó a Jacobs con él para escribir el guión. "Teníamos opiniones fuertes, es decir, arrogantes, sobre el cine y la teoría cinematográfica", afirmó más tarde Boorman. [6] Escribieron un borrador en tres semanas. Según un escritor, Point Blank fue "un logro importante, una reelaboración de un texto clásico de gánsteres en una ensoñación explosiva sobre la alienación y la locura estadounidenses". [3]
La película fue un éxito y Jacobs y Boorman colaboraron más tarde en Hell in the Pacific , aunque los dos se pelearon por el proyecto y Jacobs renunció. [7] Jacobs permaneció en Hollywood por el resto de su carrera. Boorman:
Alex encontró su hogar espiritual en Hollywood. Era un cinéfilo. Podía presentar ideas. No había nadie mejor en las reuniones. Era, como dicen en Hollywood, "genial en una habitación". Con el tiempo se convirtió en un reescritor, un médico de guiones. Cuando tenían un proyecto con problemas intratables, llamaban a Alex. Demolería el guión, lo reduciría a escombros y luego, cuando todos estuvieran desesperados, lo reconstruiría hasta convertirlo en una obra maestra potencial. Solía maravillarme de su despilfarro. "Aquí está el germen de una gran idea", decía, golpeando el guión o retorciéndolo entre sus manos, como si exprimiera esa pequeña gota de importancia de las aproximadamente cien páginas de escoria. O "la audiencia está muy por delante de ti". El guión es sólo el primer tercio de la película. Él engañó. Él golpeó. Sabía cómo llegar hasta lo más vivo, hasta lo esencial, como lo hizo en Quemarropa . Sentarse a escribirlo, justificando lo que había improvisado en la reunión, era otra cuestión. Estaba en su mejor momento paseando por la habitación. Una máquina de escribir no le inspiró. Tenía más temperamento de productor que de escritor. [8]
El obituario de Jacobs describía "una imagen por excelencia de Alexander Jacobs" de la película Sitting Target :
La primera escena... nos lleva a una celda de prisión húmeda y húmeda. Escuchamos gruñidos amenazadores y miramos con asombro a un convicto que hace muecas y está brutalmente decidido "tendido con los brazos extendidos sobre el techo como una enorme araña oscura" mientras lucha por realizar este extraño ejercicio isométrico. Es una imagen espectacularmente dinámica que resume al personaje y carga la película con poder instantáneo. [3]
Jacobs también trabajó como guionista. Según su obituario:
Demasiados estaban perfectamente dispuestos a dejar que Alex sirviera simplemente como un adaptador, un salvador de proyectos problemáticos, un cerebro para elegir. Sabían cuán infaliblemente podía responder con un torrente de ideas estimulantes. Durante las reuniones, incluso el ejecutivo más pesado quedaría fascinado por su imaginación y volatilidad. Pero Alex también los asustó. Se preocupaba por su trabajo con una intensidad que ellos consideraban poco cool. No era un niño ingobernable que se dejaría llevar por la nariz a cambio de la oportunidad de hacer una película. Conocía demasiado bien el cine mundial para eso. De hecho, era un imán constante para la gente que, cansada de los habituales chismes obsesivos sobre lo que está pasando por las nubes y lo que está bombardeando esta semana, quería una buena y animada charla sobre el cine en sí. Alex era esa rareza, un guionista consagrado que ayudaba constantemente a los desconocidos y a los inexpertos. [3]
Jacobs se casó con Sally Rich (diseñadora de vestuario y escenario) en 1953. Se conocieron en los primeros años de sus respectivas carreras cuando él era escritor y ella secretaria en una agencia de derechos de autor cinematográfico en Soho, Londres. Después de casarse tuvieron un hijo y la familia se mudó a los EE. UU. a medida que avanzaban sus carreras. Se separaron pero no se divorciaron. [9]
Jacobs murió en el Centro Médico Cedars Sinai en 1979 a la edad de 51 años. [10]
Según algunas estimaciones, Jacobs también hizo "contribuciones significativas" en otras diez películas sin crédito. [3]