Every Day Except Christmas es un documental de 37 minutosfilmado en 1957 en el mercado de frutas, verduras y flores de Covent Garden , [1] que en ese momento todavía estaba ubicado en el centro de Londres. Fue dirigido por Lindsay Anderson y producido por Karel Reisz y Leon Clore bajo el patrocinio de Ford of Britain , el primero de la serie "Look at Britain" de la compañía. [2] [3] Fue filmado por Walter Lassally .
Every Day y otros cortometrajes, en su mayoría documentales, realizados en un periodo de dos o tres años, reflejaban el concepto de Cine Libre , [4] películas que eran "libres" en el sentido de que se hacían fuera de la estructura tradicional de la realización cinematográfica. [5]
La película recibió una nominación al BAFTA como Mejor Documental y ganó el Gran Premio en el Festival de Cortometrajes y Documentales de Venecia . [6] [7] [8]
En la apertura de la película, Anderson dedica un título a siete u ocho de los conductores, cargadores y trabajadores del mercado que conoceremos a medida que avanza la película. Allí se establecen los rituales de la rutina diaria: la carga de los camiones , el viaje después de medianoche por las calles desiertas del campo y la ciudad mientras, en off , el locutor del BBC Light Programme dice buenas noches, se despide y suena el himno nacional " God Save the Queen ". "Todos estos caminos llevan a Covent Garden ", dice el narrador, el dramaturgo Alun Owen , y luego sigue un montaje de los trabajadores del mercado que comienzan lentamente su trabajo nocturno, un trabajo que realizan los 364 días del año. A medida que las "calles se mueven", las verduras y las flores comienzan a llegar y los puestos se instalan gradualmente; el ritmo general del montaje se acelera a medida que aumenta la actividad y se establece el ritmo de la noche.
Hasta este punto, el ritmo de la película es paralelo al de las actividades que retrata; el ritmo constante de la carga y la llegada a Covent Garden da paso a un ritmo más rápido de montaje, a medida que Anderson establece cuidadosamente el estado de ánimo y el sentimiento centrándose en las actividades de varios de los trabajadores individuales que se nos presentan por su nombre. Hay algunas bromas informales, algunos chistes, algo de tiempo para una taza de té, pero es principalmente trabajo constante. Sigue un montaje de tomas que establece la rutina: se abren y se colocan las cajas de flores y verduras, se expone su contenido a los compradores, se descargan los camiones, se realizan las entregas a los comerciantes hasta que, finalmente, todo está listo.
Así, Every Day avanza respetando la dignidad de los trabajadores del mercado y su papel en el ritmo de las operaciones del mercado. Luego, el ritmo se ralentiza de nuevo: es hora de tomar un respiro antes de que lleguen los compradores. Esta vez, Anderson permite que su cámara y el ritmo de su edición se centren en muchas de las personas que se relajan; entre ellas, no solo los trabajadores del mercado, sino también los "habituales nocturnos" de los cafés del mercado, donde pueden tomar una taza de té, charlar, echarse una siesta y prepararse para la siguiente fase.
A las cuatro de la mañana, el mercado está vacío, las calles están vacías; la cámara recorre silenciosamente las hileras de puestos de flores y verduras. Esperamos. "La luz del día devuelve el tráfico al mercado", dice el narrador, y el ambiente cambia rápidamente. De repente, hay más movimiento, más ruido, y los ritmos de la película lo reflejan. El familiar sonido del "buenos días" del locutor del Servicio de Atención al Cliente de la BBC a las seis y media de la mañana se oye en medio de la llegada de muchos de los compradores corporativos, los de las grandes cadenas de tiendas. A las siete de la mañana, el negocio está en auge, y esto se refleja en las numerosas voces en off que escuchamos con fragmentos de conversaciones, pedidos, instrucciones de los porteros, todos los sonidos naturales de la actividad del mercado colocados sobre un montaje de movimiento constante. Luego, a medida que el movimiento es "firmemente hacia afuera", hay una secuencia de porteadores (originalmente, nos dicen, todas eran mujeres; solo queda una, Alice, una mujer mayor) con cajas de todo tipo, muchas montadas sobre sus cabezas, moviendo los productos y las flores hacia camiones que los esperaban y carretillas más grandes.
A medida que la actividad del mercado disminuye hacia las ocho de la mañana, una vez más el ritmo de la película refleja un momento más tranquilo de la jornada laboral. Los cafés vuelven a estar llenos y las vendedoras de flores mayores, que están en el mercado desde que la reina Victoria estaba en el trono, según nos cuentan, buscan gangas mientras las escuchamos hablar de los viejos tiempos en que todos los hombres llevaban una flor. "A las once de la mañana no queda nada" y la carga de los grandes camiones que salen al campo está en pleno apogeo. En un montaje de camiones cargados que salen del mercado (no es sorprendente, quizás, que algunos sean fabricados por Ford), las actividades han dado un giro completo: la jornada laboral en el mercado termina donde empezó y la película termina con un repaso de los rostros de los trabajadores del mercado a los que está dedicada.
Como señala el crítico Christophe Dupin: [7] "La película evoca lo que Anderson ha llamado la 'poesía de la vida cotidiana' y tiene las mejores cualidades líricas de las películas de guerra del ídolo de Anderson, Humphrey Jennings ".