Akzidenz-Grotesk es una familia tipográfica sans-serif lanzada originalmente por Berthold Type Foundry de Berlín . "Akzidenz" indica su uso previsto como tipo de letra para tiradas comerciales como publicidad, billetes y formularios, a diferencia de la impresión fina , y "grotesco" era un nombre estándar para los tipos de letra sans-serif en ese momento.
Akzidenz-Grotesk, que se originó a finales del siglo XIX, pertenece a una tradición de tipos sans-serif sin adornos y de uso general que se había vuelto dominante en la imprenta alemana durante el siglo XIX. Relativamente poco conocido durante medio siglo después de su introducción, alcanzó un estatus icónico en el período de posguerra como el tipo de letra preferido de muchos diseñadores gráficos suizos en lo que se llamó el estilo de diseño "internacional" o "suizo", que se hizo popular en todo el mundo. El mundo occidental en las décadas de 1950 y 1960. Su diseño sencillo y neutro también ha influido en muchas tipografías posteriores. En ocasiones se ha vendido como estándar en países de habla inglesa, y Berthold y otras empresas han lanzado una variedad de versiones digitales .
Akzidenz-Grotesk a menudo se traduce al inglés como "jobbing sans-serif", "jobbing" en el sentido de "usado para trabajos". [2] Ambas palabras eran términos cotidianos y descriptivos para tipos de letra de la época en el idioma alemán .
Akzidenz significa alguna ocasión o evento (en el sentido de "algo que sucede", no en el sentido de un evento u ocasión social de clase alta ) [3] y, por lo tanto, se usó como término para la impresión comercial; Akzidenzschrift era en la década de 1870 un término genérico que significaba tipos de letra destinados a estos usos. [3] [4] Un diccionario moderno de lengua alemana lo describe como trabajos como anuncios y formularios. [5] [6] El origen de la palabra es el latín accidentia , definida por Lewis y Short como "aquello que sucede, un evento casual, una oportunidad". [3] [7]
Grotesco (en alemán: Grotesk ) era un término estándar que se había vuelto popular en la primera mitad del siglo XIX para las sans-serif. Fue introducido por el fundador tipográfico londinense William Thorowgood como el nombre de las sans-serif en los libros de muestras de su Fann Street Foundry alrededor de 1830. [8] El nombre puede haber reflejado la sensación "primitiva" de las sans-serif, o su tiene sus raíces en inscripciones griegas y romanas arcaicas y, a finales del siglo XIX, se usaba comúnmente para significar "sans-serif", sin implicaciones negativas. [8]
Como la mayoría de las sans-serif , Akzidenz-Grotesk tiene una estructura 'monolínea', con todos los trazos de la letra de ancho similar. Esto da una sensación de simplicidad y ausencia de adornos y florituras que se ven en las sans-serif más decorativas de finales del siglo XIX influenciadas por el estilo Art Nouveau . [9] El diseñador tipográfico moderno Martin Majoor ha descrito el diseño general de Akzidenz-Grotesk y sus antepasados como similar en formas de letras a las fuentes Didone serif que eran tipos de impresión estándar en el siglo XIX, como Didot , Walbaum y sus seguidores. [10] Esto es más visible en las aberturas bastante plegadas de letras como 'a' y 'c'. [10] Los capiteles de Akzidenz-Grotesk son anchos y relativamente uniformes en ancho. [8]
La 'g' de Akzidenz-Grotesk es un diseño de 'una sola planta', como en muchas otras sans-serif alemanas , pero a diferencia de la 'g' de dos pisos que se encuentra en la mayoría de las caras serif y en muchas de las primeras sans-serif que tenía minúscula; Los tipos sans-serif aparecieron por primera vez en Londres, pero se hicieron populares en Alemania a partir de mediados del siglo XIX. [11] [12] Walter Tracy describe este estilo de 'g' como una característica común en las sans-serif alemanas de la época y aparentemente influenciada por la tradición de la letra negra , todavía muy popular para imprimir textos extendidos en Alemania a finales del siglo XIX. , que utiliza una 'g' de una sola planta en composición vertical. [13]
Los tipos metálicos de Akzidenz-Grotesk muestran variación entre tamaños , con adaptación del espaciado entre letras y proporciones, como un espaciado más holgado en tamaños de texto más pequeños, algo que era una práctica normal en el diseño y grabado de tipos metálicos. [14] [15] [16] Además, hay variación entre los pesos: Karl Gerstner señala que incluso comparando un tamaño (20 puntos), los pesos mediano y negrita tienen diferentes altura x , altura de la tapa y longitud del descensor que los ligeros y pesos regulares. [14] [17] Esto es común en las sans-serif del siglo XIX, que no fueron diseñadas con la intención de formar una familia extensa que encajara. [18] [3] (La literatura de Berthold de la década de 1900 comercializaba los pesos livianos y regulares como compatibles, livianos en ese momento llamados 'Royal-Grotesk'. [19] ) Las diferencias en proporciones entre los diferentes tamaños y pesos de Akzidenz-Grotesk ha dado lugar a una serie de adaptaciones contemporáneas, reviviendo o modificando diferentes aspectos del diseño original, que se analizan a continuación.
El diseño de Akzidenz-Grotesk desciende de una escuela de letras sans-serif de uso general cortadas en el siglo XIX. [21] Las sans-serif se habían vuelto muy populares en Alemania a finales del siglo XIX, donde había un gran número de pequeñas fundiciones tipográficas locales que ofrecían diferentes versiones. [22] [11]
H. Berthold se fundó en Berlín en 1858 inicialmente para fabricar reglas de impresión de latón mecanizado , pasando a la fundición de tipos de metal, especialmente después de 1893. [23] [24] Las publicaciones de Berthold de la década de 1920 en adelante fecharon el diseño en 1898, [25] [11] [26] cuando la empresa registró dos patentes de diseño de la familia. [27] [28]
Investigaciones recientes de Eckehart Schumacher-Gebler, Indra Kupferschmid y Dan Reynolds han aclarado muchos aspectos de la historia de Akzidenz-Grotesk. La fuente de Akzidenz-Grotesk parece ser la compra de Bauer u por parte de Berthold en 1897. Cie Type Foundry de Stuttgart (no debe confundirse con la mucho más conocida Bauer Type Foundry de Frankfurt ). La fundición Bauer había lanzado recientemente una obra sans-serif con efecto de sombra (en alemán: Schattierte Grotesk ). [20] [31] Akzidenz-Grotesk se basó en este diseño, pero sin la sombra paralela. [31] En abril de 1898 se presentaron dos patentes de diseño sobre Akzidenz-Grotesk, primero el 14 en Stuttgart por Bauer y luego el 28 en Berlín por Berthold, y Reynolds descubrió que los registros de Berthold indican que el diseño se originó en Stuttgart. [28] [31] Algunos de los primeros anuncios que presentan Akzidenz-Grotesk están firmados conjuntamente por ambas marcas. [32] [33] [34] Las primeras referencias a Akzidenz-Grotesk en Berthold a menudo utilizan la ortografía alternativa 'Accidenz-Grotesk'; Reynolds ha sugerido que el nombre puede haber sido pensado como una extensión de la marca a partir de una letra negra "Accidenz-Gothisch" vendida por la fundición Bauer & Co.. [35] [36] En general, Reynolds comenta que el estilo de Schattierte Grotesk y Akzidenz-Grotesk "me parece más una síntesis de las ideas entonces vigentes del diseño de letras sans serif, en lugar de copias de cualquier producto específico de otras empresas." [3]
El peso ligero de Akzidenz-Grotesk se denominó durante muchos años por separado como "Royal-Grotesk". Aparentemente fue cortado por Berthold alrededor de 1902-3, cuando fue anunciado en un periódico comercial como "un tipo de letra nuevo y bastante utilizable" y se anunció que tenía dimensiones coincidentes que permitían combinarlo con el peso normal de Akzidenz-Grotesk. [26] [37] [19] [25] Reynolds y Florian Hardwig han documentado que el peso Schmalhalbfett (semi-negrita o medio, condensado) es una familia vendida por muchas fundiciones tipográficas alemanas, que probablemente se originó en una ciudad de Nueva York. tipo fundición. [38] [39] [40]
Günter Gerhard Lange , director artístico de Berthold en la posguerra, considerado efectivamente el curador del diseño de Akzidenz-Grotesk, dijo en una entrevista de 2003 que Akzidenz-Grotesk provenía de la fundición tipográfica de Ferdinand Theinhardt, y esta afirmación ha sido ampliamente copiada en otros lugares. [41] Esto había sido establecido por el empresario y perforador Ferdinand Theinhardt, quien por lo demás era particularmente famoso por sus esfuerzos académicos en el campo de los jeroglíficos y los tipos de letra siríacos ; había vendido el negocio en 1885. [42] [43] [44] Kupferschmid y Reynolds especulan que Akzidenz-Grotesk lo engañó y apareció en un espécimen de la fundición de Theinhardt después de que Berthold se hiciera cargo de la empresa. [23] [45] [46] [47] [48] [26] [20] [33] [49] Reynolds señala además que Theinhardt vendió su fundición a Oskar Mammen y Robert y Emil Mosig en 1885, una década antes. Akzidenz-Grotesk fue liberado y no hay evidencia de que haya cortado más fuentes después de este año. [44] Como comentó Lange, en el período de posguerra se afirmó que el nombre de Royal-Grotesk se refería a un encargo de la Academia de Ciencias de Prusia , pero Kupferschmid no pudo encontrarlo utilizado en sus publicaciones. [26]
Durante este período se vendieron en Alemania muchos otros grotescos de estilo similar a Akzidenz-Grotesk. Hacia principios del siglo XX, estos comenzaron a ser tildados cada vez más como familias más grandes de múltiples estilos combinados. [3] [50] Entre sus competidores se encontraban el muy popular Venus-Grotesk de la fundición Bauer de Frankfurt, muy similar a Akzidenz-Grotesk pero con capiteles de cintura alta, y Koralle de Schelter & Giesecke , que tiene una 'a' de una sola planta. '. [51] [52] [b] ( Monotype Grotesque 215 también se basa en tipos de letra alemanes de este período. [54] ) Handbook of Typefaces de Seeman de 1926 (alemán: Handbuch der Schriftarten ), un manual de todos los tipos de letra metálicos disponibles en Alemania , ilustra la amplia gama de tipos de letra sans-serif a la venta en Alemania en el momento de su publicación. [55] [25] Alrededor de 1911, Berthold había comenzado a comercializar Akzidenz-Grotesk como una familia completa. [56] [26] [33]
Si bien aparentemente no es impopular, Akzidenz-Grotesk no se encontraba entre los tipos de letra más comercializados de la época, y Berthold ni siquiera lo comercializó de manera particularmente agresiva. [14] Un ejemplar de Berthold de 1921 y la historia de la empresa lo describen casi con tono de disculpa: "En 1898 se creó Accidenz-Grotesk, que se ha ganado una corona de laurel de fama. Este tipo de letra antiguo, que hoy en día tal vez se haría en un estilo más moderno estilo, tiene una vida peculiar a su manera que probablemente se perdería si fuera alterado. Todas las muchas imitaciones de Accidenz-Grotesk no han coincidido con su carácter. [36] Sin embargo, un usuario inusual de Akzidenz-Grotesk de Berthold en el período inmediatamente posterior a su publicación fue el poeta Stefan George . [57] Encargó algunos caracteres alternativos personalizados de estilo uncial para imprimir su poesía. [58] [59] [60]
El uso de Akzidenz-Grotesk y tipos de letra "grotescos" similares disminuyó desde finales de la década de 1920 debido a la llegada de nuevas sans-serif "geométricas" de moda , como Erbar , Futura y Kabel , basadas en las proporciones del círculo y el cuadrado. Berthold lanzó su propia familia con este estilo, Berthold-Grotesk. [C]
Sin embargo, durante este período hubo un interés creciente en el uso de sans-serif para capturar el espíritu de la época, plasmado de manera más famosa en los escritos del tipógrafo alemán Jan Tschichold . En 1923, Tschichold se convirtió a los principios del diseño modernista después de visitar la primera exposición de la Bauhaus de Weimar en la Haus am Horn , donde conoció a importantes artistas como László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters y otros que llevaban a cabo experimentos radicales para romper la rigidez. esquemas de tipografía convencional. [64] Se convirtió en un destacado defensor del diseño modernista: primero con un influyente suplemento de revista de 1925; luego una exposición personal de 1927; luego con su obra más destacada Die neue Typographie en 1927. [65] Este libro fue un manifiesto del diseño moderno, en el que condenó todos los tipos de letra excepto el Grotesk y elogió las cualidades estéticas de las sans-serif "anónimas" del siglo XIX. [66] Sus comentarios resultarían influyentes en el diseño gráfico posterior:
Entre todos los tipos que hay, el llamado "Grotesco"... es el único que está espiritualmente acorde con nuestro tiempo. Proclamar la sans-serif como la tipografía de nuestro tiempo no es una cuestión de estar de moda, realmente expresa las mismas tendencias que se observan en nuestra arquitectura…no hay duda de que las tipografías sans-serif disponibles hoy en día aún no son del todo satisfactorias. como caras multiusos. Las características esenciales de este tipo no están del todo definidas: sobre todo las letras minúsculas todavía se parecen demasiado a sus homólogos "humanistas". La mayoría de ellos, en particular los diseños más nuevos como Erbar y Kabel, son inferiores a los antiguos sans-serif anónimos y tienen modificaciones que los colocan básicamente en línea con el resto de las caras "artísticas". Como caras comunes, son menos buenas que las antiguas caras sin... Creo que la mejor cara que se usa hoy en día es la llamada sanserif de trabajo común, que es silenciosa y fácil de leer. [67]
En el período de posguerra y particularmente en Suiza se produjo un resurgimiento de la popularidad de Akzidenz-Grotesk, en lo que se conoció como el "estilo internacional suizo" de diseño gráfico. Este estilo a menudo contrastaba a Akzidenz-Grotesk con el arte fotográfico y no usaba mayúsculas tanto como muchos carteles más antiguos. [68] Los diseñadores gráficos de este estilo, como Gerstner, Josef Müller-Brockmann y Armin Hofmann , utilizaron intensamente Akzidenz-Grotesk. [69] [70] [71] Al igual que Tschichold, Gerstner argumentó que las sans-serifs del siglo XIX eran más "prácticas" (alemán: Selbstverständlichkeit ) que las sans-serifs recientes más "personales" del siglo anterior. décadas. [14] [15] El historiador de arte Stephen Eskilson escribió que "transmitían el espíritu funcionalista sin parecer demasiado estilizados... a la manera de los tipos más geométricamente puros". [68] Berthold sugirió en la década de 1980 que el creador de este uso de Akzidenz-Grotesk en Zúrich fue el diseñador de origen alemán Anton Stankowski . [72]
Akzidenz-Grotesk fue popular en este período, aunque también se utilizaron otros tipos de letra como Monotype Grotesque: un problema con el uso de Akzidenz-Grotesk hasta finales de la década de 1950 fue que solo estaba disponible en unidades individuales de tipo metálico para composición manual . Si bien esto era aceptable para los carteles, en la década de 1950 las máquinas tipográficas de metal caliente se habían convertido desde hacía tiempo en el principal sistema para imprimir textos corporales de uso general , y para la composición de máquinas Akzidenz-Grotesk no estuvo disponible hasta alrededor de 1958, [d] cuando se vendió por primera vez. en Linotype y luego en 1960 en los sistemas Intertype. [75] [76] En consecuencia, gran parte de la impresión de esta época del cuerpo del texto utilizaba Monotype Grotesque como doble. [77] [78] [79] [53] En los Estados Unidos, Akzidenz-Grotesk fue importado por Amsterdam Continental Types con el nombre de "Estándar" y se volvió bastante popular. Según Paul Shaw , "no está claro exactamente cuándo Amsterdam Continental comenzó a importar Standard, pero aparece en varias portadas de álbumes de discos ya en 1957". [80] [81] [82]
En 1957, aparecieron tres competidores notables de Akzidenz-Grotesk destinados a competir con su creciente popularidad: Helvetica de la fundición Haas , con una altura de x muy alta y espacios entre letras reducidos, Univers de Deberny & Peignot , con una amplia gama de pesos y anchos. y Folio de Bauer. [76] Shaw sugiere que Helvetica "comenzó a imponerse" a Akzidenz-Grotesk en Nueva York alrededor del verano de 1965, cuando el marketing de Amsterdam Continental dejó de impulsar fuertemente a Standard y comenzó a centrarse en Helvetica. [83]
En la década de 1960, Berthold podía afirmar en sus especímenes tipo que Akzidenz-Grotesk era:
una serie tipográfica que ha demostrado su eficacia en la práctica desde hace más de 70 años y que se mantiene firme hasta el día de hoy frente a todos los interesados... allí donde se ven gráficos y publicidad de nivel internacional... que en los últimos años está resurgiendo en Suiza , Akzidenz-Grotesk ha progresado en todo el mundo y ha plasmado su imagen en la tipografía de nuestro tiempo. [84] [85]
El uso de tipos metálicos disminuyó a partir de la década de 1950, y Akzidenz-Grotesk se volvió a publicar en versiones para la nueva tecnología de fotocomposición , incluido el propio Diatype de Berthold , [86] y luego las tecnologías digitales. [87]
Las versiones contemporáneas de Akzidenz-Grotesk descienden de un proyecto de finales de la década de 1950, dirigido por Lange en Berthold, para ampliar la familia tipográfica. [87] Esto agregó nuevos estilos, incluidos AG Extra (1958), AG Extra Bold (1966) y AG Super (1968), AG Super Italic (2001) y Extra Bold italic (2001). [88] [87] Berthold dejó de escribir tipos en 1978. [89]
Por otra parte, Gerstner y otros diseñadores de su empresa GGK Basel lanzaron un proyecto en la década de 1960 para convertir Akzidenz-Grotesk en una serie coherente, a juego con las nuevas familias que aparecían con el mismo estilo; Berthold lo utilizó para su sistema Diatype a finales de los años 60 con el nombre de "Gerstner-Programm", pero según Lange nunca se lanzó por completo. [14] [90] [91] [92] La fundición de tipos digitales Forgotten Shapes ha lanzado una digitalización. [93]
H. Berthold AG de Alemania se declaró en quiebra en 1993 y el titular de los derechos de Berthold desde 1993 hasta 2022 fue Berthold Types de Chicago . [94] [95] Berthold Types lanzó Akzidenz-Grotesk en formato OpenType en 2006, bajo el nombre Akzidenz-Grotesk Pro, y agregó caracteres cirílicos y griegos coincidentes el año siguiente. [96] [97] El copropietario de Berthold Types, Harvey Hunt, murió en 2022, [98] y Monotype adquirió los derechos de su biblioteca tipográfica más tarde ese año. [99]
Como se describió anteriormente, muchos diseñadores gráficos influyentes han utilizado Akzidenz-Grotesk. En 2013, Domenic Lippa, socio de Pentagram , calificó a Akzidenz-Grotesk como "probablemente el mejor tipo de letra jamás diseñado... no domina demasiado cuando se usa, lo que permite al diseñador más libertad y versatilidad". [101] Kris Sowersby ha escrito que encontró los pesos semi-negrita y negrita más satisfactorios. [102] Lange comentó que el peso ligero "fue mi fuente favorita desde el principio. La usé en mi primera tarjeta de presentación de Berthold y en mi membrete. Es una pieza de grabado delicada y delgada". [103]
Sin embargo, una crítica particular a Akzidenz-Grotesk ha sido a menudo que el peso regular tiene mayúsculas que parecen desequilibradas en relación con las minúsculas, como se muestra en la portada de Designing Programs , lo cual es problemático en texto extendido. Adrian Frutiger comentó que Akzidenz-Grotesk forma "parches impresos"; [104] Reynolds que en una versión digital "las letras mayúsculas son un poco demasiado oscuras y demasiado cercanas a las letras minúsculas que las siguen en una palabra" [105] y Wolfgang Homola que en Helvética "el peso de las raíces de las Las mayúsculas y las minúsculas quedan mejor equilibradas". [106]
Las características de este tipo de letra son:
minúscula: una estructura 'plegada' con aberturas estrechas y trazos curvados hacia la vertical, más obvio en letras como c, e, s y a. [10] Sin embargo, los finales de trazo son menos consistentemente horizontales o verticales que en Helvetica. Un punto cuadrado sobre la letra i, de dos pisos a. [109] De una sola planta g. [110]
mayúscula: G con espolón vertical. [109] Las capitales son anchas y tienen relativamente poca variación en ancho, con letras como 'E' y 'F' bastante anchas. [8] [111] La 'M' tiene lados rectos y las diagonales se encuentran en la parte inferior central de la letra. [109] Las mayúsculas en varios pesos tienen trazos notablemente más gruesos que las minúsculas. [112] [105] En muchos estilos, pero no en todos, una pierna recta en la 'R' y una 'Q' donde el trazo exterior no atraviesa la letra. [113]
número: una serifa superior en el 1 y, en algunos estilos, una serifa que apunta hacia abajo en la parte superior izquierda del 7. [113]
Es importante señalar, sin embargo, que como los pesos y tamaños de Akzidenz-Grotesk se cortaron por separado, no todas estas características aparecerán en todos los estilos. [84] Por ejemplo, la 't' del peso Schmalhalbfett simplemente no tiene base, ya que fue diseñada por separado y no por Berthold. [3]
Akzidenz-Grotesk no tuvo cursiva hasta el período de posguerra. [3] Su forma inclinada es oblicua en lugar de cursiva verdadera . [114] Esto significa que las letras están inclinadas sin utilizar formas de escritura a mano. [10] Durante el período de los tipos metálicos, cuando las cursivas para Akzidenz-Grotesk no estaban disponibles, Amsterdam Continental comercializó las de un tipo de letra no relacionado, Mercator, como complementos. [3]
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La familia Akzidenz-Grotesk de Berthold en el período tardío de tipos metálicos incluía los siguientes estilos. Los nombres en inglés están tomados del espécimen tipo de Berthold (alemán: Schriftprobe ) No. 473, excepto que se indique lo contrario:
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Reynolds prefiere 'Bold Condensed' para describir el Schmalhalbfett y 'Condensed Heavy' para el Schmalfett. [3] Se agregaron otros pesos en el momento de la fotocomposición y las versiones digitales, como el ultra atrevido 'Akzidenz-Grotesk Super'. [88]
Akzidenz-Grotesk Book (alemán: Buch ) es una variante diseñada por Lange entre 1969 y 1973. Diseñado después de que Helvetica se hiciera popular, incorpora algunas de sus características, como una cola tachada en 'Q', una cola curva para el 'R', terminadores de trazo de corte horizontal y vertical. [117] Como en algunas versiones helvéticas, la cedilla se reemplaza por una coma. [118] El ex diseñador de fuentes Berthold, Erik Spiekermann, lo ha llamado la "respuesta a la Helvética" de Lange. [119] Más adelante en su vida, Lange no se disculpó por ello y comentó cuando se le preguntó sobre un diseño que supuestamente era una copia de uno de sus propios diseños originales: "también hay personas que dicen que la mejor Helvética es mi libro AG". [120]
Las versiones digitales incluyen caracteres griegos y cirílicos, y la familia incluye una serie condensada, extendida, redondeada y estarcida. [121] [122]
El libro escolar Akzidenz-Grotesk (en alemán: Schulbuch ) es una variante de 1983 del Akzidenz-Grotesk Buch también diseñado por Lange. [123] Utiliza caracteres de libros escolares , caracteres destinados a ser más distintos y más cercanos a las formas escritas a mano para que sean más fáciles de reconocer para los niños. [124]
Generalmente basado en el libro Akzidenz-Grotesk, incluye una 'a' de una sola planta, una 'l' rizada, una 'k' minúscula y mayúscula que son simétricas, y una 't', 'u' e 'y' sin rizos. En la base. [125] La 'J' tiene una barra superior, la 'M' central no desciende hasta la línea de base y la 'G' y la 'R' están simplificadas a la manera de Futura. [125] Una característica particularmente llamativa es una 'i' mayúscula predeterminada estilo letra negra con una curvatura en la parte inferior: esto rara vez se encuentra en el mundo de habla inglesa (se reconocería más comúnmente como una J), pero mucho más común en Alemania. [126] [127]
Cada peso está disponible en dos fuentes con diseños alternativos. En 2008, se lanzaron versiones OpenType Pro de las fuentes. La familia FF Schulbuch de FontFont tiene un estilo similar. [127]
Akzidenz-Grotesk Old Face, diseñado por Lange y lanzado en 1984, pretendía ser más fiel al tipo de metal que las versiones de fotocomposición anteriores e incorporar más inconsistencias de dimensiones del tipo original, como la altura x. [128] [92] También incorpora una cedilla estilo coma en los pesos medio y negrita, gancho hacia adentro en ß de peso regular y una serifa horizontal acortada en 1 de peso regular . [72]
Se crearon estilos regular, medio, negrita, contorno, contorno atrevido y sombreados para la familia, pero no oblicuos. [128] [72] Berthold promovió la serie con un folleto diseñado por Karl Duschek y Stankowski. [72]
En diciembre de 2006, Berthold anunció el lanzamiento de Akzidenz-Grotesk Next. [129] Diseñada por Bernd Möllenstädt y Dieter Hofrichter, esta familia tipográfica presenta alturas y pesos x reajustados en toda la familia, lo que brinda un diseño más consistente. [129] La versión original de la familia consta de 14 variantes con 7 pesos en romana y cursiva, en un solo ancho. [129] Posteriormente se agregaron anchos extendidos y condensados, lo que amplió la familia a 42 fuentes.
Varios diseñadores tipográficos modelaron tipos de letra basándose en este tipo de letra popular en la década de 1950; Reynolds comenta que el Akzidenz-Grotesk original tiene limitaciones en el texto extendido: "las letras mayúsculas son un poco demasiado oscuras". [105] Max Miedinger en Haas Foundry lo usó como modelo para el tipo de letra Neue Haas-Grotesk, lanzado en 1957 y rebautizado como Helvetica en 1961. Miedinger buscó refinar el tipo de letra haciéndolo más uniforme y unificado, con una altura x más alta. , espaciado más reducido y terminales generalmente horizontales. [76] Otros dos lanzamientos de 1957, Univers de Adrian Frutiger y Folio de Bauer, se inspiran en Akzidenz-Grotesk; El objetivo de Frutiger era eliminar lo que consideraba detalles innecesarios, quitando el espolón caído en la parte inferior derecha de la G y convirtiendo el '1' y el '7' en dos líneas rectas. [130] [131]
De manera mucho más flexible, Transport , el tipo de letra utilizado en las señales de tráfico británicas, fue diseñado por Jock Kinneir y Margaret Calvert, influenciados por Akzidenz-Grotesk. [132] Sin embargo, se incorporaron muchas adaptaciones y letras influenciadas por otros tipos de letra para aumentar la legibilidad y hacer que los caracteres sean más distintos. [133] [134]
La fundición tipográfica Haas de Suiza fabricó un "Akzidenz-Grotesk" completamente diferente. También llamado "Accidenz-Grotesk" y "Normal-Grotesk", tenía un diseño más condensado y "cuadrado". [68] [76] Kupferschmid lo describe como una "reelaboración de" Neue Moderne Grotesk ", originalmente ca. 1909 de Wagner & Schmidt, Leipzig". [135] [136] Haas Foundry creó Helvetica en respuesta a su disminución de popularidad en competencia con el diseño de Berthold. [68]
Aunque los datos digitales de las publicaciones de Berthold de Akzidenz-Grotesk tienen derechos de autor y el nombre es una marca registrada, [137] [138] el diseño de un tipo de letra en muchos países no está protegido por derechos de autor , especialmente en los Estados Unidos, lo que permite interpretaciones alternativas bajo diferentes nombres. si no reutilizan los datos digitales. [139] [140] [141]
Además de su uso en el diseño de carteles de estilo suizo y en el transporte de la ciudad de Nueva York, Akzidenz-Grotesk es la fuente corporativa de la Universidad Estatal de Arizona [158] y la Cruz Roja Estadounidense (con Georgia ). [159] Akzidenz-Grotesk Bold Extended se utiliza como fuente oficial para las palabras " US Air Force " en la visualización del símbolo de la USAF. [160]
Berthold demandó a Target Corporation por infracción de derechos de autor e incumplimiento de contrato en 2017, alegando que Target había pedido a una empresa de diseño que utilizara la fuente en un vídeo promocional sin licencia. [161]
Creative Commons utilizó Akzidenz-Grotesk en el logotipo "CC" original y la marca denominativa subsiguiente en minúsculas. [162] En 2018, la fuente CC Accidenz Commons se diseñó específicamente para Creative Commons como un reemplazo con licencia abierta de Akzidenz-Grotesk, aunque el diseño tiene un conjunto de caracteres muy limitado. [163] [164]
Volvo ha utilizado una tipografía basada en Akzidenz-Grotesk, encargada a LucasFonts . [165]
El fabricante de automóviles japonés Nissan ha utilizado versiones personalizadas de Akzidenz-Grotesk suministradas por Berthold como tipo de letra corporativo, [166] entre otros tipos de letra. [167]
Drucksache von geringem Umfang, Anzeige, Formular
Con sus trazos horizontales y verticales de casi el mismo grosor y sus letras mayúsculas regularizadas con pocas variaciones de ancho, Akzidenz Grotesk se destacó claramente en la página, especialmente cuando esa página también incluía los tipos altamente decorados que eran populares en la misma época.
La noción de "familia tipográfica" es tan central para la tipografía que es fácil olvidar lo reciente que es una invención. A lo largo de la mayor parte de su historia, la tipografía simplemente desarrolló las formas que eran más útiles y más interesantes, generalmente con indiferencia hacia cómo se relacionaban entre sí. Las caras en cursiva existieron durante décadas antes de que fueran consideradas compañeras de los romanos, del mismo modo que los tipos de carteles gritaban en una variedad de tonos enfáticos antes de ser reimaginados como primos "negritos" o "condensados". La noción de que una familia tipográfica debe planificarse desde el principio es una invención modernista, y es una idea con la que los diseñadores tipográficos han convivido durante menos de un siglo... Durante más de un siglo antes de Helvética, el paisaje sans serif estuvo dominado por diseños no relacionados.
Die Firma H. Berthold, Akt-Ges. en Berlín zeigt in einem hübsch angeordneten handlichen Heftchen zwei Garnituren Royal- und Akzidenz-Grotesk, beide sich ergänzende Schriften von vornehmer Wirkung, die um so mehr als zeitgemäß bezeichnet werden können, weil anscheinend nun endlich auch in der Druckausstattung der Akzi denzen Wege eingeschlagen werden, die zu einer wesentlichen Vereinfachung des Satzbildes führen dürften.
Die Schriftgießerei Bauer & Co., Stuttgart und Düsseldorf, veröffentlicht unter den heutigen Schriftproben eine schattierte Grotesk und bietet unseren Lesern mit dieser Schrift ein beliebtes, sehr verwendbares Material, das sich in ähnlicher , älterer Ausführung seit jener einen Platz auf allen guten Akzidenzien erhoben hat.
Berthold und Bauer werben im Jahre 1899 mit einem aus heutiger Sicht seltsam anmutenden
Jugendstillayout
für die 'Accidenz-Grotesk'.
Eine neue recht verwendbare Schrift hat die Firma H. Berthold Akt.-Ges in Berlin geschaffen, eine in acht Graden geschnittene Royal-Grotesk, die sich zu allen besseren Accidenzen verwenden lassen und infolge ihres scharfen und sauberen Schnitts zur besten Wirkung gelangen wird. Auf eine kleine, vielleicht unbeabsichtigte Unschönheit möchten wir doch hinweisen. Diese betrifft das Versal-R, dessen Querstrich zu tief steht, was auffällt und störend wirkt, wenn der Buchstabe zwischen B und E steht. Vielleicht ist hier eine Verbesserung noch angängig. Cronos.
El origen del peso de Akzidenz-Grotesk ya está claro. @kupfers tenía razón. Berthold lo derivó de un tipo de letra anterior de Bauer & Co. llamado Schattierte Grotesk. Berthold compró Bauer & Co. La nueva empresa Berlín + Stuttgart fabricó una versión "unschattierte", que Berthold comenzó a vender en 1898 como Accidenz-Grotesk.
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )Gedruckt wurde seit 1904 in der sogenannten Stefan-George-Schrift, einer Letternschrift, die der Graphiker Melchior Lechter im Jahre 1903 in Anlehnung an die Handschrift Georges aus einer freien Akzidenz-Grotesk-Schrift der Schriftgießerei Berthold, Berlin, geschaffen hatte . Stefan George es 1933, Melchior Lechtor 1938 gestorben.
Die Akzidenz-Grotesk is sechzig Jahre alt, und doch scheint sie nicht zu veraltern, sondern in ihrer Frische und Lebendigkeit für immer zu verharren. Sie erfreut sich solcher Beliebheit, daß sie nun auf die Setzmaschine kam. Zusammen mit den Handsatz-Garnituren bilden die Linotype-Werkschiftgrade eine sehr stattliche Familie, die der Gestalter und Drucker oft und gern bei seiner Arbeit in Anspruch nehmen wird.
No está claro exactamente cuándo Amsterdam Continental comenzó a importar Standard, pero aparece en varias portadas de álbumes ya en 1957.
Las letras mayúsculas son un poco demasiado oscuras y demasiado cercanas a las letras minúsculas que las siguen en una palabra.
AG Buch war
GGL's
Antwort auf Helvetica, für die Berthold keine Lizenz kriegte von Linotype.
La ley de derechos de autor no protege el tipo de letra ni las meras variaciones de ornamentación o letras tipográficas.
ist ja auch die beste AG