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Una Babilonia bañada en agua

« An Wasserflüssen Babylon » (Junto a los ríos de Babilonia ) es un himno luterano de Wolfgang Dachstein , que se publicó por primera vez en Estrasburgo en 1525. El texto del himno es una paráfrasis del Salmo 137. Su melodía, que es la parte más conocida del himno y la melodía más conocida de Dachstein, se popularizó como la melodía coral del himno de la Pasión del siglo XVII de Paul Gerhardt « Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld ». Con este texto del himno, la melodía de Dachstein se incluye en el himnario protestante Evangelisches Gesangbuch .

En los siglos XVII y XVIII se han compuesto varias versiones vocales y para órgano del himno "An Wasserflüssen Babylon", incluidas breves armonizaciones a cuatro voces de Johann Hermann Schein , Heinrich Schütz y Johann Sebastian Bach . En la segunda mitad del siglo XVII, Johann Pachelbel , Johann Adam Reincken y el primo de Bach , Johann Christoph , arreglaron versiones para preludios corales . La versión de Reincken de "An Wasserflüssen Babylon" era elaborada y de gran extensión; con una de las versiones más breves de Pachelbel como preludio coral, forman las transcripciones más antiguas que se conservan de Bach, copiadas en una tablatura de órgano de 1700 en Lüneburg cuando todavía era un joven; notablemente, no se desenterraron en Weimar hasta 2005.

En 1720, en un célebre concierto de órgano en Hamburgo , Bach improvisó una versión coral de An Wasserflüssen Babylon en presencia de Reincken, dos años antes de su muerte; antes, durante su segundo período en Weimar , Bach ya había compuesto dos versiones para órgano del preludio coral. Finalmente, durante su madurez en Leipzig , Bach reelaboró ​​el preludio coral como BWV 653 , parte de sus Grandes dieciocho preludios corales , escritos entre 1739 y 1742.

Historia y contexto

Xilografía de Estrasburgo de la Crónica de Núremberg , Hartmann Schedel , 1493: Catedral  (derecha) y Santo Tomás  (izquierda)
Martín Bucer, "Icones quinquaginta vivorum": grabado de Jean-Jacques Boissard
Página de título del Straßburger Gesangbuch de 1541

"An Wasserflüssen Babylon" es un himno luterano escrito en 1525 y atribuido a Wolfgang Dachstein , organista de la iglesia de Santo Tomás de Estrasburgo . [1] [2] [3] El himno es una versificación parafraseada del Salmo 137 , "Junto a los ríos de Babilonia", una lamentación por Jerusalén, exiliada en Babilonia. [1] [4] Su texto y melodía, Zahn No.  7663, apareció por primera vez en Estrasburgo en 1525 en Das dritt theil Straßburger kirchenampt de Wolf Köpphel . [1] [5] Este tratado de Estrasburgo, que comprendía la tercera parte del servicio luterano, ahora está perdido. [5] A pesar del tratado perdido de 1525, el himno de Estrasburgo apareció impreso en 1526 en Psalmen, Gebett und Kirchenordnung wie sie zu Straßburg gehalten werden y posteriores. [5] [6] [7]

Wolfgang Egeloph Dachstein nació en 1487 en Offenburg , en la Selva Negra . En 1503 se convirtió en compañero de estudios de Martín Lutero en la Universidad de Erfurt . Ingresó en la orden monástica dominicana alrededor de 1520 en Estrasburgo, donde inició una colaboración con Matthias Greiter , un amigo y contemporáneo. Greiter nació en 1495 en Aichach , cerca de Augsburgo en Baviera , donde asistió a una escuela de latín, antes de inscribirse en teología en la Universidad de Friburgo en 1510 y convertirse en monje en Estrasburgo en 1520. [8] [9] [10] [11] [12]

Durante la Reforma , el protestantismo fue adoptado en Estrasburgo en 1524. Las reformas implicaron la introducción de la lengua vernácula alemana, el uso de la liturgia luterana ("Gottesdienstordnung") y el canto congregacional. Tanto Greiter como Dachstein renunciaron a sus votos monásticos y se casaron en Alsacia. Su asociación continuó, con Greiter convirtiéndose en cantor de la catedral y Dachstein en organista de Santo Tomás. Ambos desempeñaron un papel importante en la vida musical de Estrasburgo, con muchas contribuciones a los himnos y salmos luteranos. Daniel Specklin , un arquitecto del siglo XVI de Alsacia , de donde toma su nombre la región de Dachstein , describió en detalle cómo la pareja se dedicaba a "das evangelium" y "vil gute psalmen". En 1541, Köpphel publicó una costosa edición del Straßburger Gesangbuch , con un prefacio del reformador luterano Martin Bucer : el título, el texto y el salmo se imprimieron en el característico rojo y negro con xilografías de Hans Baldung . Sin embargo, durante la Contrarreforma , el Interim de Augsburgo dio lugar a que Estrasburgo reinstaurara el catolicismo en octubre de 1549: tanto Dachstein como Greiter renunciaron al protestantismo y Bucer fue enviado al exilio en Inglaterra , donde, bajo Eduardo VI, se convirtió en profesor regio de teología . [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20]

El himno de Dachstein "An Wasserflüssen Babylon" se distribuyó rápidamente (fue impreso en el Babstsches Gesangbuch de Lutero de 1545 [21] [22] ) y se extendió a la mayoría de los himnarios luteranos de Alemania central. [1] La melodía del himno es la composición más conocida de Dachstein. [3] La melodía del himno se hizo más conocida que su texto, a través de la asociación de esa melodía con el himno de la Pasión del siglo XVII de Paul Gerhardt " Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld ". [5] [23] Con ese texto del himno, la melodía del himno de "An Wasserflüssen Babylon" fue adoptada como EG 83 en el himnario protestante Evangelisches Gesangbuch . [24] Después del saqueo de Magdeburgo en 1631, durante la Guerra de los Treinta Años , se decretó que el Salmo 137 de Dachstein se cantaría todos los años como parte de las ceremonias para conmemorar la destrucción de Magdeburgo : "O Magdeburg, du schoene Stadt verbrunnen verstoert" ; y, entre la cultura asquenazí , también hubo una versión hebrea de la composición de Dachstein en el mismo período. [23] [25]

Texto

El texto luterano de Dachstein apareció por primera vez en 1525. [1] Miles Coverdale proporcionó una traducción inglesa temprana en el himnario protestante Tudor "Ghostly Psalms and Spiritual Songs", de 1539. Estas versificaciones luteranas fueron escritas en Europa continental mientras Coverdale estaba exiliado de Inglaterra. [26] [27] [28]

Melodía del himno

A continuación se muestra la melodía del himno de 1525 de Wolfgang Dachstein.

{ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2=72 \set Staff.midiInstrument = "corno inglés" \omit Score.TimeSignature \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \cadenzaOn \relative c'' { \repeat unfold 2 { c2 d4 c a2 c bes4 bes a2 \bar"|" g2 a4 bes c2 bes4 a g2 f \bar"|" } f2 g4 a bes2 g a4 g f2 \bar"|" f2 a4 bes c2 d a4 bes c2 \bar"|" a2 c4 dca bes2 a \bar"|" d2 d4 dg,2 c bes4( g) a2 g \bar"|" bes2 a4 g f2 g e4 (f) d2 c \bar"|" c2 f4 ga bes c2( a4 bes g2) f1 \bar "|."} }

Ajustes musicales

Siglo XVI

Georg Rhau, el Thomaskantor : xilografía de Lucas Cranach el Viejo, c.  1542

La versión en cuatro partes de "An Wasserflüssen Babylon" de Lupus Hellinck se publicó en 1544. [30] [31] El tratamiento es similar al de un motete: la primera parte de la melodía del himno es presentada por la voz de soprano, sin embargo adornada con melodías suplementarias insertadas, después de lo cual la voz de tenor presenta el resto de la melodía del himno, con adornos similares. [32] [33] Otra versión en cuatro partes del himno, también publicada por primera vez en Newe Deudsche Geistliche Gesenge de Georg Rhau , es de Benedictus Ducis  [choralwiki; de] . [34] [35] [36] [37] Una versión en tres partes de este compositor ya había sido publicada en 1541. [38] La colección 115 Guter newer Liedlein , publicada en 1544, contiene una versión coral extendida de Johannes Wannenmacher  [de] : en esta versión, cada estrofa del himno está preparada para un grupo diferente de cantantes, de tres a seis voces. [39] [40] La versión en dos partes ( bicinium ) del himno de Wannenmacher se publicó en 1553. [41] [42]

Sigmund Hemmel utilizó el texto en la década de 1550 en su composición de cuatro partes, con el cantus firmus en tenor: Der gantz Psalter Davids, wie derselbig in teutsche Gesang verfasse se imprimió en 1569. [43]

Siglo XVII

Johann Hermann Schein, 1620, Leipzig
Compañía musical , Johannes Voorhout , 1674: Reincken al clavecín con Buxtehude a la viola
Coral para órgano de Reincken "An Wasserflüssen Babylon" en una copia en tablatura que perteneció a Bach

Originario de Núremberg , Hans Leo Hassler fue alumno de Andrea Gabrieli en Venecia , donde destacó como tecladista y se relacionó con su tío más joven, Giovanni Gabrieli . La versión en cuatro partes de "An Wasserflüssen Babylon" de Hassler fue compuesta en 1608. [44]

Johann Hermann Schein compuso una composición de "An Wasserflüssen Babylon" para dos sopranos y acompañamiento instrumental, que publicó en 1617. [45] Su Cantional de 1627 contenía una composición del himno en cuatro partes, una composición que fue reeditada por Neu Leipziger de Vopelius. Gesangbuch (1682). [45] [46] [47] [48] En 1628, Heinrich Schütz publicó una armonización en cuatro partes de "An Wasserflüssen Babylon" , SWV  242, en los Salmos David, hiebevorn in teutzsche Reimen gebracht, durch D. Cornelium Beckern, und un jetzo mit ein hundert und drey eigenen Melodeyen... gestellet , el Salterio de Becker , op. 5. [49] [50] Samuel Scheidt , compuso dos versiones del himno, SSWV 505 y 570, para soprano y órgano en el Tabulatur-Buch hundert geistlicher Lieder und Psalmen de 1650. [51]

Franz Tunder compuso una versión del himno para soprano, cuerdas y bajo continuo. Organista de la Marienkirche de Lübeck entre 1646 y 1668, Tunder inició allí su Abendmusik . Buxtehude se casó más tarde con la hija de Tunder y lo sucedió como organista en Lübeck. [52]

El himno también inspiró composiciones para órgano en el norte de Alemania. Preludios corales para órgano y obras libres de Johann Christoph Bach [53] ( primo hermano de Johann Sebastian ), Johann Adam Reincken [ 54], Johann Pachelbel [55] y Johann Sebastian Bach [56] se han basado en "An Wasserflüssen Babylon".

El estilo musical del siglo XVII del stylus phantasticus abarca las obras de composición libre para órgano y clavecín, incluidas las suites de danza. Se enmarcan en dos tradiciones: las del norte de Alemania, principalmente para órgano, que utilizan toda la gama de técnicas manuales y de pedal, con pasajes de exuberancia virtuosa; y las del centro de Alemania, principalmente para teclados de cuerda, que tienen un estilo más sobrio. Buxtehude y Reincken son importantes exponentes de la escuela del norte y Pachelbel de la del centro. [57] [58] [59] [60] [61]

Johann Christoph Bach nació en Arnstadt en 1642 y fue nombrado organista de San Jorge, la iglesia principal de Eisenach , desde 1665. El preludio coral de 4 partes "An Wasserflüssen Babylon" tiene el mismo tipo de disonancias expresivas , con suspensiones , que su Lamento "Ach, daß ich Wassers gnug hätte" para voz y cuerdas. [62]

Nacido probablemente en 1643, Reincken fue el sucesor natural de Scheidemann como organista en la Iglesia de Santa Catalina, Hamburgo , con sus intereses musicales extendiéndose más allá de la iglesia a la Ópera de Hamburgo y el collegium musicum : como señaló el músico del siglo XVIII Johann Gottfried Walther , su famosa, deslumbrante y audaz fantasía coral "An Wasserflüssen Babylon" probablemente marcó esa sucesión; su vasta dimensión de 327 compases y 10 líneas corales, algunas divididas en dos, abarcan una amplia gama de técnicas, como su "desarrollo tipo motete, figuración del coral en la soprano, imitación previa en valores de notas disminuidas, introducción de contramotivos, trabajo de pasajes virtuosos, pedales dobles, fragmentación y efectos de eco". En Rodgers (2013) se ha dado un relato detallado de la historia y la estructura musical de la fantasía coral. [63] [59] [64] [65] [66]

El compositor y organista Johann Pachelbel (1653-1707), nacido en Núremberg , Baviera , fue más activo en Alemania central, particularmente en Turingia . Su música vocal e instrumental reflejaba las tradiciones musicales de toda Alemania. Habiendo pasado algunos de sus primeros años como músico en Viena , fue designado para la Predigerkirche , Erfurt en 1679-1690. Como parte de sus deberes como organista oficial en la Predigerkirche en Erfurt , 1678-1690, Pachelbel debía dar un concierto cada año para mostrar sus habilidades musicales; el mismo contrato también prescribía preludios para corales. [67] Como se describe en Butt & Nolte (2001), el repertorio de Pachelbel contenía ocho tipos diferentes de preludios corales, el último de los cuales formaba una "forma de combinación híbrida", una que él favorecía particularmente. Los corales de "An Wasserflüssen Babylon" eran todos de ese tipo: una fuga concisa de cuatro partes seguida de una composición de tres partes que acompañaba a un cantus firmus lento en la soprano o el bajo; o una composición de cuatro partes con la soprano en el cantus firmus. [68] [69] El catálogo de 2004 de las obras de Pachelbel, compilado póstumamente por Jean M. Perreault, enumera cuatro preludios corales basados ​​en "An Wasserflüssen Babylon". [70] [71] [72] [73] Otra obra para órgano de Pachelbel basada en el himno fue descubierta en 2006 en el mismo manuscrito que la fantasía coral de Reincken. [74] [75] [76] Su primera grabación, una interpretación de Jean-Claude Zehnder , se publicó en 2007. [77]

Siglo XVIII

El joven Johann Sebastian Bach conocía la reputación de Reincken y poseía una copia de la fantasía coral cuando estudió con Georg Böhm en 1700. La copia de Bach, en tablatura para órgano , fue redescubierta en 2005 en la Herzogin Anna Amalia Bibliothek en Weimar por Michael Maul y Peter Wollny, y como tal se cree que es uno de los manuscritos existentes más antiguos de Bach. [78] [79] En un artículo póstumo, Beißwenger (2017) escribió que, "Sin embargo, si Bach es el copista de la fuente no está determinado con certeza a partir de la investigación realizada hasta la fecha". [80]

Reincken, cuya famosa fantasía coral ya había adquirido cierta reputación, saldó la deuda con Bach. En Stinson (2001) hay una descripción de un concierto de 1720, en el que Bach improvisó durante "casi media hora" An Wasserflüssen Babylon en el órgano de la iglesia de Santa Catalina de Hamburgo . Según se recoge en su obituario, Bach «viajó a Hamburgo y se dejó escuchar, ante el magistrado y ante muchas personas distinguidas de la ciudad, durante más de dos horas en el hermoso órgano de la Catherinenkirche, con asombro general. El viejo organista de esta iglesia, Johann Adam Reincken, que entonces tenía casi cien años, lo escuchó con especial placer y lo felicitó especialmente por el coral «An Wasserflüssen Babylon», que nuestro Bach trató e improvisó durante casi media hora de una manera diferente, muy espaciosa, como solían tocar antiguamente los valientes organistas de Hamburgo durante las vísperas del sábado. Reincken lo felicitó de la siguiente manera: «Pensé que este tipo de arte había desaparecido, pero veo que todavía está vivo en ti»». [81] [82] [78]

Manuscrito autógrafo de Bach BWV 653

Bach compuso su preludio coral "An Wasserflüssen Babylon", BWV 653, como el tercer coral de los Grandes Dieciocho Preludios Corales . Fue escrito en Leipzig , alrededor de 1739-1742, en su plena madurez. También hubo dos composiciones anteriores compuestas en el segundo período de Bach en Weimar en la década de 1710, una en cinco partes con doble pedal. [83] [84] Durante su segundo período en Weimar, Bach también había previsto ampliar su colección de 46 preludios corales en el miniaturista Orgelbüchlein . Se asignaron páginas manuscritas vacías para los 164 preludios corales proyectados; al igual que con "An Wasserflüssen Babylon", solo aparece el título. [85]

En BWV 653 se puede escuchar la misma música melancólica similar a la zarabanda del preludio coral en los movimientos finales de las Pasiones monumentales de Bach : el cromatismo creciente y las disonancias pasajeras crean un estado de ánimo patético. [82] El triste cantus firmus de BWV 653 se escucha en la voz de tenor en taille, acompañado por las dos voces más altas del ritornello imitativo con sus corcheas y semicorcheas constantes en los pedales. La coda de BWV 653 comparte algunas características compositivas del preludio coral de Reincken: el floreo descendente ornamental al final de la coda de Reincken.

Se puede comparar con la coda de cierre de BWV 653 de Bach con escalas en movimiento contrario en el manual inferior y el pedal.

Coda de BWV 653

Como escribe Stinson, "Es difícil no creer que esta correspondencia representa un acto de homenaje". [82] Sin embargo, a pesar de haber sido compuesta en Leipzig dentro de las tradiciones de Turingia, el estado de ánimo contemplativo "fascinante" de Bach está muy alejado de sus composiciones improvisadas anteriores en Hamburgo y de la fantasía coral de Reincken: el preludio coral posterior es discreto, con su cantus firmus sutilmente embellecido. [86] [87]

Coral de cuatro partes de "An Wasserflüssen Babylon" de JS Bach, edición de CPE Bach & FW Birnstiel, 1765

También se publicó una armonización a cuatro voces del coral, BWV 267 , después de la muerte de Bach. Formaba parte de una colección de 149 corales a cuatro voces, realizada por el copista de la Thomasschule Johann Ludwig Dietel en 1735 y desenterrada recién en 1981. Schulze (1983) ha dado un relato histórico detallado de cómo se descubrieron los corales, incluyendo antecedentes sobre los tres músicos berlineses que se propusieron publicarlos por primera vez en la segunda mitad del siglo XVIII: Friedrich Wilhelm Marpurg , CPE Bach y Johann Kirnberger . [88] [89] Durante ese período, se han encontrado copias de la armonización en sol mayor y en la bemol mayor , tanto como "An Wasserflüssen Babylon" como como "Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld": en la edición de Breitkopf de la década de 1780 aparece como el n.º 5 en sol mayor bajo el primer título y como el n.º 308 en la bemol mayor bajo el segundo título. [90] [91] En el himnario de Schemelli de 1736 , en el que colaboró ​​Bach, la tonalidad del himno "An Wasserflüssen Babylon", n.º 587, aparece como "re", y la de otros siete himnos cantados con la misma melodía, incluido "Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld", n.º 259, como "sol". [92] [93] [94]

Siglo XIX

El compositor alemán de ópera Die lustigen Weiber von Windsor y lieder Otto Nicolai compuso una versión en cuatro partes de "An Wasserflüssen Babylon" alrededor de 1832 como una de las cuatro canciones de su op.17. [95]

Notas

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  2. ^ Terry 1921, págs. 101–103.
  3. ^ desde Julián 1907.
  4. ^ Stinson 2001, pág. 78
  5. ^abcd Zahn 1891.
  6. ^ Zahn 1893, pág. 7
  7. ^ Trocmé-Latter 2015, págs. 255-265
  8. ^ Weber 2001, págs. 70-71
  9. ^ Brusniak 2001, págs. 121-122
  10. ^ Fornaçon, Siegfried 1957, pág. 465
  11. ^ Müller, Hans-Christian 1966, págs. 41-42
  12. ^ Trocmé-Latter 2015, págs. 28-32, 90-96, 201
  13. ^ Trocmé-Latter 2015, págs. 28–32, 90–96, 201, 233–234.
  14. ^ Brusniak 2001, págs. 121-122.
  15. ^ Müller, Hans-Christian; Davies, Sarah (2001). "Greiter, Matthias". Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . ISBN 978-1-56159-263-0.
  16. ^ Müller, Hans-Christian; Migliorini, Ángela (2001). "Dachstein, Wolfgang". Grove Music en línea (8ª ed.). Prensa de la Universidad de Oxford . ISBN 978-1-56159-263-0.
  17. ^ Weber 2001, págs. 70–71.
  18. ^ Müller, Hans-Christian 1966, págs. 41–42.
  19. ^ Fornaçon, Siegfried 1957, pág. 465.
  20. ^ Hopf 1946, págs. 1–16.
  21. ^ Krummacher 2001, págs. 194-195.
  22. ^ Matut 2011, II: pág. 104.
  23. ^ desde Werner 2016, pág. 205.
  24. ^ Axmacher y Fischer 2002.
  25. ^ Matut 2011, I: págs. 50–55, 64; II: págs. 101-108.
  26. ^ Terry 1921, págs. 101-102.
  27. ^ Coverdale 1846, págs. 571–572.
  28. ^ Trocmé-Latter 2015, págs. 237-239.
  29. ↑ Ortografía modernizada, mientras que la redacción original se encuentra en Philipp Wackernagel : Das deutsche Kirchenlied von der ältesten Zeit bis zu Anfang des 17. Jahrhunderts . vol. III. Teubner, 1870, núm. 135 (pág. 98)
  30. ^ BnF14808371c ​
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Referencias

Lectura adicional

Enlaces externos

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