Charles Philipon (19 de abril de 1800 - 25 de enero de 1861) fue un litógrafo, caricaturista y periodista francés. Fue fundador y director de las revistas políticas satíricas La Caricature y Le Charivari .
Charles Philipon provenía de una pequeña familia lionesa de clase media. Su padre, Étienne Philipon, era sombrerero y fabricante de papel pintado. Acogió con entusiasmo la revolución de 1789. Según Pierre Larousse [1], entre sus antepasados se encontraban Manon Roland , Armand Philippon y Louis Philipon de La Madelaine .
Después de asistir a la escuela en Lyon y Villefranche-sur-Saône , Charles Philipon estudió dibujo en la École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon . Dejó su ciudad natal en 1819 para trabajar con el artista Antoine Gros en París, pero regresó a instancias de su padre en 1821 para unirse al negocio familiar, diseñando telas durante tres años. Aunque esta actividad no le convenía, dejó huella en su obra posterior. Durante tiempos económicos y sociales difíciles en 1824, participó en un desfile de carnaval de Lyon que fue considerado sedicioso; fue arrestado, pero finalmente se retiraron los cargos.
Charles Philipon finalmente dejó Lyon para ir a París, donde se reunió con viejos amigos del taller Gros. Uno de ellos, Nicolas Toussaint Charlet , artista de renombre, lo acoge bajo su protección y le inicia en la litografía , técnica que se difunde en Francia en los años 1820. Philipon encontró empleo como litógrafo y dibujante para libros ilustrados y revistas de moda. Mostró su invención al convertir una chimenea de plomo en una máquina litográfica. Se vinculó con los liberales y satíricos de la época, asistió al taller de Grandville (1827) y dos años más tarde se unió a los creadores del periódico La Silhouette, en el que trabajó como editor y diseñador.
Si bien la contribución financiera de Philipon a la empresa fue pequeña, su contribución editorial parece haberse centrado en la organización del departamento litográfico, lo que dio al artículo su originalidad, ya que se daba la misma importancia a la ilustración que al texto. Mientras que anteriormente La Silhouette no tenía una línea política definida, en julio de 1830 había desarrollado un enfoque más agresivo. Es en esta revista donde, el 1 de abril de 1830, Philipon publicó la primera caricatura política, "Carlos X Jesuita".
El 15 de diciembre de 1829, Philipon envió a su hijo y socio comercial, Gabriel Aubert, a fundar la editorial Aubert, compitiendo con otras imprentas de París. El paso Véronique Dodat, donde se encontraba la editorial, se convertiría en los años siguientes en un "lugar de guerra [comercial] impresionante" (Ch. Lèdre).
Después de la revolución de julio de 1830, Philipon publicó el 4 de noviembre de ese año un semanario ilustrado bajo el título La Caricature . [2] Vendido únicamente por suscripción, tenía cuatro páginas de texto y dos litografías en un formato mayor que el de Silhouette. Asociado a la creación del periódico Philipon, Honoré de Balzac escribió en el prospecto y le entregó, bajo varios seudónimos, treinta artículos hasta febrero de 1832. [3] La revista fue concebida principalmente como una elegante revista ilustrada, con los dibujos impresos en papel vitela. Las litografías se imprimieron en hojas de texto y rasgables separadas. Al principio, La Caricature adoptó una actitud apolítica antes de oponerse a la Monarquía de Julio en la primavera de 1832.
El 1 de diciembre de 1832, mientras estaba en prisión, Philipon publicó Le Charivari , un diario ilustrado de cuatro páginas en un formato más pequeño que una caricatura. Más variada y más "popular" que su predecesora, no se limitó a la caricatura política. Charivari fue el único diario caricaturizado de la Francia del siglo XIX. [4] Según el prospecto, Charivari pretendía ser "una descripción general completa de todos los eventos constantemente recurrentes, a lápiz y pluma, de todos los diversos aspectos de este mundo caleidoscópico en el que vivimos". [4] Las litografías son de menor calidad que en La Caricature, pero mejor integradas en el texto. A partir de entonces, la presentación de Charivari cambió significativamente.
Como propietario de estos dos periódicos, Philipon retuvo el control total de todos los aspectos del contenido escrito y litográfico de los periódicos. [5]
Elige a sus colaboradores, se ocupa de los proveedores del mercado y de la gestión financiera. En un obituario publicado en 1862, Nadar los acredita como una "extraordinaria lucidez en los negocios" unida a una "fertilidad inagotable de invención y medios". [6] Patrón de sus amigos artistas, define con ellos los objetivos, sugiere temas, coordinando texto y litografía. No duda en pedir cambios para evitar la censura. Para garantizar la coherencia editorial, la redacción se reduce a un pequeño equipo de periodistas muy dedicados (en febrero de 1834, eran siete Philipon incluidos). [5]
El testimonio de sus contemporáneos enfatiza el carisma de Philipon, que inspiró a escritores y caricaturistas a su servicio. [7] Centrándose él mismo en las litografías, su editorial tenía un monopolio casi completo sobre este tipo de publicaciones a partir de 1831: un tercio de todas las litografías publicadas en París procedían de él. [8]
En el otoño de 1830, Philipon, como partidario de la Revolución de Julio , esperaba mucho del nuevo régimen. Los primeros números de La Caricature no contenían cargos políticos. [9] Balzac, redactor jefe y amigo de Philipon, contribuyó ampliamente en este período, firmando sus artículos bajo varios seudónimos. El anticlericalismo, ya presente en La Silueta , se manifestó persistentemente tanto en textos como en ilustraciones. El recuerdo de Napoleón aún vivía.
Sin embargo, el tono cambió a finales de diciembre de 1830 a principios de 1831, cuando la revista criticó la ley del 4 de diciembre de 1830 que restableció el impuesto de timbre y la censura de los periódicos. [10] Las caricaturas luego mantuvieron su carácter político y satírico a medida que el nuevo régimen se volvió cada vez más autoritario, poniendo patas arriba la "era del consenso". [11] [12] Según Philipon, las caricaturas aumentaron la importante influencia de los artistas, como había sido el caso en Inglaterra durante mucho tiempo, exponiendo a "los enemigos de nuestras libertades". [13]
Philipon expresó su desafección por el régimen en una caricatura, Espuma de julio , publicada por la Maison Aubert (26 de febrero de 1831). Más conocida como Las pompas de jabón , muestra a Luis Felipe soplando descuidadamente burbujas que muestran las promesas incumplidas de libertad de prensa, elecciones populares, alcaldes elegidos por el pueblo, no más sinecuras, etc. [14] Procesado por insultar al rey, Philipon eventualmente sería absuelto. Reincidió pocos meses después con otra litografía, conocida como La reparación cosmética ( La Caricature , 30 de junio de 1831), en la que se representa al rey como un albañil, borrando simbólicamente las huellas de la Revolución de Julio. [15] Fue nuevamente juzgado por el Tribunal de lo Penal.
En el juicio del 14 de noviembre de 1831, Philipon, seguro de ser condenado, se defendió argumentando que todo puede parecerse al rey, y que él y otros caricaturistas no pueden ser considerados responsables de este parecido. Ilustró su defensa mediante la metamorfosis dibujando, en cuatro etapas, el rostro del Rey evolucionando hacia una pera. [16] Estas imágenes se convirtieron en una referencia y un símbolo de la revolución ampliamente utilizado, incluso fuera de París. [17]
La aparición generalizada de las peras está bien documentada por una amplia gama de personas de la época, incluidos William Makepeace Thackeray , Heinrich Heine , Charles Baudelaire , Stendhal y Sebastien Peyte, quien escribió un libro titulado Fisiología de la pera , recopilando juegos de palabras y giros. -offs de las imágenes. Víctor Hugo en Los Miserables rinde homenaje a las imágenes cuando un niño dibuja la imagen de una pera en una pared, cuando el rey lo ayudó a terminarla y le entregó una moneda Louis de oro que decía: "La pera también está en eso". [4]
Pears comenzó a representar al régimen y sus asociados, y comenzó a aparecer con más frecuencia tanto en La Caricature como en Le Charivari , incluidos,
Philipon publicó más tarde una imagen de una estatua gigante de pera erigida en la Plaza de la Concordia con el título "El monumento expiapoire se levanta en el lugar de la Revolución, exactamente donde Luis XVI fue guillotinado". Expiapoire es un acrónimo de expiatoire que significa "expiatorio" y poire que significa "pera". Fue juzgado por este artículo y la fiscalía calificó este artículo como "una provocación de asesinato". Philipon respondió: "Hacer mermelada sería como mucho una provocación". [4]
Condenada a cerrar en agosto tras la aprobación de una ley de censura en 1835, La Caricature publicó la parte pertinente del texto de la ley en forma de pera con la leyenda "Otros frutos de la Revolución de Julio". [4]
Al final de su juicio ante el Tribunal de lo Penal, Philipon fue declarado culpable de "desacato a la persona del rey". Detenido el 12 de enero de 1832, tuvo que cumplir seis meses de prisión y pagar una multa de 2.000 francos, a los que se añadieron siete meses relacionados con otros motivos de condena. Fue trasladado a la prisión de Sainte-Pélagie, y al hospital domiciliario Dr. Pinel, donde el régimen es más favorable.
La ruptura definitiva con la Monarquía de julio se produjo los días 5 y 6 de junio de 1832, durante los funerales del general Lamarque , que devino en rebelión duramente reprimida. Philipon acababa de publicar y firmar el "Proyecto para un monumento de la Expiación". Temiendo por su vida, se escondió en París hasta el final del asedio. Regresó a Sainte-Pélagie el 5 de septiembre de 1832 y finalmente fue puesto en libertad el 5 de febrero de 1833.
Debido a la amargura de un régimen que lo "perseguía", así como a la influencia de los contactos que encontró en prisión, sus posiciones se habían consolidado. Después de haber esperado un "liberalismo compatible con la monarquía", su posición se volvió republicana en sí misma. ¿Pero nunca había dejado de serlo? La proclamación de Philipon publicada en La Caricature (27 de diciembre de 1832), verdadera profesión de fe, no deja lugar a dudas: "Repetimos, somos lo que estuvimos allí doce años, republicanos francos y puros. Quien diga lo contrario es un impostor que dice detrás decirnos en términos ambiguos es un cobarde".
En el momento de sus primeras caricaturas políticas, Philipon ya había establecido contactos con los círculos republicanos. Muchos de los artistas que gravitaban a su alrededor eran de convicción republicana o al menos simpatizantes. De noviembre de 1831 a marzo de 1832, se lanza una lista de suscripciones desde La Caricature , y un año después se realiza una segunda llamada en Le Charivari sin mucho éxito, la situación económica allí no es la adecuada. A partir de 1833 se estrecharon los vínculos. En La Caricature del 11 de abril de ese año, Philipon publica Barba Azul, blanca y roja de Grandville y Desperet, una litografía abiertamente militante. La llegada de la república es anunciada a la manera de un cuento por Perrault: "La prensa, hermana mía, ¿ve algo por venir?". Mientras Luis Felipe, de espaldas (un subterfugio diseñado para evitar la censura), se dispone a apuñalar la Constitución, el heraldo que simboliza la prensa lleva en su pancarta la palabra "República" y su trompeta y la Tribuna Nacional, titulan dos periódicos de la oposición republicana. .
En 1834, estos vínculos se estrechan. Por citar algunos ejemplos, [18] Le Charivari recaudó fondos para varias asociaciones republicanas. El mismo año, Philipon se encuentra entre los fundadores del Republican Journal (febrero de 1834), del que posee acciones. En el Hotel Colbert, donde están ubicadas las oficinas de Charivari, también tendrán su barrio dos periódicos republicanos, El Nacional y El Sentido Común. Aquí se encontraba Gregory, el impresor republicano más destacado de París, al que Aubert y Philipon asociaron como accionistas.
Estas expresiones de solidaridad se reflejan en las litografías en las que la figura del proletariado está en el centro de varias caricaturas: ¡Ay, pues, proletario! de Benjamin Roubaud (Le Charivari, 1 de diciembre de 1833) y ¡No lo frotes! Daumier, publicado en Monthly Association (20 de junio de 1834), suplemento creado por Philipon para formar, mediante suscripción voluntaria, un fondo de reserva. En esta litografía, considerada por Philipon como "uno de los mejores bocetos políticos realizados en Francia", un tipógrafo con toda su fuerza al frente desafía a las frágiles figuras de Luis Felipe y Carlos X. Sin embargo, Philipon sigue siendo un "patriota" republicano en el Tradición de 1789, más sensible a la libertad política sólo si las masas trabajadoras.
El compromiso no puede negarse a los levantamientos duramente reprimidos de Lyon (9 de abril) y de París (13 de abril). Surgen varias litografías, entre ellas el Hércules ganador Travies ( La Caricature, 1 de mayo de 1834) y especialmente Rue Transnonain Daumier (Asociación Mensual, 24 de septiembre de 1834), que hace referencia a la matanza por parte de las tropas de los habitantes de esta calle el 15 de abril de 1834. [19 ] "Esto no es una caricatura", dice Philipon, "no es una carga, es una página sangrienta de nuestra historia moderna dibujada por mano fuerte y dictada por una vieja indignación" ( La Caricature , 2 de octubre de 1834).
El 28 de julio de 1835, el bombardeo de Fieschi tiene consecuencias inmediatas : arresto de Armand Carrel al hotel Colbert, saqueo de las oficinas de Charivari, se emite una orden de arresto contra Philipon y Desnoyers prefiere escapar y esconderse . El día antes del ataque, Philipon había publicado el número rojo Charivari, verdadero tizón con un artículo con una lista de hombres, mujeres y niños asesinados por las tropas y la Guardia Nacional desde 1830. Lo acompañaba una litografía de Travies titulada irónicamente "Personificación de el sistema más dulce y más humano" (Le Charivari, 27 de julio de 1835), donde el cuerpo de los "patriotas" asesinados forma una imagen de Luis Felipe de espaldas. [20] Philipon será acusado de "complicidad moral" en el ataque.
El 5 de agosto de 1835 se presentan en la Cámara nuevas leyes de prensa. En la reunión del 29 de agosto, Thiers dijo: " No hay nada más peligroso [...] que las caricaturas infames, los designios sediciosos, no hay provocación más directa para atacar " (El monitor universal, 30 de agosto de 1835). Caricatura dejó de publicarse. En noviembre de 1835, Le Charivari se vende por una miseria, pero Philipon conserva a Oficial hasta 1838. Haciendo un balance de cinco años, escribe : "El 4 de noviembre de 1830 comencé las ilusiones liberales del país y llegué en septiembre de 1835 al reino de los realidades más tristes". [21]
Si las " Leyes de Septiembre " marcan el final de la caricatura política en su versión " vehemente ", Philipon no permanece activo . Además de la reedición de La Caricature Caricature se convirtió en provisional (1838), también llamada "caricatura apolítica", publicó en Le Charivari la serie Robert Macaire (1836-1838), el Museo de la risa, diseños para todos los caricaturistas de París (1839-1838). 1840), el Museo o tienda de cómics Philipon (1843), El cómic de París (1844), Le Journal pour rire (1848-1855), pasó a ser el Diario divertido (1856), donde se produce una sátira esencialmente cómica costumbrista.
El objetivo de esta "biblioteca para la diversión" es distraer y entretener mediante la creación de "tipos sociales" representativos, las fisiologías, muy populares entre el público. [22] Los géneros más emblemáticos fueron ilustrados en particular por Daumier (Ratapoil, Robert Macaire) Travies (M.Mayeux), Henry Monnier (Joseph Prudhomme) Gavarni (Thomas Vireloque) . La moda de las fisiologías favoreció a Aubert House: de febrero de 1841 a agosto de 1842, publicó treinta y dos fisiologías diferentes que representan las tres cuartas partes de la producción de este período. [23]
Sin embargo, no siempre es fácil desenmarañar la sátira social de la sátira política. En este sentido, la serie de Robert Macaire es muy significativa. Compuesta y dibujada por Daumier sobre ideas y leyendas de Philipon, todas reunidas en volumen bajo el título Les Cent y Robert Macaire (1839). Los dibujos de gran tamaño están reducidos y acompañados de un cómic y una narrativa escrita por los periodistas Maurice Alhoy y Louis Huart. Presentado enfáticamente como un avatar de Don Quijote y de Gil Blas, el personaje de Robert Macaire, [24] junto con el ingenuo Bertrand, encarna en sus facetas y múltiples roles un tipo social caracterizado por el término "floueur", maestro de todo tipo y emblema dominado por la sociedad de intereses y especulación (Marx se refiere a Luis Felipe como a "Robert Macaire en su trono"). Esta "alta comedia", que ofrece a la compañía una imagen particularmente cínica y despiadada, recuerda a la Comedia humana de Balzac y, de algún modo, sería caricaturizada.
En el mismo período, Philipon publicó El Floueur (1850), la primera serie de la Biblioteca para la diversión, el Museo anglo-francés (1855-1857) en colaboración con Gustave Doré, Aux proletarians (con Agénor Altaroche , 1838) y la parodia errante. Judío (Louis Huart, 1845), inspirado en la obra de Eugène Sue.
El historiador Paul Thureau-Dangin , dijo sobre la influencia destructiva de Philipon en el poder del Rey,
Supo agrupar, lanzar e inspirar a los artistas que empleaba, inocularlos con su descaro y su audacia, dotarlos de ideas y leyendas, de valientes persecuciones y condenas, y así este hombre oscuro se convirtió en uno de los más peligrosos adversarios de el nuevo rey, impidiendo al monarca adquirir ese prestigio necesario para establecerse verdaderamente [4]
En 1835, después de un intento de asesinato de Louis-Phillippe , un funcionario declaró que "no hay provocación más directa para los crímenes" que la caricatura. Tras el intento de asesinato, se implementó una nueva ley de censura, destinada a impedir que surgiera más arte político. [4]
En octubre de 1829, Philipon inició su carrera en el periodismo como cofundador de La Silhouette . Hizo una pequeña inversión financiera y se convirtió en colaborador sin control editorial final. La Silhouette fue el primer periódico francés que publicó periódicamente impresiones e ilustraciones, dándoles igual o mayor importancia que el texto escrito. Cada número satirizaba los acontecimientos políticos y literarios del momento e incluía litografías de los artistas gráficos más conocidos de París.
La Silhouette se publicó del 24 de diciembre de 1829 al 2 de enero de 1831. Se convirtió en el prototipo de publicaciones similares publicadas en Francia a lo largo del siglo XIX. La Silhouette fue inicialmente conocida como una revista moderada en una época de intenso debate político. Algunos miembros del personal habían sido encarcelados por publicar obras críticas con el gobierno, mientras que otros tenían opiniones más conservadoras. Con el tiempo, las simpatías editoriales de la publicación se volvieron cada vez más radicales.
La estricta censura gubernamental impidió que La Silhouette publicara caricaturas dirigidas directamente a los políticos, excepto un pequeño grabado en madera del rey ( Carlos X de Francia ) realizado por Philipon que se insertó subrepticiamente en el texto del número del 1 de abril de 1830. El periódico nunca había incluido grabados de esta manera, ya que los censores que se concentraban en las litografías de los números los pasaban por alto. La publicación provocó un escándalo –con una intensidad que reflejaba la rareza de la caricatura política antes de la Revolución– y el editor fue finalmente condenado a seis meses de prisión y una multa de 1.000 francos. Philipon, que había dejado cuidadosamente la caricatura sin firmar, escapó a las repercusiones del escándalo.
Los censores fueron eludidos en números posteriores cuando los editores escribieron comentarios partidistas amargamente críticos y los adjuntaron a imágenes aparentemente inocuas. En las ediciones de mayo y junio de 1830, se utilizó esta táctica para abordar una variedad de temas políticos a través de una serie de escenas de animales de JJ Grandville ( Jean Ignace Isidore Gérard ). En un número que precedió inmediatamente a la Revolución de Julio , Honoré Daumier contribuyó con una imagen no específica del campo de batalla a la que un editor le dio un mensaje político explícito.
Fue director de los periódicos políticos satíricos La Caricature y Le Charivari , que incluían litografías de algunos de los principales caricaturistas franceses como JJ Grandville ( Jean Ignace Isidore Gérard ), Honoré Daumier, Paul Gavarni , Charles-Joseph Traviès , Benjamin Roubaud y otros. Los artistas solían ilustrar los temas de Philipon para crear algunas de las primeras caricaturas políticas de Francia.
Murió en París a la edad de 61 años.
Philipon inspiró a muchos otros caricaturistas, como Honoré Daumier , Charles-Joseph Traviès de Villers , Jean Ignace Isidore Gérard Grandville , Paul Gavarni y Henry Monnier . Daumier habló sobre el efecto que Philipon tuvo en él y dijo: "Si Philipon no hubiera estado detrás de mí para pincharme incesantemente como se hace con un buey con un arado, nunca habría hecho nada". [4] El dramaturgo Honoré de Balzac llamó a Philipon el "Duque de la Litografía, Marqués del Dibujo, Conde del Grabado en Madera, Barón Burlesque, Sir Caricatura". [4]
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: copia archivada como título ( enlace ){{cite web}}: Mantenimiento CS1: copia archivada como título ( enlace )