The Terror es una película de terror independiente estadounidense de 1963 producida y dirigida por Roger Corman . La película está protagonizada por Boris Karloff y Jack Nicholson , este último interpreta a un oficial francés que es seducido por una mujer que también es un demonio que cambia de forma.
La película a veces se relaciona con el ciclo Poe de Corman , una serie de películas basadas en las obras de Edgar Allan Poe ; sin embargo, The Terror no está basada en ningún texto escrito por Poe. La película se ha vuelto famosa debido a las circunstancias de su producción, incluyendo que todas las escenas de Boris Karloff se filmaron en dos días, el largo tiempo que tomó completarla, la cantidad de personas que trabajaron en ella que se hicieron famosas y el papel que jugó la película en la financiación y producción de Targets (1968), dirigida por Peter Bogdanovich y protagonizada por Karloff. [2]
Corman escribió en sus memorias que The Terror "comenzó como un desafío: filmar la mayor parte de una película gótica en dos días usando los decorados que sobraron de The Raven . Se convirtió en la producción más larga de mi carrera, una dura prueba que requirió cinco directores y nueve meses para completarse. Pero, al igual que Little Shop [ of Horrors ] , es una historia clásica de cómo hacer una película de la nada". [3]
En 1806, André Duvalier, un soldado francés perdido en la Confederación del Rin , es salvado por Helene, una joven que se parece a Ilsa von Leppe, la difunta esposa del barón von Leppe que había muerto 20 años antes. André se propone investigar la verdadera identidad de Helene y descubre el secreto más oscuro del barón: después de encontrar a Ilsa con otro hombre, el barón mató a su esposa mientras que su sirviente mató a su amante.
Durante los dos últimos años, el Barón ha sido atormentado por el fantasma de Ilsa, quien le ha suplicado que se mate para que puedan estar juntos para siempre. Después de muchas dudas, el Barón decide hacerlo y expiar sus crímenes. Sin que él lo sepa, una bruja campesina llamada Katrina le ordena al fantasma de Ilsa que lo persiga.
Después de evitar que el Barón se suicidara, André y Stefan, el mayordomo del Barón , capturan a Katrina y la obligan a obedecer. Katrina revela ser la madre de un hombre llamado Eric, a quien cree que el Barón mató 20 años antes. Espera vengar la muerte de Eric condenando el alma del Barón al infierno. Stefan revela que fue el Barón quien murió, no Eric, y que Eric se sintió tan culpable por eso que tomó el lugar del Barón (lo que explica por qué el Barón nunca había abandonado el castillo en 20 años). A lo largo de los años, Eric se ha convencido a sí mismo de que él es realmente el Barón von Leppe.
Katrina se da cuenta demasiado tarde de su error y va con André y Stefan para evitar que Eric inunde la cripta del castillo. Sin embargo, el pacto de Katrina con el diablo la deja incapaz de caminar sobre suelo consagrado y termina quemándose viva tras ser alcanzada por un rayo.
En el castillo de von Leppe, Eric inunda la cripta mientras el fantasma de Ilsa intenta matarlo y Stefan lucha por detenerla. Cuando André logra acceder a la cripta, esta ya está comenzando a derrumbarse y solo puede salvar a Helene. Los dos comparten un momento fuera del castillo antes de que Helene se convierta en un cadáver en descomposición.
Roger Corman había disfrutado de un éxito considerable a principios de los años 1960 produciendo y dirigiendo películas basadas en las historias de Edgar Allan Poe para AIP: La casa de Usher , El pozo y el péndulo , El entierro prematuro , Cuentos de terror y El cuervo , así como La torre de Londres , influenciada por Poe . Corman escribió en sus memorias que se inspiró para hacer El terror porque "me estaba familiarizando tanto con los elementos estándar del material de Poe -o al menos con nuestras adaptaciones- que traté de superar al propio Poe y crear un cuento gótico desde cero". [3]
Corman estaba rodando El cuervo (1963), en la que se utilizaron decorados construidos por Daniel Haller . El fin de semana anterior al final del rodaje, Corman tenía previsto jugar al tenis con un amigo, pero el partido se suspendió por la lluvia. A Corman se le ocurrió la idea de rodar imágenes de una estrella de cine en los decorados de El cuervo durante dos días, que luego podrían utilizarse como base para otra película. [3]
Corman se puso en contacto con Leo Gordon, un actor y guionista que había escrito varias películas para el director, entre ellas The Cry Baby Killer y The Wasp Woman , y le preguntó si tenía un guion con un castillo. Gordon no lo tenía, pero fue a la casa de Corman para una sesión de "lluvia de ideas". Corman le pidió a Gordon un guion de sesenta páginas escrito para el fin de semana siguiente que pudiera rodarse en dos días. Corman dice que su único otro requisito era que el guion terminara con una inundación, ya que varias películas de Poe habían terminado con una secuencia de fuego, y quería hacer algo nuevo. [3]
Según se informa, Corman le pagó a Gordon 1.600 dólares por el guion. Según el relato de Dick Miller sobre la realización de The Terror , Corman "llamó a Chuck Griffith y le dijo: "Escríbeme un montón de escenas para Boris Karloff y este castillo". Chuck le preguntó: "¿Cuál es la historia?". Roger le respondió: "Ninguna historia, solo mucho castillo, ya sabes, puertas adentro y afuera, muy misterioso". Y eso fue exactamente lo que hizo". [4] [5]
El papel principal en el guion de Gordon era el del Barón, que fue ideado para ser interpretado por una estrella. Todas las películas de Poe de Corman, excepto The Premature Burial, habían sido protagonizadas por Vincent Price , pero ese actor no estaba disponible, por lo que Corman hizo un trato con Boris Karloff , que había estado en The Raven , para que estuviera disponible para dos días de rodaje por una pequeña cantidad de dinero, más un pago diferido de $15,000 que se pagaría si la película recaudaba más de $150,000. [6] [7] (Corman dice que le ofreció a Karloff el 10% de las ganancias por encima de "cierta cantidad". [8] )
El guión de Gordon tenía otros tres personajes, dos masculinos y uno femenino. Corman contrató a Jack Nicholson y Dick Miller, con quienes había trabajado varias veces anteriormente, para interpretar los otros papeles masculinos. Nicholson sugirió a su entonces esposa Sandra Knight para el papel femenino y Corman estuvo de acuerdo. (Sería la única vez que Nicholson y Knight actuarían juntos en una película). El plan era filmar sesenta páginas de guión en dos días, luego filmar el resto en una fecha posterior cuando el resto del guión estuviera completo y otros decorados estuvieran disponibles. [9]
Los dos primeros días de rodaje de The Terror tuvieron lugar el fin de semana posterior a la finalización de The Raven , un viernes. Corman dirigió todas estas secuencias con el equipo de The Raven . Según un informe, "la mayoría de las veces, Corman filmó a personas caminando por los pasillos, entrando por las puertas y manteniendo algunas conversaciones". [10]
El director dice que tenían una historia básica "pero nadie sabía realmente cuáles eran las motivaciones de sus personajes porque no sabíamos qué se suponía que les iba a pasar". [11] El uniforme que llevaba Jack Nicholson fue utilizado por Marlon Brando en Désirée (1954). [6]
Boris Karloff recordó más tarde:
Corman tenía un esbozo de historia muy esquemático. Lo leí y le rogué que no lo hiciera. Me dijo: "Está bien, Boris, sé lo que voy a hacer. Te quiero dos días en esto". Yo estaba en todas las tomas, por supuesto. A veces simplemente caminaba y luego me cambiaba la chaqueta y volvía caminando. Casi me mata el último día. Me tuvo en un tanque de agua fría durante unas dos horas. Después de meterme en la cárcel, suspendió las operaciones y se fue a dirigir dos o tres operaciones para conseguir el dinero, supongo... [Los decorados] eran tan magníficos... Mientras los derribaban ante nuestras narices, Roger corría de un lado a otro conmigo y una cámara, dos pasos por delante de los demoledores. Fue muy divertido. [12]
Corman dice que estaban tan presionados por el tiempo hacia el final del segundo día, que el equipo filmó imágenes sin programar las tomas. [11]
Dick Miller recordó más tarde: "Cuando estábamos filmando en el castillo, nada de eso tenía sentido. Algunas de las cosas que hice eran ridículas porque yo era un mayordomo y estaba allí sólo para que Karloff y Jack hablaran, sólo un mayordomo". [4]
El cuervo había sido financiado por American International Pictures (AIP), pero El terror fue financiado por Corman de forma privada, aunque utilizando decorados que AIP había pagado sin pedirles permiso. Samuel Z. Arkoff, de AIP, dijo más tarde que empezó a sospechar cuando asistió a la fiesta de despedida de El cuervo y se dio cuenta de que los decorados no habían sido desmontados. Dice que más tarde descubrió que Corman estaba utilizando decorados de AIP para la propia película del director, pero Arkoff sabía que Corman "guardaría esa película en una bóveda, la terminaría y vendría a nosotros [AIP] con un acuerdo de distribución. Así que resultó ser nuestra película de todos modos". [11]
Después de rodar las escenas de Karloff, Gordon escribió el resto del guion de la película. Dick Miller dice que "unos tres meses después, cuando las cosas se calmaron", "recibió una llamada: íbamos a hacer una película. Me había olvidado por completo de ella, literalmente". [4]
Corman no pudo dirigir el resto de la película él mismo. Después de filmar las secuencias de Karloff, dijo: "No tenía dinero para filmar el resto del filme con el sindicato, lo que significaba que no podía dirigir yo mismo porque yo personalmente estaba contratado por los sindicatos". [9]
Corman había contratado recientemente a Francis Ford Coppola para trabajar como su asistente en Battle Beyond the Sun y The Haunted Palace , y le asignó la dirección del resto de The Terror . Coppola se fue a Big Sur durante lo que se suponía que serían tres días para filmar material adicional con un equipo de estudiantes de cine de la UCLA . Nicholson dice que esto incluyó "el material a lo largo de la playa y las rocas con Jackie Haze, el caballo, Helene, la joven y el cuervo de las brujas". [13]
El equipo incluía a Jack Hill, que había realizado varios trabajos para Corman, y Gary Kurtz , quien conoció a Coppola durante la realización de la película, iniciando una larga colaboración entre los hombres. [14]
La unidad acabó quedándose en Big Sur durante once días. Nicholson dijo que Coppola se pasó de la programación y del presupuesto porque "simplemente siguió adelante e hizo lo que quiso" [15], lo que enfureció a Corman. "Todos pensábamos que nos ametrallarían o nos despedirían para siempre del negocio", dijo el actor. [13] Jack Hill, que trabajó principalmente como grabador de sonido y director de la segunda unidad, recordó que "una parte importante de su guión [de Coppola] era de día por noche y no le dijo al camarógrafo que se suponía que sería de noche y el camarógrafo lo filmó de día. Debido a la continuidad de la historia, era imposible utilizar ese metraje porque tenía que intercalarse con escenas nocturnas reales". [10]
Nicholson dice que casi se ahoga mientras filmaba una escena en el océano en Big Sur: una ola lo derribó y su uniforme casi lo arrastró hacia abajo. Durante el rodaje en Big Sur, Sandra Knight se quedó embarazada de Jennifer, la hija que tenía con Nicholson. [13]
Corman dice que una vez allí Coppola decidió "cambiar y mejorar el guión" y volvió con un material que "no encajaba exactamente con lo que había filmado, pero que aun así se veía bastante bien". [11]
Corman todavía necesitaba más material para la secuencia de la inundación, pero Coppola aceptó un trabajo en Seven Arts y ya no estaba disponible para hacer el trabajo requerido. Coppola le recomendó a un amigo de la UCLA, Dennis Jakob, a quien Corman contrató para filmar escenas del agua en la presa Hoover . Corman dice que Jakob se tomó tres días y utilizó la cámara y el equipo de Corman para filmar su película de tesis como complemento. Corman estaba molesto, pero sabía que este era el tipo de cosas que a Corman le gustaba hacer. Utilizó a Jakob como sustituto de Karloff para escenas posteriores. [16]
Corman pensó que The Terror aún requería más trabajo, así que contrató a Monte Hellman para filmar exteriores en los acantilados de Palos Verdes con Nicholson y Miller y escenas en Santa Bárbara. Nicholson dice que esto implicó "más escenas con cuervos, más escenas con Jackie Haze". [15]
Jack Hill fue contratado para reescribir el guión de estas secuencias. Hill dijo más tarde: "Recuperamos todo el material que pudimos utilizar de lo que Francis filmó, que fue bastante, y luego escribí una nueva historia. Requería un cambio total en la historia... Fue entonces cuando obtuve el crédito en pantalla por trabajar en el guión porque al final gran parte de lo que escribí estaba en la película final y mucho de lo que Francis hizo se descartó". [10]
Monte Hellman dijo que "encontró emocionante el desafío de hacer una película en cinco días, especialmente sin presupuesto". [17] Corman dice que el material de Hellman cambió la historia una vez más "pero se veía bien". [18]
Se necesitaba más trabajo en la película cuando contrataron a Hellman para otro trabajo, por lo que Corman contrató a Jack Hill para terminar la película. Corman dice que llamaron a Hill justo antes del final, por lo que Jack Nicholson dirigió el último día. Fue la primera vez que Nicholson dirigía una película. [18]
Sin embargo, Hill niega que Nicholson haya dirigido ninguna secuencia de The Terror , afirmando que fue Corman quien dirigió el último día. "Esto fue aproximadamente un año después", dijo Hill, "quiero decir que tardó aproximadamente un año en hacerse realidad, y él trajo un doble para Boris Karloff, Dennis Jakob, que se parece tanto a Boris como yo. Ese fue el final, donde entra el agua, las rocas y todo cae, y si miras con atención notarás que hay rocas flotando en el agua. Usó un doble para Sandra Knight". [10]
Hill dice que al final del rodaje Sandra Knight había quedado embarazada, "y es por eso que en esas escenas finales de la película sólo se la muestra por encima de la cintura y se notará que sus pechos son cuatro veces más grandes que en las escenas anteriores". [10]
Miller reflexionó más tarde:
En la reescritura, yo me convertí en el personaje más pesado. En todas estas escenas, yo tenía diferentes dimensiones y fantásticos cambios de personaje. Esto se manifestó en diferentes niveles, al igual que la longitud de mi cabello y mi peso corporal. Entraba y salía de la casa y cambiaba de peso hasta 20 libras durante la película. Y como una parte se filmó en invierno y la otra en verano, mi color cambiaba. Salía del castillo blanco, salía a la luz del sol y estaba prácticamente negro, muy bronceado. Y mi cabello tenía una longitud diferente; mis patillas se movían hacia arriba y hacia abajo. Era algo salvaje. [4]
El árbol contra el que Sandra Knight expira en El Terror es el mismo al que Price fue atado y quemado en El Palacio Encantado .
Corman dice que cuando montó el trabajo de los cinco directores "todos habíamos interpretado la historia de manera diferente y eso se notaba. Vi dos cosas que la perjudicaban. Había algunas lagunas en la lógica y, francamente, me pareció un poco aburrida". [18] Corman sintió que la historia "tenía sentido pero no tenía chispa. Todo parecía muy predecible". También sintió que la iluminación de los dos primeros días fue plana. [18]
Corman dice que cuando montó el metraje de Karloff, se dio cuenta de que "no tenía sentido", así que filmó una escena entre Dick Miller y Jack Nicholson (en primer plano porque los decorados habían sido desmontados) y les pidió que le explicaran la trama. [19] Esto incluía el giro de que el Barón no era el Barón. [13] Corman dice que filmó esta escena entre Nicholson y Miller el último día de The Haunted Palace con el equipo de esa película. [20]
Nicholson recordó la película con cariño y dijo: "Me lo pasé genial. Pagué el alquiler. Ya no se hacen películas como The Terror ". [21]
La película se estrenó en formato doble junto con Dementia 13 en septiembre de 1963. [22]
En el sitio web agregador de reseñas Rotten Tomatoes , el 36% de las reseñas de 11 críticos son positivas, con una calificación promedio de 5.0/10. [23]
El diario Los Angeles Times consideró que El Terror era "espeluznante" con una "trama lenta y perezosa" y "una fotografía y unos escenarios excelentes... se mueve como una pavana majestuosa pero los autores muestran algo de ese toque antiguo de Edgar Allan Poe para los sucesos fantasmales". [24]
En mayo de 1966, Corman le dijo a Karloff que no recibiría sus 15.000 dólares diferidos, ya que la película nunca recaudó 150.000 dólares. Sin embargo, dijo que pagaría el dinero si Karloff trabajaba en un nuevo proyecto futuro indeterminado para Corman. Este resultó ser la película Targets (1968) de Peter Bogdanovich . [7] Karloff recibió su pago diferido una vez que aceptó participar en la película. [6]
Bogdanovich dice que Corman le dijo que financiaría una película si Bogdanovich podía usar veinte minutos de material nuevo de Karloff, veinte minutos de The Terror y cuarenta minutos de material nuevo con otros actores. Bogdanovich vio The Terror y pensó que era "una abominación", pero dijo que eso le dio la idea de abrir su película con Karloff viéndose a sí mismo en The Terror y calificando la película de terrible. [25]
Clips de la película aparecieron en Hollywood Boulevard (1976).
En 2010, la película apareció en el segundo episodio de la serie de televisión Elvira's Movie Macabre , que fue revivida y emitida por la cadena . La escena culminante se mostró en la película Avenged de 2013 .
Hoy en día, la película es de dominio público , ya que no hay ningún aviso de derechos de autor en los créditos de la película. [26]
En 1990, el actor Dick Miller , que interpreta al mayordomo de Karloff, fue contratado para rodar nuevas escenas para utilizarlas como secuencia de encuadre para una versión extranjera de The Terror . En esta, la acción principal de la película se presenta en flashback . Esto se hizo para que Corman estableciera algún tipo de derechos de autor en la película. Dick Miller dice que el pago por estas escenas fue el máximo que había recibido de Corman. [6]
La versión de 1990 de la película duró 91 minutos y se lanzó en DVD en el Reino Unido con el título The Haunting ( los derechos de autor al final pertenecen a Concorde y New Horizons, empresas propiedad de Corman).
En la película aparecen escenas protagonizadas por Wayne Grace, el hijo del personaje de Karloff (que invoca un fantasma volador en un ritual satánico, sin que resulte relevante) y Rick Dean, el torturador de su mazmorra. Una frase interesante de Dean, posiblemente una broma interna que hace referencia a la concepción confusa de la película, aparece después de que Miller haya vuelto a contar la trama de la película en forma de flashback. Dean responde: “Tu historia me deja confundido”.
Las nuevas escenas cuentan con música adicional de Mark Governer.
Los créditos, añadidos como gráficos de vídeo sobre la secuencia de créditos original, enumeran a Corman, Coppola, Nicholson, Hellman y Mark Griffiths como directores.
El DVD también incluye un nuevo tráiler que enfatiza que la película finalmente está disponible en su forma perfeccionada.
Lanzado en VHS en 1987 por United American Video Corp. | Cat.# 1056 |
El terror , restaurada a partir de elementos originales de 35 mm , se estrenó el 26 de abril de 2011 en Film Chest y HD Cinema Classics. Se presenta en formato panorámico con una relación de aspecto de 16 x 9 y una mezcla de sonido envolvente 5.1. Se incluye una reproducción en postal coleccionable del póster original de la película y las características especiales incluyen subtítulos en español, una demostración de restauración de la película antes y después y un tráiler. [27] [28]
