El Palacio de Invierno es un palacio de San Petersburgo que sirvió como residencia oficial de la Casa de los Romanov , emperadores anteriores, desde 1732 hasta 1917. El palacio y sus recintos albergan ahora el Museo del Hermitage . La superficie construida es de 233.345 metros cuadrados. (Se ha calculado que el palacio contiene 1.886 puertas, 1.945 ventanas, 1.500 habitaciones y 117 escaleras). [1] [2] La superficie total del Palacio de Invierno es de 14,2 hectáreas. [3] Situado entre Palace Embankment y Palace Square , adyacente al sitio del Palacio de Invierno original de Pedro el Grande , el actual y cuarto Palacio de Invierno fue construido y modificado casi continuamente entre finales de la década de 1730 y 1837, cuando sufrió graves daños por incendio y reconstruido inmediatamente. [4] El asalto al palacio en 1917, como se representa en el arte soviético y en la película Octubre de Sergei Eisenstein de 1928 , se convirtió en un símbolo de la Revolución de Octubre .
Los emperadores construyeron sus palacios a una escala monumental que pretendía reflejar el poderío de la Rusia imperial . Desde el palacio, los zares [5] gobernaron más de 22.800.000 kilómetros cuadrados (8.800.000 millas cuadradas) [6] [7] (casi 1/6 de la masa terrestre de la Tierra) y 125 millones de súbditos a finales del siglo XIX. Varios arquitectos participaron en el diseño del Palacio de Invierno, en particular el italiano Bartolomeo Rastrelli (1700-1771), en lo que se conoció como estilo barroco isabelino . El palacio verde y blanco tiene la forma general de un rectángulo alargado y su fachada principal mide 215 metros (705 pies) de largo y 30 m (98 pies) de alto. Se calcula que el Palacio de Invierno contiene 1.886 puertas, 1.945 ventanas, 1.500 habitaciones y 117 escaleras. [8] Después de un grave incendio, la reconstrucción del palacio en 1837 dejó el exterior sin cambios, pero gran parte del interior fue rediseñado en una variedad de gustos y estilos, lo que llevó al palacio a ser descrito como un "palacio del siglo XIX inspirado en un modelo en estilo rococó ". [9]
En 1905, el Domingo Sangriento ocurrió cuando los manifestantes marcharon hacia el Palacio de Invierno, pero para entonces la Familia Imperial había elegido vivir en el más seguro y apartado Palacio de Alejandro en Tsarskoe Selo (literalmente "aldea imperial"), y regresó al Palacio de Invierno sólo para ocasiones formales y estatales. Después de la Revolución de febrero de 1917, el palacio funcionó durante un breve período como sede del Gobierno Provisional Ruso , finalmente dirigido por Alexander Kerensky . Más tarde, ese mismo año, un destacamento de soldados y marineros de la Guardia Roja irrumpió en el palacio, un momento decisivo en el nacimiento del Estado soviético, que derrocó al Gobierno Provisional.
Al regresar de su Gran Embajada en 1698, Pedro I de Rusia se embarcó en una política de occidentalización y expansión que transformaría el zarismo de Rusia en el Imperio ruso y una importante potencia europea. [10] Esta política se manifestó en ladrillos y cemento con la creación de una nueva ciudad, San Petersburgo, en 1703. [11] La cultura y el diseño de la nueva ciudad pretendían ser un rechazo consciente de la arquitectura rusa tradicional de influencia bizantina . como el entonces de moda barroco Naryshkin , en favor de la arquitectura de inspiración clásica imperante en las grandes ciudades de Europa. El zar pretendía que su nueva ciudad se diseñara en un estilo renacentista flamenco, más tarde conocido como barroco petrino , y este fue el estilo que seleccionó para su nuevo palacio en la ciudad. La primera residencia real en el lugar fue una humilde cabaña de troncos conocida entonces como Domik Petra I , construida en 1704, que daba al río Neva . En 1711 fue transportado a Petrovskaya Naberezhnaya, [12] donde aún se encuentra. [13] Una vez despejado el sitio, el zar se embarcó en la construcción de una casa más grande entre 1711 y 1712. Esta casa, hoy conocida como El Primer Palacio de Invierno, fue diseñada por Domenico Trezzini . [14]
El siglo XVIII fue un período de gran desarrollo en la arquitectura real europea, a medida que disminuyó gradualmente la necesidad de una residencia fortificada. Este proceso, que había comenzado a finales del siglo XVI, se aceleró y los grandes palacios clásicos sustituyeron rápidamente a los castillos fortificados en los países europeos más poderosos. Uno de los ejemplos más antiguos y notables fue el Versalles de Luis XIV . Completado en gran parte en 1710, Versalles, con su tamaño y esplendor, aumentó la rivalidad entre los soberanos de Europa. Pedro el Grande de Rusia, deseoso de promover todos los conceptos occidentales, deseaba tener un palacio moderno como sus compañeros soberanos. Sin embargo, a diferencia de algunos de sus sucesores, Pedro I nunca aspiró a rivalizar con Versalles.
El primer Palacio de Invierno fue un modesto edificio de dos plantas principales bajo un tejado de pizarra. [15] Parece que Pedro pronto se cansó del primer palacio, ya que en 1721 se construyó la segunda versión del Palacio de Invierno bajo la dirección del arquitecto Georg Mattarnovy . El palacio de Mattarnovy, aunque todavía muy modesto en comparación con los palacios reales de otras capitales europeas, tenía dos pisos sobre una planta baja rústica, con un saliente central debajo de un frontón sostenido por columnas. [16] Fue aquí donde murió Pedro el Grande en 1725.
El Palacio de Invierno no era el único palacio en la ciudad inacabada, ni siquiera el más espléndido, ya que Pedro había ordenado a sus nobles que construyeran residencias de piedra y pasaran allí la mitad del año. [17] Esta fue una orden impopular; San Petersburgo se fundó sobre un pantano, con poca luz solar, y se decía que allí sólo crecerían coles y nabos. Estaba prohibido talar árboles para obtener combustible, por lo que sólo se permitía agua caliente una vez por semana. Sólo la segunda esposa de Pedro, la emperatriz Catalina , pretendía disfrutar de la vida en la nueva ciudad. [17]
Como resultado de la presión del trabajo esclavo de todo el Imperio, [18] el trabajo en la ciudad avanzó rápidamente. Se ha estimado que 200.000 personas murieron en veinte años mientras se construía la ciudad. [18] Un diplomático de la época, que describió la ciudad como "un montón de pueblos unidos entre sí, como una plantación en las Indias Occidentales", pocos años después la llamó "una maravilla del mundo, considerando sus magníficos palacios". . [19] Algunos de estos nuevos palacios en el querido estilo barroco flamenco de Pedro, como el Salón Kikin y el Palacio Ménshikov , todavía se mantienen en pie.
A la muerte de Pedro el Grande en 1725, la ciudad de San Petersburgo todavía estaba lejos de ser el centro de la cultura y la civilización occidentales que él había imaginado. Muchos de los aristócratas que habían sido obligados por el zar a habitar San Petersburgo se marcharon. Los lobos vagaban por las plazas por la noche mientras bandas de siervos descontentos , importados para construir la nueva ciudad del zar y la flota del Báltico , se rebelaban con frecuencia.
Pedro I fue sucedido por su viuda, Catalina I, que reinó hasta su muerte en 1727. A ella, a su vez, le sucedió el nieto de Pedro I, Pedro II , quien en 1727 hizo ampliar considerablemente el palacio de Mattarnovy por el arquitecto Domenico Trezzini . [13] Trezzini, que había diseñado el Palacio de Verano en 1711, fue uno de los mayores exponentes del estilo barroco petrino , ahora completamente rediseñado y ampliado el Palacio de Invierno existente de Mattarnovy hasta tal punto que todo el palacio de Mattarnovy se convirtió simplemente en uno de los dos terminales. pabellones del nuevo y tercer Palacio de Invierno. [21] El tercer palacio, como el segundo, era de estilo barroco petrino.
En 1728, poco después de que se completara el tercer palacio, la Corte Imperial abandonó San Petersburgo hacia Moscú y el Palacio de Invierno perdió su condición de principal residencia imperial. Moscú había sido designada una vez más capital, estatus que le había sido concedido a San Petersburgo en 1713. Tras la muerte de Pedro II en 1730, el trono pasó a una sobrina de Pedro I, Anna Ivanovna, duquesa de Curlandia .
La nueva emperatriz se preocupaba más por San Petersburgo que sus predecesores inmediatos; restableció la corte imperial en el Palacio de Invierno y, en 1732, San Petersburgo volvió a sustituir oficialmente a Moscú como capital de Rusia, cargo que ocuparía hasta 1918.
Haciendo caso omiso del tercer Palacio de Invierno, la Emperatriz, a su regreso a San Petersburgo, fijó su residencia en el vecino Palacio Apraksin. [13] En 1732, la zarina encargó al arquitecto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli reconstruir y ampliar completamente el Palacio Apraksin, incorporando otras casas vecinas. [22] Así, el núcleo del cuarto y último Palacio de Invierno no es el palacio de Pedro el Grande, sino el palacio del almirante general Fyodor Matveyevich Apraksin . [13]
La emperatriz Ana, aunque impopular y considerada "aburrida, tosca, gorda, dura y rencorosa", [23] deseaba introducir un aire más civilizado y culto en su corte. Diseñó nuevas libreas para sus sirvientes y, por orden suya, el hidromiel y el vodka fueron reemplazados por champán y Borgoña. Ella ordenó a los boyardos que reemplazaran sus muebles sencillos por muebles de caoba y ébano, [24] mientras que sus propios gustos en decoración de interiores se inclinaban por un tocador de oro macizo y un " taburete " de plata tachonado de rubíes. Fue en medio de tal telón de fondo de magnificencia y extravagancia que dio su primer baile en la recién terminada galería del Palacio de Invierno, que, en pleno invierno ruso, parecía un huerto de naranjos. [25] Esta, la cuarta versión del Palacio de Invierno, iba a ser un proyecto continuo para el arquitecto Rastrelli durante todo el reinado de la emperatriz Anna.
El infante zar Iván VI , que sucedió a Ana en 1740, pronto fue depuesto en un golpe de Estado incruento por la gran duquesa Isabel , hija de Pedro el Grande. La nueva emperatriz Isabel, cuya residencia principal era el Palacio de Verano , dirigió la corte en el Palacio de Invierno, que más tarde el historiador ruso Vasily Klyuchevsky describió como un lugar de "miseria dorada". [26]
Durante el reinado de Isabel, Rastrelli, todavía trabajando según su plan original, ideó un plan completamente nuevo en 1753, a escala colosal: el actual Palacio de Invierno. La rápida finalización del palacio se convirtió en una cuestión de honor para la emperatriz, que consideraba el palacio como un símbolo de prestigio nacional. Las obras del edificio continuaron durante todo el año, incluso en los meses más duros del invierno. Las privaciones que sufrieron el pueblo y el ejército rusos causadas por la actual Guerra de los Siete Años no pudieron obstaculizar el progreso. Al proyecto se destinaron 859.555 rublos , suma recaudada mediante un impuesto a las tabernas estatales. [27] Aunque los trabajadores ganaban un salario mensual de sólo un rublo, el costo del proyecto excedió el presupuesto, hasta el punto de que el trabajo cesó debido a la falta de recursos a pesar del deseo obsesivo de la Emperatriz de una rápida finalización. Al final, se aumentaron los impuestos sobre la sal y el alcohol para financiar los costos adicionales, aunque el pueblo ruso ya estaba agobiado por los impuestos para pagar la guerra. El coste final fue de 2.500.000 rublos. [28] En 1759, poco antes de la muerte de Isabel, estaba a punto de terminarse un Palacio de Invierno verdaderamente digno de ese nombre.
Fue la emperatriz Isabel quien seleccionó a la princesa alemana Sofía de Anhalt-Zerbst como novia de su sobrino y sucesor, Pedro III . El matrimonio no fue un éxito, pero fue esta princesa quien, como Catalina la Grande , llegó a ser asociada principalmente con el Palacio de Invierno. En 1762, tras un golpe de Estado en el que su marido fue asesinado, Catalina hizo desfilar a su hijo de siete años, Paul , por el balcón del Palacio de Invierno ante una multitud emocionada que se encontraba debajo. [29] Sin embargo, ella no estaba presentando a su hijo como el nuevo y legítimo gobernante de Rusia; ese honor se estaba usurpando ella misma.
El patrocinio de Catalina de los arquitectos Starov y Giacomo Quarenghi hizo que el palacio se ampliara y transformara aún más. [9] En ese momento, un teatro de ópera que había existido en el ala suroeste del palacio fue barrido para proporcionar apartamentos a los miembros de la familia de Catalina. En 1790, Quarenghi rediseñó cinco de los salones estatales de Rastrelli para crear los tres vastos salones de la enfilada del Neva . Catalina fue responsable de los tres grandes palacios contiguos, conocidos colectivamente como Hermitage, nombre con el que se conocería a todo el complejo, incluido el Palacio de Invierno, 150 años después.
Catalina quedó impresionada por el arquitecto francés Jean-Baptiste Vallin de la Mothe , quien diseñó la Academia Imperial de las Artes (también en San Petersburgo) y le encargó añadir una nueva ala al Palacio de Invierno. [30] Este estaba pensado como un lugar de retiro de las formalidades y ceremonias de la corte. Catalina lo bautizó como Hermitage (14) , nombre utilizado por su predecesora, la zarina Isabel, para describir sus habitaciones privadas dentro del palacio.
El interior del ala del Hermitage pretendía ser un simple contraste con el del Palacio de Invierno. De hecho, se dice que el concepto del Hermitage como retiro se lo sugirió a Catalina el defensor de la vida sencilla, Jean Jacques Rousseau . [31] En realidad, era otro gran palacio en sí mismo, conectado al palacio principal por una serie de pasillos cubiertos y patios climatizados en los que volaban raras aves exóticas. [32] Destacado por su fino pórtico y la atención a los detalles de naturaleza delicada, [30] estaba ricamente amueblado con una colección de arte en constante crecimiento.
La colección de arte del palacio se reunió al azar de manera ecléctica, a menudo pensando en la cantidad más que en la calidad. Muchas de las obras de arte adquiridas para los palacios llegaron como parte de un lote de trabajo cuando el soberano adquirió colecciones enteras ya montadas. Los embajadores de la emperatriz en Roma, París, Amsterdam y Londres recibieron instrucciones de buscar y comprar miles de obras de arte de valor incalculable en su nombre. Irónicamente, mientras la alta sociedad de San Petersburgo y la extensa familia Romanov se burlaban de la última emperatriz de Rusia por suministrar sus palacios "por correo" a los Maples de Londres, ella seguía las prácticas de Catalina la Grande, quien, si no exactamente por "pedido por correo", ciertamente comprado "sin ser visto". [32]
De esta forma, entre 1764 y 1781 Catalina la Grande adquirió seis grandes colecciones: las de Johann Ernst Gotzkowsky ; Heinrich von Brühl ; Pierre Crozat ; Horacio Walpole ; Sylvestre-Rafael Balduino; y finalmente, en 1787, la colección de John Lyde-Brown . [33] Estas grandes asambleas de arte incluían obras de maestros como Rembrandt , Rubens , Tiziano , Rafael , Tiepolo , van Dyck y Reni . [32] La adquisición de 225 pinturas que formaban la colección Gotzkowsky fue una fuente de orgullo personal para Catalina. Lo había preparado Gotzkowsky para el adversario de Catalina, Federico el Grande de Prusia , quien, como resultado de sus guerras con Rusia, no podía permitírselo. Esta colección incluía algunas grandes obras flamencas y holandesas, entre las que destaca "Retrato de un joven con guante" de Frans Hals. [34] En 1769, la colección Bruhl trajo al Palacio de Invierno dos obras más de Rembrandt, Retrato de un erudito y Retrato de un anciano vestido de rojo .
Si bien algunos aspectos de este coleccionismo maníaco podrían haber sido una manifestación del deseo de Catherine de reconocer sus conceptos intelectuales, [35] también había una motivación más fundamental: la necesidad. Apenas veinte años antes, el mobiliario de los palacios imperiales era tan escaso que cada vez que se trasladaba la corte había que transportar camas, espejos, mesas y sillas entre Moscú y San Petersburgo. [36]
A medida que el palacio se llenaba de arte, éste se desbordaba hacia el Hermitage. La colección de arte de Catalina llegó a ser tan grande que fue necesario encargar al arquitecto de formación alemana Yury Velten la construcción de una segunda y mayor ampliación del palacio, que con el tiempo pasó a ser conocida como el Antiguo Hermitage ( 15 ). Posteriormente, Catalina encargó una tercera ampliación, el Teatro Hermitage , diseñado por Giacomo Quarenghi . [37] Esta construcción requirió la demolición del tercer palacio de invierno de Pedro el Grande, ahora en ruinas.
La vida de la Emperatriz dentro del Hermitage, rodeada de su arte y amigos, era más sencilla que en el adyacente Palacio de Invierno; Allí, la Emperatriz ofrecía pequeñas cenas íntimas. Los sirvientes estaban excluidos de estas cenas y un cartel en la pared decía "Siéntate donde quieras y cuando quieras sin que te lo repitan mil veces". [32]
Catalina también fue responsable de introducir en la corte rusa el afecto duradero por todo lo francés. Si bien a ella personalmente no le gustaba Francia, su disgusto no se extendía a su cultura y modales. [35] El francés se convirtió en el idioma de la corte; El ruso quedó relegado a ser utilizado únicamente para hablar con sirvientes e inferiores. Se animó a la aristocracia rusa a abrazar las filosofías de Molière , Racine y Corneille . [35] El Palacio de Invierno sirvió de modelo para numerosos palacios rusos pertenecientes a la aristocracia de Catalina, todos ellos, como el propio Palacio de Invierno, construidos con el trabajo esclavo de los siervos rusos. La sofisticación y los modales observados dentro del Palacio de Invierno estaban en gran desacuerdo con la sombría realidad de la vida fuera de sus muros dorados. En 1767, a medida que el Palacio de Invierno crecía en riqueza y esplendor, la emperatriz publicó un edicto que ampliaba la servidumbre rusa . Durante su reinado esclavizó aún más a más de un millón de campesinos. [38] Las obras del Palacio de Invierno continuaron hasta la muerte de la emperatriz en 1796.
Catalina la Grande fue sucedida por su hijo Pablo I. En los primeros días de su reinado, el nuevo zar (que, según el embajador británico, "no estaba en sus cabales" [39] ) aumentó el número de tropas estacionadas en el Palacio de Invierno, colocando garitas cada pocos metros alrededor del edificio. Finalmente, paranoico por su seguridad y disgustado por todo lo relacionado con su madre, [40] desdeñó por completo el Palacio de Invierno y construyó el Castillo de San Miguel como su residencia en San Petersburgo, en el lugar de su lugar de nacimiento. El zar anunció que deseaba morir en el lugar donde había nacido. Fue asesinado allí tres semanas después de fijar su residencia en 1801. [41] Pablo I fue sucedido por su hijo de 24 años, Alejandro I , que gobernó Rusia durante el período caótico de las guerras napoleónicas . Tras la derrota de Napoleón en 1815, el contenido del Palacio de Invierno mejoró aún más cuando Alejandro I compró la colección de arte de la ex emperatriz francesa Joséfina . Esta colección, parte del botín que le regaló su exmarido Napoleón , contenía entre sus muchos viejos maestros "El Descendimiento de la Cruz" de Rembrandt y cuatro esculturas de Antonio Canova . [34]
Alejandro I fue sucedido en 1825 por su hermano Nicolás I. El zar Nicolás sería responsable del aspecto y la distribución actuales del palacio. No sólo realizó muchos cambios en el interior del palacio, sino que también fue responsable de su reconstrucción completa tras el incendio de 1837. [42]
Una vez terminado, la forma exterior predominante de la arquitectura del Palacio de Invierno, con su decoración en forma de estatuas y opulentos trabajos de estuco en los frontones sobre fachadas y ventanas, es barroca. El exterior se mantuvo tal como se terminó durante el reinado de la emperatriz Isabel . Las fachadas principales, las que dan a la Plaza del Palacio y al río Neva, siempre han sido accesibles y visibles al público. Sólo las fachadas laterales quedan ocultas detrás de muros de granito , ocultando un jardín creado durante el reinado de Nicolás II . [43] El edificio fue concebido como un palacio municipal, en lugar de un palacio privado dentro de un parque, como el de los reyes franceses en Versalles .
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El tema arquitectónico continúa en todo el interior del palacio. El primer piso, al ser el piano nobile , se distingue por ventanas más altas que las de los pisos superior e inferior. Cada ventana está dividida de su vecina por una pilastra . La monotonía repetitiva de las largas elevaciones se rompe sólo por bahías ligeramente salientes colocadas simétricamente, muchas de ellas con su propio pequeño pórtico . Este tema ha sido constante durante todas las reconstrucciones y modificaciones posteriores del palacio. Los únicos cambios externos han sido en el color: en distintos momentos de su historia el palacio ha sido pintado de diferentes tonalidades. En el siglo XVIII, el palacio fue pintado de color amarillo pajizo con adornos blancos y dorados. Bajo Nicolás I en 1837, se pintó de un rojo apagado, que permaneció durante la revolución y principios del período soviético. Tras los trabajos de restauración después de la Segunda Guerra Mundial, se pintó de verde con el adorno representado en blanco, el esquema de color estándar soviético para los edificios barrocos. (El Palacio Stroganov , por ejemplo, también era verde y blanco en este período). [ cita necesaria ]
Internamente, el palacio aparece como una combinación del barroco y el neoclásico. Ha sobrevivido poco del diseño interior rococó de Rastrelli; sólo la Escalera del Jordán y la Gran Iglesia conservan su estilo original. Los cambios en el interior se debieron en gran medida a las influencias de los arquitectos empleados por Catalina la Grande en los últimos años de su vida, Starov y Quarenghi , quienes comenzaron a alterar gran parte del interior del palacio diseñado por Rastrelli. Catalina siempre quiso estar a la última moda, y durante su reinado las influencias arquitectónicas neoclásicas más severas , de moda en Europa occidental desde finales de la década de 1760, se deslizaron lentamente hacia San Petersburgo. [9] Los interiores neoclásicos se enfatizaron y ampliaron aún más durante el reinado del nieto de Catalina, Nicolás I.
A Quarenghi se le atribuye la introducción del estilo neoclásico en San Petersburgo. [9] Su obra, junto con la de Karl Ivanovich Rossi y Auguste de Montferrand , transformó gradualmente San Petersburgo en una "Ciudad Imperio". Montferrand no sólo creó algunos de los mejores interiores neoclásicos del palacio, sino que también fue responsable de la construcción de la Columna de Alejandro durante el reinado de Nicolás I en la recién diseñada Plaza del Palacio de Rossi .
Durante mucho tiempo el Palacio de Invierno fue el edificio más alto de la ciudad. En 1844, Nicolás I ordenó que las casas privadas fueran al menos 1 sazhen (2,13 m) más bajas que el Palacio de Invierno. Esta regla estuvo vigente hasta 1905. [44]
Se dice que el Palacio de Invierno contiene 1.500 habitaciones, 1.786 puertas y 1.945 ventanas. [45] La fachada principal tiene 500 pies (150 m) de largo y 100 pies (30 m) de alto. [9] La planta baja contenía principalmente oficinas burocráticas y domésticas, mientras que el segundo piso estaba destinado a apartamentos para altos cortesanos y funcionarios de alto rango. Las habitaciones principales y las viviendas de la Familia Imperial se encuentran en el primer piso, el piano nobile. [46] Los grandes salones estatales, utilizados por la corte, están dispuestos en dos enfiladas , desde lo alto de la Escalera del Jordán. La suite barroca original de la zarina Isabel que corre hacia el oeste, frente al Neva, fue completamente rediseñada en 1790-1793 por Giacomo Quarenghi. Transformó la enfilada original de cinco salones estatales en un conjunto de tres amplios salones, decorados con columnas de imitación de mármol , bajorrelieves y estatuas. [47]
Para Catalina II se creó un segundo conjunto de salones estatales que van hacia el sur hasta la Gran Iglesia. Entre 1787 y 1795, Quarenghi añadió una nueva ala oriental a esta suite que contenía la gran sala del trono, conocida como Salón de San Jorge (13) , [47] que unía el Palacio de Invierno con el palacio menos formal de Catalina, el Hermitage, al lado. Esta suite fue modificada en la década de 1820 cuando se creó la Galería Militar (11) a partir de una serie de pequeñas salas, para celebrar la derrota de Napoleón. Esta galería, que había sido concebida por Alejandro I, fue diseñada por Carlo Rossi y construida entre junio y noviembre de 1826 bajo Nicolás I; fue inaugurada el 25 de octubre de 1826. [48] Para la Galería 1812, el zar encargó 332 retratos de los generales que contribuyeron decisivamente a la derrota de Francia. El artista fue el británico George Dawe , que recibió la ayuda de Alexander Polyakov y Wilhelm August Golicke . [34]
Nicolás I también fue responsable de la creación de las Galerías de Batalla (19) , que ocupan la parte central de la fachada de la Plaza del Palacio. Fueron rediseñadas por Alexander Briullov para conmemorar las victorias rusas anteriores a 1812. Inmediatamente adyacentes a estas galerías que celebraban la derrota francesa, había salas (18) donde Maximiliano, duque de Leuchtenberg , nieto de Napoleón y yerno del zar, vivió durante los primeros días de su matrimonio. [49]
En 1833, de Montferrand fue contratado para rediseñar las salas estatales del este y crear el Salón del Mariscal de Campo y el Salón Pequeño del Trono (9 y 10) . En 1837 se produjo un incendio. Se desconoce su causa, pero se atribuye su propagación a De Montferrand. El zar estaba apremiando al arquitecto para que terminara pronto, por lo que utilizó materiales de madera donde la piedra habría sido mejor. Además, entre los tabiques de madera construidos apresuradamente se escondían chimeneas en desuso; sus chimeneas, junto con los estrechos conductos de ventilación, actuaban como conductos para el fuego, permitiéndole extenderse sin ser detectado entre las paredes de una habitación a otra hasta que era demasiado tarde para extinguirlo. [50]
Una vez detectado, el fuego continuó propagándose, pero lo suficientemente lento como para que los guardias y el personal del palacio pudieran rescatar muchos de los contenidos, depositándolos en la nieve en la Plaza del Palacio. No fue una tarea fácil, ya que los tesoros del Palacio de Invierno fueron siempre muebles pesados y adornos frágiles en lugar de pinturas más ligeras. [51] Para crear un cortafuegos, el zar ordenó la destrucción de los tres pasajes que conducían al Hermitage, un acto afortunado que salvó el edificio y la enorme colección de arte. [52] El poeta ruso Vasily Zhukovsky fue testigo de la conflagración: "una gran hoguera con llamas que alcanzaban el cielo". El incendio duró varios días y destruyó la mayor parte del interior del Palacio de Invierno. [50]
Pareciendo ignorar el tamaño del palacio, el zar ordenó que la reconstrucción se completara en el plazo de un año. El marqués de Custine describió los "esfuerzos inauditos" que fueron necesarios para facilitarlo. "Durante las grandes heladas, se empleaba continuamente a 6.000 trabajadores; de ellos, un número considerable moría diariamente, pero las víctimas eran reemplazadas instantáneamente por otros campeones que se adelantaban para perecer." [53] El trabajo fue supervisado por Pyotr Kleinmichel , quien ya se había ganado una reputación de crueldad cuando servía en los asentamientos militares bajo Arakcheev . [54]
La reconstrucción del palacio aprovechó las últimas técnicas constructivas de la era industrial. El techo estaba sostenido por una estructura de metal, mientras que los tramos de los techos de los grandes salones estaban sostenidos por vigas de hierro. [52] Después del incendio, el exterior, la mayoría de las principales suites estatales, la escalera del Jordán y la Gran Iglesia fueron restauradas a su diseño y decoración originales por el arquitecto Vasily Stasov . Algunas de las habitaciones, como la segunda sala más grande del Palacio de Invierno, la Sala de la Armadura, se volvieron mucho más ornamentadas, sin embargo, con un uso intensivo del dorado . [52] Las habitaciones más pequeñas y privadas del palacio fueron alteradas y decoradas en varios estilos contemporáneos del siglo XIX por Alexander Briullov según los caprichos y la moda de sus futuros ocupantes, desde el gótico hasta el rococó. [52] El tocador carmesí de la Zarevna (23) , en los apartamentos imperiales privados , era una reproducción fiel del estilo rococó, que Catalina II y sus arquitectos comenzaron a eliminar del palacio menos de 50 años antes. Una de las salas más notables del palacio se creó como resultado del incendio cuando la Sala Jaspe, que había sido destruida, fue reconstruida como el Salón de Malaquita , la sala de recepción principal de la suite de la Zarina. El propio zar, a pesar de toda la grandeza que creó en sus palacios, amaba la mayor sencillez. Su dormitorio en el Palacio de Invierno era espartano, sin adornos salvo algunos mapas y un icono , y dormía en una cama plegable con un colchón de paja. [55]
Mientras que las salas de estado ocupaban las alas norte y este del palacio y las salas privadas de la Familia Imperial ocupaban el ala occidental, las cuatro esquinas del edificio contenían las salas más pequeñas, que eran los apartamentos de los miembros menores de la Familia Imperial, a menudo siendo de dos plantas. Esta es una de las razones por las que el palacio puede parecer una confusa variedad de grandes salones o salones sin un propósito obvio ubicados en extraños rincones del palacio. El hecho de que el Salón de Malaquita esté separado del igualmente grande Salón de Oro por una serie de dormitorios y pequeños armarios parece inicialmente inusual. Sin embargo, cuando se considera en el contexto de que el Salón de Malaquita era el salón de recepción principal del apartamento de la Emperatriz, mientras que el Salón de Oro era el salón de recepción principal del apartamento de su nuera, la Zarevna , la disposición del habitaciones tiene más sentido. De manera similar, el gran Salón Blanco, tan alejado de los otros grandes salones, era de hecho el salón principal de los apartamentos del zarevich y la zarevna. Así, el Palacio de Invierno puede verse como una serie de pequeños palacios dentro de un gran palacio, siendo las habitaciones más grandes y grandiosas públicas, mientras que los residentes vivían en suites de diferentes tamaños, distribuidas según el rango. [56]
Como hogar formal de los zares rusos, el palacio era el escenario de entretenimientos profusos, frecuentes y fastuosos. La mesa del comedor tenía capacidad para 1.000 invitados, mientras que los salones de estado podían albergar hasta 10.000 personas, todas de pie, ya que no se proporcionaban sillas. [57] Estas habitaciones, pasillos y galerías se calentaban a tal temperatura que, aunque afuera hacía bajo cero, en el interior florecían plantas exóticas, mientras que la brillante iluminación creaba el ambiente de un día de verano. [58]
Los invitados en ocasiones ceremoniales y estatales seguían una ruta procesional establecida, llegando al patio del palacio a través del arco central de la fachada sur y luego ingresando al palacio a través de la entrada estatal (a veces llamada Entrada de Embajadores) (8) . Luego pasarían por el Salón Jordan con columnas antes de subir la escalera imperial dorada (8) , desde donde se extendían las dos enfiladas de salones estatales. La Escalera Principal o Escalera del Jordán, llamada así porque en la Fiesta de la Epifanía el Zar descendía solemnemente para la ceremonia de la Bendición de las Aguas, es una de las pocas partes del palacio que conserva el estilo rococó original del siglo XVIII. aunque las enormes columnas de granito gris se añadieron a mediados del siglo XIX. [20]
Una de las salas más importantes fue la Gran Iglesia del Palacio (16) . Se le concedió el estatus de catedral y tenía mayor importancia religiosa que las capillas de la mayoría de los palacios reales europeos. Era aquí donde normalmente se celebraban las bodas de los Romanov con una tradición y un protocolo rígidos e inmutables. Incluso el vestido de la novia y la manera de ponérselo estaban dictados por la tradición. Vestida por la Emperatriz, la novia y su procesión pasarían desde el Salón de Malaquita hasta la iglesia a través de los salones estatales. [59]
La Familia Imperial no eran los únicos residentes del palacio; Debajo de la estructura metálica del ático vivía un ejército de sirvientes. Las habitaciones de los sirvientes eran tan amplias que un antiguo sirviente y su familia, sin que las autoridades del palacio lo supieran, se trasladaron al tejado del palacio. Sólo fueron descubiertos por el olor del estiércol de la vaca que también habían introducido de contrabando en el edificio para proporcionar leche fresca. [60] Parece que esta vaca no era el único bovino en los áticos; otras vacas se guardaban junto a la habitación ocupada por las Damas de Honor, para proporcionar leche fresca a las cocinas. Esta práctica se suspendió después del incendio de 1837. [61]
Después de la muerte de Catalina la Grande, el Hermitage se había convertido en un tesoro privado de los zares, que continuaron coleccionando, aunque no a la escala de Catalina la Grande. En 1850 se adquirió la colección de Cristoforo Barbarigo. Esta colección de la República de Venecia trajo al Palacio de Invierno otras obras de Tiziano, además de muchas obras de arte renacentistas del siglo XVI.
Nicolás I, consciente de las grandes galerías de arte de otras capitales europeas, vio que el Gran Ermitage de Catalina la Grande (15) se ampliaba enormemente y se transformaba en una galería de arte pública especialmente diseñada. En 1839, el arquitecto alemán Leo von Klenze trazó los planos y su ejecución fue supervisada por Vasily Stasov , asistido por Alexander Briullov y Nikolai Yefimov . [62] [63] Con tantos arquitectos involucrados, inevitablemente hubo muchos conflictos sobre el diseño y su ejecución a lo largo de la década de 1840, y el zar tenía que actuar con frecuencia como moderador. [64] Finalmente, después de once años de conflicto constructivo y arquitectónico, el primer museo de arte en Rusia, el Museo Imperial del Hermitage, se inauguró el 5 de febrero de 1852. [34] Las fachadas trepadas del edificio se inspiraron en la arquitectura schinkelesca . Fue construido en mármol gris alrededor de tres patios y el complejo destaca por la planificación asimétrica de sus alas y pisos. [62] Por orden del zar, los visitantes del museo debían usar traje de noche , incluso por la mañana. El zar también decretó que los sombreros de copa grises eran "judíos" y las casacas "revolucionarias". [65] Habiendo negociado el código de vestimenta, lo que el público vio fue una gran variedad de arte, pero solo una fracción de la colección imperial, ya que el Palacio de Invierno y otros palacios imperiales permanecieron cerrados al público.
El Palacio de Invierno fue residencia oficial del soberano ruso desde 1732 hasta 1917; sin embargo, fue su hogar durante poco más de 140 de esos años. El último zar que residió verdaderamente en el palacio fue Alejandro II , que gobernó desde 1855 hasta 1881, cuando fue asesinado. Durante su reinado hubo más ampliaciones al contenido; las adquisiciones incluyeron la colección antigua y arqueológica del desafortunado marqués di Cavelli en 1861 y "La Virgen y el Niño" de Leonardo da Vinci en 1865; La segunda obra de Leonardo con el mismo nombre, la llamada "Madonna Benois", fue adquirida más tarde en 1914. [66]
Alejandro II fue un blanco constante de intentos de asesinato, uno de los cuales ocurrió dentro del propio Palacio de Invierno. Este atentado contra la vida del zar fue organizado por un grupo conocido como Narodnaya Volya (Voluntad del Pueblo) y dirigido por un "fanático serio", Andrei Zhelyabov , y su amante Sophia Perovskaya , quien más tarde se convirtió en su esposa. [67] Perovskaya, hija de un ex gobernador de San Petersburgo, estaba en buena posición para conocer información sobre los acontecimientos dentro del palacio y, a través de sus conexiones, se enteró de las reparaciones que se estaban llevando a cabo en el sótano del palacio. [68] Uno del grupo, un carpintero capacitado, fue posteriormente inscrito como uno de los trabajadores. Todos los días llevaba cargas de dinamita escondidas entre sus herramientas y las colocaba debajo del comedor privado. La cantidad de dinamita era tan grande que el hecho de que hubiera un suelo intermedio entre el comedor y el sótano carecía de importancia. [68] Se hicieron planes para detonar la bomba la noche del 17 de febrero [ OS 5 de febrero] de 1880, asesinando al zar y a la familia imperial mientras cenaban. Afortunadamente para los Romanov, un invitado que llegaba de Berlín se retrasó y, por primera vez en años, se retrasó la cena. [68] Cuando la familia salió del salón hacia el comedor, la bomba explotó. La explosión fue tan grande que se pudo oír en todo San Petersburgo. El comedor fue completamente demolido y 11 miembros de la guardia finlandesa en la sala de guardia de abajo murieron y otros 30 resultaron heridos. [68] El incidente representa uno de los primeros usos de una bomba de tiempo con fines políticos. El New York Times (4 de marzo de 1880) informó que "la dinamita utilizada estaba encerrada en una caja de hierro y explotada por un sistema de relojería utilizado por Thomas en Bremen hace algunos años". [69]
En 1881, los revolucionarios finalmente tuvieron éxito y Alejandro II fue asesinado mientras su carruaje recorría las calles de San Petersburgo. El Palacio de Invierno nunca volvió a estar habitado. Sus asesores de seguridad informaron al nuevo zar Alejandro III de que era imposible asegurar el Palacio de Invierno. [70] La Familia Imperial se trasladó entonces al recogimiento del Palacio Gátchina , a unas 40 millas (64 kilómetros) de San Petersburgo. En comparación con el Palacio de Invierno, el Palacio Gátchina, con 600 habitaciones y rodeado de bosques, era una acogedora casa familiar. [70] Cuando estaba en San Petersburgo, la Familia Imperial residía en el Palacio Anichkov , mientras que el Palacio de Invierno se utilizaba para funciones oficiales. Se hicieron grandes economías en alimentos y vinos. El zar estaba muy interesado en los gastos de funcionamiento del palacio, insistiendo en que la mantelería no debía cambiarse a diario y que las velas y el jabón no se reponían hasta que se gastaran por completo. Incluso se redujo la cantidad de huevos utilizados en una tortilla. [71] Mientras el zar economizaba en los gastos del hogar, aumentaba la colección de arte imperial tanto del palacio como del Hermitage. Oficialmente, el Museo del Hermitage tenía un subsidio de compra anual de 5.000 rublos, pero cuando esto resultaba insuficiente, el propio zar compraba artículos para el museo. [34]
La emperatriz María Feodorovna (Dagmar de Dinamarca) , esposa de Alejandro III, vio que en 1885 se disponía un jardín en el centro del patio principal, una zona anteriormente adoquinada y carente de vegetación. El arquitecto de la corte Nikolai Gornostayev diseñó un jardín rodeado por un pedestal de granito y una fuente, plantó árboles en el patio y colocó pavimentos de piedra caliza a lo largo de las paredes del palacio. [72]
En 1894, Alejandro III fue sucedido por su hijo Nicolás II . El último zar suspendió el duelo judicial por su padre para casarse con su esposa Alix de Hesse en una fastuosa ceremonia en el Palacio de Invierno. [73] Sin embargo, después de la ceremonia, la pareja de recién casados se retiró al Palacio Anichkov, junto con la emperatriz viuda. Allí comenzaron su vida matrimonial en seis pequeñas habitaciones. [74]
En 1895, Nicolás y Alejandra se establecieron en el Palacio Alejandro de Tsarskoe Selo . Este iba a ser su hogar favorito durante el resto del reinado. Sin embargo, a partir de diciembre de 1895 residieron durante períodos de invierno en el Palacio de Invierno. El arquitecto Alexander Krasovsky recibió el encargo de redecorar un conjunto de habitaciones en la esquina noroeste del palacio, incluida la biblioteca gótica. [75]
En 1896, a la esposa de Nicolás II se le atribuyó la creación de otro jardín (35) en el antiguo patio de armas, debajo de las ventanas de los apartamentos privados de la Familia Imperial. Le resultaba desconcertante que el público pudiera mirar fijamente por sus ventanas. El jardín fue creado por el arquitecto paisajista Georg Kuphaldt , director de los parques y jardines de la ciudad de Riga . [76] Este es sólo uno de los dos jardines que permanecen hoy en el palacio.
Durante el reinado de Nicolás II, la vida en la corte era más tranquila que nunca, debido al carácter retraído de la zarina y a la desconfianza hacia la alta sociedad de San Petersburgo. [77] En opinión de la Emperatriz: "San Petersburgo es una ciudad podrida, y ni un átomo de ruso". [78] Bajo su influencia, gradualmente llegaron a su fin las grandes recepciones y bailes de la corte en el Palacio de Invierno, que complacían y cultivaban a la poderosa nobleza. Fueron reemplazados brevemente por representaciones teatrales celebradas en el Hermitage que "nadie disfrutó", [77] luego incluso las representaciones teatrales cesaron. [77]
La última gran reunión imperial en el Palacio de Invierno fue un baile de disfraces temático que celebraba el reinado de Alexei I , que tuvo lugar los días 11 y 13 de febrero de 1903 ( Baile de 1903 en el Palacio de Invierno ). El Gran Duque Alejandro Mijáilovich recordó la ocasión como "el último baile espectacular en la historia del imperio... [pero] una Rusia nueva y hostil miraba a través de los grandes ventanales del palacio... mientras bailábamos, los trabajadores estaban en huelga y las nubes en el Lejano Oriente estaban peligrosamente bajas." [79] Toda la familia imperial, el zar como Alexei I, la emperatriz como María Miloslavskaya , todos vestidos con ricos atuendos del siglo XVII, posaron en el teatro del Hermitage, muchos de ellos con artículos originales de valor incalculable traídos especialmente del Kremlin , [80] para lo que iba a ser su última fotografía juntos. [81]
En 1904, Rusia estaba en guerra con Japón y el recién nacido zarevich estaba secretamente enfermo; el zar y la emperatriz abandonaron permanentemente San Petersburgo, el Palacio de Invierno y la alta sociedad (considerada por la emperatriz decadente e inmoral [82] ) en aras de la mayor comodidad, seguridad y privacidad de Tsarskoe Selo. Así fue como el Palacio de Invierno, diseñado y destinado a impresionar, reflejar y reforzar el poder de los Romanov, perdió su razón de ser más de una década antes de la caída de la dinastía que pretendía albergar y glorificar.
Tras el traslado de la Familia Imperial al Palacio de Alejandro en Tsarskoe Selo, [83] el Palacio de Invierno se convirtió en poco más que un bloque de oficinas administrativas y un lugar de raro entretenimiento oficial. A lo largo del año, la familia se trasladó de un palacio a otro: en marzo, a Livadia ; en mayo a Peterhof (no el gran palacio, sino una villa del siglo XIX en sus terrenos); en junio navegaron en el yate imperial Standart ; Agosto lo pasó en Polonia, en Spala , septiembre lo pasó en Livadia, antes de regresar a Tsarskoe Selo para pasar el invierno. [84]
El zar traicionó sus opiniones privadas sobre San Petersburgo en 1912, mientras se dirigía a un grupo de dignatarios y familiares que se despedían de él, mientras la familia partía hacia climas más cálidos: "Sólo lo siento por ustedes que tienen que permanecer en este pantano". [84] Sin embargo, para los súbditos ordinarios del zar, el Palacio de Invierno era visto no sólo como el hogar de los zares, sino también como un símbolo del poder imperial. En este papel, estaría en el centro de algunos de los acontecimientos más trascendentales de la historia de Rusia de principios del siglo XX. Tres de estos acontecimientos se destacan en la historia de Rusia: la masacre del Domingo Sangriento de 1905; la inauguración de la primera Duma Estatal en 1906, que se inauguró en St George's Hall (13); y finalmente la toma del palacio por los revolucionarios en 1917.
La masacre del Domingo Sangriento fue el resultado del desconocimiento público del lugar de residencia del zar. Ocurrió el 22 de enero [ OS 9 de enero] de 1905 durante una manifestación de trabajadores hacia el Palacio de Invierno. Los tiroteos más cercanos contra manifestantes tuvieron lugar cerca de la Catedral de San Isaac, a la entrada de los Jardines Aleksandr que conducen a la Plaza del Palacio, frente al Palacio de Invierno. La masacre se desató cuando un sacerdote ortodoxo ruso y líder popular de la clase trabajadora, el padre Gapon , anunció su intención de encabezar una protesta pacífica de 100.000 trabajadores en huelga desarmados para presentar una petición al zar, pidiendo reformas fundamentales y la fundación de una institución constituyente. parlamento. [85] Los manifestantes no sabían que el palacio era poco más que un ícono deshabitado del poder imperial, y que el zar ya no residía allí. El zar no fue informado de la protesta prevista hasta la noche anterior, y no se hizo ninguna sugerencia de que el zar debería reunirse con una diputación o enviar un representante para aceptar la petición. [85] En cambio, el Ministro del Interior reclutó tropas adicionales. Cuando los huelguistas se acercaban al palacio portando iconos religiosos y cantando el himno imperial, las tropas del zar abrieron fuego. Si bien el número de víctimas es discutible, estimaciones moderadas promedian alrededor de 1.000 hombres, mujeres y niños muertos o heridos. La masacre, que llegó a ser conocida como Domingo Sangriento, fue un grave error por parte de la Okhrana y tendría graves consecuencias para el régimen zarista. También sería el catalizador de la Revolución de 1905 . [86]
Posteriormente, poco cambió políticamente en Rusia durante este período, y el Palacio de Invierno permaneció a oscuras. En 1913 la dinastía Romanov celebró su tricentenario , pero las multitudes que acudían a ver las procesiones eran escasas, la emperatriz parecía descontenta y el heredero enfermo. El zar y la emperatriz se negaron a celebrar un baile de celebración en el Palacio de Invierno y, en cambio, celebraron dos pequeñas recepciones, a las que la emperatriz no asistió. [88] En 1914, Rusia se vio obligada a ir a la guerra como resultado de la Triple Entente . El zar y la emperatriz regresaron brevemente al Palacio de Invierno para subirse a su balcón y recibir saludos y homenajes de las tropas que partían. Irónicamente, a diferencia de los monarcas de Europa que se encontraban en balcones adornados con terciopelo, el zar y la emperatriz estaban, con su familia más atrás en la sala del balcón, en una esquina de un balcón sin adornos. Mientras las tropas que partían saludaban a su monarca frente al palacio, se estaban elaborando planes para almacenar el contenido del palacio y convertir las salas de estado en un hospital para recibir a las tropas que regresaban.
En las etapas iniciales de la guerra, Rusia sufrió grandes pérdidas en los lagos de Masuria y Tannenberg y muchos de los heridos regresaron al Palacio de Invierno. Rebautizado como Hospital Tsarevich Alexey Nikolayevich, desde octubre de 1915, el palacio era un hospital completamente equipado y sus camarotes se transformaron en salas de hospital. La Sala de los Mariscales de Campo se convirtió en un vestuario y la Sala de la Armería en un quirófano. La pequeña sala del trono se convirtió en el comedor de los médicos, mientras que el personal más humilde se alojaba en el Nicholas Hall y la Antesala. Las enfermeras estaban alojadas en apartamentos más íntimos que alguna vez estuvieron reservados para miembros de la extensa familia Romanov. La Galería 1812 se convirtió en almacén, el vestíbulo de la escalera del Jordán en el comedor del hospital y en las oficinas de rellano. [89]
Como la guerra fue mal para Rusia, sus catástrofes se reflejaron en San Petersburgo. El zar había decidido liderar desde el frente, dejando a la emperatriz gobernar efectivamente Rusia desde Tsarskoe Selo. Fue una medida impopular tanto entre los súbditos del zar como entre la familia Romanov, ya que la emperatriz contrataba y despedía indiscriminadamente a menudo, se suponía, por consejo de su favorito, Rasputín . Tras el asesinato de Rasputín a manos del sobrino político del zar en diciembre de 1916, las decisiones y nombramientos de la emperatriz se volvieron más erráticos y la situación empeoró y San Petersburgo cayó en plena revolución.
Obligado a aceptar la desesperanza tanto de la guerra como de la situación interna, el 15 de marzo de 1917, Nicolás II abdicó en favor de su hermano, el gran duque Mikhail Alexandrovich . El Gran Duque rápidamente se negó a aceptar el trono sin el apoyo del ejército y su pueblo. Se nombró un gobierno provisional y muchos miembros de la antigua familia imperial fueron arrestados, incluidos el ex zar, la emperatriz y sus hijos. Ningún miembro de la familia Romanov ha vivido en el Palacio de Invierno desde la abdicación en 1917 y muy raramente lo hizo después de 1905. Nicolás II, su esposa e hijos estuvieron en cautiverio hasta que fueron asesinados por los bolcheviques en Ekaterimburgo en 1918. Otros miembros Los miembros de la antigua Familia Imperial corrieron suerte similar o escaparon al exilio.
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Fue este período turbulento de la historia rusa, conocido como la Revolución de Febrero , que durante un breve tiempo vio al Palacio de Invierno restablecido como sede de gobierno y punto focal del antiguo Imperio Ruso. En febrero de 1917, el Gobierno Provisional Ruso , dirigido por Alexander Kerensky , se instaló en la esquina noroeste del palacio, siendo la Sala de Malaquita (4) la cámara principal del consejo. Sin embargo, la mayoría de los camarotes todavía estaban ocupados por el hospital militar.
Sería una breve ocupación tanto del palacio como del poder. El 25 de octubre de 1917, el Gobierno Provisional estaba fracasando y, al darse cuenta de que el palacio era un objetivo de los bolcheviques más militantes , ordenó su defensa. [90] Todo el personal militar de la ciudad prometió apoyo a los bolcheviques, quienes acusaron al gobierno de Kerensky de desear "entregar Petrogrado a los alemanes para permitirles exterminar la guarnición revolucionaria". [90]
Así, el gobierno provisional, asistido por unos pocos servidores leales que habían servido anteriormente al zar, se atrincheraron en el palacio. [90] Gran parte del personal administrativo huyó, dejando el palacio muy mal defendido, supuestamente por algunos cosacos , cadetes y 137 mujeres soldados del Batallón de Mujeres . La comida encargada por los ocupantes del palacio fue requisada por los bolcheviques y, en estado de sitio, el Palacio de Invierno entró en el período más turbulento de su historia. Según la historia soviética, cinco mil marineros recién llegados de Kronstadt fueron desplegados para atacar el palacio, mientras el crucero Aurora se posicionaba en el Neva, con todos sus cañones apuntados hacia el palacio. Al otro lado del agua, los bolcheviques capturaron la Fortaleza de Pedro y Pablo y dirigieron su artillería hacia el edificio sitiado. Mientras el Gobierno provisional, ahora impotente, se escondía en las habitaciones privadas de la antigua Familia Imperial, observando nerviosamente las escenas exteriores, [90] uno por uno los edificios gubernamentales en la Plaza del Palacio se rindieron a los bolcheviques, [90] dejando el palacio aparentemente sólo horas desde la destrucción.
A las 19.00 horas, el Gobierno celebró su última reunión en el Salón Malaquita, con el teléfono y todo contacto con el exterior desconectado. [90] Un breve debate determinó que no abandonarían el palacio para intentar dialogar con las multitudes hostiles que estaban afuera. Con el palacio completamente rodeado y sellado, el Aurora comenzó su bombardeo de la gran fachada del Neva mientras el Gobierno rechazaba un ultimátum de rendición. Se dirigieron más disparos de ametralladora y artillería ligera contra el palacio cuando los bolcheviques lograron entrar por la propia Escalera de Su Majestad (36) . En la batalla que siguió hubo bajas en ambos bandos hasta que los bolcheviques finalmente, a las 2:00 am, tomaron el control del palacio. Dejando un rastro de destrucción, registraron habitación tras habitación antes de arrestar al Gobierno Provisional en el Pequeño Comedor de los apartamentos privados (28) , desde donde fueron llevados a prisión en la Fortaleza al otro lado del río. Kerensky logró evadir el arresto y escapar a Pskov , donde reunió algunas tropas leales para intentar retomar la capital. Sus tropas lograron capturar Tsarskoe Selo , pero fueron derrotadas al día siguiente en Pulkovo .
Tras el arresto del Gobierno, un presunto testimonio de una fuente anónima registra que los bolcheviques comenzaron a arrasar:
"El Palacio fue saqueado y devastado de arriba a abajo por los bolcheviques... Cuadros de valor incalculable fueron arrancados de sus marcos con bayonetas. Cajas llenas de platos raros y porcelana... fueron abiertas y su contenido destrozado o llevado ... La biblioteca... fue forzada y saqueada... el salón de la Zarina, como todas las demás habitaciones, quedó sumido en el caos. El colosal brillo de cristal, con su música ingeniosamente oculta, quedó hecho añicos. Escritorios, cuadros , adornos, todo fue destruido". [90]
Las bodegas de vino del Palacio de Invierno alimentaron las semanas de saqueos y disturbios que siguieron en la ciudad. Posiblemente la bodega de vinos más grande y mejor surtida de la historia, [91] contenía las mejores cosechas del mundo, incluido el inestimable y favorito del zar, Château d'Yquem 1847. [92] La turba estaba tan interesada en obtener el alcohol, que los Los bolcheviques exploraron soluciones radicales al problema, una de las cuales implicaba llevar el vino directamente al Neva. Esto provocó que multitudes se agruparan alrededor de los desagües del palacio. Otra propuesta, considerada demasiado arriesgada, fue la de hacer estallar los sótanos. Finalmente, el problema se resolvió con la declaración de la ley marcial. Se ha dicho que Petrogrado, "quizás con la mayor resaca de la historia, finalmente despertó y recuperó el orden". [92]
El Palacio de Invierno era ahora un edificio superfluo y dañado, símbolo de un régimen despreciado que se enfrentaba a un futuro incierto. El asalto al Palacio de Invierno fue una recreación histórica organizada por los bolcheviques en el tercer aniversario en 1920. Con miles de Guardias Rojos liderados por Lenin y presenciada por 100.000 espectadores, la recreación se ha convertido en uno de los eventos "más conocidos" del Revolución rusa.
Irónicamente, la Guardia Roja irrumpió en el palacio a través de una puerta trasera que estaba abierta, custodiada por reservas heridas y discapacitadas. Esto dio lugar a que se describiera la ocasión como el nacimiento del Estado soviético. [93] Nikolai Podvoisky , uno de los miembros de la troika original , que dirigió el asalto original, quedó tan impresionado por la recreación que encargó a Sergei Eisenstein que hiciera su película Octubre . Ciertas características, como los bancos de focos que aparecen en la película de Eisenstein, indican que Eisenstein estuvo más influenciado por la recreación que por el evento original. [94] [95]
El 30 de octubre de 1917, el palacio fue declarado parte de los museos públicos del Hermitage. Esta primera exposición que se celebró en el Palacio de Invierno trataba sobre la historia de la revolución y el público pudo visitar los salones privados de la Familia Imperial. [34] Esta debe haber sido una experiencia interesante para el público espectador, ya que mientras las autoridades soviéticas negaron saqueos y daños al palacio durante el asalto, el conocedor de arte ruso Alexander Alexandrovich Polovtsov, que visitó estas salas inmediatamente antes y después del evento, describió los apartamentos privados como la zona más dañada del palacio. [96] El contenido de las salas estatales había sido enviado a Moscú por seguridad cuando se estableció el hospital, y el Museo del Hermitage en sí no había sufrido daños durante la revolución.
Después de la Revolución, hubo una política de eliminar todos los emblemas imperiales del palacio, incluidos los de mampostería, yesería y herrería. [97] Durante la era soviética, muchos de los tesoros restantes del palacio estaban dispersos por los museos y galerías de la Unión Soviética. Algunos se vendieron por divisas mientras que otros se regalaron a dignatarios visitantes. A medida que el contenido original desapareció y otros elementos de colecciones secuestradas comenzaron a exhibirse en el palacio, las distinciones entre el uso original y posterior de las habitaciones se han vuelto borrosas. Si bien algunas salas han conservado sus nombres originales, y algunas incluso los adornos de la Rusia imperial, como el mobiliario de las Salas del Trono Pequeño y Grande, muchas otras salas son conocidas por los nombres de sus nuevos contenidos, como la Sala del Arte Alemán. .
Después del asedio de Leningrado de 1941 a 1944 , cuando el palacio resultó dañado, se implementó una política de restauración que restauró completamente el palacio. [31] Además, como el gobierno ruso no rechaza categóricamente los restos de la era imperial como fue el caso durante el dominio soviético, desde entonces se han restaurado los emblemas de los Romanov en el palacio. Las águilas bicéfalas doradas y coronadas vuelven a adornar paredes, balcones y puertas.
Hoy en día, como parte de uno de los museos más conocidos del mundo, el palacio atrae a 3,5 millones de visitantes al año. [98]
Medios relacionados con el Palacio de Invierno en Wikimedia Commons59°56′25″N 30°18′50″E / 59.9404°N 30.3139°E / 59.9404; 30.3139
