Eaton nació como Fanny Antwistle o Entwhistle [3] el 23 de junio de 1835 en Saint Andrew Parish , Jamaica , apenas diez meses después de la promulgación el 1 de agosto de 1834 de la abolición de la esclavitud en todo el imperio británico. Se especula que su madre, Matilda Foster, una mujer de ascendencia africana, nació como esclava en Elim Estate en la parroquia de St Elizabeth, propiedad de la familia Foster o Forster. [4] No se nombró a ningún padre en los registros de nacimiento de Eaton, lo que sugiere que ella pudo haber sido ilegítima. [5] La muerte de un soldado británico llamado James Entwistle, de veinte años, en la cercana parroquia de St Catherine (entierro en Spanish Town el 4 de julio de 1835), once días después del nacimiento de Fanny, se ha considerado como sugestiva de que este soldado pudo haber sido el hijo de Fanny. padre. [4]
Eaton y su madre llegaron a Inglaterra en algún momento de la década de 1840. En 1851, se registra que vivía en Londres, en el número 9 de Steven's Place, St Pancras, con su madre y trabajaba como empleada doméstica. En 1857 se casó con James Eaton, propietario y conductor de un taxi de caballos, que nació el 17 de febrero de 1838 en Shoreditch . Juntos tuvieron 10 hijos, nacidos en los años 1858-1879. [4]
Modelado
Fanny Eaton, en La perla de gran precio de John Everett Millais (detalle) 1860, Museo Británico
Primeros trabajos en la Real Academia de las Artes
Fue durante este período de la vida de Fanny Eaton como madre y nueva esposa que comenzó a modelar, tanto para la Escuela de Pintura de la Royal Academy of Arts (donde le pagaban 5 chelines por cada sesión de modelaje, y su horario máximo registrado llegaba a tres sesiones en un solo día [4] ), para los prerrafaelitas , y para otros artistas menos conocidos de la época.
Los artistas utilizaron sus rasgos distintivos para retratar una variedad de etnias y personajes. Los primeros estudios realizados sobre ella son un boceto en color de Walter Fryer Stocks y una serie de bocetos de retratos de Simeon Solomon en 1859. Estos últimos bocetos evidentemente se utilizaron como preparación para La Madre de Moisés de Salomón , ahora en la colección del Museo de Arte de Delaware . Dos bocetos específicos de esta serie representaron a Eaton como las figuras bíblicas Jochabed y Miriam . La pintura terminada se mostró en la Real Academia en la exposición de 1860.
Musa de los prerrafaelitas
Simeon Solomon pertenecía a una destacada familia de pintores; su hermana, Rebecca Solomon , también pintó a Eaton durante este período. Rebecca, que estudió con John Everett Millais , puede haber proporcionado el vínculo de Eaton con los artistas de la hermandad prerrafaelita, pero esto es una especulación. En 1865, Dante Gabriel Rossetti contrató a Eaton para que posara para la figura de una de las damas de honor en su cuadro La amada . Rossetti produjo además al menos otro boceto de retrato (c. 1865, Centro de Artes Visuales Iris & B. Gerald Cantor de la Universidad de Stanford).
Eaton también modeló para otros artistas del círculo de amigos de Solomons, incluidos William Blake Richmond y Albert Joseph Moore . Esto incluye la pintura de Richmond The Slave (1886), que se encuentra en la colección de Tate y recientemente identificada como otra obra de arte en la que Eaton trabajó como el modelo. [un] [6]
Eaton aparece en un dibujo con tiza negra de Rossetti, ahora en el Cantor Arts Center de la Universidad de Stanford en California. [7]
La pintura Jefté (1867) de John Everett Millais muestra a Eaton de pie en la parte superior derecha del lienzo. Se cree que 1867 es la última fecha en la que Eaton trabajó activamente como modelo. No se sabe por qué dejó este trabajo, si decidió dejarlo o si sus servicios en este campo ya no tenían demanda. [8]
Viudez
En 1881, Eaton había enviudado y trabajaba como costurera. En los últimos años de su vida, Eaton trabajó como cocinera doméstica en la Isla de Wight para un comerciante de vinos con sede en Portsea y su esposa, John y Fanny Hall. En 1911, sin embargo, se dice que Fanny residía con su familia en Hammersmith con su hija Julia, su yerno Thomas Powell y sus nietos Baden y Connie Powell. Después de una larga vida como emigrante de clase trabajadora, Fanny Antwisle Eaton murió en Acton el 4 de marzo de 1924 a la edad de 88 años por decadencia senil y síncope. Está enterrada en el cementerio de Margravine Road en Hammersmith.
La primera exposición centrada íntegramente en las representaciones de los negros en el arte victoriano británico, Black Victorians: Black People in British Art 1800-1900 , se inauguró en Manchester en 2005. Las "fascinantes" pinturas de Fanny Eaton ocuparon un lugar destacado, junto con las de Albert Joseph Moore. Madre de Sísara y La Amada de Rossetti en exhibición. Los críticos respondieron con una inquietud del siglo XXI al ver estas pinturas, en particular la descripción de Eaton que hizo Rossetti: "ella es un objeto, no un sujeto". Otro crítico señaló que la pintura de Rossetti, inspirada en el Cantar de los Cantares , es "anglocéntrica", "la cuestión no es simplemente que los asistentes de piel oscura se muestren en un papel servil: es que la figura central que Rossetti representa como blanca debe ser negro", como se describe a la "amada" en el Cantar de los Cantares como "negra y hermosa". [9]
Se citó a un crítico victoriano, que había escrito estas palabras en 1867: "'Un negro es eminentemente pintoresco, su color puede aprovecharse en la creación de cuadros'". La reacción predominante ante la exposición parece haber sido de alarma hacia la explotación que había tenido lugar en la época de Fanny Eaton. [10]
Estas observaciones complican el legado de Eaton. No se sabe nada de las opiniones de Eaton sobre su trabajo o su legado. Las investigaciones para recuperar la historia de su vida se iniciaron a finales del siglo XX. En las últimas décadas se han descubierto y catalogado nuevas y emocionantes representaciones de la mujer nacida en Jamaica, pero no se sabe que la propia Eaton haya dejado cartas o escritos, y no se conocen relatos contemporáneos de sus opiniones o conversaciones. Muchas de sus biografías hacen declaraciones en el siguiente sentido: "su decisión de modelar fue impulsada por la necesidad de mantener a su familia", [4] Si bien esto parece probable, en realidad, las motivaciones de Eaton siguen siendo desconocidas. [ cita necesaria ]
La exposición de las Hermanas Prerrafaelitas de 2019 en la National Portrait Gallery de Londres marcó un paso más en el legado de Fanny Eaton. Aquí, se la describe como, a través de su estado civil, "escapado de un papel cruzado como amante, aunque disfrutó de cierto éxito como modelo". [11] A partir de 2020, Eaton es celebrada por "su posición como musa artística y la mujer de color más visible de la Gran Bretaña victoriana". [12]
De octubre de 2019 a enero de 2020, fue una de las 12 mujeres incluidas en la exposición Hermanas Prerrafaelitas en la Galería Nacional de Retratos de Londres . [14]
El 26 de abril de 2020, un corto de historia del arte sobre ella apareció en el programa presentado por el crítico de cine de BBC Radio 1 Ali Plumb, [15] Get Animated! Presentamos BBC Arts [16] y también en el sitio web de BBC New Creatives. [17]
El 15 de octubre de 2020, el poeta Maz Hedgehog interpretó un poema sobre Eaton como parte del segmento de poesía del Mes de la Historia Negra de BBC Blue Peter. [19]
El 18 de noviembre de 2020 fue conmemorada con un Doodle de Google . [20]
Como parte de su programa del Mes de la Historia Afroamericana en octubre de 2022, el Consejo Comunitario de Queen's Park presentó Out of the Picture , un espectáculo unipersonal que cuenta la historia de la vida de Eaton. Escrito por la historiadora del arte Angela Bolger, quien codirigió con la actriz Faith Tingle-Bartoli, el programa fue protagonizado por el actor Samya De Meo y presentó impresiones digitales de pinturas de Eaton que habían sido autorizadas por sus propietarios actuales.
Lista de apariciones de Eaton en el trabajo de los artistas
Bocetos de Fanny Eaton (1861); páginas en el cuaderno de bocetos del artista. Museo Británico [22]
John Millais
Parábolas de Nuestro Señor: La Perla de Gran Precio (1860); dibujo a tinta con un poco de aguada de acuarela, escena bíblica. Eaton aparece como un joven levantino. Museo Británico [23]
Jefté (1867); Escena bíblica al óleo. Eaton, en la parte trasera derecha, viste la vestimenta de un sirviente doméstico. Museo Nacional de Gales [24]
Alberto Moore
Madre de Sísara (1861); retrato bíblico al óleo. Eaton, con un rico collar, modela a la madre de Sísara , comandante del ejército cananeo . Museo y galería de arte Tullie House [25]
Estudio de Fanny Eaton, sentada, lavado y grafito. Galería Nacional de Canadá, Ottawa.
Dante Gabriel Rossetti
Estudio de una mujer joven [Sra. Eaton] (1863-1865); Estudio de dibujo de cabeza en tiza negra y carboncillo. Centro de artes Cantor, Universidad de Stanford [26]
La Amada (1865); Escena bíblica al óleo. Eaton es retratada como la dama de honor de la novia en el Cantar de los Cantares .
Federico Sandy
Estudio de la cabeza de una joven mulata, de rostro completo (c. 1859); estudie el dibujo de la cabeza con tiza negra y roja. Galería de arte de Nueva Gales del Sur [27]
Estudio de Fanny Eaton; visto de perfil a la izquierda (1860); Estudia dibujo con tiza negra, roja y blanca, sobre papel ante. Museo Británico. [28]
Estudio para la cabeza de Morgan le Fay (1862); Estudio de dibujo de cabeza a lápiz y tiza roja, Eaton en el personaje de Morgan le Fay . Museo de Victoria y Alberto [29]
Rebeca Salomón
Un joven maestro (1860); Escena de género al óleo. Eaton es retratado como un sirviente indio. Museo de Arte de la Universidad de Princeton [30]
Simeón Salomón
Retrato de la señora Fanny Eaton (1859); estudio de dibujo de la cabeza. Museo Fitzwilliam [31]
Retrato de la señora Fanny Eaton, perfil izquierdo (1859); estudio de dibujo de la cabeza. Museo Fitzwilliam [32]
La Madre de Moisés (c. 1860); Escena bíblica al óleo. Eaton aparece como las figuras levantinas de Jocabed y Miriam . Museo de Arte de Delaware [34]
Acciones de Walter Fryer
Retrato de la señora Fanny Eaton (1860); estudie el dibujo de la cabeza y los hombros con tiza negra, roja y blanca. Museo de Arte de la Universidad de Princeton [35]
La escena de género Slave (1886) al óleo. A partir de 2022, la fecha, el tema incierto y el estado actual de la investigación no han confirmado definitivamente que se trate de un retrato de Fanny Eaton o de miembros de su familia. [36] Galería Tate [37]
^ ab La familia Eaton cree que Fanny Eaton también fue el modelo para el cuadro El esclavo de William Blake Richmond de 1886 . [38]
Referencias
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Otras lecturas
Figes, Lydia (23 de octubre de 2019). "Fanny Eaton: musa prerrafaelita jamaicana". ArtUK.org
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