Benozzo Gozzoli ( pronunciado [beˈnɔttso ˈɡɔddzoli, – ˈɡɔttsoli] ; nacido Benozzo di Lese ; [a] c. 1421 - 4 de octubre de 1497) fue un pintor renacentista italiano de Florencia . Alumno de Fra Angelico , Gozzoli es mejor conocido por una serie de murales en la Capilla de los Magos del Palacio Medici-Riccardi , que representan procesiones festivas y vibrantes con gran atención al detalle y una pronunciada influencia gótica internacional . El ciclo de frescos de la capilla revela un nuevo interés renacentista por la naturaleza con su representación realista de paisajes y vívidos retratos humanos. Gozzoli es considerado uno de los pintores de frescos más prolíficos de su generación. Si bien estuvo activo principalmente en Toscana , también trabajó en Umbría y Roma . [1]
Gozzoli nació como Benozzo di Lese, hijo de un sastre, en el pueblo de Sant'Ilario a Colombano alrededor de 1421. Su familia se mudó a la cercana Florencia en 1427. Según el biógrafo italiano del siglo XVI Giorgio Vasari , Gozzoli fue un alumno. y asistente de Fra Angelico en la primera parte de su carrera.
Gozzoli ayudó a Angélico en la ejecución de las decoraciones al fresco en las celdas de los dormitorios del Convento de San Marcos en Florencia. Las contribuciones establecidas aquí incluyen La Adoración de los Magos en la celda de Cosimo de 'Medici y las Mujeres en la Tumba en una representación más grande de la Resurrección de Cristo en la celda 8. Como muchos otros pintores del Renacimiento temprano, Benozzo también se formó inicialmente como orfebre. como pintor.
Entre 1444 y 1447 pudo colaborar con Lorenzo Ghiberti en las famosas Puertas del Paraíso del Baptisterio de Florencia .
El 23 de mayo de 1447, Benozzo se encontraba con Fra Angelico en Roma , donde fueron llamados por el Papa Eugenio IV para realizar decoraciones al fresco en una capilla del Palacio Vaticano . Esta capilla fue posteriormente derribada, por lo que no queda nada de estas obras. Luego acompañó a Angélico a Umbría , donde decoraron la bóveda de una capilla en la catedral de Orvieto .
Debido a complicaciones políticas en la ciudad, completaron sólo dos de las cuatro redes de la bóveda y fueron convocados nuevamente al Vaticano, donde la pareja trabajó para Nicolás V en la Capilla Niccolina hasta junio de 1448. Se supone que Gozzoli hizo contribuciones significativas en la frescos de la capilla. Además, la atribución de una Virgen con el Niño bendiciendo de 1449 en la iglesia de Santa María sopra Minerva está en disputa entre Gozzoli y Fra Angelico. En Roma, Gozzoli también ejecutó un fresco de San Antonio de Padua en la Basílica de Santa María en Aracoeli . [ cita necesaria ]
Tanto Fra Angelico como Lorenzo Ghiberti influyeron en gran parte del trabajo de Gozzoli durante el resto de su vida. De Ghiberti aprendió la precisión en representar los detalles más finos y cómo ilustrar una historia vívidamente, mientras que de Fra Angelico tomó su paleta de colores brillantes y la transfirió al arte de la pintura al fresco. [2]
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En 1449, Gozzoli dejó Angelico y se trasladó a Umbría. En la ciudad montañosa de Narni hay una Anunciación del año 1450, firmada OPU[S] BENOT[I] DE FLORENT[IA]. En el monasterio de San Fortunato, cerca de Montefalco , Gozzoli pintó una Virgen con el Niño entre San Francisco y San Bernardino de Siena , y otras tres obras. Uno de ellos, el retablo de la Virgen del Cinturón , se encuentra ahora en los Museos Vaticanos y muestra la afinidad del estilo temprano de Benozzo con el de Angélico.
En 1450, Gozzoli recibió su primer encargo importante independiente del monasterio de S. Francesco en Montefalco. Allí llenó la capilla del coro con tres registros de episodios de la vida de San Francisco de Asís y diversos accesorios, entre ellos retratos de Dante , Petrarca y Giotto . Estas obras se terminaron en 1452 y todavía están marcadas por el estilo de Angelico, cruzado aquí y allá con una influencia más claramente giottesca . [3] En la misma iglesia, en la capilla de San Jerónimo , hay un fresco de Gozzoli de la Virgen y los Santos , la Crucifixión y otros temas.
Gozzoli probablemente permaneció en Montefalco (con un intervalo en Viterbo ) hasta 1456, empleando a Pier Antonio Mezzastris como asistente. Luego fue a Perugia y pintó una Virgen y Santos que ahora se encuentra en la academia local.
Ese mismo año, Benozzo regresó a su ciudad natal, Florencia, epicentro del arte del Quattrocento . Entre 1459 y 1461, Gozzoli pintó las que pueden considerarse sus obras más importantes, los frescos de la Capilla de los Magos del Palacio Medici-Riccardi . Allí, en su Viaje de los Magos a Belén y Ángeles en adoración , dominó una combinación de complejidad y sutileza, retratando una rica escena que abarca representaciones realistas de la naturaleza y vívidos retratos humanos. En su Viaje de los Magos , Gozzoli incorporó numerosos retratos de sus mecenas Medici , sus aliados y destacadas figuras contemporáneas. Además, también incluyó en la procesión su autorretrato, con su nombre escrito en el borde de su gorra.
Sus frescos en la Capilla de los Magos dieron a Gozzoli una gran fama y le aseguraron nuevos encargos importantes. Uno de ellos fue un retablo de la Cofradía de la Purificación de Florencia, originalmente ubicado en el Convento de San Marco. La Virgen y el Niño entronizados entre ángeles y santos que realizó entre 1461 y 1462 para esta ocasión se encuentra ahora en la National Gallery de Londres . [4]
En 1463, probablemente por temor a la peste, Gozzoli dejó Florencia hacia San Gimignano , donde ejecutó algunas obras extensas. El más destacado de ellos es su ciclo de frescos de diecisiete paneles sobre La vida de San Agustín , que cubre toda la capilla absidal de la iglesia de Sant'Agostino . [5] En esa misma iglesia, Gozzoli también completó una composición de San Sebastián protegiendo la ciudad de la peste , en la que representa a San Sebastián completamente vestido e ileso, yendo así en contra del canon iconográfico. En 1465, en el corazón de la ciudad, en la Colegiata de Santa María Asunta , Gozzoli pintó además un fresco del Martirio de Sebastián . Permaneció en San Gimignano hasta 1467, completando algunas obras adicionales en la ciudad y sus alrededores.
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En 1469, Gozzoli se mudó a Pisa y comenzó a trabajar en su encargo más extenso: la vasta serie de pinturas murales en el edificio Campo Santo de Pisa . Allí representó veinticuatro temas del Antiguo Testamento , desde la invención del vino por Noé hasta la visita de la reina de Saba a Salomón . Le contrataron para pintar tres temas al año por unos diez ducados cada uno. Sin embargo, parece que este contrato no se cumplió estrictamente, ya que el ritmo real de pintura fue sólo de tres cuadros en dos años. Quizás la gran multitud de figuras y accesorios fue aceptada como compensación al menor ritmo de producción.
En enero de 1470 había ejecutado el fresco de Noé y su familia , seguido de la Maldición de Cam , la Construcción de la Torre de Babel (que contiene retratos de Cosme de' Medici , el joven Lorenzo , Angelo Poliziano y otros), la Destrucción de Sodoma , la Victoria de Abraham , las Bodas de Rebeca y de Raquel , la Vida de Moisés , etc. En la Cappella Ammannati, frente a una puerta del Campo Santo, pintó también una Adoración de los Magos , en la que aparece un retrato de él mismo.
Toda esta enorme masa de obra, en la que Benozzo probablemente contó con la ayuda de Zanobi Maquiavelo , fue representada, además de varios otros cuadros, durante su estancia en Pisa (entre ellos La Gloria de Santo Tomás de Aquino , hoy en el Louvre), en dieciséis años. , que duró hasta 1485. Esta es la última fecha que con seguridad se puede asignar a cualquier obra de su mano. Gozzoli murió en Pistoia en 1497, quizás de pestilencia.
En 1478, como muestra de su respeto, las autoridades pisanas le habían regalado una tumba en el Campo Santo. Tenía también una casa propia en Pisa y casas y terrenos en Florencia. [4]
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