Sonata para violonchelo n.º 1 (Brahms)

Posteriormente la obra fue defendida en Europa y Londres por el gran violochelista Robert Hausmann.

[5]​ El compositor había ofrecido la partitura a los editores Breitkopf & Härtel en 1865, quienes la rechazaron.

Pasamos de mi menor a do mayor a un segundo grupo sustancial de temas en primer lugar en si menor y luego en si mayor.

(En algunas interpretaciones, como la grabación realizada por Jacqueline du Pré y Daniel Barenboim, se interpreta que la cualidad de canción inicial significa que Brahms quiso formular el movimiento como un andante o incluso un tempo más lento).

El trío, de melodía sinuosa, presenta una figuración característica en la mano derecha del piano cuyas notas altas están constantemente al unísono ya sea con la mano izquierda del piano o con el violonchelo.

Esto lleva a do menor, en una declaración invertida de la fuga, a otra sección similar en un episodio (compás 95, basado en una parte de la apertura de la fuga que se escuchó por primera vez en el compás 16; si no es una fuga, es muy parecida) y después de una breve sección nuevamente en imitación fugaz a una sección tensa y que gana tensión en estilo sonata verdadero (compases 105–114, devolviéndonos a mi menor, nuevamente basada en la figura del compás 16) y un retorno a la tonalidad principal, el segundo tema en lugar del primero, en tresillos.

Se ha sugerido que una sonata de Bernhard Romberg también ayudó a inspirar esta obra.

Sin embargo, dado que la obra de Romberg en cuestión, su Sonata en mi menor, op.