En 1814 puso música a la ‘marcha Patriótica’ del poeta Mariano Melgar.

Años después dedicó a su ciudad natal "los pasatiempos al pie del Misti".

Viajando a Bolivia, se estableció en Cochabamba donde compuso su ‘Yaraví Cochabambino’.

Las joyas musicales, las cuales su genio ha hecho nacer, son suficientes para inmortalizar su nombre: muchas de ellas han hallado su lugar en Europa y han obtenido del gran Spohr, el tributo de su aprobación incondicional”.

[7]​ Este comentario nos hace notar la curiosa tendencia de los músicos de su generación como el mismo Louis Spohr, el belga François-Joseph Fétis (ambos nacidos el mismo año que Ximenez Abrill) y otros posteriores como el gran pianista y compositor Carl Reinecke al decir en sus meMorias: "No me opondría si alguien que me llamara un epígono", con este apego, de forma ciertamente conservadora, al estilo "Clásico" en relación con las nuevas estéticas florecientes.

Es justamente en este período en Sucre que (probablemente gracias a las conexiones del Mariscal Andrés de Santa Cruz) publicará su "Colección de 100 minués para Guitarra" en París en 1844.

Para la Navidad de Nuestro Señor: 1 Invitatorio a 4 voces, 1 Villancico a 4 voces, 2 Villancicos y coplas, 2 Yaravíes, Coplas a 3 voces, 32 Himnos de Nuestro Amo, 14 Himnos de Nuestra Señora, 1 Tonadilla el Convenio, 1 Dúo para Santa Catalina, 4 Avemaris Stella, 4 O Gloriosa Virginum, 9 tonos para la Natividad el Señor, 1 Himno para Señor San José.