Maria Tallchief
Muchas veces, anhelaba estar en el pasto, corriendo cerca de donde estaban los caballos...".
El coreógrafo George Balanchine escribió varias de sus obras más famosas para ella; los dos se casaron en 1946 hasta su divorcio en 1952.
Ella fue la primera prima ballerina del New York City Ballet entre 1947 y 1960, donde Balanchine era el coreógrafo principal.
En 1953, el presidente de Estados Unidos Dwight Eisenhower la declaró Woman of the Year.
Siguió bailando con el American Ballet Theatre hasta 1965, cuando su retiro entristeció al mundo artístico.
Con su hermana Marjorie, fundó el Chicago City Ballet en 1981 y fue su directora artística hasta 1987.
Volvió a casarse con Elmourza Natirboff y en 1956 casó con Henry "Buzz" Paschen, padre de su hija Elise en 1959, una importante poeta: Elise Paschen Tallchief[2] En diciembre de 2012, Tallchief se rompió la cadera.
[4] Había dejado el piano y quería ir a la universidad, pero su padre se opuso.
Una secretaria le dijo que el Ballet Ruso de Montecarlo no necesitaba más bailarines, y ella se marchó llorando.
[7] Denham no se acordaba de ella, pero tenía algo que él necesitaba - un pasaporte.
Pronto eligió a Tallchief como suplente de la primera bailarina Nathalie Krassovska para el papel principal.
Cuando Nijinska ascendió sorprendentemente a Tallchief, ésta se convirtió en el principal blanco de su animadversión.
En particular, admiraba a Alexandra Danilova, conocida por su ética de trabajo y su profesionalidad.
Tallchief practicaba siempre que podía y se labró una reputación de gran trabajadora.
Sin embargo, la gloria le duró poco, ya que Tallchief regresó al cuerpo cuando la puesta en escena del Concierto de Chopin había terminado.
Fue solista en Le Beau Danube y consiguió el papel principal en Ancient Russia, otro ballet de Nijinska.
Describiendo una de sus primeras experiencias con él, escribió: "Cuando vi lo que había hecho, me quedé asombrada.
[9] Balanchine siguió contratando a Tallchief para papeles importantes, presentándola en un pas de trois con Mary Ellen Moylan y Nicholas Magallanes en Danses Concertantes.
[3] Tallchief ignoró la atracción personal durante mucho tiempo y su relación se mantuvo sobre todo en el plano profesional.
Tallchief volvió a aprender los ejercicios básicos como quería Balanchine y transformó su mayor debilidad -turnout- en una fortaleza.
[9] Tallchief ascendió al rango de "solista destacada", ya que Balanchine continuó eligiéndola para papeles importantes.
[11] Creó (fue la primera persona en interpretar) el papel de Coquette en Sombra nocturna, el papel técnicamente más difícil del ballet, después de que Danilova eligiera para sí misma a la otra protagonista femenina.
Había sido llamado para "salvar" a la famosa compañía, pero no todo el mundo apreciaba su presencia.
[13] Cuando Tallchief llegó, la pusieron a trabajar inmediatamente con papeles en Le baiser de la fée y Apollo.
La prensa francesa quedó fascinada por el baile de Tallchief, y aún más por su trayectoria.
[14][6] Balanchine "revolucionó el ballet" creando papeles que exigían atletismo, velocidad y un baile agresivo como nunca antes se había visto.
[6] Sobre su debut en "El pájaro de fuego", Kirstein escribió "Maria Tallchief hizo una aparición electrizante, emergiendo como la aproximación más cercana a una primera bailarina que habíamos disfrutado hasta entonces.
[14][8] Destacando la gran dificultad técnica del papel, el crítico de The New York Times John Martin escribió que a Tallchief se le pidió "que lo hiciera todo excepto girar sobre su cabeza, y lo hace con una brillantez total e incomparable".
[3] Tallchief permaneció en el New York City Ballet hasta febrero de 1960, pero también se tomó un tiempo libre para trabajar con otras compañías.
[3] The New York Times calificó a Tallchief como "una de las bailarinas americanas más brillantes del siglo XX"[6] Según Wheater, "allanó el camino para las bailarinas que no pertenecían al molde tradicional del ballet... fue crucial para romper el estigma".
