[4]​ Gracias a la ayuda económica del banquero reusense Evarist Fàbregas pudo montar su propio taller en Barcelona en el distrito de Sarriá-San Gervasio.

Junto con otros artistas como Josep Viladomat, Apel·les Fenosa o Josep Granyer, conocidos en el Círculo Artístico de Sant Lluc, fundó en 1917 el grupo conocido como Els Evolucionistes en la órbita del noucentisme catalán.

Entre las conservadas se encuentra un escudo del Reino Unido en yeso y cemento policromado adquirido por Arpad Elfer para su residencia particular de Kensington y del busto de la entonces princesa Isabel solo hay un documento fotográfico.

[16]​ De vuelta a Cataluña, Rebull realizó diversos monumentos para algunas ciudades catalanas así como trabajos para el Monasterio de Montserrat, cuyo primer encargo fue el sarcófago para el abad Marcet con su figura yacente y los relieves para la nueva fachada del monasterio —esta última obra fue acabada en el año 1960—, tuvo numerosos encargos por parte de iglesias que habían sufrido una gran pérdida de patrimonio debido a la guerra civil española.

[17]​ En 1950 el coleccionista de arte Lluís Plandiura adquiere la escultura Mujer acostada, prototipo iniciado en París y del que hizo diversas versiones.

Esta escultura fue la escogida por el propio autor para colocar sobre su tumba, ya que tenía un especial significado.

En esta trayectoria hacia el mundo clásico, el artista creó tres tipologías para el desnudo femenino que fue realizando a lo largo del tiempo en diferentes versiones, materiales y tamaños.

[20]​ Como había hecho anteriormente con el tema del Desnudo reclinado (terracota c. 1930), con influencia del escultor francés Henri Matisse, cuyas versiones varía en pequeños detalles, realizó dos de encargo en mármol blanco (cerca del metro en su medida longitudinal) una para el presidente Josep Tarradellas y otra para Tomàs Seix.

Sigue con este mismo tema a la que ya denomina Desnudo acostado, donde cambia el espacio por el ritmo, el propio autor así definía la nueva interpretación de este tema: era la posición en la que se empleaba menos material, la escultura está colocada dentro de un rectángulo horizontal, la composición la consiguió con la torsión del cuerpo, la cabeza inclinada hacia un lado, pierna izquierda recogida mientras las manos se encuentran cruzadas sobre la pierna derecha a la vez que la sostienen en el punto más alto de dicho rectángulo.

[21]​ En este tipo de desnudos de pie, es en el que más se aproxima a modelos clásicos greco-romanos, sin caer en un tratamiento amanerado, con gran maestría esquematiza ciertos elementos como el cabello y las que portan un ligero velo, su función es señalar la intemporaneidad, es la voluntad clásica que no atiende a los modelos estereotipados de la historia del arte, sino que pesan más los modelos de dinámica propios, como así lo subraya el historiador Corredor Matheos.

De la versión La Bien Plantada existen varios modelos, desde la primera del año 1960, que la realizó como representación del ideal del escritor Eugeni d'Ors, el cual en su Glosario de 1911, describió como creía que debía ser la belleza ideal femenina catalana:[23]​ La primera conservada de Mujer sentada en mármol veteado y firmada, se data del año 1948-1950, después aparecen toda una serie entre los años 1950 a 1960, como los anteriores modelos también fueron realizadas en diferentes tamaños y materiales variando la posición de las manos recogiendo una pierna o las dos y con los pies más o menos cruzados.

Una de estas versiones fue donada al Museo Provincial de Albacete, según parece, gracias a una entrevista que tuvo con su amigo Benjamín Palencia al cual le había dedicado dicho museo dos salas.

En la revista Las Circunstancias se escribió: «Todas las almas que rebullen en ansias de regeneración espiritual desfilan entre los bustos de este joven extraordinario que se llama Joan Rebull».

[26]​ En su primer viaje a Londres, seguramente es cuando más se introdujo en la escultura egipcia visitando sus museos, así se ve sobre todo en sus retratos infantiles a los que en muchos de ellos los policroma y pinta los ojos,[27]​ como en Cabeza de muchacho (1932) otro retrato sorprendente es el realizado en piedra policromada con el nombre María Rosa (1935) a la hija del pintor Joan Seix i Miralta, el hieratismo y serenidad mezclados con el peinado de las trenzas y el estampado del vestido causan un contraste entre lo clásico y lo moderno, la mezcla de diversas culturas logradas con gran naturalidad.