Charles Deburau

[4]​ Cuando regresó, ambos rivalizaron, situación que persistió hasta Legrand dejó el teatro en 1853.

Pasó dos años en el primero después de su gira por Egipto y asumió su dirección en 1871.

[11]​ Rouffe, que había empezado a interpretar primero comedia y después a la edad de diecisiete años, fue señalado por Carlos como un talento floreciente y cuando, sintiendo su temprana muerte, Carlos aceptó la dirección del Alcazar du Quartier de La Bastide en Burdeos, lo convocó a su lado como suplente.

[13]​ Pero murió demasiado joven, antes de que pudiese comenzar a cumplir su propósito.

Deburau es joven, delgado, elegante; sus rasgos son delicados y distintos, sus ojos expresivos, y su pequeña boca, que sabe cómo distenderse para tragarse los bocados más grandes, tiene una especie de desdén burlón, un "desprecio" inglés, que es muy picante.

La agilidad de un payaso anima este cuerpo esbelto, con sus delicadas extremidades, sobre las cuales flota la blusa blanca con sus grandes botones; se mueve con facilidad, flexibilidad y gracia, marcando sin estresar el ritmo de la música ....[14]​Su técnica fue alabada universalmente, generalmente como referencia poco halagadora para la de su rival, Legrand.

Taxïle Delord escribió en Le Charivari, que el Pierrot de Legrand parecía elegantemente (aunque deplorablemente) "moderno".

"La vieja pantomima ya no existe", declaró; "ahora tenemos un...neo-Pierrotism, si tal una expresión es permisible":[16]​Pierrot no se conforma con producir risa: también provoca lágrimas: los tiempos lo exigen, nos hemos vuelto extremadamente sensibles, queremos que Pierrot tenga una madre vieja, una dulce prometida, una hermana a la que rescatar de las trampas de un seductor.

En cambio, uno encuentra que Adriane Despot concluyó que era el tipo habitual de producciones en el escenario de Jean-Gaspard: "aventuras ligeras, a pequeña escala, sin sentido, animadas con bailes cómicos, batallas ridículas y enfrentamientos en un entorno doméstico o en cualquier caso común".

[26]​ También, como consecuencia, se lanzó a un territorio dramático para el cual su talento no eran del todo adecuado.

[16]​ Cuando, raramente, sus Pierrots estaban emparejados, como lo fueron dos veces en sus primeros años en Funambules, Deburau interpretaba al Pierrot "divertido" o "inteligente", mientras que Paul encarnaba el Pierrot de sinceridad y sentimiento, que no solo evocaba risas sino también lágrimas.

[29]​ La Pantomima del abogado parece haber sido escrita teniendo en cuenta a Pierrot.