Hay tres torres, de las cuales dos son del siglo XII, y la tercera es aún más antigua.

El acceso a la cripta se hacía originalmente por dos escaleras que permitían un recorrido procesional de sentido único.

Los tres pares de columnas centrales, cilíndricas, en caliza blanca, son, por contra, medievales.

El suelo es un empedrado con numerosas losas funerarias que datan del siglo XII al XVIII.

Todo está construido en pequeños escombros, incluidos los arcos, donde la elección de materiales planos y calibrados en color rosa parece querer imitar al ladrillo.

Los basamentos quedarían por tanto sumergidos en el suelo actual, y la impresión se distorsionaría, siendo la estancia originalmente más alta.

Los contrafuertes norte y sur serían innecesarios, ya que las bóvedas de cañón transversal no empujan en estas direcciones.

Muchas veces copiada hasta nuestros días, la basílica de Maxentius nunca ha sido sin embargo tan literalmente como en Tournus.

Está cerrada por pesadas rejillas, que hasta hace poco protegían las reliquias del santo patrono.

[7]​ El coro recibe iluminación directa desde un piso superior (1110-1120) que domina el techo del deambulatorio y de las capillas.

En el interior, la reciente remodelación restauró el encalado, impidiendo la lectura de las mamposterías subyacente, pero que una gran parte ya habían sido reemplazadas en el siglo XIX por el arquitecto Questel.

La torre de la cruz del siglo XII, ahora en desuso e inaccesible, era por tanto un campanario, cuyas seis campanas fueron robadas en 1562 por los calvinistas.

Sus tres pisos fueron construidos durante diferentes obras de construcción a lo largo del siglo XII.

El brazo norte del crucero está separado de la nave lateral norte por un muro diafragma perforado por una modesta arcada en la planta baja, coronada por un arco ligeramente roto con doble rodillo y dos tramos geminados de medio punto, todo en total sobriedad, sin capiteles ni columnas, con simples impostas.

Está regruesado en los edificios adyacentes y tiene abertura hoy día tapiadas, dispuestos de forma extraña.

La base de la del sur lleva una inscripción que se desarrolla en dos lados: RENCO ME FECIT.

Aunque inautentico, este decapado, conservado incluso hoy en día, permite al menos una lectura arqueológica de los muros.

Los muros exteriores tienen grandes vanos, presumiblemente ampliados después de la construcción original, y que iluminan abundantemente las naves laterales.

Estas medias columnas adosadas tienen capiteles monolíticos de piedra caliza blanca, pero no están esculpidos, excepto uno.

La fachada sur está parcialmente enmascarada por dos locales que la flanquean, el actual vestíbulo y la antigua sala de calefacción, hoy museo lapidario.

Todo está construido en pequeños mapuestos, incluidos los arcos, donde la elección de materiales planos y calibrados en color rosa parece querer imitar el ladrillo.

Por lo tanto, los zócalos quedarían enterrados en el suelo actual y la impresión se distorsionaría, siendo la sala originalmente más alta.

Los contrafuertes norte y sur serían innecesarios, ya que las bóvedas de cañón transversales no crecen en estas direcciones.

Nótese también que los pilas encastradas en este muro lo atraviesan y sobresalen en la parte posterior de la nave.

La réplica es exacta en cuanto a proporciones, tanto en planta como en alzado, salvo en la altura de las naves laterales.

Muchas veces copiada hasta nuestros días, sin embargo, la basílica de Majencio nunca lo ha sido tan literalmente como en Tournus.

Este problema se resolvió instalando tirantes de roble conectados a anclajes metálicos.

El primer piso se compone a cada lado de dos tramos gemelos coronados por arquivoltas y enmarcados por pilastras.

Estas esculturas tienen un cuerpo muy alargado, porque están llamadas para ser vistas desde un ángulo bajo fuerte.

Téngase en cuenta que los dos santos están representados uno al lado del otro y en pie de igualdad.