La serie de radio El Señor de los Anillos de 1981 es una aventura de fantasía épica para BBC Radio 4 , adaptada de la novela homónima de J. R. R. Tolkien deEs la tercera dramatización radiofónica de la novela, después de una adaptación de la BBC Radio de 1955 y una adaptación de 1979 para NPR en los Estados Unidos .
Al igual que la novela en la que se basa, la serie de radio cuenta la historia de una lucha épica entre el Señor Oscuro Sauron de Mordor , el villano principal de la obra, y una alianza de héroes que unen sus fuerzas para salvar al mundo de caer bajo su sombra.
La BBC entró en negociaciones con The Saul Zaentz Company para obtener los derechos de radio para adaptar El Señor de los Anillos en 1979, luego del estreno de la película animada de Ralph Bakshi . [2] [3] J. R. R. Tolkien había vendido los derechos cinematográficos, teatrales y de comercialización a United Artists en 1969, quien posteriormente los había vendido a The Saul Zaentz Company en 1976. [4] Las negociaciones fueron prolongadas pero irónicamente completamente innecesarias ya que los derechos de radio nunca habían pasado a la compañía cinematográfica y todavía estaban controlados por el patrimonio de Tolkien. [2]
Brian Sibley era un joven guionista que había escrito varios artículos de radio para la BBC, pero carecía de experiencia en la adaptación de obras literarias, ya que anteriormente solo había adaptado un corto de fantasía de James Thurber . [2] En 1979, Sibley presentó una idea para un drama de radio original al jefe de la Unidad de Guion Dramático, Richard Imison , pero fue rechazada. En su carta de rechazo, Imison le pidió a Sibley que sugiriera una lista de novelas que le gustaría ver adaptadas. Sibley presentó "alrededor de una docena de sugerencias", y agregó El Señor de los Anillos en una posdata , declarando que era "el único libro que realmente me gustaría adaptar para la radio". [2] Algunas semanas después, en un encuentro casual en un pasillo de Broadcasting House , Imison le preguntó a Sibley cómo se había enterado de que la BBC estaba en negociaciones para obtener los derechos. Sibley declaró que no lo sabía y que había sugerido el libro porque "simplemente estaba enamorado de [él]", habiéndolo leído por primera vez durante una estadía prolongada en el hospital unos años antes. [2] La BBC encargó la adaptación y se la ofreció a Sibley como guionista principal. Los comisionados habían determinado que debería comprender 26 episodios de media hora (6 meses de emisiones semanales) y que la escritura del guion debería dividirse entre dos guionistas. [2] Michael Bakewell fue contratado como segundo guionista, un ex productor y guionista cuyos créditos anteriores incluían una adaptación radiofónica de Guerra y paz de Tolstoi . [5]
Sibley y Bakewell comenzaron el proceso de adaptación de los libros organizando la trama principal en sinopsis de 26 episodios, cada uno con su propia estructura narrativa convencional y terminando en un ' suspenso ' natural. A partir de estas sinopsis, se desarrollarían los guiones completos de los episodios. El material original presentó una variedad de desafíos para el proceso de adaptación. Sibley recuerda dificultades de ritmo debido a las fluctuaciones del libro entre "secciones ricas en descripciones, otras que contienen extensos resúmenes históricos, algunas con una abundancia de diálogo, mientras que otras son casi completamente narrativas". [2] Estos desafíos llevaron a la decisión de omitir secciones y personajes que se consideraron que no avanzaban significativamente la trama principal. Como tal, la serie omite varias secuencias, sobre todo aquellas del Libro 1 en el que los hobbits llegan a Crickhollow , ingresan al Bosque Viejo y se encuentran con los Tumularios , el Viejo Willow y, en última instancia, Tom Bombadil . [6] Sobre esto último, Sibley ha declarado que considera a Bombadil como un personaje que Tolkien creó independientemente de El Señor de los Anillos , [3] y que era preferible "eliminar un gran episodio que reducir drásticamente varios otros". Sobre la decisión de eliminar algunos personajes menores que aparecieron solo en unas pocas líneas del libro, Sibley declaró que sentía que era preferible eliminar al personaje por completo que la alternativa, "que habría sido inventar diálogos para ellos". [2] La adaptación reestructuró radicalmente la cronología de los capítulos de los libros 3 a 6 , aplanando el entrelazado de Tolkien al unir el viaje de Frodo y Sam con eventos en Occidente. Esto los alineó con la línea de tiempo de eventos proporcionada por Tolkien en los Apéndices , y mantuvo a más actores empleados para más episodios. [2]
El guion intenta ser lo más fiel posible a la novela original [6] con muchas secciones de diálogo tomadas directamente del material original, como las conversaciones entre Frodo, Sam y Faramir en La ventana al oeste . [7] El guion también incluye un arco donde Lengua de Serpiente es asaltada por los Espectros del Anillo , como se narra en Cuentos inacabados , [8] un volumen recién publicado en ese momento. En el episodio final, La última canción de Bilbo , un poema de Tolkien que no aparece en la novela, se utiliza para dar cuerpo a la secuencia en los Puertos Grises. [9] [10] El hijo del autor y editor, Christopher Tolkien, revisó y aprobó los guiones finales de cada episodio. Grabó un casete de audio con las pronunciaciones correctas de las palabras y nombres de la Tierra Media para ayudar al elenco durante las grabaciones. [2]
La grabación se llevó a cabo en la BBC Broadcasting House durante dos meses en 1980. [2] Se asignaron un día y medio para ensayar y grabar cada uno de los 26 episodios. [11] Sibley recuerda que las sesiones de grabación tuvieron "bastantes risas, bastantes lágrimas y varios ánimos alterados". [2] El actor que interpreta a Gandalf, Michael Hordern, recordó las sesiones como "un poco pesadas". [12]
Elizabeth Parker, del BBC Radiophonic Workshop, produjo los efectos de sonido. [13] El compositor Stephen Oliver , que ya había musicalizado la exitosa producción de Nicholas Nickleby de la RSC , compuso la música, con más de 100 pistas a lo largo de la serie original de 26 episodios. [14] La serie fue dirigida por Jane Morgan y Penny Leicester. Morgan declaró que estaba ansiosa por evitar efectos de sonido que fueran "demasiado literales" y deseaba incorporar música en escenas de batalla complejas. [11]
La serie se emitió por primera vez del 8 de marzo al 30 de agosto de 1981 en BBC Radio 4 los domingos de 12 del mediodía a 12:30 p.m.; cada episodio se repitió el miércoles siguiente de 10:30 p.m. a 11:00 p.m. [16] En 1981 se lanzó un álbum de banda sonora que presenta una suite regrabada y en algunos casos ampliada de la música de Stephen Oliver . [17]
La serie de 26 partes fue editada en 13 episodios de una hora de duración emitidos desde el 17 de julio al 9 de octubre de 1982, restaurando algunos diálogos originalmente cortados por tiempo. [16] Tras el éxito de la trilogía cinematográfica de El Señor de los Anillos de Peter Jackson a principios de la década de 2000, la BBC reeditó su serie de radio en tres conjuntos (audiolibros) correspondientes a los tres volúmenes originales ( La comunidad del anillo , Las dos torres y El retorno del rey ). Esta versión omitió las divisiones de episodios originales e incluyó nuevos monólogos de apertura y cierre para los dos primeros conjuntos, y un monólogo de apertura solo para el último, escrito por Sibley e interpretado por Ian Holm como Frodo Baggins. La banda sonora con la música de Stephen Oliver, remasterizada digitalmente, se incluyó con el conjunto El retorno del rey , con una demo de John Le Mesurier cantando la última canción de Bilbo como pista adicional. [18]
Sibley pensó que la elección de Ian Holm como Frodo "simplemente inspiró", su actuación "de determinación inquebrantable, templada siempre con humor y vulnerabilidad". [1] Sintió que Hordern logró "convertirse" en Gandalf, "por intuición o alguna otra magia teatral... por turnos sabio, severo y compasivo, una fuerza para el bien, una luz constante en una tormenta cada vez más oscura". [1] En cuanto a Bilbo de John Le Mesurier , el actor cómico que había interpretado al Sargento Wilson en Dad's Army le dio al papel "una melancolía cansada". [1]
El erudito en humanidades Brian Rosebury establece criterios para adaptar una obra compleja como El Señor de los Anillos . La adaptación, escribe, no debe limitarse a utilizar personajes y nombres para reetiquetar alguna fórmula existente, o reescribir la historia en un estilo genérico; debe conservar tanto como sea posible del original al traducir la narrativa a un drama; debe mantener la presentación fresca, evitar la repetición y conservar la verosimilitud; y debe conservar especialmente la sensación coherente de una Tierra Media amenazada, junto con el impulso, la coherencia, la convicción moral y la sutileza del libro. Rosebury afirma que una producción radiofónica se ve "fundamentalmente obstaculizada" por no ser capaz de "sugerir la presencia física y cultural de la Tierra Media", [6] más que a través del limitado medio de los efectos de sonido. En su opinión, los pocos pasajes de narración en la producción "ofrecen tentadores destellos de la amplitud de visión [de Tolkien] que se desvanece dolorosamente a medida que se reanudan los diálogos en el estudio". [6] Encuentra bien el diálogo entregado por los actores, admirando especialmente el "fino Gollum " de Peter Woodthorpe , y la abreviación hábil aunque sutilmente aplana el texto de Tolkien "en la dirección de una historia de aventuras". [6] La fortaleza de la versión, escribe Rosebury, está en su representación bastante fiel y casi completa de los eventos del libro, aunque como en la versión animada de Ralph Bakshi y la versión de acción real de Peter Jackson , sin Tom Bombadil . [6]
La estudiosa de Tolkien Christina Scull opinó que se trataba de una «adaptación magistral», que se mantuvo fiel a la historia de Tolkien, presentó a la mayoría de los personajes «tal como él los describió» y, especialmente, «captó el espíritu de los libros». [16] Encontró que el manejo de la Batalla de los Campos del Pelennor con verso aliterado era «una idea brillante», y elogió la narración de Gerard Murphy. [16] Comparando la producción con la interpretación de Jackson , sintió que su «felicidad con la producción de la BBC la hizo incluso menos feliz con Jackson de lo que podría haber estado sin ella», y le disgustó el material adicional de las películas, la violencia y «el debilitamiento de casi todos los personajes». [16] En su opinión, la dramatización de la BBC presentó «los personajes que [conocí] en el libro», mientras que la versión cinematográfica no. [16]
Peter Woodthorpe ( Gollum /Sméagol) y Michael Graham Cox ( Boromir ) ya habían prestado su voz a los mismos papeles en la película de Bakshi en 1978. [19] Ian Holm , que prestó su voz a Frodo Baggins en la serie de radio, pasó a interpretar a Bilbo Baggins en la trilogía cinematográfica de Jackson a principios de la década de 2000. [20]
El Señor de los Anillos fue dramatizado para la radio por Sibley y Michael Bakewell . [21] La música fue compuesta por Stephen Oliver . [22] El sonido radiofónico fue proporcionado por Elizabeth Parker . La serie fue producida y dirigida por Jane Morgan y Penny Leicester.
El elenco de la producción fue: [21]
Creó un sonido especial para El día de los trífidos y El señor de los anillos.
interpretó el papel de Frodo Baggins en la adaptación masiva de El Señor de los Anillos de BBC Radio 4, que presentó a Holm junto a una gran cantidad de otras estrellas, entre ellas Michael Hordern y Robert Stephens.