En la fotografía infrarroja , la película fotográfica o el sensor de imagen que se utiliza es sensible a la luz infrarroja . La parte del espectro que se utiliza se denomina infrarrojo cercano para distinguirla del infrarrojo lejano, que es el dominio de la termografía . Las longitudes de onda que se utilizan para la fotografía varían de unos 700 nm a unos 900 nm. La película suele ser sensible también a la luz visible, por lo que se utiliza un filtro que deja pasar el infrarrojo; este deja pasar la luz infrarroja (IR) a la cámara, pero bloquea todo o la mayor parte del espectro de luz visible; por lo tanto, estos filtros se ven negros (opacos) o de un rojo intenso. [a]
Cuando estos filtros se utilizan junto con sensores o películas sensibles a los infrarrojos, se pueden obtener " efectos en la cámara "; imágenes en falso color o en blanco y negro con una apariencia onírica o a veces espeluznante conocida como "Efecto Madera", un efecto causado principalmente por el follaje (como las hojas de los árboles y la hierba) que refleja intensamente los infrarrojos de la misma manera que la luz visible se refleja en la nieve. [b] Hay una pequeña contribución de la fluorescencia de la clorofila , pero es marginal y no es la causa real del brillo que se ve en las fotografías infrarrojas. El efecto recibe su nombre del pionero de la fotografía infrarroja Robert W. Wood , y no del material madera, que no refleja intensamente los infrarrojos.
Otros atributos de las fotografías infrarrojas incluyen cielos muy oscuros y la penetración de neblina atmosférica, causada por la dispersión de Rayleigh y la dispersión de Mie , respectivamente, en comparación con la luz visible. Los cielos oscuros, a su vez, dan como resultado menos luz infrarroja en las sombras y los reflejos oscuros de esos cielos desde el agua, y las nubes se destacarán fuertemente. Estas longitudes de onda también penetran unos pocos milímetros en la piel y dan un aspecto lechoso a los retratos, aunque los ojos a menudo se ven negros.
Hasta principios del siglo XX, la fotografía infrarroja no era posible porque las emulsiones de haluro de plata no son sensibles a longitudes de onda más largas que las de la luz azul (y en menor medida, la luz verde) sin la adición de un tinte que actúe como sensibilizador del color. [1] Las primeras fotografías infrarrojas (a diferencia de los espectrógrafos) que se publicaron aparecieron en la edición de febrero de 1910 de The Century Magazine y en la edición de octubre de 1910 del Royal Photographic Society Journal para ilustrar los artículos de Robert W. Wood , quien descubrió los efectos inusuales que ahora llevan su nombre. [2] [3] [4] La RPS coordinó eventos para celebrar el centenario de este evento en 2010. [5] Las fotografías de Wood se tomaron en película experimental que requería exposiciones muy largas; por lo tanto, la mayor parte de su trabajo se centró en paisajes. Un conjunto adicional de paisajes infrarrojos tomados por Wood en Italia en 1911 utilizó placas proporcionadas por CEK Mees en Wratten & Wainwright. Mees también tomó algunas fotografías infrarrojas en Portugal en 1910, que ahora están en los archivos de Kodak.
Durante la Primera Guerra Mundial, en los Estados Unidos se desarrollaron placas fotográficas sensibles al infrarrojo para el análisis espectroscópico, y se investigaron tintes sensibilizadores al infrarrojo para mejorar la penetración de la neblina en la fotografía aérea. [6] Después de 1930, las nuevas emulsiones de Kodak y otros fabricantes se volvieron útiles para la astronomía infrarroja . [7]
La fotografía infrarroja se hizo popular entre los entusiastas de la fotografía en la década de 1930, cuando se introdujo comercialmente la película adecuada. El Times publicó regularmente fotografías aéreas y de paisajes tomadas por sus fotógrafos de plantilla utilizando la película infrarroja Ilford . En 1937, había 33 tipos de película infrarroja disponibles de cinco fabricantes, entre ellos Agfa , Kodak e Ilford. [8] La película de película infrarroja también estaba disponible y se utilizaba para crear efectos de día por noche en películas. Un ejemplo notable son las secuencias aéreas pseudonocturnas en la película de James Cagney y Bette Davis, The Bride Came COD [9].
La fotografía infrarroja en falso color se generalizó con la introducción de la película infrarroja Kodak Ektachrome Infrared Aero y la película infrarroja Ektachrome Infrared EIR. La primera versión de esta, conocida como película infrarroja Kodacolor Aero-Reversal, fue desarrollada por Clark y otros en Kodak para la detección de camuflaje en la década de 1940. La película EIR se hizo más disponible en formato de 35 mm en la década de 1960, pero desde entonces se ha dejado de fabricar.
La fotografía infrarroja se hizo popular entre varios artistas de la década de 1960 debido a los resultados inusuales que obtenía; Jimi Hendrix , Donovan , Frank Zappa y Grateful Dead publicaron álbumes con fotos de portada infrarrojas. Los colores y efectos inesperados que puede producir la película infrarroja encajan bien con la estética psicodélica que surgió a fines de la década de 1960. [ cita requerida ]
La luz infrarroja se encuentra entre las porciones visible y de microondas del espectro electromagnético . La luz infrarroja tiene un rango de longitudes de onda, al igual que la luz visible tiene longitudes de onda que van desde la luz roja hasta la violeta. La luz "infrarroja cercana" es la más cercana en longitud de onda a la luz visible, con un rango de aproximadamente 700 a 5000 nm y la luz "infrarroja lejana" está más cerca de la región de microondas del espectro electromagnético , con un rango de aproximadamente 25 a 350 μm . [10] Las longitudes de onda más largas, de infrarrojo lejano, son aproximadamente del tamaño de la cabeza de un alfiler y las más cortas, de infrarrojo cercano, son del tamaño de células o son microscópicas.
Históricamente, las películas infrarrojas en blanco y negro son sensibles a longitudes de onda infrarrojas cercanas más cortas que aproximadamente 860 nm, y mantienen una sensibilidad significativa a longitudes de onda azules. [11] : 3, 5, 21 [12] Los filtros que dejan pasar el infrarrojo se utilizan en la fotografía infrarroja en blanco y negro para bloquear las longitudes de onda azules y limitar la fotografía a longitudes de onda infrarrojas únicamente. Sin filtros, las películas negativas infrarrojas se parecen mucho a las películas negativas convencionales porque la sensibilidad al azul reduce el contraste y contrarresta eficazmente el aspecto infrarrojo de la película. [13] [14] : 16 Por lo general, se recomienda un filtro rojo ( Wratten #25) como el mejor compromiso, que elimina las longitudes de onda azules mientras sigue dejando pasar suficiente luz visible para enfocar. [12] [14] : 16
Algunos fotógrafos utilizan filtros naranjas o rojos para permitir que pequeñas cantidades de longitudes de onda azules lleguen a la película y, por lo tanto, reducir el contraste. La mayoría de las fotografías de arte, paisajes y bodas infrarrojas en blanco y negro se realizan utilizando filtros naranja (Wratten n.° 15 o 21), rojos (n.° 23, 25 o 29) o visualmente opacos (n.° 72) [d] sobre la lente para bloquear la luz azul visible de la exposición. Los filtros rojo muy oscuro (n.° 29) bloquean casi todo el azul, y los filtros visualmente opacos (n.° 70, 89b, 87c, 72) bloquean todo el azul y también las longitudes de onda rojas visibles, lo que da como resultado una foto infrarroja más pura con un contraste más pronunciado.
En lugar del número Wratten, algunos fabricantes incorporan la longitud de onda de transición o de corte en el nombre del filtro. Por ejemplo, Hoya comercializa los filtros R72 (corte de 720 nm, transición del 50 % a 750 nm) [17] y RM90 (corte de 900 nm) para fotografía infrarroja. [18] B+W ( Schneider Kreuznach ) y Heliopan venden filtros que utilizan vidrio de Schott AG , incluidos los tipos RG695 (transición de 695 nm, considerado aproximadamente equivalente a Wratten #89B), RG715 (715 nm, #88A), RG780 (780 nm, #87), RG830, RG850 y RG1000. [19] [20] : 26, 38
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Muchos objetivos de enfoque manual para cámaras réflex de un solo objetivo (SLR) de 35 mm y SLR de formato medio tienen un punto, una línea o un diamante rojo, a menudo con una "R" roja llamada marca de índice infrarrojo, que se puede utilizar para lograr un enfoque infrarrojo adecuado; muchos objetivos de enfoque automático ya no tienen esta marca. Para estos objetivos, una vez que se logra el enfoque visual del sujeto deseado, la distancia indicada por la marca de enfoque visual se vuelve a ajustar a la marca de índice infrarrojo. [21] Sin volver a enfocar, se puede tomar una fotografía infrarroja nítida con los ajustes hiperfocales adecuados, que generalmente requieren un trípode, una apertura estrecha (comof /8); [ cita requerida ] sin embargo, aperturas más amplias comof /2.0Se pueden producir fotografías nítidas cuando el objetivo se vuelve a enfocar meticulosamente hacia la marca de índice de infrarrojos, y solo si esta marca de índice es la correcta para el filtro y la película en uso. Los efectos de difracción dentro de una cámara son mayores en las longitudes de onda infrarrojas, por lo que cerrar demasiado el objetivo puede reducir la nitidez.
Algunos fabricantes de lentes, como Leica, nunca colocan marcas de índice IR en sus lentes. El motivo es que cualquier marca de índice solo es válida para una combinación particular de filtro IR y película, y puede provocar errores de usuario. Incluso cuando se utilizan lentes con marcas de índice, se recomienda realizar pruebas de enfoque, ya que puede haber una gran diferencia entre la marca de índice y el plano del objeto.
La mayoría de las lentes apocromáticas ('APO') no tienen una marca de índice infrarrojo y no necesitan ser reenfocadas para el espectro infrarrojo porque ya están corregidas ópticamente en el espectro infrarrojo cercano. Las lentes catadióptricas no suelen requerir este ajuste porque sus elementos que contienen espejos no sufren aberración cromática y, por lo tanto, la aberración general es comparativamente menor. Las lentes catadióptricas , por supuesto, todavía contienen lentes, y estas lentes todavía tienen una propiedad dispersiva.
Cuando una cámara réflex está equipada con un filtro opaco a la luz visible, el sistema réflex se vuelve inútil tanto para encuadrar como para enfocar, por lo que es necesario componer la fotografía sin el filtro y luego colocar el filtro. Para ello es necesario utilizar un trípode para evitar que la composición cambie.
Los lentes con zoom pueden dispersar más luz a través de sus sistemas ópticos más complicados que los lentes fijos , es decir, lentes de distancia focal fija; por ejemplo, una fotografía infrarroja tomada con un lente fijo de 50 mm puede tener más contraste que la misma imagen tomada a 50 mm con un zoom de 28–80.
Muchas cámaras convencionales se pueden utilizar para la fotografía de infrarrojo cercano, donde la parte del infrarrojo es luz con una longitud de onda apenas más larga que la de la luz visible. La fotografía del espectro infrarrojo lejano con longitudes de onda más largas se denomina termografía y requiere un equipo especial.
Con un poco de paciencia e ingenio, se pueden utilizar la mayoría de las cámaras de película. Sin embargo, algunas cámaras de la década de 1990 que utilizaban película de 35 mm tienen sensores infrarrojos en forma de rueda dentada que pueden empañar la película infrarroja (sus manuales pueden advertir contra el uso de película infrarroja por este motivo). Otras cámaras de película no son completamente opacas a la luz infrarroja.
Se podría decir que el mayor obstáculo para la fotografía con película infrarroja ha sido la dificultad de obtener película sensible a los infrarrojos. Kodak normalmente fabricaba solo uno o dos lotes de películas infrarrojas por año. [12] : 100 [22] : 25 Además, la popularidad de la fotografía digital ha empujado a los fabricantes de películas a descontinuar productos de película de nicho, incluidas las películas sensibles a los infrarrojos. La discontinuación de Konica Infrared 750 (2006), [23] Kodak High-Speed Infrared (2007), [24] y Efke IR820 Aura (2012) ha reducido ahora la selección de película infrarroja en blanco y negro a la película Rollei Infrared 400. [25]
Las películas negativas infrarrojas en blanco y negro son sensibles a longitudes de onda en el espectro infrarrojo cercano de 700 a 900 nm , y la mayoría también tienen una sensibilidad inherente a las longitudes de onda de la luz azul. [26] : 37–38 Kodak High-Speed Infrared (HIE), que produjo negativos para impresiones fotográficas, fue una de las películas infrarrojas en blanco y negro más comunes utilizadas. Debido a que el HIE era tan frecuente, las fotografías infrarrojas en blanco y negro se han asociado con un notable efecto de halo o brillo que a menudo se ve en las altas luces, similar al efecto de enfoque suave de la aberración esférica sin corregir . [27] : 55 Este halo es un artefacto de la base de película de poliéster transparente utilizada para HIE y no inherente a la fotografía infrarroja; es causado por la ausencia de una capa anti-halo en el lado posterior de la película Kodak HIE, lo que da como resultado una dispersión o floración alrededor de las altas luces que normalmente sería absorbida por la capa anti-halo en películas convencionales. Además, el respaldo transparente significa que la Kodak HIE solo debe cargarse y descargarse en total oscuridad. [e] [28]
Las películas en blanco y negro infrarrojas requieren tiempos de revelado especiales, pero la película expuesta se puede procesar utilizando reveladores y productos químicos fotográficos en blanco y negro estándar, incluido D-76; [28] : 4 la elección del producto químico puede afectar la curva característica de exposición/densidad. [12] : 44–47 La película Kodak HIE tiene una base de película de poliéster que es muy estable pero extremadamente fácil de rayar, por lo tanto, se debe tener especial cuidado en el manejo de Kodak HIE durante todo el proceso de revelado e impresión/escaneo para evitar dañar la película.
La HIE de Kodak era sensible a 900 nm. Otras películas infrarrojas en blanco y negro incluyen:
Al igual que la HIE, la película de inversión de color infrarroja más utilizada , también llamada película de transparencia o diapositiva, fue fabricada por Kodak y vendida como Ektachrome Infrared (EIR), bajo el código 2236, empaquetada como un rollo de 36 exposiciones; además, Kodak fabricó EIR en longitudes a granel (para la industria cinematográfica) y el similar Aerochrome III Infrared para fotografía aérea (códigos 1443 y SO-734). [22] : 19 La EIR se desarrolló originalmente durante la Segunda Guerra Mundial como un medio para detectar objetos camuflados, aprovechando la diferencia en la reflectancia infrarroja entre las plantas y la pintura verde, [34] y fue adoptada por las comunidades militares y científicas después de la guerra. No se comercializó a los consumidores hasta la década de 1960. [22] : 12–13 Para mejorar la pintura de camuflaje, las empresas comenzaron a incorporar materiales que reflejaban el infrarrojo. [35]
La estructura de todas las películas de inversión de color (tanto las estándar como las sensibles a los infrarrojos) contiene al menos tres capas fotosensibles independientes . Cada capa está específicamente sensibiliza para responder a un conjunto diferente de longitudes de onda; por ejemplo, una película de inversión de color estándar tiene capas sensibles al rojo, al verde y al azul. [36] Durante el moderno proceso de revelado E-6 , los granos de haluro de plata que fueron sensibilizados por las longitudes de onda de luz adecuadas en cada capa reaccionan con un agente reductor para formar partículas de plata metálica. Los granos no expuestos luego se sensibilizan químicamente durante un segundo paso de revelado y producen un revelador oxidado, que reacciona con compuestos acopladores de tinte incrustados en las capas de emulsión de la película para formar imágenes negativas en varios tintes de color , respectivamente, según cómo se sensibilizó originalmente el haluro de plata para cada capa.
En las películas de color convencionales, la capa superior (sensible al azul) se expone a la luz antes que las capas sensibles al verde y al rojo que se encuentran detrás de ella. Dado que las capas sensibles al verde y al rojo también conservan una sensibilidad inherente a la luz azul, se coloca una capa de filtro amarillo detrás de la capa sensible al azul, delante de las capas sensibles al verde y al rojo. Esto sirve para minimizar el paso no deseado de longitudes de onda más cortas que no se supone que expongan las capas inferiores.
Durante el revelado, cada capa de emulsión forma una imagen negativa en el color sustractivo apropiado (cian-magenta-amarillo): la capa sensible al azul forma una imagen negativa teñida de amarillo ("azul negativo"), la capa sensible al verde forma una imagen negativa teñida de magenta y la capa sensible al rojo forma una imagen negativa teñida de cian. Cuando se ve o proyecta la diapositiva haciendo pasar luz blanca a través de estas capas apiladas, las longitudes de onda visibles se filtran correspondientemente con los colores invertidos. Por ejemplo, la luz azul no dará como resultado la formación de tinte amarillo en la capa sensible al azul, pero se formarán tintes cian y magenta en las capas sensibles al rojo y al verde. Al proyectar luz blanca a través de las capas combinadas, se produce azul: el cian (también conocido como rojo negativo) elimina el rojo y deja pasar el azul y el verde, y el magenta (también conocido como verde negativo) elimina el verde y deja pasar el azul y el rojo; cuando se apilan estas capas, solo pasa luz azul.
Dado que los haluros de plata son sensibles a longitudes de onda de luz fuera del rango visible del espectro electromagnético , se pueden capturar longitudes de onda más largas correspondientes a la luz infrarroja utilizando colorantes adecuados. Sin colorantes especializados, los haluros de plata solo son sensibles a una longitud de onda más corta que alrededor de 450 nm. [37]
Las películas de inversión de color infrarrojo comparten una estructura de emulsión de tres capas similar a las películas de inversión de color convencionales, con la capa sensible al azul reemplazada por una capa sensible al infrarrojo y diferentes tintes utilizados para cada una de las capas. [38] Se utiliza un filtro fotográfico amarillo externo ( Wratten #12 o equivalente) para bloquear las longitudes de onda azul y violeta, lo que da como resultado una imagen de color falso al traducir o reasignar el espectro capturado (desde el verde hasta el infrarrojo) al espectro visible: las longitudes de onda infrarrojas se asignan al color rojo, aunque las longitudes de onda infrarrojas normalmente no son visibles. De manera similar, las longitudes de onda rojas visibles se reasignan al verde y las longitudes de onda de la banda verde visible se reasignan al azul. El filtro y la reasignación de color significan que las longitudes de onda azul y violeta visibles no se capturan. La capa sensible al infrarrojo formará tintes cian (rojo negativo), mientras que la capa sensible al verde formará tintes amarillos (azul negativo) y la capa sensible al rojo formará tintes magenta (verde negativo). [39]
El filtro amarillo externo se utiliza porque cada capa de emulsión en las películas de color (tanto convencionales como infrarrojas) tiene una sensibilidad inherente a la radiación de longitud de onda corta (longitudes de onda de luz visible azul y violeta) debido a la química del haluro de plata. Como no hay una capa sensible al azul, las películas infrarrojas en color también omiten la capa de filtro amarillo interno incorporada en las películas de color convencionales para proteger las capas siguientes. Esto requiere que los fotógrafos utilicen un filtro externo bloqueador de luz azul para absorber las longitudes de onda de luz azul y violeta, lo que le da al filtro un color amarillo.
Las primeras películas infrarrojas en color se desarrollaron con el antiguo proceso E-4 , pero Kodak fabricó posteriormente una película de transparencia en color que podía revelarse con la química estándar E-6 , aunque se obtuvieron resultados más precisos al revelar utilizando el proceso AR-5. [40] Al igual que el HIE, el EIR utiliza una base de película de poliéster transparente y debe cargarse en completa oscuridad. En general, no es necesario reenfocar el infrarrojo en color hacia la marca de índice infrarrojo en la lente. [22] : 28
La EIR de Kodak pierde su sensibilidad infrarroja a medida que envejece, lo que le da a las fotografías un tono cian, ya que menos granos en la capa sensible a los infrarrojos (que forma el cian) se sensibilizarán. [22] : 59 Según algunas anécdotas, la EIR es más sensible hasta aproximadamente 21 días después de la compra y se estabiliza a una sensibilidad reducida a partir de entonces. [22] : 26
Kodak interrumpió la producción de la película HIE Infrared de 35 mm a finales de 2007, afirmando que "la demanda de estos productos ha estado disminuyendo significativamente en los últimos años y ya no es práctico seguir fabricándolos dado el bajo volumen, la antigüedad de las formulaciones del producto y la complejidad de los procesos involucrados". [24] [28] En el momento en que se interrumpió, HIE Infrared 135-36 estaba disponible a un precio de calle de alrededor de $12,00 el rollo en los puntos de venta de pedidos por correo de EE. UU.
También en 2007, Kodak anunció que cesaría la producción de la versión de 35 mm de su película infrarroja en color (Ektachrome Professional Infrared/EIR) porque no había demanda suficiente.
En 2008, el fotógrafo de Los Ángeles, Dean Bennici, comenzó a cortar y enrollar a mano la película infrarroja en color Aerochrome. Toda la película Aerochrome de formato mediano y grande que existe hoy en día proviene directamente de su laboratorio. La tendencia en la fotografía infrarroja sigue ganando impulso con el éxito del fotógrafo Richard Mosse y múltiples usuarios en todo el mundo. [41]
Desde 2011, se han dejado de fabricar todos los formatos de película infrarroja en color, en concreto, Aerochrome 1443 y SO-734.
Los sensores de las cámaras digitales son inherentemente sensibles a la luz infrarroja, [42] lo que podría interferir con la fotografía normal al confundir los cálculos de enfoque automático , porque las longitudes de onda de la luz infrarroja pueden enfocarse en un punto diferente que las longitudes de onda de la luz visible, o al suavizar la imagen, si el canal rojo se sobresatura. Además, algunas prendas son transparentes en el infrarrojo, lo que lleva a usos no deseados (al menos para el fabricante) de las cámaras de video . [43] [44] Por lo tanto, para mejorar la calidad de la imagen y proteger la privacidad, muchas cámaras digitales tienen bloqueadores de infrarrojos o espejos calientes instalados frente a sus sensores. [45] Dependiendo del tema, agregar un filtro que pase infrarrojos a la lente puede no ser práctico con estas cámaras porque los tiempos de exposición se vuelven demasiado largos, a menudo en el rango de 30 segundos, creando ruido y desenfoque de movimiento en la imagen final. Sin embargo, para algunos temas, la exposición prolongada no importa o los efectos de desenfoque de movimiento realmente se suman a la imagen. Algunas lentes también mostrarán un "punto caliente" en el centro de la imagen, ya que sus recubrimientos están optimizados para la luz visible y no para IR.
No existe actualmente ninguna cámara digital disponible que produzca directamente los mismos resultados que la película infrarroja de color Kodak, aunque se pueden producir imágenes equivalentes utilizando una cámara digital infrarroja convertida de espectro completo y un filtro de lente Kolari Vision Color IR Chrome. [46] Se pueden lograr efectos similares tomando dos exposiciones, una infrarroja y la otra a todo color, y combinándolas en la posproducción . También se puede utilizar un filtro amarillo (menos azul), que produce una sola imagen que también se puede posprocesar para emular el aspecto Ektachrome. [47] Las imágenes en color producidas por cámaras fotográficas digitales que utilizan filtros de paso infrarrojo no son equivalentes a las producidas en película infrarroja de color. Los colores son el resultado de cantidades variables de infrarrojos que pasan a través de los filtros de color en los sitios de la foto, modificados aún más por el filtrado Bayer. Si bien esto hace que dichas imágenes no sean adecuadas para el tipo de aplicaciones para las que se utilizó la película, como la teledetección de la salud de las plantas, la tonalidad de color resultante ha demostrado ser popular artísticamente.
La fotografía infrarroja digital en color, como parte de la fotografía de espectro completo, está ganando popularidad. La facilidad para crear una fotografía de colores suaves con características infrarrojas ha despertado el interés de aficionados y profesionales.
Un método de fotografía infrarroja con cámaras digitales es quitar el bloqueador de infrarrojos que se encuentra frente al sensor y reemplazarlo con una cubierta de vidrio que elimina o restringe la luz visible (conversión solo a infrarrojos) o una que deja pasar las longitudes de onda infrarrojas (conversión de "espectro completo"). Este filtro está detrás del espejo de las DSLR , por lo que la cámara se puede usar normalmente: cámara en mano, velocidades de obturación normales, composición normal a través del visor y enfoque, todo funciona como una cámara normal. La medición funciona pero no siempre es precisa debido a la diferencia entre la refracción visible e infrarroja. [48] Cuando se quita el bloqueador de infrarrojos, muchos lentes que mostraban un punto caliente dejan de hacerlo y se vuelven perfectamente utilizables para la fotografía infrarroja. Además, debido a que los microfiltros rojo, verde y azul permanecen y tienen transmisiones no solo en su color respectivo sino también en el infrarrojo, se puede registrar el color infrarrojo mejorado. [49]
Dado que los filtros Bayer de la mayoría de las cámaras digitales también pueden absorber una fracción significativa de la luz infrarroja, las cámaras convertidas a veces no son muy sensibles a las longitudes de onda infrarrojas y, a veces, pueden producir colores falsos en las imágenes. Un enfoque alternativo es utilizar un sensor Foveon X3 , que no tiene filtros absorbentes; la Sigma SD10 DSLR tiene un filtro de bloqueo de IR extraíble y un protector contra el polvo, que se puede omitir o reemplazar simplemente por un filtro de bloqueo de luz visible total o rojo intenso. La Sigma SD14 tiene un filtro de bloqueo de IR/UV que se puede quitar/instalar sin herramientas. El resultado es una cámara digital de infrarrojos muy sensible. [27] : 32
Aunque es habitual utilizar un filtro que bloquea casi toda la luz visible, la sensibilidad de longitud de onda de una cámara digital sin bloqueo de infrarrojos interno es tal que se pueden obtener diversos resultados artísticos con un filtrado más convencional. Por ejemplo, se puede utilizar un filtro de densidad neutra muy oscuro (como el Hoya ND400) que deja pasar una cantidad muy pequeña de luz visible en comparación con el infrarrojo cercano que deja pasar. Un filtrado más amplio permite utilizar un visor SLR y también pasa información de color más variada al sensor sin reducir necesariamente el efecto Wood. Sin embargo, es probable que un filtrado más amplio reduzca otros artefactos infrarrojos como la penetración de neblina y cielos oscurecidos. Esta técnica refleja los métodos utilizados por los fotógrafos de película infrarroja, donde la película infrarroja en blanco y negro se utilizaba a menudo con un filtro rojo intenso en lugar de uno visualmente opaco.
Otra técnica común con filtros de infrarrojo cercano es intercambiar los canales azul y rojo en el software (por ejemplo, Adobe Photoshop ), lo que conserva gran parte del característico "follaje blanco" al tiempo que le da al cielo un azul glorioso. [50]
Los respaldos para cámaras digitales Phase One se pueden pedir en una forma modificada por infrarrojos.
La salud del follaje se puede determinar a partir de las intensidades relativas de la luz verde e infrarroja reflejadas usando una película infrarroja de color; esto se muestra en el infrarrojo de color como un cambio de rojo (saludable) a magenta (insalubre).
Varias cámaras Sony tenían una función denominada Night Shot, que aleja físicamente el filtro de bloqueo de la trayectoria de la luz, lo que hace que las cámaras sean muy sensibles a la luz infrarroja. Poco después de su desarrollo, Sony "restringió" esta función para dificultar que la gente tomara fotos que atravesaran la ropa. [44] Para ello, el iris se abre por completo y la duración de la exposición se limita a tiempos largos de más de 1/30 de segundo aproximadamente. Es posible tomar fotografías infrarrojas, pero se deben utilizar filtros de densidad neutra para reducir la sensibilidad de la cámara y los tiempos de exposición prolongados significan que se debe tener cuidado para evitar artefactos de movimiento de la cámara.
Fuji ha producido cámaras digitales para su uso en criminología forense y medicina que no tienen filtro de bloqueo de infrarrojos. La primera cámara, denominada S3 PRO UVIR, también tenía una sensibilidad ultravioleta extendida (los sensores digitales suelen ser menos sensibles a los rayos UV que a los infrarrojos). La sensibilidad ultravioleta óptima requiere lentes especiales, pero las lentes comunes suelen funcionar bien para los rayos IR. En 2007, FujiFilm presentó una nueva versión de esta cámara, basada en la Nikon D200/ FujiFilm S5 llamada IS Pro , que también puede utilizar lentes Nikon. Fuji había presentado anteriormente una cámara infrarroja no SLR, la IS-1, una versión modificada de la FujiFilm FinePix S9100. A diferencia de la S3 PRO UVIR, la IS-1 no ofrece sensibilidad ultravioleta. FujiFilm restringe la venta de estas cámaras a usuarios profesionales con su EULA que prohíbe específicamente la "conducta fotográfica poco ética". [51]
Las cámaras termográficas y de teledetección son sensibles a longitudes de onda más largas de infrarrojos (véase Espectro infrarrojo § Esquema de subdivisión de uso común ). Pueden ser multiespectrales y utilizar una variedad de tecnologías que pueden no parecerse a los diseños comunes de cámaras o filtros. Las cámaras sensibles a longitudes de onda infrarrojas más largas, incluidas las que se utilizan en astronomía infrarroja, a menudo requieren refrigeración para reducir las corrientes oscuras inducidas térmicamente en el sensor (véase Corriente oscura (física) ). Las cámaras termográficas digitales no refrigeradas de menor costo funcionan en la banda infrarroja de onda larga (véase Cámara termográfica ). Estas cámaras se utilizan generalmente para la inspección de edificios o el mantenimiento preventivo, pero también se pueden utilizar para actividades artísticas, como esta imagen de una taza de café.
Las placas y películas infrarrojas son sensibles a los rayos ultravioleta, violeta y azul, así como a los infrarrojos. Su respuesta a las longitudes de onda cortas es mucho mayor que a los infrarrojos, por lo que es necesario utilizar algún medio para limitar las exposiciones a los infrarrojos. De lo contrario, las fotografías aparecerán como negativos normales.
Debido a la disminución de la demanda, la película infrarroja de alta velocidad KODAK / HIE ha sido descontinuada, a partir del final de 2007
Ni siquiera la película infrarroja, utilizada como un rayo X para perforar el camuflaje artificial, siempre revelará una fábrica de guerra que esté disfrazada de la nueva manera. Se han desarrollado pinturas infrarrojas especiales en muchos tonos y se están utilizando para engañar a ese tipo de película. [...] La mayoría de las pinturas absorben los rayos infrarrojos o de calor, e incluso la pintura negra parece blanca cuando se fotografía con película infrarroja y un filtro rojo. El secreto de las pinturas infrarrojas es que reflejan los rayos de calor en lugar de absorberlos, proporcionando así imágenes oscuras en la película infrarroja.
Medios relacionados con la fotografía infrarroja en Wikimedia Commons
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