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Los techos pintados del renacimiento escocés son techos decorados en casas y castillos escoceses construidos entre 1540 y 1640. Este es un estilo nacional distintivo, aunque hay puntos en común con trabajos similares en otros lugares, especialmente en Francia , España y Escandinavia . [1] Un ejemplo en Inglaterra, en Wickham , Hampshire , se registró en 1974. [2] Hay registros de más de 100 ejemplos, y hoy en día sobrevive in situ un número mucho menor de techos pintados. Algunas vigas y tablas pintadas recuperadas se almacenan en Historic Environment Scotland . Las pinturas del castillo de Crathes , que datan de 1597 y 1602, son probablemente las más conocidas.
La mayoría de los ejemplos que se conservan están pintados simplemente en las tablas y vigas que forman el piso de la habitación de arriba. Las habitaciones o galerías de los áticos estaban completamente revestidas con finas tablas de pino y pintadas. La madera de roble y pino se importaba de Dinamarca, Noruega , Suecia y más lejos y se conocía como madera de "Eastland". La moda fue reemplazada por yeserías decorativas y, a veces, los techos pintados se rompían para formar listones para el nuevo yeso. [3]
La casa del abogado Sir Thomas Hope de Craighall , antes de que fuera demolida para construir la biblioteca pública de Edimburgo, tenía un gran salón con un techo pintado oculto sobre un techo de yesería moldeada, y el trabajo pintado se podía ver al levantar las tablas del suelo. en la habitación de arriba. El techo pintado del castillo de Huntingtower permaneció oculto de la misma manera hasta que fue revelado por el Ministerio de Obras Públicas. [4]
La pintura utilizada empleaba cola de proteína hecha de cuero de cabrito o pergamino de desecho llamado "skrowis", con tiza y pigmentos, incluidos ocres naturales , bermellón y oropimente, a menudo mezclados con índigo para formar verdes vibrantes. [5] Algunos pintores utilizaron un barniz a base de resina de pino y aceite de nuez en áreas y colores de decoración seleccionados. [6] En Inglaterra, el pintor Leonard Fryer hizo un uso equivalente de "barniz dulce" para realzar la imitación de la veta de la madera en el Oatlands Palace . [7] Los diseños parecen haber sido pintados a mano alzada, con excepción sólo de los motivos en los paneles del techo en Riddle's Court que parecían haber sido trazados, tal vez mediante patrones de "salto". [8]
Se han encontrado los nombres de muchos pintores en registros contemporáneos, pero hasta el momento no se ha identificado ningún pintor de ningún techo sobreviviente en particular a través de investigaciones de archivos. Sin embargo, está registrado que en 1554, los pintores de Edimburgo liderados por Walter Binning agredieron a un forastero, David Warkman, que había estado pintando un techo. [9]
Walter Binning pintó la nueva galería norte del Palacio de Holyrood en 1577. [10] Algunos miembros de la familia Workman o Warkman se establecieron en Burntisland en Fife en la década de 1590. [11] El pasillo Skelmorlie en Largs fue firmado por John Stalker, y las iniciales "IM" pintadas en el castillo de Delgatie pueden ser las del pintor John Mellin o Melville. [12] Parece que sólo los más ricos de las clases mercantiles y aristócratas podían permitirse esta decoración, aunque la imagen está desequilibrada ya que los interiores más modestos no sobreviven.
También se pintaron las paredes enlucidas o los revestimientos de madera de las habitaciones, pero esta decoración no suele conservarse. En la casa del comerciante en Law's Close, Kirkcaldy , un barco pintado sobre una chimenea puede representar al Ángel de Kirkcaldy , que formó parte de la flota que trajo a Jacobo VI y Ana a Dinamarca en mayo de 1590 , o al James de Kirkcaldy , un barco que propiedad de la familia Law. [13] En Riddle's Court en Edimburgo, la decoración pintada sobre yeso sobrevivió entre los extremos de las vigas, y las paredes pintadas sobreviven en Gladstone's Land . [14]
El grupo más grande de estos techos tiene patrones de frutas y flores, y quizás evoquen cenefas de tapices e incluyan iconografía religiosa. [15] [16] Algunos techos de galerías en lo alto de edificios incorporaron viñetas con escenas bíblicas o emblemáticas . Otros emplean adornos grotescos del Renacimiento que incluyen emblemas simbólicos. Una galería en un edificio demolido en Castlehill de Edimburgo tenía escenas del Apocalipsis y de Cristo dormido en una tormenta , ambientadas en el Firth of Forth , con el telón de fondo del horizonte de la Royal Mile de Edimburgo visto desde Fife. [17] Los fragmentos sobreviven almacenados en los Museos Nacionales de Escocia . [18] Techos pintados con hileras de escudos heráldicos incluidos; la galería en Earlshall Castle y Collairnie Castle , Fife , un techo en Linlithgow High Street, [19] y Nunraw House , East Lothian . Algunos esquemas del siglo XVII incluían los signos del zodíaco. La casa de verano o sala de banquetes en Gowrie House , conocida en Monk's Tower, se actualizó con símbolos del zodíaco y la heráldica de George Hay, primer conde de Kinnoull . [20]
En Edimburgo se pueden ver varios ejemplos supervivientes; incluyendo la Casa de John Knox , Gladstone's Land y el museo Canongate Tolbooth . La sala de nacimiento del Castillo de Edimburgo fue pintada por James Anderson para conmemorar el quincuagésimo cumpleaños de James VI y restaurada por Walter Melville en 1693. [21] Gladstone's Land, con un techo que incluye una fecha pintada de "1620", también tiene relativamente bien Decoración conservada sobre yeso contemporánea a los techos. En Kinneil House sobrevive una pintura mural doméstica más extensa , que data de la década de 1550, y fue pintada para el regente Arran , quien empleó a Walter Binning en algunos de sus proyectos. [22] El castillo de Aberdour , Fife, tiene uno de los techos más recientes, c.1633, y el castillo de Huntingtower, el más antiguo, c.1540. Los techos del castillo de Crathes están decorados con los nueve dignos y las musas . Al igual que en Crathes, las vigas de Traquair House y Sailor's Walk, Kirkcaldy, contienen advertencias proverbiales y bíblicas, escritas en escocés medio . Una galería en Provost Skene 's House, Aberdeen, es similar en formato a la pintura de Castlehill, [23] St. Mary's, Grandtully y Skelmorlie Aisle en Largs , dos ejemplos en iglesias, están pintados sobre las finas tablas de madera. bóvedas de cañón. El Palacio Culross , construido por Sir George Bruce de Carnock , tiene una variedad de interiores pintados que incluyen conjuntos de emblemas, patrones geométricos y escenas bíblicas. [24]
Otros techos permanecen en edificios privados, y Historic Scotland rescató y almacenó varios techos, incluidos dos de Dysart, Fife . El Museo Nacional de Escocia exhibe un techo del Castillo Rossend , Burntisland, Fife, [25] y una pantalla de Wester Livilands, cerca de Stirling. [26] El Museo y Galería de Arte Stirling Smith tiene un techo de la casa de Robert Drummond de Carnock . Una habitación de la Casa Pinkie de Alexander Seton, primer conde de Dunfermline, se exhibe en el Museo de Edimburgo . Las vigas pintadas del castillo de Midhope se trasladaron a Abbey Strand , Edimburgo, y un techo de la Casa Prestongrange se encuentra en la Torre Merchiston , aunque estos dos últimos no están abiertos al público con regularidad. Dos habitaciones del hotel G&V de Edimburgo todavía conservan los techos pintados del edificio de viviendas original de principios del siglo XVII en Lawnmarket . [27]
Se siguen descubriendo o redescubriendo techos pintados ocultos por yeserías posteriores. En Keith Marischal sobreviven fragmentos de un techo hecho para George Keith, quinto conde Marischal . En 1999 se encontró un techo con grotescos y volutas "de calidad excepcional" en la Casa Moubray en la Royal Mile de Edimburgo. Después de la restauración , un benefactor estadounidense prometió todo el edificio como regalo a la Escocia histórica en 2012. [28] Otro techo en Edimburgo Royal Mile fue descubierta en 2010 en la casa de Clement Cor en Advocate's Close. Una parte del techo fue barnizada con resina de pino. Las juntas del suelo habían sido selladas con cinta de papel. [29] [30]
Algunos de los techos incluyen imágenes o emblemas basados en libros impresos europeos . Estos eran en gran medida parte de la cultura de élite en Escocia, en 1584 el poeta William Fowler le dijo a un viajero alemán Lupold von Wedel que estaba enseñando a James VI y a I el arte de la memoria , y Fowler notó más tarde que el rey le había enseñado poesía e impresión. al mismo tiempo. [31] En julio de 1593, William Dundas de Fingask escribió desde Edimburgo a Sir Robert Cecil en Londres, diciéndole que había oído que Cecil estaba terminando una galería y que le gustaría pintar "tales juguetes" como los que había visto en Escocia. Dundas parece haberle enviado a Cecil un regalo de bocetos, presumiblemente de dispositivos emblemáticos. [32]
El techo de Prestongrange pintado para Mark Kerr y Helen Leslie en 1581 tiene figuras cómicas de Les songes drolatiques de Pantagruel , París (1565) de Richard Breton . [33] Nicolas Elphinstone le dio a James VI una copia de este libro, y había otra en la biblioteca de Adam Bothwell , obispo de Orkney , quien murió en 1593. [34] Otros adornos fueron tomados de 17 grabados después de que Hans Vredeman de Vries llamara el Grottesco , impreso por Gerard de Jode en Amberes (1565-71), y del Caryatidum que representa "términos" arquitectónicos: figuras que soportan carga. [35] El techo está fechado en 1581 y en ese momento complementaba un aparador regalado por Esmé Stuart . [36] Este techo se trasladó a la torre del castillo de Merchiston para la Universidad de Napier .
En el castillo de Rossend (ahora en el Museo Nacional de Escocia ), se utilizaron emblemas de Claude Paradin, [37] Gabriele Simeoni y Alciato , nuevamente con detalles ornamentales del Grottesco de Vredeman de Vries , con dispositivos de príncipes europeos. Un techo en Riddle's Court en Edimburgo tiene el águila del Sacro Imperio Romano Germánico combinada con un cardo, tal vez para conmemorar la visita del Duque de Holstein en 1598. [38]
Las inscripciones en vigas rescatadas de Carnock House, Stirlingshire, la madera de roble que data de 1589 según la dendrocronología, incluyen consejos estoicos en escocés de Gaius Musonius Rufus (posiblemente a través del autor inglés William Baldwin ) con proverbios bíblicos. [39] Los emblemas del Palacio de Culross fueron adaptados de A Choice of Emblems de Geffrey Whitney (Londres, 1586). Los pequeños grabados realizados por el orfebre francés Etienne Delaune proporcionaron el adorno del Skelmorlie Aisle. Entre las fuentes utilizadas en Pinkie se encuentran Perspectiva de Vries (1605), Emblemata Horatiana , Amberes (1607) de Otto van Veen y Emblemata de Denis de Lebey de Batilly (Frankfurt, 1596). Estos demuestran el uso de libros de patrones renacentistas por parte de pintores y mecenas en Escocia y, junto con abundantes citas clásicas, la riqueza y actualidad de la biblioteca de Alexander Seton. [40]
Aparte de la carta de William Dundas de 1593, no existen referencias contemporáneas a este tipo de decoración. El abogado John Lauder, Lord Fountainhall, vio los emblemas pintados en la galería de Pinkie en la década de 1680 y los consideró pedantes. En 1746, un soldado inglés, James Ray , vio las ruinas del castillo de Huntly y comentó sobre los techos, todavía decorados con "pinturas históricas". [41]
La mayoría de los ejemplos quedaron ocultos detrás de interiores posteriores o descuidados en edificios que se convirtieron en alojamientos de estatus inferior. A principios del siglo XIX, el interés de los anticuarios se despertó con el descubrimiento durante la demolición de edificios en Edimburgo y Dundee. Charles Kirkpatrick Sharpe y el reverendo Sime rescataron una parte de la pintura del Apocalipsis de Castlehill de Edimburgo e hicieron una serie de dibujos de registros en color que ahora se encuentran en el entorno histórico de Escocia . Daniel Wilson describió el techo en sus Memoriales de Edimburgo . A finales de siglo, Andrew Lyons, artista y anticuario, hizo dibujos de varios techos (también en poder de HES/RCAHMS) y publicó artículos en Proceedings of the Society of Antiquaries, Scotland, PSAS .
Se puede decir que la conservación moderna de los techos pintados en Escocia comenzó en Huntingtower en 1912. Frank Baines, el arquitecto supervisor de la Oficina de Obras Públicas, buscó el consejo del experto químico Arthur Pillans Laurie de la Universidad Heriot-Watt en 1912. Le aconsejó utilizar un débil Solución de gelatina para fijar el pigmento de pintura descascarado. [42] En la primera mitad del siglo XX los trabajos de conservación estuvieron a cargo de John Houston, del Ministerio de Obras Públicas . El National Trust for Scotland y el Ministerio de Obras Públicas crearon un centro en Stenhouse en 1965 para especializarse en la conservación de estas pinturas. Los conservadores Ian Hodkinson y Rab Snowden, y Michael R. Apted, un inspector de monumentos antiguos , desempeñaron un papel decisivo en el rescate de varios techos pintados, publicado en la monografía de Apted de 1966 y en una serie de artículos de PSAS . Apted realizó una búsqueda exhaustiva de referencias de archivos sobre pintores y pintura para su tesis doctoral en Edimburgo, y esto formó la base de su colaboración con Susan Hannabuss, Painters in Scotland: A Biographical Dictionary, publicado en 1978. John Cornforth admiró la contribución de Stenhouse Conservation. Centro como anticuario y romántico. [43]
Más recientemente, Michael Bath, profesor emérito de inglés de la Universidad de Strathclyde , ha reevaluado el corpus centrándose especialmente en los emblemas utilizados y sus orígenes y significados para los mecenas escoceses. Bath ha publicado varios artículos y una monografía ilustrada detallada de 2003 que explora fuentes con un útil inventario completo de ejemplos tanto existentes como destruidos. El artículo de Ailsa Murray de 2009 y el informe de Chantal‐Helen Thuer de 2011 exploran métodos de conservación. Michael Bath, Anne Crone y Michael Pearce (2017) reflexionaron sobre el trabajo de dendrocronología de Anne Crone sobre las maderas recuperadas almacenadas por Historic Environment Scotland . Fern Insh escribe sobre las conexiones religiosas en las imágenes y los mecenas que encargaron estas obras. En 2018, Michael Bath revisó los emblemas y el simbolismo creando nuevas conexiones.