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Ciclo de cantatas corales

El ciclo de cantatas corales de Johann Sebastian Bach es el ciclo anual de cantatas eclesiásticas que comenzó a componer en Leipzig a partir del primer domingo después de la Trinidad en 1724. Siguió al ciclo de cantatas que había compuesto desde su nombramiento como Thomaskantor después de la Trinidad en 1723.

El segundo ciclo de cantatas de Bach se utiliza habitualmente como sinónimo de su ciclo de cantatas corales , pero estrictamente hablando ambos ciclos se superponen solo en 40 cantatas. Otras dos cantatas corales pueden pertenecer a ambos ciclos: la versión final de Christ lag in Todes Banden , BWV 4 , y la versión más temprana de Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 ; sin embargo, no se sabe con certeza si estas versiones se presentaron por primera vez en el segundo año de Bach en Leipzig. Bach compuso otras 13 cantatas en su segundo año en Leipzig, ninguna de ellas cantatas corales, aunque dos de ellas se asociaron con el ciclo de cantatas corales. Después de su segundo año en Leipzig, compuso al menos ocho cantatas más para incluirlas en su ciclo de cantatas corales.

En torno al comienzo del Renacimiento de Bach en el siglo XIX, casi no quedaban manuscritos de la música de Bach en la iglesia de Santo Tomás de Leipzig, aparte de un ciclo incompleto de cantatas corales. En Leipzig, las cantatas corales fueron, después de los motetes , las segundas composiciones de Bach más interpretadas entre la muerte del compositor y el Renacimiento de Bach. Philipp Spitta , en su biografía del compositor del siglo XIX , elogió las cantatas corales, pero no las vio como un ciclo vinculado a 1724-25. Tuvo que pasar aproximadamente un siglo después de Spitta antes de que los ciclos de cantatas de Bach fueran analizados en la literatura académica, pero entonces el ambicioso proyecto de Bach de escribir una cantata coral para cada ocasión del año litúrgico fue caracterizado como "el proyecto musical más grande que el compositor jamás emprendió".

Desarrollo del segundo ciclo de cantatas y del ciclo de cantatas corales

Es posible que la idea de escribir una serie de cantatas corales se haya inspirado en el bicentenario de las primeras publicaciones de himnarios luteranos (1524). [1] El primero de estos himnarios tempranos es el Achtliederbuch , que contiene ocho himnos y cinco melodías. Cuatro cantatas corales utilizan el texto y/o la melodía de un himno en esa publicación temprana ( BWV 2 , 9 , 38 y 117 ). Otro himnario de 1524 es el Enchiridion de Erfurt : BWV 62 , 91 , 96 , 114 , 121 y 178 se basan en himnos de esa publicación. BWV 14 y 125 se basaron en himnos de Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , también publicado en 1524.

Aparte de algunas cantatas compuestas después del Domingo de Ramos de 1725, el ciclo de cantatas corales y el segundo ciclo de cantatas se superponen, y las dos designaciones se utilizan a menudo indistintamente en la literatura académica. De lo contrario, se describe el ciclo como si se interrumpiera después del Domingo de Ramos o la Pascua de 1725. Hay algunas cantatas que pertenecen a uno de los dos ciclos, pero no al otro, por ejemplo, la cantata coral para la Trinidad de 1727 reemplaza a la cantata de la Trinidad del segundo ciclo compuesta en 1725. Además, algunas cantatas que tradicionalmente se consideran pertenecientes al ciclo de cantatas corales no son cantatas corales en un sentido estricto, por ejemplo, la cantata para el domingo entre Año Nuevo y Epifanía agregada al ciclo de cantatas corales en 1727. Ni el segundo ciclo de cantatas ni el ciclo de cantatas corales son ciclos anuales completos como los existentes. Incluso una fusión de ambos ciclos en uno, con algunas ocasiones con dos cantatas, lo que difícilmente puede verse como una intención del compositor, aún faltarían algunas cantatas (por ejemplo, en Pascua 3 y Trinidad XXVI).

Cantatas corales compuestas como parte del segundo ciclo anual (Trinidad I 1724 al Domingo de Ramos 1725)

Todas las cantatas eclesiásticas que Bach compuso para ocasiones entre el 11 de junio de 1724 (Trinidad I) y el 25  de marzo de 1725 (Domingo de Ramos) son cantatas corales. Como tales, estas cantatas tienen números "K" consecutivos en el catálogo cronológico de Zwang para las cantatas de Bach publicado en 1982. En el catálogo de Zwang, la cantata para el Día de la Reforma Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 , se inserta entre las cantatas para la Trinidad XXI y XII, como una cantata estrenada en 1724. [2] Sin embargo, más recientemente, esta cantata ya no se considera compuesta en 1724. [3]

La última cantata coral compuesta por Bach en su segundo año en Leipzig fue Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 , para la fiesta de la Anunciación el 25  de marzo, que cayó el Domingo de Ramos en 1725. De las cantatas corales compuestas hasta el Domingo de Ramos de 1725, solo las K  77, 84, 89, 95, 96 y 109 (BWV  135, 113, 130, 80, 115 y 111) no se incluyeron en el ciclo de cantatas corales que todavía existía en Leipzig en 1830. [4]

Domingos después de la Trinidad

En 1724, el período de los domingos después de la Trinidad incluía el día de San Juan (24  de junio), la Visitación (2  de julio, coincidiendo ese año con Trinidad IV), el día de San Miguel (29  de septiembre) y el día de la Reforma (31  de octubre). Ese año, el último domingo después de Trinidad, es decir, el último domingo antes del Adviento , fue Trinidad XXV: [3]

Adviento de 1724 a Epifanía de 1725

El nuevo año litúrgico comienza con el primer domingo de Adviento : cuando se enumera un ciclo de cantatas sin tener en cuenta la cronología de la composición, aquí es donde comienza la lista. [4] El período desde Adviento de 1724 hasta la Epifanía de 1725 incluyó Navidad (25  de diciembre), Año Nuevo (1  de enero) y Epifanía (6  de enero): [3]

En Leipzig no se permitía la música concertada del segundo al cuarto domingo de Adviento ( tiempo de silencio ), por lo que las siguientes cantatas del ciclo son las de Navidad: [3]

En 1725 la siguiente ocasión fue la Epifanía, mientras que no había domingo entre Año Nuevo y Epifanía: [3]

Domingos después de Epifanía

Hubo seis domingos entre la Epifanía y la Cuaresma en 1725: [3]

Los tres últimos domingos antes del Miércoles de Ceniza se llaman Septuagésima , Sexagésima y Estomihi . En 1725 la fiesta de la Purificación (2 de febrero) cayó entre el primero y el segundo de estos domingos: [3]

Cuaresma hasta el Domingo de Ramos

En Leipzig no hubo música durante la Cuaresma (que comenzó el Miércoles de Ceniza), excepto la Anunciación (25  de marzo) y la música de la Pasión el Viernes Santo . En 1725 la Anunciación coincidió con el Domingo de Ramos : [3]

Después de esta cantata se interrumpe el siguiente conjunto de cantatas corales. [3]

Continuación del segundo ciclo anual

Las cantatas de nueva composición, para completar el ciclo anual hasta el Domingo de la Trinidad, ya no tenían el formato de cantata coral, posiblemente porque Bach perdió a su libretista, probablemente Andreas Stübel, quien murió el 31  de enero de 1725. [1]

Sólo tres cantatas interpretadas entre el Viernes Santo y la Trinidad de 1725 llegaron a estar asociadas al ciclo de cantatas corales. El ciclo de cantatas del segundo año de Bach está completo, salvo las cantatas para Navidad  II, Epifanía  IV-VI y Trinidad  IV, VI, XII y XXVI-XXVII. Para la mayoría de las ocasiones en las que falta una cantata en el segundo ciclo, existen, sin embargo, cantatas corales.

Viernes Santo y Pascua

Bach no presentó mucha música nueva para los servicios de Viernes Santo y Pascua de 1725. La Pasión según San Juan , que fue una repetición de la interpretación del año anterior, ahora en la iglesia de Santo Tomás (donde Bach inicialmente había intentado realizar su estreno), contenía, sin embargo, cuatro nuevos movimientos ( BWV 244/29 , 245a, 245b y 245c ).

El 1 de abril de 1725 , en Pascua , Bach hizo interpretar dos cantatas:

Del Lunes de Pascua al segundo domingo después de Pascua

Existen tres cantatas de Bach estrenadas en el período que va del lunes de Pascua al segundo domingo después de Pascua de 1725. Una característica común de estas cantatas es su estructura: comienzan con un pasaje de la Biblia ( vox Christi en la última de estas cantatas), seguido de un aria, luego un coral a una o dos voces, recitativo, aria y un coral final a cuatro voces. Se desconoce el libretista de estas cantatas, pero es probable que sea el mismo para las tres. [5]

El primer domingo después de Pascua, Quasimodogeniti , concluye la Octava de Pascua, y el domingo siguiente se llama Misericordias Domini : [3]

Ninguna de estas cantatas fue incluida en el ciclo de cantatas corales que permaneció en St.  Thomas en 1830: la  cantata de Pascua II conservada en ese ciclo incompleto fue una composición posterior.

Cantatas con libreto de CM von Ziegler: del tercer domingo después de Pascua a la Trinidad 1725

Todas las demás cantatas del segundo ciclo tuvieron como libretista a Christiana Mariana von Ziegler . Estas cantatas son también las únicas en las que Bach parece haber colaborado con esta libretista. Las ocasiones para las que se escribieron estas cantatas incluyen Jubilate , Cantate , Rogate, Ascension , Exaudi , Pentecost y Trinity: [3]

Ninguna de las cantatas de von Ziegler es una cantata coral en sentido estricto, aunque la cantata de la Ascensión y la cantata del Lunes de Pentecostés se abren con una fantasía coral. Estas dos cantatas (BWV  128 y 68) se asocian a veces con el ciclo de cantatas corales, [3] especialmente la segunda cuando estaba incluida en el ciclo de cantatas corales que permaneció en Santo  Tomás hasta el siglo XIX. [4]

Cantatas corales compuestas después de Trinity 1725

Bach continuó componiendo cantatas corales después de su segundo año en Leipzig, al menos hasta 1735. Sin embargo, el ciclo de cantatas corales que sobrevivió al siglo XVIII sigue siendo un ciclo incompleto, al que le faltan principalmente unas pocas cantatas para el período de Pascua a la Trinidad.

Vehículo todo terreno 80

La cantata coral para el Día de la Reforma (31 de octubre) Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 , se originó en varias etapas: [6]

Ocasiones en las que no se conserva una cantata del segundo ciclo

Bach compuso más cantatas para su ciclo de cantatas corales después de Trinity 1725, aparentemente en un esfuerzo por tener un ciclo anual estándar completo que consistiera exclusivamente en dichas cantatas: [3]

Las seis cantatas corales permanecieron en el ciclo de cantatas corales que se conserva en Santo  Tomás. [4]

Sustitución de cantatas del segundo ciclo

En la colección de Santo Tomás también quedaron dos cantatas corales que sustituyeron a otras cantatas compuestas para ocasiones entre Pascua y Trinidad de 1725  : [3] [4]

Otras cantatas corales

Hay incertidumbre sobre el momento de origen (que se limita a fines de la década de 1720 y principios de la de 1730) y la ocasión de otras cuatro cantatas corales existentes, todas ellas utilizan texto de himno sin modificaciones, pero ninguna de ellas está incluida en el ciclo de cantatas corales conservado en St.  Thomas: [3] [4]

Algunas de ellas pueden haber sido pensadas para una ceremonia de boda y/o como una cantata genérica que podría usarse para cualquier ocasión.

Recepción

Aunque no tenemos ningún relato sobre la recepción de las cantatas corales de Bach por parte de la congregación en Leipzig, sabemos que algunas de estas cantatas fueron las únicas obras que la ciudad de Leipzig estaba interesada en mantener vivas después de la muerte de Bach: sus sucesores interpretaron varias de ellas. [1] Después de Doles , que fue Thomaskantor hasta 1789, la práctica de interpretar cantatas de Bach en Leipzig se interrumpió hasta que Kantor Müller comenzó a revivir algunas de ellas a partir de 1803. [4]

Los primeros biógrafos de Bach (su hijo Carl Philipp Emanuel y Johann Friedrich Agricola en el Nekrolog y Forkel en su biografía de 1802 ) prestaron poca o ninguna atención a las cantatas individuales, y se limitaron a mencionar que Bach había compuesto cinco ciclos completos de cantatas eclesiásticas. Los estudiosos indicaron posteriormente que el ciclo de cantatas corales era el segundo ciclo de cantatas eclesiásticas de Bach. Las partes interpretativas de 44 cantatas corales eran prácticamente todo lo que quedaba de la música de Bach en la  iglesia de Santo Tomás en 1830. En 1878, Alfred Dörffel describió este ciclo de cantatas incompleto en la introducción del catálogo temático de las primeras 120 cantatas publicado por la Bach Gesellschaft . [4]

Lejos de ver un ciclo de cantatas corales ligado al segundo año de Bach en Leipzig, Philipp Spitta , en el segundo volumen de su biografía de Bach de 1880 , describió la cantata coral como un género al que Bach sólo convergió en sus últimos años. [13] Al igual que Spitta, Reginald Lane Poole (1882) y Charles Sanford Terry (1920) vieron la cantata coral como un desarrollo de los últimos años del compositor, y no incluyeron más que un puñado, y mucho menos un ciclo, de tales cantatas estrenadas entre la Trinidad de 1724 y la Pascua de 1725 en sus listas cronológicas de las cantatas de Bach. [14] [15] Dejando de lado las cronologías cuestionables y las diferencias menores, siguieron los pasos de Spitta alabando las llamadas cantatas corales "posteriores" de Bach como un epítome del arte del compositor. [13] [16] [17]

Las tres ediciones del Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) que aparecieron en la segunda mitad del siglo XX prestaron poca atención a los ciclos de cantatas de Bach: los principios para asignar números BWV, establecidos por Wolfgang Schmieder para la primera edición del catálogo en 1950, no dieron como resultado que las cantatas corales fueran identificables como un grupo o ciclo en el catálogo. [18] En la Nueva Edición de Bach las cantatas se agruparon por función litúrgica (ocasión), por lo que también en esa edición las cantatas corales no aparecieron como un grupo o ciclo. [19]

En el siglo XXI, Klaus Hofmann ha calificado este ciclo como "el mayor proyecto musical que jamás emprendió el compositor: el 'año de la cantata coral ' ". [20] [1] El sitio web bach-digital.de, administrado, entre otros, por el Archivo Bach , proporcionó la calificación de "cantata coral" para todas las composiciones pertenecientes a este grupo (todas las demás cantatas de iglesia en ese sitio web se indican como cantatas sacras). Es el único ciclo de cantatas de Bach que se reconoce como un grupo en ese sitio web. [21]

Referencias

  1. ^ abcd Hofmann, Klaus (2002). "O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 / Oh eternidad, palabra atronadora" (PDF) . bach-cantatas.com. pag. 5 . Consultado el 5 de junio de 2012 .
  2. ^ ab Philippe (y Gérard) Zwang. Guía práctica de cantates de Bach . París, 1982. ISBN 2-221-00749-2 . Véase Johann Sebastian Bach: Catálogos por correspondencia Zwang — Schmeider en www.musiqueorguequebec.ca 
  3. ^ abcdefghijklmnopq Günther Zedler. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach: Eine Einführung in die Werkgattung. Libros a la carta, 2011. ISBN 9783842357259 , pág. 32–37 
  4. ^ abcdefgh Alfred Dörffel . Bach-Gesellschaft Ausgabe Volumen 27: Thematisches Verzeichniss der Kirchencantaten No. 1–120 . Breitkopf & Härtel , 1878. Introducción, págs. V-IX
  5. ↑ John Eliot Gardiner (2004). "Cantatas para el primer domingo después de la Trinidad / St Giles Cripplegate, Londres" (PDF) . bach-cantatas.com. p. 2. Consultado el 5 de junio de 2012 .
  6. ^ abcdefg Alfred Dürr , traducido por Richard DP Jones . "6. El Festival de la Reforma: BWV 80, 79", pp. 707–714 en Parte II: Cantatas de iglesia de Las cantatas de JS Bach: con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés. Oxford: OUP , 2006. ISBN 0199297762 
  7. ^ Obra 00100 en la web de Bach Digital (09/03/2017)
  8. ^ abc Work 00101 (17/6/2017), y páginas manuscritas posteriores F-Ppo A. Mickiewicz Rkp. 973 (23/6/2017), RUS-SPsc BWV 80b (26/7/2017) y US-PRscheide BWV 80b (19/7/2017), en el sitio web de Bach Digital
  9. ↑ Christoph Wolff . "La cantata de la Reforma Ein feste Burg", págs. 152-161 en Bach: Ensayos sobre su vida y su música. Harvard University Press , 1991. ISBN 0674059263 
  10. ^ Obra 00198 en la web de Bach Digital (03/10/2017)
  11. ^ abc Obra 00099 en el sitio web de Bach Digital (19/07/2017)
  12. ^ Obra 00098 en la web de Bach Digital (18/07/2017)
  13. ^ de Philipp Spitta , traducido por Clara Bell y J.  A. Fuller Maitland. Libro V: El período final de la vida y obra de Bach, Capítulo  III: "Las últimas cantatas corales", págs. 64-108 en Johann Sebastian Bach: Su obra e influencia en la música de Alemania, 1685-1750, volumen 3. Novello & Co. 1884-1885.
  14. ^ Reginald Lane Poole . Sebastian Bach. Londres: Sampson Low, Marston, Searle y Rivington. 1882, pág. 133
  15. ^ Johann Nikolaus Forkel traducido con notas y apéndices por Charles Sanford Terry . Johann Sebastian Bach: su vida, arte y obra Nueva York: Harcourt, Brace and Howe; Londres: Constable. 1920, págs. 198-199
  16. ^ Poole, ocp. 88 y siguientes.
  17. ^ Forkel/Terry, pp. 174 y siguientes.
  18. ^ Wolfgang Schmieder , editor. "Introducción" de Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach . Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1950.
  19. ^ The New Bach Edition – Serie I: Cantatas Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine en el sitio web de Bärenreiter
  20. ^ Sadie, Stanley , ed. (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press . págs. II 331–5, V 26–7, 746, XIV 511–4. ISBN 978-0-19-517067-2.
  21. ^ "Choralkantate" [ enlace muerto permanente ] en www.bach-digital.de

Lectura adicional