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Rock moderno

El rock moderno es un término general que se utiliza para describir la música rock que se escucha en las estaciones de radio de rock universitario y comercial. Algunas estaciones de radio utilizan este término para diferenciarse del rock clásico , que se basa en la música rock de los años 1960 y 1980.

Formato de radio

El rock moderno (también conocido como radio alternativa ) es un formato de rock que se encuentra comúnmente en la radio comercial ; el formato consiste principalmente en el género de rock alternativo . [1] Generalmente comenzando con el hardcore punk pero refiriéndose especialmente a la música rock alternativa desde la década de 1980, la frase "rock moderno" se usa en los EE. UU. para diferenciar la música del rock clásico , que se centra en la música grabada en la década de 1960 hasta principios de la década de 1990.

Durante la década de 1980 existieron algunas estaciones de radio de rock moderno, como KROQ-FM en Los Ángeles , XETRA-FM en San Diego , WHTG-FM (ahora WKMK ) en Jersey Shore , WLIR en Long Island , WFNX en Boston y KQAK The Quake en San Francisco . [1] El rock moderno se solidificó como formato de radio en 1988 con la creación de la lista Modern Rock Tracks de Billboard . La lista se basó en informes ponderados de estaciones de radio universitarias y estaciones comerciales como las enumeradas anteriormente. [2] El episodio de 1988 del programa de VH1 I Love the '80s habló sobre INXS , The Cure , Morrissey , Depeche Mode y Erasure como artistas de rock moderno representativos de ese año. Pero fue el gran éxito de las bandas de grunge Nirvana y Pearl Jam en 1991 lo que provocó que muchas estaciones de radio estadounidenses cambiaran al formato. [1] Algunos consideran que el rock moderno es un género específico del rock alternativo. [3]

El formato ha pasado por dos períodos distintos, que separan el rock moderno clásico del formato de rock alternativo que se utiliza actualmente. Hasta que el grunge se volvió mainstream, el formato incluía una amplia variedad de música bailable y de ritmo rápido de un grupo diverso de artistas que se tocaban en discotecas y clubes de rock. [2] Este era un legado de la música new wave y la segunda invasión británica que la precedió inmediatamente. [2] De todos los artistas que tuvieron canciones que llegaron al top 30 en la primera lista de rock moderno, solo siete de ellos eran estadounidenses. [2] Entre 1992 y 1994, la mayoría de la música femenina, extranjera y de baile había desaparecido en gran medida de la lista. [2] Si bien la lista aún incluía una variedad de música rock alternativa, se trataba principalmente de rock de guitarra creado por estadounidenses masculinos. [2] En 1996, la lista de rock moderno era en gran medida idéntica a la lista de rock mainstream; por lo tanto, estaba examinando lo que entonces era música rock mainstream. [ 2]

2000-presente

Durante la mayor parte de la década de 2000, las estaciones de radio de rock moderno presentaron principalmente canciones que eran una mezcla del formato de rock activo . Esto a menudo fue famoso por la segunda ola de escenas de post-grunge y nu metal que derivaron de la música grunge y metal alternativo, respectivamente, en la década de 1990. Durante la década de 2000, estos dos géneros constituyeron la mayor parte del formato de rock moderno, a pesar de que el formato era un formato muy diverso en cuanto a género (por ejemplo, en 2003, no era raro escuchar a artistas diversos como Jack Johnson , Muse , Coheed and Cambria , The Postal Service , The Mars Volta , Junior Senior , Snow Patrol , Story of the Year , The Black Keys y Kings of Leon, todos reproducidos en la misma estación de rock moderno). A mediados de la década de 2000, ambos géneros fueron abandonados y los resurgimientos de géneros como el post-punk , el garage rock , el noise rock y el dance-punk (a menudo etiquetados como el resurgimiento del post-punk de esa época) tomaron su lugar, pero los géneros post-grunge y nu metal todavía tuvieron cierto éxito.

En la década de 2010, el rock moderno sirvió como un formato de radio impulsado por el indie que presentaba bandas y artistas de indie rock nuevos, jóvenes y recientes . Abarcando géneros como el reggae , el folk , el hip hop y el EDM , los artistas de indie rock más comunes que se escuchaban en el formato incluían a Young the Giant , Of Monsters and Men , Atlas Genius , The Neighbourhood , Arcade Fire , Weezer , Twenty One Pilots , The 1975 , Arctic Monkeys y Bastille .

A finales de la década de 2010, la popularidad y la cantidad de artistas de indie rock comenzaron a declinar. En su lugar, muchas estaciones de radio de rock moderno comenzaron a tocar artistas pop crossover, incluidos Billie Eilish , AJR , Post Malone , Glass Animals , Kid Laroi y Machine Gun Kelly , entre otros. La nueva música de artistas tradicionales como Foo Fighters , Blink-182 , Red Hot Chili Peppers , The Killers , Weezer y Black Keys llevó el formato de regreso a sus raíces a mediados de la década de 2020. Los artistas más nuevos que se escuchan en estaciones alternativas durante este período incluyen a Måneskin , Lovelytheband , White Reaper , The Struts y Noah Kahan .

Además, varias estaciones de radio alternativas cambiaron a una lista de reproducción alternativa clásica a principios de la década de 2020, centrándose principalmente en música de las décadas de 1980 y 1990. Las estaciones incluyen XETRA-FM en San Diego, WNNX en Atlanta y WOLT en Indianápolis.

Véase también

Referencias

  1. ^ abc Simon, Clea (21 de agosto de 2000). "MEDIA; Is Modern Rock Radio Getting Old" (Medios de comunicación; ¿está envejeciendo la radio de rock moderna?). The New York Times . Consultado el 27 de septiembre de 2007. Moderna, también llamada alternativa...
  2. ^ abcdefg Cateforis, Theo (2011). ¿No somos, no somos new wave?: el pop moderno a finales de los años 1980. Tracking Pop. Ann Arbor: The University of Michigan Press. págs. 65–69. ISBN 978-0-472-03470-3.
  3. ^ DeRogatis, Jim. Milk It!: Collected Musings on the Alternative Music Explosion of the 90's . Cambridge: Da Capo , 2003. pág. 357, ISBN 0-306-81271-1 pág. 287. El autor critica la música de Third Eye Blind durante una entrevista con el líder de la banda. 

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