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Una caricatura política , también conocida como caricatura editorial , es una caricatura gráfica con caricaturas de figuras públicas, que expresan la opinión del artista. Un artista que escribe y dibuja tales imágenes se conoce como caricaturista editorial . Por lo general, combinan habilidad artística, hipérbole y sátira para cuestionar la autoridad o llamar la atención sobre la corrupción , la violencia política y otros males sociales . [1] [2]
La caricatura política, que se desarrolló en Inglaterra a finales del siglo XVIII, fue iniciada por James Gillray , [3] aunque sus obras y las de otros artistas de la floreciente industria inglesa se vendían como copias individuales en imprentas. Fundada en 1841, la revista británica Punch se apropió del término caricatura para referirse a sus caricaturas políticas, lo que llevó a que el término se usara ampliamente. [4]
La sátira pictórica ha sido considerada la precursora de las caricaturas políticas en Inglaterra: John J. Richetti, en The Cambridge history of English literature, 1660–1780 , afirma que «la sátira gráfica inglesa comienza realmente con el Emblematical Print on the South Sea Scheme de Hogarth ». [7] [8] Las imágenes de William Hogarth combinaban la crítica social con escenas artísticas secuenciales. Un objetivo frecuente de su sátira era la corrupción de la política británica de principios del siglo XVIII. Una obra satírica temprana fue un Emblematical Print on the South Sea Scheme ( c. 1721 ), sobre el desastroso colapso de la bolsa de valores de 1720 conocido como la Burbuja de los Mares del Sur , en la que muchos ingleses perdieron una gran cantidad de dinero. [9]
Su arte a menudo tenía un fuerte elemento moralizante, como en su obra maestra de 1732-33, A Rake's Progress , grabada en 1734. Consistía en ocho imágenes que representaban la vida imprudente de Tom Rakewell, el hijo de un rico comerciante, que gasta todo su dinero en una vida lujosa, servicios de trabajadoras sexuales y juegos de azar; la vida del personaje finalmente termina en el Bethlem Royal Hospital . [10]
Sin embargo, su obra sólo fue politizada tangencialmente y se la valoró principalmente por sus méritos artísticos. George Townshend, primer marqués Townshend produjo algunas de las primeras caricaturas y viñetas abiertamente políticas en la década de 1750. [8] [11]
El medio comenzó a desarrollarse en Inglaterra en la última parte del siglo XVIII, especialmente en la época de la Revolución Francesa , bajo la dirección de sus grandes exponentes, James Gillray y Thomas Rowlandson , ambos de Londres. Gillray exploró el uso del medio para la sátira y la caricatura , y se lo ha mencionado como el padre de la caricatura política. [3] Llamando a cuentas al rey, los primeros ministros y los generales, muchas de las sátiras de Gillray estaban dirigidas contra Jorge III , retratándolo como un bufón pretencioso, mientras que la mayor parte de su trabajo estaba dedicado a ridiculizar las ambiciones de la Francia revolucionaria y Napoleón . [3] La época en la que vivió Gillray fue peculiarmente favorable al crecimiento de una gran escuela de caricatura. La guerra de partidos se llevó a cabo con gran vigor y no poca amargura; y las personalidades se permitieron libremente en ambos lados. El ingenio y el humor incomparables de Gillray, su conocimiento de la vida, su fertilidad de recursos, su agudo sentido del ridículo y la belleza de su ejecución le dieron de inmediato el primer lugar entre los caricaturistas. [13]
George Cruikshank se convirtió en el caricaturista más importante del período posterior a Gillray (década de 1820-década de 1840). Su carrera temprana fue famosa por sus caricaturas sociales de la vida inglesa para publicaciones populares. Ganó notoriedad con sus grabados políticos que atacaban a la familia real y a los principales políticos y fue sobornado en 1820 para "no caricaturizar a Su Majestad" ( Jorge IV ) "en ninguna situación inmoral". Su trabajo incluía una personificación de Inglaterra llamada John Bull que se desarrolló a partir de 1790 en conjunto con otros artistas satíricos británicos como Gillray y Rowlandson. [14]
El arte de la caricatura editorial se desarrolló aún más con la publicación de la revista británica Punch en 1841, fundada por Henry Mayhew y el grabador Ebenezer Landells (una revista anterior que publicó caricaturas fue Monthly Sheet of Caricatures , impresa a partir de 1830 y una importante influencia en Punch ). [15] Fue comprada por Bradbury y Evans en 1842, quienes capitalizaron las nuevas tecnologías de impresión masiva en evolución para convertir la revista en una institución nacional preeminente. El término " caricatura " para referirse a los dibujos cómicos fue acuñado por la revista en 1843; las Cámaras del Parlamento debían decorarse con murales, y los "carttons" para el mural se exhibieron para el público; el término "caricatura" significaba entonces un boceto preliminar terminado en un gran trozo de cartón, o cartone en italiano. Punch se apropió humorísticamente del término para referirse a sus caricaturas políticas, y la popularidad de las caricaturas de Punch llevó al uso generalizado del término. [4]
Entre los artistas que publicaron en Punch durante las décadas de 1840 y 1850 se encontraban John Leech , Richard Doyle , John Tenniel y Charles Keene . Este grupo se hizo conocido como "La Hermandad Punch ", que también incluía a Charles Dickens, quien se unió a Bradbury y Evans después de dejar Chapman y Hall en 1843. Los autores y artistas de Punch también contribuyeron a otra revista literaria de Bradbury y Evans llamada Once A Week (fundada en 1859), creada en respuesta a la salida de Dickens de Household Words . [ cita requerida ]
El caricaturista más prolífico e influyente de las décadas de 1850 y 1860 fue John Tenniel , dibujante jefe de Punch , que perfeccionó el arte de la caricatura física y la representación hasta un punto que ha cambiado poco hasta el día de hoy. Durante más de cinco décadas fue un testigo social firme de los cambios nacionales radicales que ocurrieron durante este período junto con su compañero dibujante John Leech . La revista captó lealmente el estado de ánimo del público en general; en 1857, después de la Rebelión india y la indignación pública que siguió, Punch publicó ilustraciones vengativas como Tenniel's Justice y The British Lion's Vengeance on the Bengal Tiger . [ cita requerida ]
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A mediados del siglo XIX, los principales periódicos políticos de muchos países publicaban caricaturas diseñadas para expresar la opinión del editor sobre la política del momento. Uno de los más exitosos fue Thomas Nast en la ciudad de Nueva York, quien importó técnicas de dibujo realistas alemanas a los principales temas políticos de la época de la Guerra Civil y la Reconstrucción. Nast fue más famoso por sus 160 caricaturas editoriales que atacaban las características criminales de la maquinaria política de Boss Tweed en la ciudad de Nueva York. El historiador de arte estadounidense Albert Boime sostiene que:
Como caricaturista político, Thomas Nast ejerció más influencia que cualquier otro artista del siglo XIX. No sólo cautivó a un vasto público con su audacia e ingenio, sino que lo convenció una y otra vez de adoptar su postura personal gracias a la fuerza de su imaginación visual. Tanto Lincoln como Grant reconocieron su eficacia en su defensa, y como reformador civil acérrimo ayudó a destruir el corrupto Tweed Ring que estafó a la ciudad de Nueva York y le quitó millones de dólares. De hecho, su impacto en la vida pública estadounidense fue lo suficientemente formidable como para afectar profundamente el resultado de todas las elecciones presidenciales durante el período de 1864 a 1884. [16]
Entre las caricaturas editoriales más notables se encuentran Join, or Die (1754), de Benjamin Franklin , sobre la necesidad de unidad en las colonias americanas; The Thinkers Club (1819), una respuesta a la vigilancia y censura de las universidades en Alemania bajo los Decretos de Carlsbad ; y The Goose-Step (1936), de E.H. Shepard , sobre el rearme de Alemania bajo el gobierno de Adolf Hitler . The Goose-Step es una de las caricaturas más notables publicadas por primera vez en la revista británica Punch . [ cita requerida ]
Las instituciones que archivan y documentan caricaturas editoriales incluyen el Centro para el Estudio de Gráficas Políticas en los Estados Unidos, [17] y el Archivo Británico de Caricaturas en el Reino Unido. [18]
Las caricaturas editoriales y los caricaturistas editoriales son reconocidos con una serie de premios, por ejemplo, el Premio Pulitzer de Caricatura Editorial (para caricaturistas estadounidenses, desde 1922) y el premio al "Caricaturista del Año" de los Premios de la Prensa Británica . [ cita requerida ]
Las caricaturas políticas suelen aparecer en la página editorial de muchos periódicos, aunque algunas (como Doonesbury de Garry Trudeau ) a veces aparecen en la página de tiras cómicas . La mayoría de los caricaturistas utilizan metáforas visuales y caricaturas para abordar situaciones políticas complicadas y, de este modo, resumir un acontecimiento actual con una imagen humorística o emotiva. [ cita requerida ]
Yaakov Kirschen, creador de la tira cómica israelí Dry Bones , afirma que sus caricaturas están diseñadas para hacer reír a la gente, lo que les hace bajar la guardia y ver las cosas como él las ve. En una entrevista, definió su objetivo como dibujante como un intento de "seducir en lugar de ofender". [19]
Las caricaturas políticas modernas pueden construirse en torno a metáforas y símbolos visuales tradicionales, como el Tío Sam , el burro demócrata y el elefante republicano . Un enfoque alternativo es enfatizar el texto o la línea argumental, como se ve en Doonesbury, que cuenta una historia lineal en formato de tira cómica. [ cita requerida ]
Las caricaturas tienen un gran potencial para la comunicación política, ya que pueden mejorar la comprensión política y la reconceptualización de los acontecimientos a través de marcos de comprensión específicos. El análisis de Mateus "parece indicar que la tesis del doble rasero puede aplicarse en realidad a contextos transnacionales. Esto significa que el encuadre de la política y los negocios puede no limitarse a un país, sino que puede reflejar una visión política del mundo que se da en las sociedades contemporáneas. Desde el punto de vista del doble rasero, no hay diferencias fundamentales en la forma en que los caricaturistas políticos canadienses y los portugueses evalúan la vida política y empresarial". El artículo no dice que todas las caricaturas políticas se basan en este tipo de doble rasero, pero sugiere que la tesis del doble rasero en las caricaturas políticas puede ser un encuadre frecuente entre otros posibles. [20]
Una caricatura política suele basarse en dos hechos no relacionados y los une de forma incongruente para crear un efecto humorístico. El humor puede reducir la ira política de la gente y, por lo tanto, cumple una función útil. Este tipo de caricatura también refleja la vida real y la política, donde a menudo se llega a un acuerdo sobre propuestas no relacionadas que escapan al escrutinio público. [ cita requerida ]
Una caricatura de bolsillo es una forma de caricatura que generalmente consiste en un chiste político de actualidad y aparece como un dibujo de una sola viñeta y una sola columna. Fue introducida por Osbert Lancaster en 1939 en el Daily Express . [21] Un obituario de 2005 de The Guardian sobre su caricaturista de bolsillo David Austin decía: "Los lectores de periódicos miran instintivamente a la caricatura de bolsillo para asegurarse de que los desastres y las aflicciones que los acosan cada mañana no son definitivos. Al mirar las noticias de reojo y sacar a relucir lo absurdo en ellas, el caricaturista de bolsillo proporciona, si no exactamente un resquicio de esperanza, al menos un rayo de esperanza". [22]
Las caricaturas editoriales a veces causan controversias. [23] Algunos ejemplos incluyen la controversia de las caricaturas de Mahoma del Jyllands-Posten y el tiroteo de Charlie Hebdo (derivado de la publicación de caricaturas relacionadas con el Islam ) y la controversia de las caricaturas de Bangladesh de 2007. [ cita requerida ]
Las demandas por difamación han sido poco frecuentes. En Gran Bretaña, la primera demanda exitosa contra un caricaturista en más de un siglo se produjo en 1921, cuando J. H. Thomas , líder del Sindicato Nacional de Ferroviarios (NUR), inició un proceso por difamación contra la revista del Partido Comunista Británico . Thomas alegó difamación en forma de caricaturas y palabras que describían los acontecimientos del "Viernes Negro", cuando supuestamente traicionó a la Federación de Mineros, que había sido despedidos. Thomas ganó su demanda y restauró su reputación. [24]
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