En dos ocasiones, Felix Mendelssohn compuso música para la obra de William Shakespeare El sueño de una noche de verano (en alemán Ein Sommernachtstraum ). Primero, en 1826, cerca del comienzo de su carrera, escribió una obertura de concierto ( Op. 21). Más tarde, en 1842, cinco años antes de su muerte, escribió música incidental (Op. 61) para una producción de la obra, en la que incorporó la obertura existente. La música incidental incluye la famosa " Marcha nupcial ".
La obertura en mi mayor , Op. 21, fue escrita por Mendelssohn a los 17 años y 6 meses (fue terminada el 6 de agosto de 1826). [1] El erudito musical contemporáneo George Grove la llamó "la mayor maravilla de madurez temprana que el mundo haya visto jamás en la música". [2] Fue escrita como una obertura de concierto, no asociada a ninguna interpretación de la obra. La obertura fue escrita después de que Mendelssohn hubiera leído una traducción alemana de la obra en 1826. La traducción fue realizada por August Wilhelm Schlegel , con la ayuda de Ludwig Tieck . También hubo una conexión familiar: el hermano de Schlegel, Friedrich, se casó con la tía de Felix Mendelssohn, Dorothea . [3]
Aunque se trata de una pieza romántica en cuanto a su atmósfera, la obertura incorpora muchos elementos clásicos , ya que está construida en forma de sonata y está moldeada por fraseos regulares y transiciones armónicas. La pieza también se destaca por sus sorprendentes efectos instrumentales, como la emulación de los "pies de hada" al principio y el rebuzno de Bottom como un asno (efectos que fueron influenciados por las ideas estéticas y las sugerencias del amigo de Mendelssohn en ese momento, Adolf Bernhard Marx ). Heinrich Eduard Jacob , en su biografía del compositor, supuso que Mendelssohn había garabateado los acordes iniciales después de escuchar una brisa vespertina que agitaba las hojas en el jardín de la casa familiar. [3] Además, Mendelssohn utilizó generosamente un tema tomado del Final del Acto II de la ópera Oberón de Carl Maria von Weber . Dado que la obertura de Mendelssohn tiene la misma tonalidad y en gran medida la misma orquestación que esa sección de la ópera, es probable que haya sido concebida como un homenaje al recientemente fallecido Weber.
La obertura comienza con cuatro acordes en los vientos. Después del primer tema en la menor paralela ( mi menor ) que representa a las hadas danzantes, una transición (la música real de la corte de Atenas) conduce a un segundo tema, el de los amantes. A esto le sigue el rebuzno de Bottom con el "hee-hawing" evocado por las cuerdas. Un grupo final de temas, que recuerdan a los artesanos y los reclamos de caza, cierra la exposición. Las hadas dominan la mayor parte de la sección de desarrollo , mientras que el tema de los amantes se toca en tono menor. La recapitulación comienza con los mismos cuatro acordes iniciales en los vientos, seguidos por el tema de las hadas y la otra sección del segundo tema, incluido el rebuzno de Bottom. Las hadas regresan y, en última instancia, tienen la palabra final en la coda , al igual que en la obra de Shakespeare. La obertura termina una vez más con los mismos cuatro acordes iniciales de los vientos.
La obertura se estrenó en Stettin (entonces en Prusia ; ahora Szczecin , Polonia ) el 20 de febrero de 1827, [4] en un concierto dirigido por Carl Loewe . Mendelssohn había cumplido 18 años poco más de dos semanas antes. Tuvo que viajar 80 millas en medio de una furiosa tormenta de nieve para llegar al concierto, [5] que fue su primera aparición pública. Loewe y Mendelssohn también aparecieron como solistas en el Concierto en la bemol mayor de Mendelssohn para dos pianos y orquesta, y Mendelssohn fue el único solista de Konzertstück en fa menor de Carl Maria von Weber . Después del intermedio, se unió a los primeros violines para una interpretación de la Novena sinfonía de Beethoven . [6]
La primera interpretación británica de la obertura fue dirigida por el propio Mendelssohn, el 24 de junio de 1829, en el Argyll Rooms de Londres, en un concierto a beneficio de las víctimas de las inundaciones en Silesia , y tocada por una orquesta que había sido reunida por el amigo de Mendelssohn, Sir George Smart . [4] En el mismo concierto, Mendelssohn fue el solista en el estreno inglés del Concierto para el Emperador de Beethoven . Después del concierto, Thomas Attwood recibió la partitura de la obertura para que la guardara, pero la dejó en un taxi y nunca fue recuperada. Mendelssohn la reescribió de memoria. [7]
Mendelssohn escribió la música incidental , Op. 61, para El sueño de una noche de verano en 1842, dieciséis años después de que escribiera la obertura. Fue escrita por encargo del rey Federico Guillermo IV de Prusia . Mendelssohn era por entonces director musical de la Academia Real de las Artes y de la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig . [8] Una exitosa presentación de Antígona de Sófocles el 28 de octubre de 1841 en el Palacio Nuevo de Potsdam , con música de Mendelssohn (Op. 55), llevó al rey a pedirle más música de ese tipo, para obras que disfrutaba especialmente. El sueño de una noche de verano se representó el 14 de octubre de 1843, también en Potsdam. El productor fue Ludwig Tieck. A esto le siguió la música incidental para Edipo en Colono de Sófocles (Potsdam, 1 de noviembre de 1845; publicada póstumamente como Op. 93) y Athalie de Jean Racine (Berlín, 1 de diciembre de 1845; Op. 74). [1]
La obertura de El sueño de una noche de verano , Op. 21, escrita originalmente como pieza independiente 16 años antes, se incorporó a la música incidental Op. 61 como su obertura, y el primero de sus 14 números. También hay secciones vocales y otros movimientos puramente instrumentales , incluidos el Scherzo, el Nocturno y la " Marcha nupcial ". Los números vocales incluyen la canción "Ye spotted snakes" y los melodramas "Over hill, over dale", "The Spells", "What hempen homespuns" y "The Removal of the Spells". Los melodramas sirvieron para realzar el texto de Shakespeare.
El acto 1 se interpretó sin música. El Scherzo, con su alegre partitura, dominado por el parloteo de los vientos y las cuerdas danzantes, actúa como un intermezzo entre los actos 1 y 2. El Scherzo conduce directamente al primer melodrama, un pasaje de texto hablado con música. La llegada de Oberón está acompañada por una marcha de hadas, con partitura de triángulo y platillos.
La pieza vocal "Ye spotted snakes" ("Bunte Schlangen, zweigezüngt") abre la segunda escena del segundo acto. El segundo intermezzo llega al final del segundo acto. El tercer acto incluye una pintoresca marcha para la entrada de los Mecánicos . Pronto escuchamos música citada de la obertura para acompañar la acción. El Nocturno incluye un solo de trompa doblado por fagotes y acompaña a los amantes durmientes entre los actos tercero y cuarto. Hay solo un melodrama en el acto cuarto. Este cierra con una repetición del Nocturno para acompañar el sueño de los amantes mortales.
El intermedio entre los actos 4 y 5 es la famosa "Marcha nupcial", probablemente la pieza musical más popular compuesta por Mendelssohn, y una de las piezas musicales más omnipresentes jamás escritas.
El quinto acto contiene más música que ningún otro para acompañar el banquete de bodas. Hay una breve fanfarria para trompetas y timbales, una parodia de una marcha fúnebre y una danza de Bergamask . La danza utiliza el rebuzno de Bottom de la obertura como su principal material temático.
La obra tiene tres breves epílogos. El primero se introduce con una repetición del tema de la "Marcha nupcial" y la música de hadas de la obertura. Después del discurso de Puck , se escucha el número musical final: "Por esta casa da luz tenue" ("Bei des Feuers mattem Flimmern"), orquestado para soprano solista y coro femenino . El famoso discurso de despedida de Puck "Si las sombras nos han ofendido" está acompañado, al amanecer, por los cuatro acordes que se escuchan por primera vez al comienzo de la obertura, cerrando el círculo de la obra y dando un final apropiado.
La música fue dedicada a un talentoso músico aficionado amigo de Mendelssohn, el Dr. Heinrich Conrad Schleinitz . [9]
En las partituras publicadas, la obertura y el final normalmente no están numerados.
Los movimientos puramente instrumentales (Obertura, Scherzo, Intermezzo, Nocturno, Marcha nupcial y Bergamasco) se interpretan a menudo como una suite unificada o como piezas independientes, en conciertos o en grabaciones, aunque este enfoque nunca tuvo el visto bueno de Mendelssohn. Como muchos otros, Eugene Ormandy y la Orquesta de Filadelfia grabaron selecciones para RCA Victor ; Ormandy rompió con la tradición al utilizar la traducción alemana del texto de Shakespeare. En la década de 1970, Rafael Frühbeck de Burgos grabó un LP para Decca Records de la música incidental completa con la New Philharmonia Orchestra y las solistas Hanneke van Bork y Alfreda Hodgson; más tarde se publicó en CD. [10] En octubre de 1992, Seiji Ozawa y la Orquesta Sinfónica de Boston grabaron otro álbum de la partitura completa para Deutsche Grammophon ; a ellos se unieron las solistas Frederica von Stade y Kathleen Battle , así como el Tanglewood Festival Chorus. Se escuchó a la actriz Judi Dench recitar los fragmentos de la obra que se representaban con la música. En 1996, Claudio Abbado grabó un álbum para Sony Masterworks con fragmentos ampliados con Kenneth Branagh interpretando varios papeles de la obra, interpretados en vivo. [11]
La obertura está escrita para dos flautas , dos oboes , dos clarinetes , dos fagotes , dos trompas , dos trompetas , oficleido , timbales y cuerdas . La parte oficleida fue escrita originalmente para corno bajo inglés ("corno inglese di basso"), que también se utilizó en la primera interpretación y el estreno en Londres en 1829; [6] el compositor posteriormente reemplazó este instrumento con el oficleido en la primera edición publicada, [12] aunque Hogwood señala que no está claro si esto fue "una decisión artística o ejecutiva". [6]
La música incidental añade a esta partitura una tercera trompeta, tres trombones , un triángulo , platillos , una soprano , una mezzosoprano y un coro de mujeres .
En 1844 Mendelssohn arregló tres movimientos para piano solo (Scherzo, Nocturno, Marcha nupcial), que recibieron su primera grabación por Roberto Prosseda en 2005. Un poco más conocido es el arreglo del propio compositor, también hecho en 1844, de cinco movimientos para dúo de piano (Obertura, Scherzo, Intermezzo, Nocturno, Marcha nupcial).
Otros arreglos para piano incluyen: la transcripción de Franz Liszt de la Marcha nupcial y la Danza de los elfos, S410; el arreglo de Sigismond Thalberg del Scherzo; el arreglo de Moritz Moszkowski del Nocturno; y el arreglo de Sergei Rachmaninoff del Scherzo.
Hay una multitud de otros arreglos para piano y otros instrumentos.
Secciones de la partitura se utilizaron en la película La comedia sexual de una noche de verano de Woody Allen de 1982. [13]
Partes de la partitura se utilizaron ampliamente en la película La emperatriz escarlata (1934), dirigida por Josef von Sternberg , protagonizada por Marlene Dietrich como Catalina la Grande , emperatriz de Rusia. [14] [15]
El director Max Reinhardt le pidió a Erich Wolfgang Korngold que reorquestara la música de El sueño de una noche de verano de Mendelssohn para su película de 1935, El sueño de una noche de verano . [16] Korngold agregó otras obras de Mendelssohn a la mezcla. El crítico Leonard Maltin elogia la música, como lo hicieron los críticos contemporáneos. [16]
El Scherzo se utiliza brevemente en la escena de apertura del thriller de 2002 El dragón rojo . [17]
