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Maestro de capilla

Kapellmeister ( / k ə ˈ p ɛ l m aɪ s t ər / kə- PEL -my-stər , EE. UU. también / k ɑː ˈ -/ kah- ,[1][2] Alemán: [kaˈpɛlˌmaɪstɐ] ⓘ ), del alemánKapelle(capilla) yMeister(maestro), literalmente "maestro del coro de la capilla", designa al líder de un conjunto de músicos. Originalmente utilizado para referirse a alguien a cargo de la música en una capilla, el término ha evolucionado considerablemente en su significado y hoy se utiliza para designar al líder de un conjunto musical, a menudo de los más pequeños utilizados para televisión, radio y teatros.

Uso histórico

En los países de habla alemana, durante el período aproximado de 1500 a 1800, la palabra Kapellmeister solía designar al director de música de un monarca o noble. Para los angloparlantes, es este sentido del término el que se encuentra con más frecuencia, ya que aparece con frecuencia en escritos biográficos sobre compositores que trabajaron en países de habla alemana. Durante ese período, en Italia, el cargo (en italiano: maestro di capella ) se refería en gran medida a los directores de música asignados a catedrales e instituciones sagradas en lugar de a aquellos bajo patrocinio real o aristocrático.

El cargo de maestro de capilla era de alto rango y suponía la supervisión de otros músicos. Johann Sebastian Bach trabajó de 1717 a 1723 como maestro de capilla para el príncipe Leopoldo de Anhalt-Cöthen . Joseph Haydn trabajó durante muchos años como maestro de capilla para la familia Esterházy , una familia noble de alto rango de la monarquía de los Habsburgo . George Frideric Handel sirvió como maestro de capilla para Jorge, elector de Hannover (que finalmente se convirtió en el rey Jorge I de Gran Bretaña ).

Un maestro de capilla también podía ser el director musical de una iglesia. Así, Georg Reutter fue el maestro de capilla de la catedral de San Esteban de Viena , donde entre sus jóvenes coristas se encontraban Joseph y Michael Haydn .

Convertirse en maestro de capilla era una señal de éxito para los músicos profesionales. Por ejemplo, Joseph Haydn comentó una vez que estaba contento de que su padre (un carretero ) hubiera vivido lo suficiente para ver a su hijo convertirse en maestro de capilla. [3] El término también implicaba la posesión de una considerable habilidad musical. Cuando el actor y músico del siglo XVIII Joachim Daniel Preisler escuchó a la famosa soprano Aloysia Weber ( la cuñada de Mozart ) tocar en su casa, le dedicó el siguiente cumplido en su diario:

El conocido Mozardt es su cuñado y le ha enseñado tan bien que ella acompaña a partir de una partitura y toca interludios como un maestro de capilla. [4]

A finales del siglo XVIII, el poder económico de muchos miembros de la nobleza había disminuido en relación con la nueva y próspera clase media. Con el tiempo, el mantenimiento de una Kapelle se volvió demasiado caro para la mayoría de los nobles, lo que llevó a una disminución en el número de puestos de Kapellmeister. Un ejemplo bien conocido ocurrió en 1790, cuando el príncipe Anton Esterházy sucedió a su padre Nikolaus y despidió a casi todo el extenso establecimiento musical de este último. [5] Pero el príncipe Anton no fue el único en hacer esto; durante este mismo período, "la disminución constante en el número de orquestas sostenidas por familias aristocráticas representó un ... cambio que afectó a todos los compositores y sus obras". [6] Esta fue una época difícil para los músicos, que necesitaban encontrar nuevas formas de mantenerse. Por ejemplo, Ludwig van Beethoven (1770-1827) nunca trabajó como Kapellmeister, pero fue mantenido por una combinación poco fiable de patrocinio noble, publicaciones e ingresos por conciertos.

El caso de Mozart

Mozart nunca fue un maestro de capilla en el sentido dado anteriormente. En 1787, se le dio un puesto remunerado en la corte del emperador austríaco José II como Kammercompositeur (compositor de cámara), pero la autoridad en asuntos musicales en la corte la ejercía principalmente Antonio Salieri . En las reseñas, diarios y anuncios, a Mozart se le denominaba comúnmente (Herr) Kapellmeister Mozart . Parece que el prestigio de Mozart, junto con el hecho de que aparecía con frecuencia en público dirigiendo a otros músicos, llevó al uso de "maestro de capilla" como término de respeto. [7]

En abril de 1791, Mozart solicitó convertirse en maestro de capilla de la catedral de San Esteban y fue designado por el Ayuntamiento para asumir este puesto tras la muerte del entonces titular enfermo, Leopold Hofmann . Esto nunca se llevó a cabo, ya que Mozart murió (diciembre de 1791) antes que Hofmann (1793). [8]

Términos similares y equivalentes

En las obras en inglés sobre compositores que tuvieron ese título a veces se encuentran variantes ortográficas como capellmeister y capelle , para referirse a la orquesta o al coro. [9] [ 10] [11] [12] [13]

La palabra Hofkapellmeister especificaba que el Kapellmeister trabajaba en la corte de un noble ( Hof ); un Konzertmeister ocupaba una posición algo menos importante. [14]

En otros países europeos existían puestos equivalentes y se los denominaba con nombres equivalentes. En finlandés, kapellimestari sigue siendo la palabra principal que se utiliza para designar a los directores.

Compositores que ocuparon el cargo de maestro de capilla

(ordenados cronológicamente por fecha de nacimiento)

Uso contemporáneo

En el alemán contemporáneo, el término "Kapellmeister" se ha vuelto menos común que Dirigent (director). Cuando se usa hoy en día, designa al director o director principal de una orquesta o coro. Sugiere participación en la política de la orquesta o coro (por ejemplo, seleccionando repertorio, horarios de conciertos y directores invitados) así como en la dirección. En entornos militares se refiere a un director de banda . [16] El director musical de la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig tradicionalmente tiene el antiguo título de Gewandhauskapellmeister . [17] [18] En otros teatros de ópera alemanes, el término generalmente se refiere a un director adjunto que reporta al Generalmusikdirektor (director musical general, generalmente también director principal). Una compañía de ópera puede tener varios Kapellmeister, clasificados como Erste Kapellmeister (Primero...), Zweite Kapellmeister (Segundo...), etc.

El director de orquesta Christian Thielemann ha ofrecido una explicación matizada de la distinción entre director y maestro de capilla en el uso contemporáneo. Sugiere que el término "maestro de capilla" ha adquirido injustamente un sentido de rutina o de falta de glamour: "un maestro de capilla describe ahora una figura pálida y mansa que marca el ritmo. Un policía de servicio en el podio que dirige el tráfico musical, nada más". De hecho, Thielemann, que es plenamente consciente del uso histórico del término, preferiría que lo llamaran "maestro de capilla": "implica virtudes como el conocimiento de una obra, una gran habilidad y la dedicación a la causa de la música". [19]

El término "Tradición de Maestro de Capilla" se utiliza comúnmente para describir estas cualidades, ejemplificadas por directores históricamente importantes como Otto Klemperer , Clemens Krauss y Erich Kleiber , en el sentido de que han "pagado sus cuotas" en su camino hacia la fama internacional. [20]

Véase también

Referencias

  1. ^ "Maestro de capilla". Diccionario American Heritage de la lengua inglesa (quinta edición). HarperCollins . Consultado el 13 de marzo de 2019 .
  2. ^ "maestro de capilla" (EE. UU.) y "maestro de capilla". Diccionario inglés Lexico UK . Oxford University Press . Archivado desde el original el 10 de marzo de 2021.
  3. ^ Griesinger (1963), pág. 16.
  4. ^ Deutsch (1965), pág. 324. La suposición de Preisler de que las habilidades de Weber provenían de la formación de Mozart no está respaldada específicamente por la investigación moderna.
  5. ↑ El propio Haydn fue retenido en un papel esencialmente honorario, pero era libre de seguir planes independientes, como sus viajes a Inglaterra; para más detalles, véase Anton I, Príncipe Esterházy .
  6. ^ Jones (2009), pág. 324.
  7. ^ Para una discusión más extensa del uso de "Kapellmeister" para describir a Mozart, véase Deutsch (1965), pp. 306-307.
  8. ^ Deutsch (1965), págs. 393–395.
  9. ^ Galkin, Elliott W. (1988). Una historia de la dirección orquestal: en teoría y práctica . Pendragon Press. pág. 218. ISBN 978-0-918728-47-0.
  10. ^ Siblin, Eric (4 de enero de 2011). Suites para violonchelo: JS Bach, Pablo Casals y la búsqueda de una obra maestra barroca. Grove Press. pp. 61 y siguientes. ISBN 978-0-8021-4524-6. Recuperado el 15 de enero de 2012 .
  11. ^ Wolff, Christoph (2000). Johann Sebastian Bach: El músico erudito . WW Norton. pp. 24 y siguientes. ISBN 978-0-393-32256-9.
  12. ^ Terry, Charles Sanford (abril de 2003). Bach: A Biography . Kessinger Publishing. pp. 11 y siguientes. ISBN 978-0-7661-4677-8.
  13. ^ Jullien, Adolphe (1892). Richard Wagner: su vida y sus obras. JB Millet. pp. 67, et al.
  14. ^ Peter Terrell, ed. Diccionario Collins alemán-inglés, inglés-alemán. 2.ª edición, págs. 356, 405.
  15. ^ Silke Dartlick (27 de junio de 2013). "El legado de Richard Wagner en Dresde". Deutsche Welle . Consultado el 11 de junio de 2022 .
  16. ^ Peter Terrell, ed. Diccionario Collins Alemán-Inglés, Inglés-Alemán . 2.ª edición, pág. 380.
  17. ^ "Historia: las tres Gewandhauses". Orquesta Gewandhaus de Leipzig . Consultado el 11 de junio de 2022 .
  18. ^ "La Orquesta de la Gewandhaus: de banda municipal a institución de renombre internacional". Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig . Consultado el 11 de junio de 2022 .
  19. ^ Thielemann (2015), págs. 102-105.
  20. ↑ Martin Anderson (19 de febrero de 2010). «Otmar Suitner: director de orquesta que fue el último producto superviviente de la tradición alemana de los «maestros de capilla»» . The Independent . Consultado el 11 de junio de 2022 .

Fuentes