La ficción colaborativa es una forma de escritura realizada por un grupo de autores que comparten el control creativo de una historia .
La ficción colaborativa puede producirse con fines comerciales, como parte de la educación o de forma recreativa; muchas obras escritas en colaboración han sido objeto de un alto grado de investigación académica.
Nuestro proceso general cambia de un libro a otro. Por lo general, mientras trabajo en otro proyecto, a Mary se le ocurre una idea, me la presenta para recibir mi opinión y luego continúa con la trama y la investigación. Nunca nada se ha fijado en concreto. No hay dos libros que sigan exactamente el mismo procedimiento.
El autor Bronwyn Williams [1]
Un autor colaborativo puede centrarse en un protagonista o personaje específico en el hilo narrativo y luego pasar la historia a otro escritor para realizar más adiciones o cambiar el enfoque a un protagonista diferente. Alternativamente, los autores pueden escribir el texto para su propia trama secundaria dentro de una narrativa general, en cuyo caso un autor puede tener la responsabilidad de integrar la historia como un todo. En Italia, varios grupos de autores han desarrollado métodos más avanzados de interacción y producción [2]
Los métodos utilizados por los escritores colaborativos comerciales varían enormemente. Al comenzar a escribir el cuento 'la fábrica de juguetes', Karl Schroeder y David Nickle comenzaron escribiendo oraciones alternas, [3] mientras que cuando los autores ingleses Terry Pratchett y Neil Gaiman escribieron Good Omens escribieron en gran medida tramas separadas y luego colaboraron mucho más intensamente al revisar el manuscrito. [4]
De hecho, la colaboración puede ser muy limitada, cuando John Green y David Levithan escribieron Will Grayson, el único punto de la trama que decidieron Will Grayson fue que dos personajes se encontrarían en algún momento de la novela y que su encuentro tendría un efecto tremendo en su vida. vidas. Después de esta decisión, escribieron por separado los primeros tres capítulos de su mitad y luego los compartieron entre ellos. Después de compartir, "supieron inmediatamente que iba a funcionar", como afirmó Levithan. [5] [6]
A algunos académicos les preocupa poder descubrir quién escribió qué y qué ideas pertenecen a quién. [7] Específicamente, en humanidades la autoría colaborativa ha sido mal vista a favor del autor individual. En estos casos, las ideas anticuadas sobre el genio individual influyen en la forma en que los académicos ven las cuestiones de atribución y tenencia. [8] Los estudiosos de la colaboración Ede y Lunsford señalan que "las prácticas cotidianas en las humanidades continúan ignorando, o incluso castigando, la colaboración al tiempo que autorizan el trabajo atribuido a individuos (autónomos)". [8] En particular, los ensayos literario-críticos a menudo intentan "resolver" cuestiones de autoría antes de pasar a sus propósitos interpretativos centrales. [9] Woodmansee utiliza estudios de las prácticas de escritura desde el Renacimiento para concluir que la definición moderna de autoría es una "formación relativamente reciente" y que anteriormente prevalecían formas de escritura "más corporativas y colaborativas", [10] sugiriendo una larga historia de Ficción colaborativa. Sostiene además que el concepto de que "la autoría genuina consiste en actos individuales de originación" es un mito enteramente moderno. [10]
Para los dramaturgos del Renacimiento, la colaboración parece haber sido la norma; Bfully señala que casi dos tercios de las obras mencionadas en los artículos de Henslowe reflejan la participación de más de un escritor. [11] También existe un problema de revisión continua: era una práctica común en el teatro inglés del Renacimiento que los escritores profesionales adscritos a una compañía compusieran nuevos personajes, escenas, prólogos y epílogos para obras en las que originalmente no participaban. [12] Scott McMillin ha exportado la revisión como una deconstrucción de la individualidad del autor en el manuscrito de Sir Thomas More . [13]
En un sentido artístico, como señala Lorraine York , "los críticos y los lectores sienten una necesidad persistente de 'descolaborar' estas obras, de analizar el texto colectivo en contribuciones separadas de dos o más autores". [14] Esto es parte de una tradición en la crítica de ver la colaboración como un subconjunto o un tipo aberrante de autoría individual, de manera que los lectores posteriores podrían separarlos examinando el texto colaborativo. [15] Ejemplos particulares de este enfoque de la crítica incluyen a Cyrus Hoy, quien estudia la autoría en las obras de Beaumont/Fletcher . [9]
Ha habido varios proyectos universitarios que investigaron la ficción colaborativa, tanto desde la perspectiva de la escritura como como banco de pruebas para técnicas científicas, como la visualización de la estructura narrativa. [16] La escritura colaborativa en grupos más pequeños es una técnica educativa muy extendida y exitosa.
A Million Penguins fue una escritura de ficción colaborativa a gran escala y completamente abierta patrocinada por Penguin Books en 2007 que no logró desarrollar una comunidad o una narrativa cohesiva. [17] [18] [19]
Italia tiene una fuerte tradición [20] en ficción colaborativa: los textos más notables son Lo zar non è morto , una novela colectiva de 1929 [21] del equipo futurista "Gruppo dei Dieci", la Scuola di Barbiana de Don Milani. experimento, Lettera a una profesoressa (1967), los diversos best-sellers históricos producidos por el colectivo Wu Ming entre 1999 y 2011, y In territorio nemico , la novela de 115 autores [22] realizada en el seno del SIC – Scrittura Industriale Collettiva proyecto fundado por Gregorio Magini y Vanni Santoni , [23] que estableció una metodología codificada [24] para la producción colectiva de textos literarios.
Australia tiene varios equipos de escritores famosos. En 1944 James McAuley y Harold Stewart colaborando como Ern Malley escribieron diecisiete poemas en un día como un engaño contra Max Harris y su revista Angry Penguins . Desde finales de los años 1920 hasta finales de los años 1940, Flora Eldershaw y Marjorie Barnard escribieron bajo el nombre de M. Barnard Eldershaw . Durante ese tiempo publicaron una obra que incluía cinco novelas. Evidentemente, Barnard escribió más mientras Eldershaw se concentraba en el desarrollo y la estructura de las obras. Louise Elizabeth Rorabacher , quien escribió sobre la colaboración, afirmó: "que en sus primeras novelas colaborativas es imposible distinguir sus contribuciones separadas". La asociación funcionó porque, según Nettie Palmer , una importante crítica literaria de la época: "Cualquier diferencia en los personajes de las dos mujeres no supone una diferencia en sus puntos de vista o valores". Dymphna Cusack escribió doce novelas, dos de las cuales fueron colaboraciones. Escribió Come In Spinner , una novela ambientada en Sydney durante el final de la Segunda Guerra Mundial, con Florence James . El libro completo fue presentado y ganó el concurso de novelas del Daily Telegraph de 1948. Cusack también colaboró con otro escritor, Miles Franklin, en la novela de 1939 Pioneers on Parade .
Entre 1997 y 2000, los autores infantiles australianos, Paul Jennings y Morris Gleitzman , coescribieron dos series de libros infantiles, Wicked y Deadly .
Esta tradición ha continuado hasta el siglo XXI. La novela del interior de Australia de 2015, The Painted Sky [25], fue escrita por un grupo de cinco mujeres australianas, y su secuela de 2017, The Shifting Light' [26], por cuatro autoras que escriben en colaboración bajo el seudónimo de Alice Campion . Su proceso de escritura único ha resultado en que los críticos aplaudan su voz de autor "único". Como 'Ficción grupal', tres miembros del colectivo también han escrito una guía para la escritura de ficción colaborativa llamada Cómo escribir ficción en grupo. En 2020, el novelista Craig Cormick colaboró con el escritor indígena australiano Harold Ludwick para escribir una novela de historia alternativa , En una costa bárbara , sobre el viaje del Capitán Cook a Australia entre 1768 y 1771.
La escritura colaborativa se ha utilizado para aumentar la participación de la comunidad en la escritura: uno de los tres premios TED de 2008 fue otorgado a Dave Eggers , en parte por su trabajo con el proyecto 826 , que utiliza muchas técnicas colaborativas para involucrar a escolares y grupos comunitarios en la escritura. El capítulo 826 Valencia consta de un laboratorio de escritura, una tienda de suministros piratas en la calle que financia parcialmente los programas y dos aulas satélite en escuelas secundarias cercanas. Más de 1400 voluntarios, incluidos autores publicados, fundadores de revistas, instructores de cursos SAT y realizadores de documentales, han donado tiempo para trabajar con miles de estudiantes desde que se fundó el capítulo. [27] Su deseo del Premio TED era que los miembros de la comunidad se involucraran personalmente con las escuelas públicas locales. [28] [29]
La Universidad de Londres ha desarrollado otros trabajos con motivación educativa y los ha utilizado tanto para mejorar las habilidades de escritura de los participantes como como campo de prueba para técnicas científicas, como la visualización de la estructura narrativa. [16] [30] El proyecto intentó mostrar a los estudiantes el flujo de trabajo de una novela desde el inicio hasta la producción y mejorar el trabajo en equipo y las habilidades de retroalimentación. [31] Los talleres duraron hasta una semana y tenían como objetivo producir una novela completa a partir de una idea de trama proporcionada por un autor establecido, y los estudiantes más jóvenes producían novelas de menor tamaño. [32] Debido a que los talleres fueron muy cortos, se requirió el uso de escritura colaborativa para que se pudiera producir una novela en el plazo establecido. [31] Se utilizaron técnicas de ingeniería de software para organizar la carga de trabajo entre los estudiantes. [31]
Una novela colaborativa escrita en un entorno educativo fue Caverns , escrita en colaboración en 1989 como un experimento por Ken Kesey y una clase de escritura creativa que impartió en la Universidad de Oregon . Debido al apego de Kesey al proyecto, el libro recibió numerosas reseñas en periódicos y revistas. Los críticos en general quedaron intrigados por el libro, pero en última instancia criticaron sus deficiencias: señalaron en particular la falta de una voz coherente y un elenco de personajes demasiado grande. Escribiendo en Los Angeles Times , Bob Sipchen señaló: " Caverns es una broma divertida, llena de personajes extraños y giros ridículos en la trama. Fue un proyecto lo suficientemente intrigante como para hacer que los principales medios de comunicación pululasen alrededor de Kesey nuevamente. Pero nadie llama literatura a Caverns. ". [33]
La ficción colaborativa puede ser completamente abierta, sin reglas ni estructuras impuestas, a medida que pasa de un autor a otro; sin embargo, muchas obras de ficción colaborativas adoptan algún conjunto de reglas sobre lo que constituye una contribución aceptable. [34]
Los juegos de escritura para la escritura colaborativa tienen tradición en grupos literarios como los dadaístas y los Oulipo . Con la llegada de Internet , muchos de estos juegos de escritura colaborativa se han puesto en línea, lo que ha dado como resultado ficción de hipertexto y producción literaria más convencional. Por ejemplo, el bar foro Baen's, conocido como 1632 Tech, ha sido una fuerza principal detrás de muchas obras de la popular serie de historia alternativa 1632 bajo los auspicios de Eric Flint , especialmente The Grantville Gazettes . Otros ejemplos de escritura colaborativa en línea incluyen la wiki de la Fundación SCP y la escritura del tablero 4chan /lit/. El artículo "Collective Narrative" del autor y académico Scott Rettberg analiza las conexiones entre los grupos literarios de vanguardia y la ficción colaborativa en línea. [35]
Hemos hecho las cosas de manera diferente con diferentes obras. Para nuestro libro infantil, teníamos un esquema completo. Cada uno de nosotros escribía una sección cada semana y la revisábamos cuando nos reuníamos. Este método funcionó bien. Al final, realmente no se podía saber quién había escrito qué.
Lee Rouland [36]
Otras formas de ficción colaborativa han evolucionado a partir de las prácticas de los jugadores de videojuegos de mesa y de rol y de las actividades " fandom " relacionadas . Los juegos de rol como Dungeons and Dragons a menudo se consideran un proceso para generar narrativas a través de las interacciones de cada personaje [34]. Estos juegos de rol de mesa siempre han sido un ejercicio de ficción colaborativa, pero pueden poseer reglas más estructuradas: los jugadores actúan de manera antisocial pueden ser penalizados por la mecánica del juego (aunque es igualmente probable que sean penalizados socialmente). [37]
Con el tiempo, estos comportamientos de mesa se fusionaron con la ficción de hipertexto para crear entornos de juegos de rol interactivos basados en texto, como los juegos de rol MUSH . En 2001, OtherSpace se convirtió en el primer juego de este tipo en publicar una novela basada en estas interacciones. [38]
Ring of Fire (serie) es una serie de libros de historia alternativa de Eric Flint y otros autores ambientados en un universo creado por Eric Flint con la intención de integrar múltiples autores en el tejido de la estructura del universo.
Sitios como Orion's Arm y Epic Legends Of The Hierarchs: The Elemenstor Saga fomentan el desarrollo de universos ficticios en lugar de novelas (aunque 'Epic Legends' es una parodia de universos de fantasía). [39]
Con el desarrollo de Internet, la escritura colaborativa está ganando nueva relevancia con la aparición de varias plataformas de escritura colaborativa en línea. Los más populares son los editores colaborativos en tiempo real como Etherpad y Google Docs , que sin embargo se utilizan principalmente para coordinar proyectos y generar ideas. Sin embargo, también se han utilizado para escribir colectivamente obras de ficción, como Hypersphere [40] o The Legacy of Totalitarianism in a Tundra [41] [42] [43] , un libro de más de 300 páginas escrito por [41] usuarios anónimos. del foro de Literatura ( /lit/ ) de 4chan de más de 71 países que utilizan Google Docs. [44]
Los escritores de ficción y los círculos de escritura tradicionales han experimentado con la creación de historias grupales, como Thieves World y MythAdventures de Robert Asprin ; estos enfoques se remontan al menos a The Floating Admiral de 1931. Hay muchas colaboraciones de gran prestigio, pero también algunas colaborativas. trabajos producidos como parodias o engaños como Naked Came the Stranger , que supuestamente fue escrito para ilustrar el punto de que la cultura literaria popular estadounidense se había vuelto irreflexivamente vulgar. [45] Se cree que los colaboradores australianos de ficción de género conocidos como Alice Campion son los primeros en el mundo en publicar ficción comercial como un equipo de cinco, ahora cuatro. Sus populares novelas, The Painted Sky [25] (2015) y The Shifting Light [26] (2017) fueron publicadas por Penguin Random House.
Las desventajas del proceso de escritura colaborativa pueden incluir problemas con series o secuelas de libros exitosos; si uno de los socios tiene otros compromisos o está aburrido del proyecto, entonces pueden ocurrir pérdidas, retrasos y presión en la relación. [46] La Asociación de Representantes de Autores recomienda que "un acuerdo de colaboración debe abordar la terminación de la colaboración: cómo los colaboradores pueden separarse, quién se queda con el dinero, quién se queda con los derechos del material". [47]
Además, puede haber complicaciones legales si, por ejemplo, dos autores tienen un contrato para escribir otros libros individualmente para diferentes editoriales; si hay alguna superposición en los tipos de libros, entonces las responsabilidades contractuales deben examinarse minuciosamente para evitar problemas de derechos de autor. [48]
Materiales de aprendizaje relacionados con la escritura de juegos colaborativos en Wikiversity