El término gótico temprano se refiere al primer período de la arquitectura gótica , que duró desde aproximadamente 1120 hasta aproximadamente 1200. Los constructores del gótico temprano utilizaron tecnologías innovadoras para resolver el problema de los techos de mampostería, que eran demasiado pesados para la tradicional bóveda de cañón arqueada . Las soluciones al problema llegaron en forma de bóveda de crucería , en la que delgadas nervaduras de piedra transmitían el peso del techo a las filas de columnas y, fuera de los muros, a otra innovación, el arbotante .
El gótico surgió en la región de Île-de-France , en Francia, alrededor de París, y se extendió rápidamente a otras regiones, a Inglaterra y Alemania. Combinó varias tecnologías existentes, en particular la bóveda de crucería , el arco apuntado y los arbotantes , para construir muros mucho más altos y delgados, lo que permitió más espacio para vidrieras y más luz en el interior. [1]
Entre los primeros ejemplos del gótico primitivo se encuentran el extremo este, las capillas y el deambulatorio de la abadía de Saint Denis en París (1135-1144). El estilo pronto se extendió desde la región de París a otras partes de Francia y luego a Inglaterra. Entre los ejemplos notables del gótico inglés primitivo se incluyen la Capilla de la Trinidad de la Catedral de Canterbury , construida bajo la supervisión de Guillermo de Sens , que había trabajado en la Catedral de Sens , un ejemplo temprano de la arquitectura gótica francesa temprana.
La arquitectura gótica temprana fue el resultado de la aparición en el siglo XII de un poderoso estado francés centrado en la Île-de-France . El rey Luis VI de Francia (1081-1137) había logrado, después de una larga lucha, poner a los barones del norte de Francia bajo su control, y defendió con éxito su dominio contra los ataques del rey inglés, Enrique I de Inglaterra (1100-1135). Bajo Luis y sus sucesores, las catedrales fueron el símbolo más visible de la unidad de la iglesia y el estado franceses. Durante el reinado de Luis VI de Francia (1081-1137), París fue la residencia principal de los reyes de Francia. Durante la era carolingia, la catedral de Reims fue el lugar de coronación, y la abadía de Saint-Denis se convirtió en el lugar ceremonial de entierro real. El rey y sus sucesores apoyaron generosamente la construcción y ampliación de abadías y catedrales.
El abad de Saint-Denis, Suger , no sólo fue una figura religiosa destacada, sino también el primer ministro de Luis VI y Luis VII. Supervisó la administración real cuando el rey estaba ausente en las Cruzadas. Encargó la reconstrucción de la basílica de Saint-Denis , convirtiéndola en el primer y más influyente ejemplo del nuevo estilo en Francia.
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La arquitectura gótica temprana fue la solución que encontraron los primeros constructores góticos para resolver el problema del estilo románico anterior : los techos de mampostería, que eran demasiado pesados para la tradicional bóveda de cañón arqueada . La solución al problema llegó en forma de bóveda de crucería gótica , en la que delgadas nervaduras de piedra repartían el peso del techo hacia fuera y hacia abajo hasta los arbotantes. [3]
Otra innovación importante del gótico alto fue un cambio en los alzados interiores. A medida que los contrafuertes permitían hacer muros más delgados, los niveles intermedios, como el triforio , se fueron haciendo cada vez más pequeños o se eliminaron. Después de 1194, los constructores de la catedral de Chartres eliminaron por completo la tribuna, dejando más espacio para las vidrieras. [4]
Las vidrieras eran una característica importante de la arquitectura gótica temprana y eran significativamente más grandes que las de períodos anteriores. Su propósito era llenar el interior de la iglesia con una luz mística de colores, que representaba al Espíritu Santo, e ilustrar los libros bíblicos para la mayoría de los feligreses que no sabían leer. Las ventanas eran necesariamente pequeñas, porque, antes de la invención de las nervaduras de piedra de la tracería de barras , las ventanas se mantenían unidas solo con delgadas tiras de hierro. [5]
En la clasificación de los períodos arquitectónicos, el gótico temprano plantea ciertas cuestiones. El gótico temprano se define como un estilo que utilizó algunos elementos principales del gótico, pero no todos. En particular, no tenía tracerías finas. Marca la primera fase de una división del estilo gótico en tres períodos. Si se utiliza para todos los países, debe tenerse en cuenta que puede haber términos especiales para los estilos de países individuales, como el inglés temprano en Inglaterra.
En Francia, donde se inició el estilo gótico, se ha establecido otra fase:
El término "gótico temprano" no debería extenderse hacia atrás; si la Catedral de Durham y otros edificios con las primeras bóvedas de crucería en muros románicos se incluyen en este estilo, la mayor parte de la arquitectura románica tardía alemana sería gótica temprana.
El gótico primario apareció en el norte de Francia en la década de 130. En Normandía , se mezcló con las tradiciones regionales. En Inglaterra, dio el ejemplo de la arquitectura inglesa temprana . Combinó y desarrolló varios elementos clave de estilos anteriores, particularmente de la arquitectura románica , incluida la bóveda de crucería , los arbotantes y el arco apuntado , y los utilizó de formas innovadoras para crear estructuras, particularmente catedrales e iglesias góticas , de una altura y grandiosidad excepcionales, llenas de luz a través de vidrieras. Ejemplos notables de arquitectura gótica temprana en Francia incluyen el deambulatorio y la fachada de la Basílica de Saint-Denis ; la Catedral de Sens (1140); la Catedral de Laon ; la Catedral de Senlis ; (1160) y, la más famosa, Notre-Dame de París (comenzada en 1160). [8]
El gótico inglés temprano estuvo influenciado por el estilo francés, particularmente en el nuevo coro de la catedral de Canterbury , pero pronto desarrolló sus propias características particulares, en particular un énfasis en la longitud sobre la altura, y plantas más complejas y asimétricas, extremos orientales cuadrados en lugar de redondeados, y decoración policromada, utilizando mármol de Purbeck . Los principales ejemplos son la nave y el frente occidental de la catedral de Wells , el coro de la catedral de Lincoln y las primeras partes de la catedral de Salisbury . [9]
El gótico temprano fue sucedido a principios del siglo XIII por una nueva ola de edificios más grandes y altos, con más innovaciones técnicas, en un estilo más tarde conocido como gótico alto . [10]
La Basílica de Saint-Denis era importante porque fue el lugar de enterramiento de los reyes franceses de la dinastía de los Capetos desde finales del siglo X hasta principios del siglo XIV. Atraía a un gran número de peregrinos, atraídos por las reliquias de Saint-Denis , el santo patrón de París. Para dar cabida a la gran cantidad de peregrinos, Suger construyó primero un nuevo nártex y una fachada en el extremo oeste, con torres gemelas y un rosetón en el centro.
El paso más original e influyente que dio Suger fue la creación de la cabecera , o extremo este, con capillas radiales. Aquí utilizó el arco apuntado y la bóveda de crucería de una manera nueva, reemplazando los gruesos muros divisorios con bóvedas de crucería arqueadas apoyadas sobre columnas con capiteles esculpidos. Suger escribió que la nueva cabecera estaba "ennoblecida por la belleza de la longitud y la anchura". Y "el centro del edificio se elevó de repente por doce columnas". Añadió que, al crear esta característica, se inspiró en las antiguas columnas romanas que había visto en las ruinas de las Termas de Diocleciano y en otros lugares de Roma. [11] Describió la obra terminada como "una cadena circular de capillas, en virtud de la cual toda la iglesia brillaría con la maravillosa e ininterrumpida luz de las ventanas más luminosas, impregnando la belleza interior". [12]
Suger era un admirador de las doctrinas del filósofo cristiano primitivo Juan Escoto Eriúgena (c. 810-887) y de Dionisio, o el Pseudo-Areopagita , que enseñaba que la luz era una manifestación divina y que todas las cosas eran "luces materiales" que reflejaban la luz infinita de Dios mismo. [12] Por lo tanto, las vidrieras se convirtieron en una forma de crear una luz resplandeciente y sobrenatural ideal para la reflexión religiosa. [8]
Según Suger, cada aspecto de la nueva arquitectura del ábside tenía un significado simbólico. Las doce columnas que separaban las capillas, escribió, representaban a los doce apóstoles , mientras que las doce columnas de las naves laterales representaban a los profetas menores del Antiguo Testamento . [11]
La Basílica, incluidas las partes superiores del coro y el ábside, fueron ampliamente modificadas en estilo Rayonnant en la década de 1230, pero aún se pueden ver el deambulatorio y las capillas originales del gótico temprano. [13]
La construcción del coro y de la girola de la catedral de Sens comenzó antes de la construcción de la girola de Saint-Denis. Por lo tanto, la girola es más románica que gótica. Todas las capillas adyacentes son muy posteriores y ya no son góticas primarias. Pero sus arcadas y triforias ya se ajustan a los criterios de la arquitectura gótica. [12] Fue construida entre 1135 y 1164. A diferencia de las otras catedrales de gótico primario, no tiene tribunas sobre las naves laterales, sino triforias como uno de los tres niveles, al igual que algunas basílicas románicas anteriores y góticas clásicas posteriores. Utilizó la nueva bóveda de crucería de seis tramos en la nave, lo que le dio a la iglesia una anchura y una altura excepcionales. Debido a que las bóvedas de seis tramos distribuyeron el peso de manera desigual, las bóvedas se apoyaron en pilares cuadrados macizos alternados y columnas redondas más esbeltas. [14] [15] [16] Tuvo un amplio impacto en el estilo gótico no sólo en Francia, sino también en Inglaterra, porque su maestro de obras, Guillermo de Sens , fue invitado a Inglaterra e introdujo características del gótico temprano en el coro reconstruido de la Catedral de Canterbury .
En los siglos siguientes se remodelaron todos los triforios y el crucero es flamígero .
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La catedral de Senlis se construyó entre 1153 y 1191. Su longitud se vio limitada por el modesto presupuesto y por la ubicación del edificio contra la muralla de la ciudad. Al igual que la catedral de Sens, estaba compuesta por una nave sin crucero, flanqueada por un único colateral. Las capillas radiales del coro son extensiones separadas del deambulatorio (a diferencia de Saint-Denis, donde forman algo así como una nave lateral exterior). Sirvieron de ejemplo para la catedral de Magdeburgo , que se inició en 1209 y tiene un deambulatorio poligonal y capillas. El alzado de Senlis tenía originalmente cuatro niveles, incluidas grandes tribunas. Al igual que Sens, la catedral de Senlis tenía pilares fuertes y débiles alternados para recibir el empuje desigual de las bóvedas de crucería de seis tramos. La iglesia sufrió una importante reconstrucción en los siglos XIII y XVI, incluida una nueva torre y nuevas decoraciones interiores. Muchos de los elementos góticos tempranos están sobrecargados con decoración flamígera y posterior. [17] En el siglo XVI desaparecieron las triforias, mientras que las tribunas mantuvieron su disposición gótica primaria hasta nuestros días.
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La catedral de Noyon , iniciada entre 1150 y 1155, fue la primera de una serie de catedrales famosas que aparecieron en Picardía , la próspera región al norte de París. La ciudad tiene una importante conexión con la historia francesa, como el lugar de coronación de Carlomagno y del primer rey francés Hugo Capeto . La nueva catedral todavía tenía muchas características románicas, incluidos los transeptos prominentes con extremos redondeados y galerías profundas, pero introdujo varias innovaciones góticas, incluido el cuarto nivel, el triforio ( un estrecho pasaje entre la galería del nivel del suelo, las tribunas y el triforio del nivel superior ). Noyon también usó pilares compuestos masivos alternados con columnas redondas, necesarias debido a la distribución desigual del peso de las bóvedas de seis partes. [12] El extremo este tiene cinco capillas radiales y tres niveles de ventanas, lo que creó una inundación dramática de luz en la nave. [18]
La catedral de Laon se empezó a construir en 1155, en estilo gótico primitivo o gótico primario . Hacia 1180 se terminaron el coro (primero), el crucero y el transepto, así como los cinco tramos orientales de la nave. La parte occidental de la nave y la fachada se construyeron hasta 1200. Por lo tanto, la fachada ya es un ejemplo del gótico clásico ; Villard de Honnecourt elogió las innovadoras partes superiores de las torres. Pero el coro original comenzó a deteriorarse y entre 1205 y 1220 fue reemplazado por el actual. Siguiendo los ejemplos ingleses, no tiene ábside, sino un extremo oriental rectangular.
Laon se construyó sobre una colina de cien metros de altura, lo que la hacía visible desde una gran distancia. La cima de la colina impuso una carga especial para los constructores: todas las piedras tuvieron que ser transportadas hasta la cima de la colina en carros tirados por bueyes. Los bueyes que realizaron el trabajo fueron honrados con estatuas en la torre de la catedral terminada. [17]
La catedral de Laon también era inusual por sus cinco torres: dos en el frente occidental, dos en el transepto y una linterna octogonal en el crucero. Laon, como la mayoría de las catedrales góticas tempranas, tenía cuatro niveles interiores. Laon también tenía pilares octogonales y cuadrados alternados que sostenían la nave, pero estos descansaban sobre pilares masivos hechos de secciones de piedra de ensueño, lo que le daba una mayor armonía y una mayor sensación de longitud. [19] La nueva catedral era inusual en su forma; el ábside del este era plano, no redondeado, y el coro era excepcionalmente largo, casi tan largo como la nave. [20] Otra característica sorprendente de la catedral de Laon eran los tres grandes rosetones, uno en la fachada occidental y dos en el crucero (solo quedan las ventanas del oeste y del norte). Otra característica inusual en Laon es la torre de la linterna en el crucero del crucero, muy probablemente inspirada en las iglesias abaciales góticas normandas de Caen . [17]
La catedral de Laon fue el modelo para el primer proyecto gótico en Alemania, la reconstrucción de la catedral de Limburgo , iniciada en la década de 1180. [21] [22]
Notre Dame de Paris fue la mayor de las catedrales del gótico temprano, y marcó la cumbre del gótico temprano en Francia. Fue iniciada en 1163 por el obispo Maurice de Sully con la intención de superar a todas las demás iglesias existentes en Europa. La nueva catedral tenía 122 metros de largo y 35 metros de alto, once metros más alta que la catedral de Laon , la iglesia anterior más alta. Presentaba una nave central flanqueada por colaterales dobles, y un coro rodeado por un deambulatorio doble, sin capillas radiales. (Las capillas actuales se añadieron entre los contrafuertes en el siglo XIV). [23]
Los constructores cubrieron el interior de la catedral con bóvedas de seis tramos, pero a diferencia de Sens y otras catedrales anteriores, no utilizaron pilares y columnas alternados para sostenerlas. En su lugar, las bóvedas se apoyaban en haces de tres columnas esbeltas ininterrumpidas que se apoyaban en filas de pilares macizos con capiteles decorados con motivos clásicos. Esto confería a la nave una mayor armonía.
Las partes altas del coro se construyeron hacia 1182 o 1185, poco antes de la catedral de Chartres . Sus alzados originales eran intermedios entre tres niveles y cuatro niveles: encima de las tribunas no había verdaderos triforios, sino un triforio con dos niveles de ventanas, el nivel inferior formado por pequeños rosetones y el nivel superior por modestas ventanas ojivales sin tracería.
En el siglo XIII, cuando se consideró que el interior era demasiado oscuro, las ventanas verticales se ampliaron hacia abajo, en la zona de los rosetones. Alrededor del crucero, el diseño original fue reconstruido durante la restauración de Viollet-le-Duc . [23]
El arbotante apareció por primera vez en París a principios del siglo XIII, ya sea en Notre Dame o quizás antes en la abadía de Saint-Germain-des-Prés . Los arbotantes se extendían desde torres pesadas fuera de la nave, sobre la parte superior de las tribunas, y presionaban directamente contra las paredes superiores de la nave, contrarrestando el empuje hacia afuera de las bóvedas del techo. Esto hizo posible paredes más delgadas y la instalación de ventanas más grandes en las paredes superiores de la nave [23]
La catedral de Chartres fue sede de cuatro ferias comerciales anuales en los días festivos de la Virgen María y un popular lugar de peregrinación en el que se exhibía la supuesta túnica que María usó cuando dio a luz a Cristo. [24] Una serie de catedrales anteriores en Chartres, a partir del siglo IV, fueron destruidas por el fuego. La catedral inmediatamente anterior a la iglesia actual se quemó en 1194, dejando solo la cripta, las torres y el frente occidental recientemente construido. La reconstrucción comenzó el mismo año, con el apoyo del Papa, el Rey y la nobleza y los comerciantes ricos de la ciudad.
En cuanto a sus ventanas (sin tracería o con tracería de placas), esta catedral seguía siendo un ejemplo del gótico primitivo, pero sus alzados eran innovadores. Por ello, la catedral de Chartres se considera el edificio inicial del gótico clásico . Las arcadas y las naves laterales eran mucho más altas que en las primeras catedrales góticas, y se omitió la tribuna. También los triforios eran más altos que en cualquier basílica anterior. A excepción de sus partes más bajas, el ábside y las capillas eran poligonales.
Las obras estaban casi terminadas en 1225, con la arquitectura, el vidrio y la escultura terminados, aunque los siete campanarios todavía estaban siendo reconstruidos. No fue consagrado formalmente hasta 1260. Desde entonces solo se hicieron unos pocos cambios, incluida la adición de una nueva capilla dedicada a San Piat en 1326, y el recubrimiento de las columnas del coro con estuco y la adición de relieves de mármol detrás de la sillería en la década de 1750. [25]
La nueva catedral tenía 130,2 metros de largo y 30 metros de alto en la nave más larga y alta que Notre-Dame de París . [26] Dado que la catedral se construyó con los nuevos arbotantes, los muros eran más estables, lo que permitió a los constructores eliminar el nivel de la tribuna y tener más espacio para las ventanas. [26]
Las partes inferiores de la fachada occidental (1134-1150) son de estilo gótico temprano. Los frentes de los transeptos norte y sur son de estilo gótico clasicista, al igual que la escultura de los seis portales del siglo XIII. La aguja de la torre norte es de estilo flamígero posterior . [24] Chartres todavía conserva gran parte de sus vidrieras medievales originales, famosas por el color profundo llamado azul de Chartres. [24]
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Aunque la mayoría de las catedrales del gótico alto siguieron en general el plan de Chartres, la catedral de Bourges tomó una dirección diferente. Fue construida por el obispo Henri de Sully, cuyo hermano, Eudes de Sully , era el obispo de París, y su construcción en varios aspectos siguió el modelo de Notre Dame de París y no el de Chartres. Al igual que Chartres, los constructores simplificaron el plan vertical a tres niveles: grandes arcadas, triforio y ventanas altas. El triforio se simplificó en una larga banda horizontal, a lo largo de toda la longitud de la iglesia. Sin embargo, a diferencia de París, Bourges continuó utilizando la antigua bóveda de crucería de seis partes utilizada en París. Esto significaba que el peso de las bóvedas recaía de manera desigual sobre la nave y requería, como en las catedrales del gótico temprano , la alternancia de pilares fuertes y débiles. Esto se ocultó ingeniosamente mediante el uso de grandes pilares cilíndricos, cada uno rodeado por ocho columnillas acopladas. Los pilares de la arcada son particularmente imponentes; cada uno tiene 21 m (69 pies) de altura. [27] El coro y las capillas de la catedral de Bourges todavía tienen extremos semicirculares.
Como Bourges utilizaba bóvedas de crucería de seis tramos en lugar de las bóvedas de cuatro tramos, más ligeras, los muros superiores debían resistir un mayor empuje hacia el exterior y los arbotantes debían ser más eficaces. Los arbotantes de Bourges utilizaban un diseño único con un ángulo particularmente agudo, que le otorgaba la fuerza necesaria, pero también estaban reforzados por muros más gruesos y resistentes que los de Chartres. [27]
La sensación predominante en Bourges no es sólo la de su gran altura, sino también la de su gran longitud y espacio interior; la catedral tiene 120 m (390 pies) de largo, sin transepto ni otra interrupción. [28] La característica más inusual de la catedral de Bourges es la disposición de la altura vertical; cada parte de la elevación está retranqueada, como escalones, con el techo y las bóvedas más altas sobre la nave central. Las naves más externas tienen bóvedas de nueve metros de altura; las naves intermedias tienen bóvedas de 21,3 m (70 pies) de altura; y la nave central tiene bóvedas de 37,5 m (123 pies) de altura. [27]
Muchas catedrales góticas posteriores siguieron el modelo de Chartres, pero varias fueron influenciadas por Bourges, incluida la Catedral de Le Mans , la Catedral de Beauvais modificada y la Catedral de Toledo en España, que copió el sistema de bóvedas de diferentes alturas. [27]
La mayoría de los edificios de estilo Plantagenet , también llamado gótico angevino , por su datación y forma, pertenecen al gótico temprano. En la reconstrucción de la catedral de Angers, iniciada por el obispo Normand de Doué, entre 1148 y 1152, se construyó la primera bóveda angevina. La catedral de Poitiers , construida desde 1166, es conocida como la primera iglesia gótica de salón . Sus partes orientales son de estilo gótico temprano con algunos elementos románicos; sus partes occidentales tienen tracería de gótico alto.
Algunos ejemplos notables de catedrales de estilo gótico clásico y gótico alto , como la Catedral de Chartres (ver arriba) y la Catedral de Bourges, también tienen elementos de la arquitectura gótica temprana.
En Normandía también se experimentaron con elementos góticos a finales del siglo XI y en el siglo XII. En 1098, la abadía de Lessay recibió una versión temprana de la bóveda de crucería apuntada en el coro. [29] La iglesia de Saint-Pierre de Lisieux , iniciada en la década de 1170, presentaba las bóvedas de crucería de cuatro tramos y los arbotantes más modernos. Otros experimentos con bóvedas de crucería góticas y otros elementos tuvieron lugar en Caen , en las iglesias de las dos grandes abadías reales, la abadía de Saint-Étienne, Caen y la abadía de Sainte-Trinité, Caen , pero siguieron siendo esencialmente iglesias románicas normandas. [30]
La catedral de Rouen tenía notables características góticas tempranas, añadidas cuando el interior fue reconstruido del románico al gótico por el arzobispo Gautier de Coutances a partir de 1185. La nueva nave gótica recibió cuatro niveles, mientras que el coro posterior tuvo los tres, que estaban de moda. [30]
(Ver Arquitectura gótica inglesa )
Los arquitectos ingleses habían experimentado con elementos góticos tempranos. En la catedral de Durham , una iglesia románica, se hizo un travesaño de la nave y el pasillo inferior con una variación temprana: una bóveda de crucería, una bóveda de crucería con crucería o punto de encuentro de dos bóvedas de cañón, con nervaduras de piedra. Las bóvedas de crucería con crucería se instalaron entre 1093 y 1096 y fueron las primeras de su tipo en Europa. A medida que avanzaba el trabajo, los constructores experimentaron con una variación aún más audaz, utilizando arcos apuntados en lugar de arcos redondeados, para distribuir el peso hacia afuera. Las nuevas bóvedas de crucería apuntadas se instalaron sobre el transepto sur y la nave a principios de 1130. Las nuevas bóvedas no tuvieron éxito; los delgados paneles entre las nervaduras estaban hechos de escombros enlucidos y eran demasiado pesados y agrietados, y en 1235 tuvieron que ser reemplazados. En Normandía y la región de Île-de-France se desarrollaron versiones más nuevas y ligeras de la bóveda de crucería, en las que se utilizaban pequeños trozos de piedra tallada en los paneles, en lugar de escombros enlucidos. Las bóvedas de crucería apuntada no se implantaron plenamente en Inglaterra hasta la segunda mitad del siglo XII. [31]
Uno de los primeros edificios importantes de Inglaterra en utilizar el nuevo estilo fue la catedral de Canterbury . Un incendio destruyó el coro, principalmente románico, en septiembre de 1174, y se invitó a los arquitectos más destacados de Inglaterra y Francia a presentar planes para su reconstrucción. El ganador de este concurso fue un maestro de obras francés, Guillermo de Sens , que había participado en la construcción de la catedral de Sens , la primera catedral gótica completa de Francia. [32]
Los monjes que dirigían la catedral le impusieron muchas limitaciones a Guillermo de Sens. No se le permitió reemplazar por completo la iglesia normanda original y tuvo que encajar su nueva estructura en la antigua cripta y dentro de los muros normandos exteriores supervivientes. No obstante, logró una escultura sorprendentemente original, que muestra elementos inspirados en Notre-Dame de París y la catedral de Laon . Siguiendo el modelo francés, utilizó bóvedas de crucería de seis tramos, arcos apuntados, columnas de apoyo con decoración de hojas de acanto talladas y un deambulatorio semicircular. Sin embargo, otros elementos eran puramente ingleses, como el uso de mármol oscuro de Purbeck para crear contrastes decorativos con la piedra clara traída de Normandía. La obra fue descrita por un monje y cronista, Gervasio de Canterbury . Contrastando el coro antiguo con el nuevo. Escribió: “Allí, los arcos y todo lo demás eran sencillos, o esculpidos con un hacha y no con un cincel. Pero aquí casi en todas partes hay esculturas apropiadas. Solía no haber fustes de mármol, pero aquí hay innumerables. Allí, en el circuito alrededor del coro, las bóvedas eran sencillas, pero aquí tienen nervaduras de arco y claves”. [33]
Guillermo de Sens se cayó de un andamio en 1178 y resultó gravemente herido, por lo que regresó a Francia, donde murió [34] y su obra fue continuada por un arquitecto inglés, Guillermo el Inglés , que construyó la Capilla de la Trinidad en el ábside y la Corona en el extremo este, que eran monumentos a Thomas Becket , que había sido asesinado en la catedral. La nueva estructura tenía muchas características francesas, como las columnas dobles en la capilla de la Trinidad y los pilares reemplazados por fustes de mármol de Purbeck. Pero también conservó muchas características específicamente inglesas, como una gran variedad en el nivel y la colocación de los espacios; la capilla de la Trinidad, por ejemplo, está dieciséis escalones por encima del coro). También conservó en lugar de eliminar los transeptos: Canterbury tenía dos. El gótico inglés temprano puso énfasis en la gran longitud; Canterbury se duplicó en longitud entre 1096 y 1130. [33]
Una de las razones de las diferencias entre el gótico francés y el inglés era que las iglesias abadiales benedictinas francesas solían asignar distintas funciones a edificios separados, mientras que en Inglaterra solían combinarlas en la misma estructura. Se encontraron diseños multifuncionales complejos similares no sólo en Canterbury, sino también en las iglesias abadiales de Bath, Coventry, Durham, Ely, Norwich, Rochester, Winchester y Worcester. [35]
Otra forma notable de la arquitectura gótica inglesa temprana fueron los monasterios cistercienses . La orden cisterciense se había formado en 1098 como una reacción contra la opulencia y el ornamento de la orden benedictina y sus monasterios. La arquitectura de los cistercienses se basaba en la simplicidad y la funcionalidad. Toda decoración estaba prohibida. Los monasterios cistercienses estaban en lugares remotos, lejos de las ciudades. Fueron cerrados en 1539 durante el reinado de Enrique VIII , y ahora son ruinas pintorescas. Algunos ejemplos incluyen la Abadía de Kirkstall (c. 1152); la Abadía de Roche (c. 1172) y la Abadía de Fountains (c. 1132), todas en Yorkshire .
La catedral de Wells (construida entre 1185 y 1200 y modificada hasta 1240) es otro ejemplo destacado del estilo inglés temprano. Tomó prestados algunos aspectos, como su elevación, del estilo francés, pero dio prioridad a elementos horizontales fuertes, como el triforio , en lugar de los elementos verticales dominantes, como los fustes de las paredes, del estilo francés. Los pilares estaban compuestos por nada menos que veinticuatro fustes, lo que añadía otro efecto decorativo inusual. [36] El pórtico norte, construido entre 1210 y 1215, y especialmente el frente oeste (1220-1240) tenían un efecto decorativo particularmente novedoso. La fachada de la pantalla del frente oeste está llena de casi cuatrocientas figuras de piedra talladas y pintadas, y resulta más impresionante gracias a dos torres que la flanquean, unidas al cuerpo de la iglesia pero que no forman parte de él. Esta disposición fue adaptada por otras catedrales inglesas, entre ellas la catedral de Salisbury y la catedral de Exeter . [36]
La catedral de Salisbury (1220-1260) es otro ejemplo del gótico inglés temprano maduro. Salisbury es más conocida por su famosa torre del crucero y su chapitel, añadidos en el siglo XIV, pero su compleja planta, con dos conjuntos de transeptos, un pórtico norte saliente y un extremo este rectangular, es un ejemplo clásico del gótico inglés temprano. [37] Fue un marcado contraste con la catedral francesa de Amiens , iniciada el mismo año, con su ábside simple en el este y sus transeptos mínimos. La nave tiene fuertes líneas horizontales creadas por el contraste de las columnas de mármol oscuro de Purbeck . La capilla de la Virgen de Salisbury tiene pilares extremadamente delgados de mármol de Purbeck que sostienen las bóvedas, muestra la diversidad y la armonía del gótico inglés temprano maduro, entrando en el período del gótico decorado . [37]
La catedral de Lincoln (reconstruida a partir del estilo normando a partir de 1192) es el mejor ejemplo del estilo gótico temprano plenamente maduro. [9] El maestro de obras, Geoffrey de Noiers , era francés, pero construyó una iglesia con características no francesas distintivas: dobles transeptos, una nave alargada, complejidad del espacio interior y un uso más suntuoso de elementos decorativos. [36] El coro de San Hugo, llamado así por el monje francés San Hugo de Lincoln, fue un buen ejemplo. El coro estaba cubierto con una bóveda de crucería en la que la mayoría de las costillas tenían un papel puramente decorativo. Además de las costillas funcionales, presentaba costillas adicionales llamadas terceletes , que no conducían al punto central de la bóveda, sino a un punto a lo largo de la nervadura de la cumbrera en la corona de la bóveda. Se juntaron en diseños suntuosos, lo que le dio al techo resultante el apodo de "La bóveda loca". [36]
Otro elemento distintivo inglés introducido en Lincoln fue el uso de la arcada ciega (también conocida como arcada en blanco) en la decoración de la capilla de Hugh. Dos capas de arcadas con arcos apuntados están unidas a las paredes, lo que da un efecto teatral de tres dimensiones. Este elemento se ve reforzado por el uso de piedra de diferentes colores para las columnas delgadas; nervaduras de piedra caliza blanca para las columnas inferiores y mármol negro de Purbeck para las partes superiores. [36]
Una tercera característica importante de Lincoln fue el muro grueso o de doble concha. Se trataba de una característica anglorrománica, que ya se había utilizado anteriormente en las estructuras románicas de Caen y en las catedrales de Durham y Winchester. En lugar de estar sostenidas únicamente por arbotantes, las bóvedas reciben un apoyo adicional de los muros más gruesos de la galería sobre los pasillos laterales. Esto permitió una luz considerablemente mayor a lo largo de la nave y también significó que las bóvedas podían tener nervaduras adicionales puramente decorativas, como en la "bóveda loca". [38]
Las primeras catedrales góticas de Francia solían tener forma de cruz griega y eran relativamente sencillas. La catedral de Sens , la primera de Francia, fue un buen ejemplo: fachada con tres portales y dos torres, una nave larga con pasillos colaterales, un coro bastante largo, un transepto muy corto y un ábside redondeado con doble deambulatorio y capillas radiales. En la mayoría de las primeras catedrales francesas se utilizaron variaciones de esta planta, entre ellas la catedral de Noyon y Notre Dame de París . [39]
Las plantas de las primeras catedrales góticas inglesas eran generalmente más largas y mucho más complejas, con transeptos adicionales, capillas anexas, torres externas y, por lo general, un extremo occidental rectangular. Los coros solían tener la misma longitud que la nave. La forma expresaba las múltiples actividades que a menudo se desarrollaban simultáneamente en el mismo edificio. [40]
En la época del gótico temprano, el arbotante todavía no era de uso común, y los contrafuertes se colocaban directamente cerca o directamente contra las paredes. Las paredes tenían que ser reforzadas con un ancho adicional. [41] Las iglesias góticas tempranas en Francia tenían típicamente cuatro elevaciones o niveles en la nave: la arcada del pasillo en la planta baja; la arcada de la galería, un pasaje, sobre ella; el triforio ciego , un pasaje más estrecho, y el triforio , un muro con ventanas más grandes, justo debajo de las bóvedas. Estos niveles múltiples añadían anchura y, por tanto, estabilidad a las paredes, antes de que el arbotante se utilizara comúnmente. Este fue el sistema utilizado en la catedral de Sens , la catedral de Noyon y originalmente en Notre Dame de París . [41]
La introducción de una bóveda de crucería de cuatro cuerpos más sencilla y, en especial, del arbotante, permitió que los muros fueran más delgados y altos, con más espacio para ventanas. Hacia el final del período, el nivel del triforio se eliminó y las ventanas más grandes llenaron el espacio. [41]
La bóveda de crucería fue un rasgo característico de la arquitectura gótica desde el principio. Fue el resultado de la búsqueda de una forma de construir techos de piedra en las iglesias que no pudieran incendiarse pero que no fueran demasiado pesados. Se habían utilizado variaciones de bóvedas de crucería en la arquitectura islámica y románica, a menudo para sostener cúpulas. [42] La bóveda de crucería tenía nervaduras de piedra delgadas que soportaban la superficie abovedada de paneles delgados. [13] A diferencia de la bóveda de cañón anterior, donde el peso de la bóveda presionaba directamente sobre las paredes, las nervaduras arqueadas de una bóveda de crucería tenían un arco apuntado, una nervadura que dirigía el peso hacia afuera y hacia abajo a puntos específicos, generalmente pilares y columnas en la nave de abajo, o hacia afuera a las paredes, donde se contrarrestaba con contrafuertes. Los paneles entre las nervaduras estaban hechos de pequeñas piezas de piedra y eran mucho más livianos que las bóvedas de cañón anteriores. En la catedral de Durham se utilizó una forma primitiva, una bóveda de arista con crucería y arcos de medio punto, que luego, durante la construcción, se mejoró con arcos apuntados alrededor de 1096. Se habían utilizado otras variaciones en la abadía de Lessay en Normandía y en la catedral de Cefalú en Sicilia aproximadamente al mismo tiempo. [40]
Las primeras bóvedas de crucería góticas estaban divididas por las costillas en seis compartimentos. Una bóveda de seis cuerpos podía cubrir dos secciones de la nave. Dos arcos apuntados se cruzaban en diagonal y estaban sostenidos por un arco intermedio, que cruzaba la nave de lado a lado. El peso se transportaba hacia abajo mediante delgadas columnas desde las esquinas de la bóveda hasta los pesados pilares y columnas más delgadas alternadas en la nave inferior. El peso se distribuía de forma desigual: los pilares recibían el mayor peso de los arcos diagonales, mientras que las columnas recibían el menor peso del arco intermedio. Este sistema se utilizó con éxito en la Basílica de Saint-Denis, la Catedral de Noyon, la Catedral de Laon y Notre-Dame de París.
Al final de la época se desarrolló una bóveda más sencilla y resistente, con sólo cuatro compartimentos, eliminando el arco intermedio. De esta forma, los pilares o columnas inferiores recibían la misma carga y podían tener el mismo tamaño y aspecto, lo que daba mayor armonía a la nave. Este sistema se utilizó cada vez más al final del gótico temprano.
En Inglaterra, más tarde, en la catedral de Lincoln , se introdujeron bóvedas de crucería más elaboradas . Estas tenían nervaduras adicionales puramente decorativas llamadas lierne y tercerón , en diseños ornamentados como estrellas y abanicos. Fueron obra de Geoffrey de Noiers , un maestro constructor francés o franco-normando que entre 1192 y 1200 diseñó el coro de San Hugo, terminado en 1208. Las nervaduras se diseñaron de modo que los tramos se desplazaran ligeramente entre sí, lo que les dio el apodo de "bóvedas locas". [43] De Noiers fue sucedido en Lincoln por Alejandro el Masón , quien diseñó la bóveda de estrella de tercerón en la nave de la catedral. [44] en la catedral de Lincoln . [45]
Antes del período gótico existían variantes del arbotante , pero los arquitectos góticos las desarrollaron hasta alcanzar un alto grado de sofisticación. Al contrarrestar el empuje de las bóvedas de crucería contra los muros superiores, hicieron posible la gran altura, los muros delgados y los grandes ventanales superiores de las catedrales góticas. Los primeros contrafuertes góticos se colocaban cerca de los muros y eran columnas de piedra con un arco corto en el nivel superior, entre las ventanas. A menudo se remataban con pináculos de piedra, tanto para decorar como para hacerlos aún más pesados.
La decoración escultórica más importante de las catedrales góticas primitivas se encontraba sobre y alrededor de los portales, o puertas, en el tímpano y, a veces, también en las columnas. Siguiendo el modelo de las iglesias románicas, estas representaban a la Sagrada Familia y a los santos. Siguiendo la tradición de la escultura románica , las figuras eran generalmente rígidas, rectas, de formas simples y, a menudo, alargadas. A medida que avanzaba el período, la escultura se volvió más naturalista. La escultura floral y vegetal de los capiteles de las columnas de la nave era más realista, mostrando una observación atenta de la naturaleza. [9]
Uno de los mejores ejemplos de escultura gótica temprana es el tímpano sobre el portal real de la Catedral de Chartres (1145-1245), que sobrevivió a un incendio que destruyó gran parte de la catedral primitiva.
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En las catedrales del gótico primitivo se hizo un uso profuso de la escultura, sobre todo en los portales. La escultura gótica primitiva era rígida y formal y carecía de realismo, a diferencia de la escultura posterior de las catedrales de Rayonnant , que estaba influida por la escultura romana antigua que se había descubierto recientemente.
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(Véase también vidrieras góticas francesas ) y vidrieras góticas inglesas )
Las vidrieras existían desde hacía siglos y se utilizaban en las iglesias románicas, pero se convirtieron en un elemento especialmente importante de la arquitectura gótica temprana. El abad Suger encargó vidrieras para la basílica de Saint-Denis para llenar el deambulatorio y las capillas con lo que él consideraba luz divina. Las vidrieras de Saint-Denis y otras iglesias del gótico temprano tenían una intensidad de color particular, en parte porque el vidrio era más grueso y se utilizaba más color, y en parte porque las primeras ventanas eran pequeñas y su luz tenía un contraste más llamativo con los interiores oscuros de las iglesias y catedrales.
El proceso de fabricación de las vidrieras fue descrito por el monje presbítero Teófilo a principios del siglo XII. El vidrio y las vidrieras fueron fabricados por diferentes artesanos, normalmente en diferentes lugares. El vidrio fundido se coloreaba con óxidos metálicos: cobalto para el azul, cobre para el rojo, hierro para el verde, manganeso para el púrpura y antimonio para el amarillo. Una vez fundido, se soplaba hasta formar una burbuja, se le daba forma tubular, se cortaba por los extremos para formar un cilindro, luego se cortaba y se aplanaba mientras aún estaba caliente. Su espesor variaba de 3 a 8 mm (0,12 a 0,31 pulgadas). Se hizo un dibujo a tamaño real de la vidriera en una mesa grande y luego se "rasparon" o se desprendieron de la hoja trozos de vidrio coloreado y se ensamblaron sobre la mesa. Luego se pintaron los detalles de las ventanas con esmalte vítreo y luego se hornearon. Los trozos de vidrio se colocaron en piezas ranuradas de plomo, que se soldaron entre sí y se sellaron con masilla para hacerlas impermeables, para completar la ventana. [46] [47]
El rosetón fue una característica particular del gótico temprano. Se habían utilizado en la arquitectura románica, como las dos pequeñas ventanas de la fachada de la abadía de Pomposa en Italia (principios del siglo X), pero se volvieron más importantes y complejos en el período gótico. En el siglo XII, según Bernardo de Claraval , que escribió en esa época, la rosa era el símbolo de la Virgen María , y tenía un lugar destacado en las fachadas de las catedrales que llevaban su nombre, como Notre Dame de París , cuyo rosetón occidental data de 1220. [48]
Los rosetones de las iglesias del gótico temprano estaban compuestos por tracería de placas , un patrón geométrico de aberturas en piedra sobre el portal central. Los primeros ejemplos incluyen el rosetón de la fachada oeste de la Basílica de Saint-Denis (aunque la ventana actual no es original) y el rosetón primitivo del frente oeste de la Catedral de Chartres . Otros ejemplos son el rosetón del frente oeste de la Catedral de Laon y Notre Dame de Mantes (1210) [48] La Catedral de York tiene lo que se cree que es la vidriera más antigua existente en Inglaterra, un Árbol de Jesé (1170).
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