Ludwig van Beethoven compuso su Sonata para piano n.º 12 en la bemol mayor , Op. 26, entre 1800 y 1801, aproximadamente al mismo tiempo que completaba su Primera sinfonía . Dedicó la sonata al príncipe Karl von Lichnowsky , que había sido su mecenas desde 1792.
Compuesta por cuatro movimientos , la sonata tiene una duración de interpretación de entre 20 y 22 minutos.
La estructura de la sonata es poco convencional, ya que la pieza se abre con un movimiento relativamente lento en formato de tema y variaciones ( Mozart hizo lo mismo en su Sonata para piano n.º 11 ). El tercer movimiento incorpora una marcha fúnebre , anticipando claramente el punto de inflexión de la Sinfonía Heroica que Beethoven escribió entre 1803 y 1804. Este es el único movimiento de sus sonatas que Beethoven arregló para orquesta, y se interpretó durante la propia procesión fúnebre de Beethoven en 1827. [1]
Esta sonata también es inusual porque ninguno de sus cuatro movimientos está en forma de sonata-allegro .
En la mayoría de las sonatas de cuatro movimientos de Beethoven, el tercer movimiento está en3
4y en forma ternaria , mientras que el segundo movimiento es lento y en una tonalidad diferente de los otros movimientos. En esta sonata, el segundo y el tercer movimiento han intercambiado sus papeles, donde el segundo movimiento es el scherzo ternario y el trío, mientras que el tercer movimiento es el movimiento lento en tónica menor.
Donald Francis Tovey describió este movimiento como "intensamente aristocrático". [2]
El movimiento consta de un tema de Beethoven y cinco variaciones. La tercera variación ha sido calificada de "pre-eco" del movimiento de marcha fúnebre de Andras Schiff durante su conferencia sobre la sonata. [3] Este movimiento también es inusual en el sentido de que no está en forma de sonata sino más bien un conjunto de variaciones sobre un tema.
En algunas ediciones no hay indicaciones de tempo, sólo "Marcia Funebre, sulla morte d'un Eroe" ("Marcha fúnebre, relativa a la muerte de un héroe").
Catorce años después de terminar el Op. 26, en 1815, [4] Beethoven transcribió este movimiento para orquesta como parte de una suite de música incidental para la obra de Johann Duncker Leonore Prohaska , [5] que lleva el número de catálogo WoO 96.
El rondó final es bastante breve (la interpretación suele durar unos tres minutos). El rondó vuelve al la bemol mayor de los dos primeros movimientos y, como ellos, está lleno de ritmos innovadores. Este breve rondó tiene tres episodios cortos, el segundo en do menor y, como es habitual, el tercer episodio repite el primero: mientras que el primero estaba en la dominante (mi bemol), el tercero presenta el mismo material en la tónica. [6]
El tema principal de los Impromptu en la bemol mayor, Op. 142 n.º 2 de Schubert es sorprendentemente similar al tema del primer movimiento de la sonata de Beethoven. Las frases de cuatro compases que abren estas piezas son casi idénticas en la mayoría de los aspectos musicales: tonalidad, armonía, sonoridad, registro y ritmo básico y armónico. Existe otra conexión menos inmediata con el tema principal, también en la bemol mayor , del movimiento Adagio de la sonata para piano en do menor de Schubert, D. 958. De hecho, Schubert puede haber tomado prestados estos temas de Beethoven, como hizo a menudo en sus composiciones.
Esta sonata fue muy admirada por Chopin , quien repitió su secuencia básica de scherzo, marcha fúnebre con trío y final perpetuum mobile en su propia Sonata para piano en si bemol menor . [ 7] Sin embargo, su primer movimiento también es animado y en forma de sonata, a diferencia del Andante con variazioni de Beethoven . Esta es la única sonata de Beethoven que Chopin interpretó regularmente. [8]
