La Electronic Literature Organization ( ELO ) es una organización sin fines de lucro "establecida en 1999 para promover y facilitar la escritura, publicación y lectura de literatura electrónica ". [1] Organiza conferencias anuales, otorga premios anuales por obras y críticas de literatura electrónica, organiza eventos en línea y ha publicado una serie de colecciones de literatura electrónica.
La ELO fue fundada en 1999 en Chicago por Scott Rettberg , Robert Coover y Jeff Ballowe. Rettberg asumió el cargo de director ejecutivo y Ballowe el de presidente. En un capítulo de un libro sobre esta primera fase, Rettberg describe los primeros tres años como un "período turbulento y emocionante". [2]
Un artículo del Los Angeles Times describe la primera lectura organizada por la ELO en julio de 2000, "una velada reciente en la casa del ejecutivo de Microsoft, Richard Bangs", con "bandejas de comida ligera para picar y Chardonnay delicadamente helado" con "invitados del este de Seattle, un barrio de alta tecnología, mezclados con representantes del establishment artístico de la vieja guardia y media docena de escritores de nueva ficción que habían venido a leer fragmentos de sus obras". [3]
La nueva organización pudo aprovechar el entusiasmo de la industria tecnológica durante la burbuja punto-com , pero también sufrió las consecuencias de la crisis posterior. [2]
La ELO tuvo éxitos tempranos en la obtención de financiación de individuos en la industria de la tecnología y la Fundación Ford (que financió el Simposio de Literatura Electrónica en UCLA en 2002) y la Fundación Rockefeller (que financió el trabajo en el Directorio de Literatura Electrónica). [2] Sin embargo, la crisis de las punto com hizo que la financiación se agotara, y a pesar de cierta financiación local en Chicago, la organización tuvo que hacer la transición de tener personal a tiempo completo y una oficina a ser acogida por universidades. En 2001, la ELO se trasladó a UCLA, con el apoyo del departamento de inglés. [2] Marjorie Luesebrink se convirtió en presidenta, N. Katherine Hayles fue asesora de la facultad y Jessica Pressman fue la directora general. [2] Desde entonces, la organización ha sido acogida por universidades, incluida la Universidad de Maryland, College Park en 2006, donde fue apoyada por el Instituto de Tecnología en Humanidades de Maryland (bajo la dirección de Matthew Kirschenbaum) y el MIT bajo el liderazgo de Nick Montfort . Actualmente la ELO tiene su sede en la Universidad de York, Toronto, Canadá, bajo el liderazgo de Caitlin Fisher, [4] lo que marca la primera vez que esta organización internacional traslada su sede fuera de los Estados Unidos.
Desde la conferencia de 2007, la ELO ha crecido anualmente y en 2015 reunía a cientos de personas en cada una de sus conferencias.
Los ex presidentes de la ELO incluyen a Jeff Ballowe, Scott Rettberg (como director ejecutivo), Marjorie Luesebrink , Matthew Kirschenbaum, Joseph Tabbi , Nick Montfort , Dene Grigar , [5] y Leonardo Flores. [6] [7] Caitlin Fisher asumió la presidencia en julio de 2022. [8] [9]
La ELO celebra congresos anuales que incluyen presentaciones académicas y exhibiciones y presentaciones de literatura electrónica. El sitio web de la ELO contiene un archivo de los sitios web de congresos anteriores. [10]
La ELO ha curado y editado cuatro volúmenes de literatura electrónica. [23] [24] [25]
Volumen 1 (octubre de 2006). Mark Marino señaló en Digital Humanities Quarterly : "Entre la colección, hay algunas obras que trascienden la colección misma y se destacan como pilares de la escritura electrónica. Tales piezas ya han obtenido mucha atención crítica. Las más notables entre ellas serían The Jew's Daughter de Judd Morrissey , Twelve Blue de Michael Joyce , Reagan Library de Stuart Moulthrop , Lexia to Perplexia de Talan Memmott y Inanimate Alice de Kate Pulinger . [26]
Volumen 2 (febrero de 2011) Tim Wright explica que "el proceso de reunir, archivar y etiquetar las obras para que sean más fácilmente accesibles a un público más amplio, también congela (necesariamente) lo que de otro modo podría haber sido efímero o in situ". [27]
Volumen 3 (febrero de 2016) Urszula Anna Pawlicka señaló que ELC3 representa un rango de código "post" de literatura. [28] Este trabajo también incluye Shan Shui de Qianxun Chen , With Those We Love Alive de Porpentine , Between Page and Screen de Borsuk , Queerskins de Illya Szilak , First Draft of the Revolution de Emily Short y Liza Daly , 34 North 118 West de Jeremy Height , Along the Briny Beach de JR Carpenter , Being@Spencer Pratt de Mark Marino y Rob Wittig , Everyone at This Party is Dead de Caitlin Fisher , Hunt for the Gay Planet de Anna Anthropy y Speculation de N. Katherine Hayle. [ 29 ]
Volumen 4 (junio de 2022). ELC4 presenta el grupo más grande y diverso hasta el momento de autores de élite que escriben en afrikáans , chino antiguo, árabe, catalán, chino, danés, holandés, inglés, francés, alemán, griego, húngaro, indonesio, isiXhosa, italiano, japonés, coreano, mezangelle , noruego, polaco, portugués, rumano, ruso, setswana, chino simplificado, eslovaco, lengua de signos sudafricana, español, sueco, turco y yoruba [30]
En 2001, la ELO anunció los Premios de Literatura Electrónica, con un premio de 10.000 dólares (financiado por ZDNet ) para la mejor obra de ficción y la mejor obra de poesía. [31] [32] Se presentaron 163 obras, y cada una fue revisada por al menos tres personas del comité, después de lo cual las obras con mayor puntuación fueron pasadas a los jueces Larry McCaffery y Heather McHugh . [2] Rettberg señala que la diversidad de obras presentadas y preseleccionadas fue "una revelación (...) en términos de lo que podría considerar 'ficción' y 'poesía' en el contexto de la literatura electrónica". [2]
En 2001, These Waves of Girls de Caitlin Fisher ganó el premio de ficción y Windsound de John Cayley ganó el premio de poesía. La emoción de la época se puede sentir en una entrevista que realizó el canal de televisión por cable TechTV a Fisher después de la gala de premios en Nueva York. [33]
Después de una pausa debido a la falta de financiación, los Premios ELO se reanudaron en 2014, y desde entonces se otorga un premio anual al mejor trabajo literario y al mejor trabajo de investigación sobre literatura electrónica. [34] Cada premio viene con un estipendio de $1000.
Este premio honra la mejor obra de literatura electrónica del año, de cualquier forma o género.
Este premio honra el mejor trabajo de crítica de literatura electrónica de cualquier extensión.
Este premio honra a un artista y/o académico visionario que ha aportado excelencia al campo de la literatura electrónica y ha inspirado a otros a ayudar a crear y construir dicho campo.
Este premio “honra un espíritu independiente: un escritor, artista, investigador, programador, diseñador, intérprete o creador híbrido que no se adhiere a un camino convencional sino que crea el suyo propio y al hacerlo hace una contribución singular al campo de la literatura electrónica”.
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