Las impresiones en platino , también llamadas platinotipos , son impresiones fotográficas realizadas mediante un proceso de impresión monocromático que involucra platino .
Los tonos platino van desde el negro cálido hasta el marrón rojizo y los grises de tono medio expandidos [ aclaración necesaria ] que no se pueden obtener en las impresiones en plata. [1] [ dudoso – discutir ]
A diferencia del proceso de impresión en plata , el platino se encuentra sobre la superficie del papel, mientras que la plata se encuentra en una emulsión de gelatina o albúmina que recubre el papel. Como resultado, dado que no se utiliza ninguna emulsión de gelatina, la imagen final en platino es absolutamente mate con un depósito de platino (y/o paladio , su elemento hermano que también se utiliza en la mayoría de las fotografías en platino) absorbido ligeramente en el papel. [2]
Las impresiones en platino son los procesos fotográficos más duraderos. [ dudoso – discutir ] Los metales del grupo del platino son muy estables frente a las reacciones químicas que podrían degradar la impresión, incluso más estables que el oro . Se estima que una imagen en platino, correctamente realizada, puede durar miles de años. [2] Algunas de las características deseables de una impresión en platino incluyen:
Muchos profesionales de [ cuantificar ] han abandonado el platino y solo usan paladio. [ cita requerida ] El proceso que utiliza solo paladio ( tetracloropaladato de sodio ) es similar a los procesos estándar, pero en lugar de usar oxalato férrico más clorato de potasio como restrictor (que es ineficaz para el paladio), se utiliza una solución débil de cloroplatinato de sodio. El cloroplatinato de sodio, en contraste con el clorato de potasio, no causa grano . Esta fórmula generalmente se conoce como el método Na2 . Esta abreviatura algo engañosa fue acuñada por Richard Sullivan de Bostick & Sullivan, uno de los principales proveedores de productos químicos y suministros de impresión, quien popularizó el proceso.
El primero en registrar la observación de la acción de los rayos de luz sobre el platino fue Ferdinand Gehlen, de Alemania, en 1830. Al año siguiente, su compatriota, Johann Wolfgang Dobereiner , determinó que la acción de la luz sobre el platino era bastante débil, pero que tal vez se podría combinar algo con el platino para aumentar su sensibilidad. A través de la experimentación, finalmente descubrió que el oxalato férrico era un potenciador altamente efectivo. La combinación de estos dos metales sigue siendo la base del proceso de platinotipia que se utiliza en la actualidad. [3]
En 1832, los ingleses Sir John Herschel y Robert Hunt realizaron sus propios experimentos, perfeccionando aún más la química del proceso. En 1844, en su libro Investigaciones sobre la luz , Hunt registró la primera descripción conocida de alguien que empleó platino para hacer una impresión fotográfica . Sin embargo, aunque probó varias combinaciones diferentes de productos químicos con platino, ninguna de ellas logró producir ninguna permanencia en la imagen. Todas sus impresiones se desvanecieron después de varios meses.
Durante la década siguiente, Hunt notó que las impresiones en platino que había dejado en la oscuridad se desvanecían muy lentamente, pero gradualmente recuperaban su densidad original, y también habían pasado de ser una imagen negativa a una positiva , volviéndose eventualmente permanentes. [3]
Sin embargo, a principios de la década de 1850, se habían desarrollado otros procesos fotográficos más fiables, como la impresión con sal y albúmina , y empezaban a utilizarse ampliamente. Los científicos que habían llevado a cabo investigaciones sobre el platino anteriormente perdieron interés en el proceso a medida que otros métodos se volvían más viables comercialmente. Los únicos avances importantes en la investigación sobre el platino que se comunicaron durante esa década fueron realizados de forma independiente por CJ Burnett y Lyonel Clark de Gran Bretaña. En 1859, Burnett publicó un artículo en el British Journal of Photography en el que describía su uso del cloroplatinato de sodio como agente fijador. Su modificación del proceso de impresión con platino dio como resultado impresiones que eran lo suficientemente permanentes como para poder exhibirlas en público. Ese mismo año, Clark también exhibió impresiones realizadas con un proceso ligeramente diferente. [3]
William Willis fue el primero en patentar el proceso de platinotipia en 1873 (Patente británica n.º 2011, 8 de junio de 1873), [3] y nuevamente en 1878 y 1880, proceso que aprovechó para lograr éxito comercial en la fabricación de papeles de platino que se vendían a través de su Platinotype Company para uso profesional y amateur . También desarrolló el proceso de paladio que requería papel de paladiotipia y un papel de plata-platino, Satista. [4]
Willis introdujo el método del "baño caliente", en el que una mezcla de oxalato férrico y cloroplatinato de potasio se recubre sobre papel que luego se expone a través de un negativo y se revela en una solución tibia de oxalato de potasio. [5]
Aunque Willis había avanzado mucho en la química del proceso del platino, en 1880 todavía no existía ningún método fiable para la preparación individual de papel de platino. Dos años después, dos oficiales del ejército austríaco , Giuseppe Pizzighelli y Arthur Baron V. Hubl, publicaron una tesis que describía un proceso sencillo para preparar el papel. Continuaron su investigación durante varios años y, en 1887, Pizzighelli patentó un nuevo proceso que hizo viable por primera vez la producción comercial de papel de platino. El nuevo proceso se conoció brevemente como "Pizzitype" y se comercializó con el nombre de "Dr. Jacoby's Printing Out Paper" [Papel para impresión del Dr. Jacoby]. [6]
Willis contrarrestó rápidamente este avance obteniendo dos patentes más en 1888 para procesos de baño frío. Al añadir más platino al proceso de revelado, produjo impresiones que tenían sombras densas de color marrón oscuro en lugar de los marrones más claros que eran lo mejor que podían producir los procesos anteriores. Si bien eran mucho más agradables estéticamente, las impresiones reveladas mediante este proceso eran difíciles de producir de manera confiable.
Cuatro años después, Willis comenzó a fabricar un papel platino diseñado para el proceso de baño frío, que se convirtió en el estándar durante el resto de la década. El negocio que inició en 1880, llamado Platinotype Company, se expandió rápidamente y pronto vendió su papel en toda Europa y en los Estados Unidos. En 1906, su empresa había registrado ventas por un total de 273.715 dólares estadounidenses (6.535.706 dólares en 2009), una cantidad significativa en ese momento. [3]
Al ver que la demanda de papel platino se disparaba, la Eastman Kodak Company de Rochester, Nueva York , intentó desarrollar su propia línea de papel a partir de 1901, pero no pudieron duplicar la calidad del producto de Willis. Kodak intentó entonces comprar la empresa de Willis, pero no pudo llegar a un acuerdo. En su lugar, Kodak compró la relativamente nueva empresa de Joseph Di Nunzio, que recientemente había desarrollado su propia marca de papel platino comparable a la de Willis, que vendía bajo el nombre de "Angelo". Kodak continuó vendiendo este papel durante varios años antes de que finalmente se discontinuara.
Cuando Willis empezó a comercializar su papel, el platino era relativamente barato. En 1907, el platino era 52 veces más caro que la plata. Eastman Kodak y la mayoría de los demás productores dejaron de fabricar el papel en 1916. Rusia controlaba el 90% del suministro mundial de platino durante la Primera Guerra Mundial y todo el platino disponible se utilizó en el esfuerzo bélico. Sin embargo, el papel de platino ha seguido utilizándose hasta el presente, interrumpido únicamente por las guerras mundiales.
A partir de 1964, Irving Penn comenzó a experimentar con la impresión en platino. Penn había dedicado su carrera hasta ese momento a hacer fotografías que se veían casi exclusivamente en reproducciones en las páginas satinadas de revistas y en su libro fundamental de 1960 Moments Preserved . Penn se propuso el reto de producir impresiones fotográficas que superaran las limitaciones técnicas de los medios reprográficos y ofrecieran una experiencia visual más profunda. Se sintió atraído por el anticuado proceso del platino por su larga escala de grises, su capacidad para mostrar una gama aparentemente infinita de gradaciones entre el blanco puro y el negro absoluto.
El proceso del platino requiere contacto directo con el negativo, sin ampliación, por lo que Penn primero necesitaba crear negativos impecables del mismo tamaño que la copia deseada. Luego, recubrió a mano el papel con emulsión de platino. Cuando estaba seco, el papel se colocaba entre el negativo y se exponía a la luz antes de procesarlo. Una experimentación rigurosa reveló que recubrir una copia con una emulsión secundaria y hacer una segunda o tercera exposición de la misma imagen en una sola hoja de papel producía copias de mayor profundidad y sutileza. Penn resolvió el problema de alinear y realinear el negativo y la superficie de la copia en múltiples exposiciones tomando prestada una técnica de las artes gráficas: montó su papel sobre una hoja de aluminio con una serie de guías de registro a lo largo del borde superior. Penn era cauteloso con la preparación de sus emulsiones y sus fórmulas precisas variaban considerablemente. Con frecuencia introducía paladio y sales de hierro en sus recubrimientos para lograr los efectos deseados. [7]
En fotografía , el paladiotipo es una variante menos común del platinotipo. El proceso se hizo más utilizado después de la Primera Guerra Mundial porque el platino utilizado en el platinotipo, más común, se volvió rápidamente demasiado caro. Debido al aumento de los costos y la consiguiente escasez de papel de platino comercial, los fotógrafos intentaron reemplazar el platino con el paladio, mucho más barato, que brindaba efectos similares. Sin embargo, el costo de este metal también comenzó a aumentar y, finalmente, alrededor de 1930, el proceso se abandonó en favor de alternativas más económicas. En los últimos años, un puñado de fotógrafos han adoptado el arte de mezclar platino y paladio e imprimir copias de bellas artes con esos productos químicos, a pesar de su costo.
Características de una impresión en paladio, en comparación con una impresión en platino:
La impresión con platino se basa en la sensibilidad a la luz del oxalato férrico . El oxalato férrico se reduce a oxalato ferroso mediante la luz ultravioleta . El oxalato ferroso reacciona entonces con platino (II) o paladio (II) y lo reduce a platino elemental (o paladio), que forma la imagen.
Al variar la cantidad de platino en comparación con el paladio y al agregar productos químicos oxidantes como peróxido de hidrógeno y dicromato de potasio o clorato de potasio , se puede modificar el contraste y el "color" de la imagen final. Debido a la falta de uniformidad de las fases de recubrimiento y mezcla del proceso, no hay dos impresiones exactamente iguales.
En 2002, a partir de las investigaciones realizadas por Howard Efner y Richard Sullivan, Dick Arentz formuló la metodología para utilizar cloroplatinato de sodio como agente de control de contraste. Richard Sullivan acuñó el término Na2 y comenzó a vender una solución al 20% a través de Bostick and Sullivan. Arentz descubrió que, dado que es un compuesto de platino (cloroplatinato de sodio), no funciona con impresiones de platino (cloroplatinato de potasio). Sin embargo, acorta la escala de una impresión de paladio puro. Cuando se agregan cantidades minúsculas de cloroplatinato de sodio a la emulsión de sal de paladio/oxalato férrico, se producen las impresiones de alto contraste necesarias para los negativos delgados, pero no exhiben la granularidad que se encuentra cuando se utilizan cloratos tradicionales. Una impresión de paladio hecha con clorato de potasio adquirirá un tono cálido, sepia. La misma impresión que utiliza cloroplatinato de sodio tendrá tonos más fríos similares a los de una impresión de platino/paladio.
La baja sensibilidad inherente del proceso se debe a que el oxalato férrico es sensible únicamente a la luz ultravioleta , por lo que se deben utilizar fuentes de luz especializadas y los tiempos de exposición son mucho mayores que los utilizados en los procesos fotográficos basados en plata.
Debido a la falta de disponibilidad de papel sensibilizado pre-revestido, toda la impresión con platino/paladio se realiza en papel revestido por la impresora. Los productos químicos sensibles a la luz se mezclan a partir de productos químicos básicos en polvo o algunas soluciones disponibles comercialmente y luego se aplican a mano con un pincel o un "empujador" cilíndrico.
Muchos artistas logran distintos efectos eligiendo distintos papeles para distintas características de la superficie, como papel vitela , trapo de algodón 100 %, seda y arroz, entre otros. En el mercado de coleccionismo, las impresiones en platino suelen venderse por mucho más de lo que costaría una impresión similar en gelatina de plata.
Medios relacionados con Impresiones en platino en Wikimedia Commons