La flauta Divje Babe , también llamada tidldibab , es un fémur de oso de las cavernas atravesado por agujeros espaciados que fue desenterrado en 1995 durante excavaciones arqueológicas sistemáticas dirigidas por el Instituto de Arqueología del Centro de Investigación de la Academia Eslovena de Ciencias y Artes , en Divje Babe. Estoy cerca de Cerkno, en el noroeste de Eslovenia . [2] [3] Se ha sugerido que fue fabricada por los neandertales como una forma de instrumento musical y llegó a ser conocida como la flauta de Neandertal . El artefacto se exhibe públicamente de manera destacada en el Museo Nacional de Eslovenia en Ljubljana como una flauta de Neanderthal. [1] Como tal, sería el instrumento musical más antiguo conocido en el mundo . [4]
Como muchos otros hallazgos del Paleolítico Medio ( Musteriano ) que podrían reflejar un comportamiento simbólico y capacidades cognitivas avanzadas entre los neandertales, este hallazgo fue recibido con severas críticas y rechazo por parte de la comunidad científica. [5] [6] [7] [8] Los hallazgos de importancia simbólica son de interés primordial dentro de la investigación del Paleolítico . Se dedica especial atención a los descubrimientos anteriores a la llegada de los humanos anatómicamente modernos a Europa hace unos 40.000 años.
La ubicación del sitio es una cueva horizontal , de 45 metros (148 pies) de largo y hasta 15 metros (49 pies) de ancho; Está a 230 m (750 pies) sobre el río Idrijca , cerca de Cerkno , y es accesible para los visitantes. Los investigadores que trabajan en el lugar han descubierto más de 600 elementos arqueológicos en al menos diez niveles, entre ellos veinte hogares [9] y restos esqueléticos de osos de las cavernas. [10] Según declaraciones del museo, la flauta ha sido asociada con el “final del Pleistoceno medio” y con los neandertales, hace unos 55.000 años. [11]
En las décadas de 1920 y 1930, el profesor Srečko Brodar (padre de Mitja Brodar) descubrió decenas de huesos con agujeros en otro lugar de los Karawanks orientales , pero casi todos fueron destruidos en un ataque aéreo aliado [12] durante la Segunda Guerra Mundial en Celje . , donde fueron almacenados. De los que aún se conservan, el más conocido es una mandíbula de un oso de las cavernas con tres agujeros en el canal mandibular . [13]
Desde la Segunda Guerra Mundial se han encontrado algunos otros huesos perforados. Estos huesos también se conservan hoy en el Museo de Historia Nacional de Eslovenia. Según Mitja Brodar, que descubrió muchos de ellos, los huesos con agujeros sólo se fechan entre finales del Musteriense y principios del Auriñaciense. Los huesos con agujeros como los encontrados en la cueva de Potočka zijalka se han atribuido al Cromagnon humano moderno , [14] y Mitja Brodar afirmó que son un elemento del Auriñaciense centroeuropeo. [15] Postuló además que la flauta Divje Babe es un producto de los humanos modernos.
A diferencia de las flautas del Paleolítico superior, la longitud total original del instrumento musical neandertal Divje Babe se ha conservado, lo que permite su reconstrucción fiable. Teniendo en cuenta la longitud total conservada, el número de agujeros y la existencia de un borde de soplado parcialmente conservado en el extremo proximal, se realizó una reconstrucción sencilla y fiable del hallazgo como instrumento musical. La reconstrucción se basa en el descubrimiento de que el fémur fue inicialmente un artefacto al que posteriormente un carnívoro (cuando el objeto se perdió o fue desechado) roí las partes que ahora faltaban. El instrumento musical neandertal de Divje babe I cumple todos los requisitos para ser considerado el instrumento musical más antiguo conocido. Estos son: contexto arqueológico y estratigráfico claro, datación, explicación de fabricación, verificación musical y buenas comparaciones en períodos posteriores. Este hallazgo es actualmente la evidencia material más sólida del comportamiento musical de los neandertales. Es al menos 10.000 años más antiguo que los primeros instrumentos de viento auriñacienses descubiertos en las cuevas alemanas de Hohle Fels , Geißenklösterle y Vogelherd . [16] [17] El instrumento musical neandertal se exhibe en el Museo Nacional de Eslovenia en Ljubljana.
El hueso del que está hecha la flauta de Neandertal es una diáfisis izquierda del fémur de 11,4 cm de largo que perteneció a un cachorro de oso de las cavernas de entre uno y dos años . En la cara posterior existen dos orificios completos (Agujeros 2 y 3 de la flauta) en la diáfisis central. La muesca 1 (agujero 1 de la flauta) se encuentra cerca del extremo proximal. La muesca semicircular más grande (muesca 4 de la flauta) se encuentra en el extremo distal. En el lado anterior, cerca del extremo distal se encuentra otra muesca semicircular 5 (agujero 5 de la flauta). Esta muesca está colocada de manera equivalente longitudinalmente al igual que el orificio 3 en el lado posterior. Los agujeros 2 y 3 son aproximadamente del mismo tamaño. Las muescas 1 y 5 son del mismo tamaño, pero más pequeñas que los orificios 2 y 3. Todos los orificios y muescas están dispuestos en línea y tienen una morfología similar, excepto la muesca 4, más grande. [ 18] [19] [20] Proximal y distalmente al orificio 3, se erosiona una porción del hueso cortical . En este lugar queda expuesta una estructura ósea fibrosa longitudinal. Cerca del borde proximal del orificio 3, hay dos micromarcas paralelas en la superficie erosionada del hueso cortical, que corresponden a las marcas de corte de herramientas de piedra . [18] [19] [20] [16] El hueso cortical raspado y dos micropuntuaciones paralelas indican una modificación artificial del hueso cortical antes de que se realizara el orificio 3. Al adelgazar el hueso cortical donde es más grueso, los neandertales facilitaron la perforación del fémur. Dentro de la cavidad medular de la que se extrajo el hueso esponjoso, el hueso cortical se rompe en el borde de los orificios 1, 2, 3 y 5. [20] Una fractura en forma de embudo del borde interior de estos orificios es una fractura típica. Daño que se produce durante la perforación del hueso cortical. La presencia de esta fractura demuestra que originalmente había 4 agujeros en el fémur. No se puede decir que la muesca 4 tenga el mismo origen que los demás orificios y muescas porque la muesca 4 no tiene una fractura en forma de embudo dentro de la cavidad medular. En el lado posterior del hueso, hay una fractura en forma de V en el extremo proximal, que alcanza la muesca 1 más cercana. Hay una fractura similar en el lado anterior del extremo distal, que alcanza la muesca 5. La fractura en V es una Daño típico de los carnívoros que se produjo después de que la flauta ya no estaba en uso. En el extremo proximal se conserva parte del borde recto y afilado biselado a ambos lados (la boquilla de la flauta) [21] , que se ve interrumpido abruptamente por una fractura en forma de V en el lado anterior.
La flauta de Neandertal se encontró en el nivel Musteriense , que contenía artefactos líticos y hogares . La flauta se cementó en la brecha de fosfato muy cerca del hogar. [22] [23] Entre el nivel musteriense que contiene la flauta y el nivel auriñaciense que contiene artefactos de piedra y puntos óseos de humanos anatómicamente modernos, se encuentran aproximadamente 2 m de sedimento. Basado en la edad promedio AMS-14C del carbón encontrado en el hogar, la edad de la flauta se estimó inicialmente en 43.100 ± 700 años AP. [24] La datación posterior utilizando el método ESR más potente ha demostrado que la capa que contiene la flauta está fuera del rango de datación del método AMS-14C y que la datación original de las muestras de esta capa era incorrecta. Según la datación ESR, la edad de la flauta se estima actualmente entre 50.000 y 60.000 años antes de Cristo. [25] [26]
Desde el descubrimiento, la pregunta clave ha sido si los agujeros fueron hechos por un humano o un carnívoro, es decir, si el objeto es un artefacto o simplemente un hueso alterado naturalmente. Las flautas del Paleolítico superior hechas con huesos de extremidades de mamíferos muestran claros rastros de creación artificial de agujeros que fueron tallados o perforados con herramientas de piedra . En las flautas hechas con huesos de pájaro finos y delicados , los agujeros se hacían triturando la corteza ósea. [27] El borde de los agujeros de la flauta de Neandertal difiere de los de las flautas del Paleolítico superior y no muestra signos convencionales de fabricación humana (es decir, marcas de corte). Además, ambos extremos de la flauta de Neandertal muestran daños típicos de las roeduras de carnívoros. [16] El líder de la excavación, Ivan Turk, sugirió dos posibles explicaciones poco después del descubrimiento: un artefacto o un hueso roído y perforado con dientes. [2] Según la primera explicación, este hallazgo sería el instrumento musical más antiguo atribuido indiscutiblemente a los neandertales. Algunos científicos han aceptado sin vacilar la explicación de que el hallazgo es un hueso roído y perforado por un carnívoro. [5] [6] [7] [8] [28] Sus investigaciones del hallazgo fueron distintivamente unilaterales y, con una excepción, [6] no contenían experimentos. Ivan Turk et al. presentaron una revisión crítica de su razonamiento. [29] [30] [17] Para aclarar el origen de los agujeros, Ivan Turk y sus colegas investigaron experimentalmente si los agujeros podrían haber sido hechos por carnívoros o humanos.
Además de los osos de las cavernas predominantes, hipotéticamente, algunos carnívoros grandes y raros podrían haber hecho agujeros en los huesos de Divje babe I. Se trata del oso pardo, el león de las cavernas, el leopardo y el lobo, que juntos representan menos del 0,1% de todos los restos de grandes mamíferos excavados en Divje babe I. [31] No se encontraron restos esqueléticos de hiena de las cavernas , huesos digeridos o coprolitos que demuestren su presencia en este sitio . Para probar la hipótesis de que los carnívoros causaban los agujeros en los huesos, se hicieron moldes dentales metálicos de la dentición del oso de las cavernas, el lobo y la hiena (que era la principal causa de daño a los huesos en las cuevas donde estaba presente ) . Los yesos se utilizaron para perforar fémures frescos de osos pardos juveniles y adultos. [32] La perforación experimental demostró que los dos agujeros completos son comparables en forma y tamaño sólo a los causados por los dientes caninos de un oso. En cuanto a las mordeduras de oso , su orientación es problemática. Es decir, los caninos de los osos tienen una sección transversal ovalada en la dirección labial-lingual. Dado que los dos agujeros completos de la flauta de neandertal son ligeramente ovalados en dirección al eje longitudinal del fémur, el oso tendría que alinear el hueso de su hocico longitudinalmente con su mandíbula al morderlo. Tendría que hacer esto para cada hoyo individualmente, lo cual es muy poco probable. Además, los agujeros perforados con dientes caninos tienen bordes lisos, mientras que el borde de los agujeros de la flauta de Neandertal es irregular y dentado. Los resultados de la perforación experimental han revelado que los agujeros en la flauta no podrían haber sido producidos por un carnívoro. Es prácticamente imposible para un carnívoro realizar dos o más agujeros en la parte central más gruesa y rígida del fémur juvenil sin romperlo. Además, es muy difícil para un carnívoro que muerde el hueso con dientes caninos conseguir todos los agujeros en línea recta en varios mordiscos sucesivos, especialmente cuando el hueso está fresco y grasoso. [32]
Se encontraron herramientas de piedra puntiagudas apropiadas para perforar huesos en varios niveles musterienses en Divje babe I. [33] Algunas herramientas de piedra puntiagudas presentan puntas rotas, fracturas y daños macroscópicos. Se ha demostrado experimentalmente que se produce el mismo tipo de daño si al cincelar y perforar el hueso se golpea la herramienta de piedra con un martillo de madera. [32] [34] [35] Además, se encontraron varios punzones óseos ad hoc en los niveles musterienses. [18] [36] La respuesta a la pregunta de cómo los neandertales podían hacer agujeros comparables en los huesos fue proporcionada por la arqueología experimental . El primer paso en esta dirección lo dio el arqueólogo experimental Giuliano Bastiani. [32] [37] Utilizando réplicas de herramientas de piedra puntiagudas, Bastiani perforó el hueso de una manera previamente desconocida para los arqueólogos. Utilizó la herramienta de piedra puntiaguda simultáneamente como cincel y punzón, y logró hacer agujeros en el fémur fresco similares a los de la flauta (es decir, agujeros con un borde dentado irregular). La conclusión más importante de su experimento fue que el borde de los agujeros realizados de esta manera no siempre mostraba las características marcas de corte que deja una herramienta de piedra. Sin embargo, los agujeros hechos por Bastiani no tenían fracturas en forma de embudo tan pronunciadas alrededor del borde interior como las que se encuentran en los agujeros de la flauta. Los agujeros, que en este aspecto también corresponden a los de la flauta, fueron realizados por el arqueólogo Francois Zoltán Horusitzky. [38] [39] Usando una herramienta de piedra puntiaguda, Horusitzky primero hizo un hoyo poco profundo en un hueso fresco sin perforarlo. Luego insertó un punzón para huesos en la fosa y lo golpeó con un martillo de madera para perforar la corteza ósea , creando un agujero que coincidía exactamente con el de la flauta. Los agujeros realizados con esta técnica tienen una fractura pronunciada en forma de embudo alrededor del borde interior y no muestran marcas de herramientas convencionales.
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La microtomografía computarizada confirmó que hay marcas en la superficie de la flauta de Neanderthal que podrían haber sido hechas con herramientas de piedra. Parte del daño en el hueso, interpretado por algunos científicos como marcas de dientes, resultó ser el resultado de la erosión química . [20] [16] Se confirmó que una grieta en el lado posterior del fémur, que zigzaguea longitudinalmente de un extremo a otro, es superficial y, por lo tanto, no está relacionada con una perforación. [18] [19] [20] Estas grietas a menudo ocurren en los huesos de las extremidades durante la fosilización. Dado su curso, la grieta en la flauta se diferencia significativamente de las grietas continuas, rectilíneas y profundas que se produjeron durante la perforación experimental al comprimir fémures frescos de osos jóvenes con moldes metálicos de dentición de carnívoro. [32]
Si el artefacto es en realidad una flauta creada por los neandertales fue tema de un largo debate. Un tema crítico en el momento de la excavación fue la incertidumbre sobre si los agujeros en la flauta eran de origen artificial. El arqueólogo esloveno Mitja Brodar argumentó en 2008 que la flauta fue fabricada por cromañones como un elemento de la cultura auriñaciense de Europa central . [15] Otros sugieren que fue alterado por animales. [40] [41] [42] [43] Claus-Stephan Holdermann, Jordi Serangeli, Philip G. Chase, April Nowell y el tafonomista italiano residente en Francia Francesco D'Errico han apoyado un origen carnívoro. [44]
La probabilidad de que cuatro agujeros colocados al azar aparezcan alineados en una escala musical reconocible es muy baja según un análisis realizado en 2000 por el musicólogo canadiense Bob Fink. [45] Respondiendo a la hipótesis de origen carnívoro de D'Errico, Turk señaló que las características "comunes" entre el artefacto de origen carnívoro y otros huesos masticados estudiados por D'Errico (ver Forma del agujero a continuación) no incluyen la alineación de los agujeros.
Tampoco hay evidencia de que los dos agujeros pudieran haber sido mordidos al mismo tiempo. Todos los tafonomistas interesados analizaron la extensión de los dientes para ver si algún animal podía morder dos o más agujeros de este tipo a la vez. No se pudo encontrar ninguna coincidencia con ningún animal conocido. Si se hubiera encontrado una coincidencia, se podría haber citado como evidencia prima facie de que los agujeros fueron hechos por animales. Esto fue notado por Turk en su libro y también lo notaron los defensores de la hipótesis opuesta, Nowell y Chase, en su artículo en la edición de agosto/octubre de 1998 de Current Anthropology . Nowell escribió que los agujeros en el espécimen "se hicieron casi con certeza de forma secuencial y no simultánea y que la distancia entre ellos no tiene nada que ver con la distancia entre dos dientes cualesquiera en la mandíbula de un lobo". [46]
Iain Morley, a pesar de sostener la hipótesis del origen carnívoro, observó en su artículo de noviembre de 2006 que "[s]i bien las colecciones de huesos de osos de las cavernas examinadas por D'Errico... así como las discutidas por Turk... muestran similitudes agujeros moldeados y dañados... ninguno de estos ocurre en la diáfisis del fémur", como se encuentra en la supuesta flauta. [47]
Marcel Otte (director del Museo de Prehistoria de la Universidad de Lieja, Bélgica) señaló en un artículo de abril de 2000 en Current Anthropology que existe un posible agujero para el pulgar en el lado opuesto del hueso Divje Babe, que, al hacer cinco agujeros, encajaría perfectamente en una mano humana.
Turk escribió en el libro de MIT Press The Origins of Music : "Si esta probabilidad [de tener agujeros alineados que parezcan una flauta] fuera mayor (y por supuesto no lo es), es probable que hubiera habido más encuentra, ya que... los carnívoros en las guaridas de las cuevas eran al menos tan activos sobre los huesos, si no más, que las personas en las viviendas de las cavernas...".
En 2015, Cajus G. Diedrich sugirió que los agujeros podrían explicarse por la comida de la hiena manchada . [43]
D'Errico hizo un análisis del artefacto en comparación con acumulaciones de huesos de osos de las cavernas donde no se conocía la presencia de homínidos. [40] Publicaron fotografías de varios huesos con agujeros que tenían agujeros más o menos circulares similares a los encontrados en el artefacto, pero no tenían un solo hueso que se acercara siquiera a la alineación lineal de los agujeros de Turk. Ignorando la probabilidad de la alineación de los agujeros, la interpretación de D'Errico fue que era posible que los agujeros hubieran sido hechos por un animal, y concluyeron que de las opciones disponibles esta era la más probable. D'Errico insistió en ignorar la probabilidad de la alineación de los agujeros e, incluso después de haber analizado el artefacto de primera mano, afirmó que "la presencia de dos o posiblemente tres perforaciones en la flauta sugerida no puede, por tanto, considerarse como evidencia de fabricación humana, ya que Esta es una característica común en la muestra estudiada". [48]
Turk llevó a cabo experimentos de laboratorio en los que perforaron huesos frescos de oso al modo de los pinchazos de los carnívoros, y en todos los casos, los huesos se partieron. Sin embargo, en el caso de Divje Babe, el hueso no se rompió, un hecho que no coincidía con las expectativas de acción de los carnívoros, como demostraron los resultados de Turk. Turk escribió, en su libro y en su artículo en la antología Origins of Music del MIT , que el hueso no muestra "contramordidas" que uno normalmente esperaría en el otro lado del hueso, igualando la inmensa presión necesaria para que una mordida llegue al centro. agujeros.
El libro de Turk de 1997 informó que los agujeros tienen diámetros similares que se adaptarían a las yemas de los dedos, y todos son circulares en lugar de ovalados (como suelen ser las mordeduras de los carnívoros). Además, todos tienen la proporción adecuada de tamaño de orificio y tamaño de orificio que se encuentra en la mayoría de las flautas, y el hueso es el tipo (fémur) que generalmente se usa para las flautas de hueso.
Ivan Turk publicó en 2005 un examen del ejemplar mediante tomografía computarizada , en el que concluyó que "los dos agujeros parcialmente conservados fueron creados antes del daño... o antes de la indiscutible intervención de un carnívoro".
El Museo Nacional de Eslovenia afirma que esta evidencia "finalmente refutó la hipótesis de que el hueso fue perforado debido a una mordedura de oso". La fabricación por parte de los neandertales "está fehacientemente probada" y su importancia para la comprensión de sus capacidades y el desarrollo de la música y el habla es segura. [11]
La cuestión de cuánta médula ósea queda en el artefacto es importante, porque la fabricación de flautas a partir de hueso suele incluir la extracción de la médula.
Turco y col. (en el volumen Mousterian Bone Flute , p. 160) escribió que "la cavidad de la médula está básicamente limpia de esponjosa. El color de la cavidad de la médula no difiere del color de la superficie externa del hueso. Por lo tanto, podemos concluir que la La cavidad medular ya estaba abierta en ese momento... De lo contrario, sería de un color más oscuro que la superficie del hueso, como sabemos por las cavidades medulares coloreadas de huesos enteros de extremidades."
April Nowell declaró en una entrevista que "por invitación de Turk, [Nowell] y Chase fueron a Eslovenia el año pasado... Salieron aún más escépticos de que el hueso de oso alguna vez hubiera emitido música. Por un lado, ambos extremos claramente habían sido roídos. algo, tal vez un lobo, en busca de médula grasosa. Los agujeros podrían haber sido simplemente perforados en el proceso por dientes caninos o carnasiales puntiagudos, y su redondez podría deberse a un daño natural después de que se abandonó el hueso. La presencia de médula sugiere que nadie se había molestado en vaciar el hueso como para crear una flauta de punta. Dice Nowell: "[Turk] está dispuesto a darle el beneficio de la duda, mientras que nosotros no". " [ 49 ]
Bob Fink afirmó en su ensayo [50] de 1997 que los agujeros del hueso eran "consistentes con cuatro notas de la escala diatónica " (do, re, mi, fa) basándose en el espaciado de esos cuatro agujeros. El espaciado de los agujeros en una flauta diatónica (escala menor) moderna es único y no está espaciado uniformemente. En esencia, dijo Fink, son como una simple huella digital. Los agujeros del hueso Divje Babe coincidían mucho con esos espacios con una serie de agujeros para notas en una escala menor.
Nowell y Chase escribieron en Studies In Music Archaeology III que el hueso del oso juvenil era demasiado corto para tocar esos cuatro agujeros en sintonía con cualquier serie diatónica de tonos y medios tonos. [49] (Fink había sugerido que originalmente se pudo haber agregado una extensión de boquilla al hueso antes de que se rompiera).
[Nowell] junto con el arqueólogo Philip Chase, tuvieron serias dudas tan pronto como vieron fotos del hueso en Internet... El hueso Divje Babe tiene cierto parecido con las docenas de flautas de hueso más jóvenes e indiscutibles del Paleolítico superior europeo [ARRIBA] sitios. Pero, dice Nowell, estas obvias flautas son más largas, tienen más agujeros y exhiben marcas reveladoras de herramientas dejadas por su fabricación. No aparecen tales marcas en el hueso del oso. Fink propuso que el espacio entre los agujeros de la flauta coincide con la escala diatónica estándar de la música. ... Nowell y Chase se asociaron con un colega con más inclinaciones musicales para demostrar que el hueso del oso necesitaría tener el doble de su longitud total natural para ajustarse a una escala diatónica ... [49]
En un artículo de 2011, Matija Turk publicó los resultados de una colaboración con Ljuben Dimkaroski, un músico académico que había hecho réplicas del artefacto. Los autores sostienen que el instrumento abarcaba un rango de dos octavas y media , que puede ampliarse a tres octavas soplando excesivamente . [51] Dimkaroski creó más de 100 réplicas de madera y hueso de la flauta y experimentó con ellas. Las réplicas se hicieron a partir de fémures de osos pardos juveniles proporcionados por la Asociación de Cazadores de Eslovenia, pero también de huesos de terneros , cabras , cerdos , corzos y ciervos . Al final, se concentró en reproducir una réplica hecha en el fémur de un oso cavernario juvenil de la cueva Divje Babe I, para acercarse lo más posible a las dimensiones del original.
Un argumento adicional para la tesis de que el fémur perforado de Divje babe I es un instrumento musical hecho intencionalmente proviene de una investigación musical experimental sobre un instrumento reconstruido. En su estado de conservación, el hallazgo no es apto para tocar música, como ninguno de los otros instrumentos de viento descubiertos del Paleolítico superior , tradicionalmente llamados flautas o flautas. [52] La flauta de Neandertal ha sido estudiada por varios investigadores musicales. [35] [53] [54] [55] [56] [57] [58] En 2014, el músico profesional Ljuben Dimkaroski estudió la flauta de forma experimental, independientemente de investigaciones previas. [21] [59] Dimkaroski, que tocó en una réplica reconstruida , orientó el instrumento de manera diferente a los demás y usó la parte proximal del fémur como boquilla. En la parte anterior proximal se conserva un borde afilado de corte recto, que no fue considerado por investigadores anteriores. Este borde modificado artificialmente puede ser en realidad un remanente del borde de soplado de la boquilla . Con esta orientación del instrumento, se aclaró el papel del Agujero 5, el único agujero en el lado anterior. En la orientación primaria, la ubicación de este orificio estaba demasiado cerca de la boquilla y, por tanto, era disfuncional. El hoyo 5 ahora se volvió útil como hoyo para la palma . El instrumento reconstruido tiene tres orificios para los dedos (orificios 1 a 3) en la parte posterior y un orificio para la palma (orificio 5) en la parte anterior del fémur. Una abertura en la parte distal tiene la función de campana o cierre. Con un dedo de la mano derecha, la muesca en el lado distal posterior se puede formar en un orificio adicional. La apertura ofrece la posibilidad de tocar con una campana abierta o cerrada, lo que enriquece adicionalmente la gama tonal. La flauta de Neandertal se toca con las dos manos y el agujero 5 se utiliza para extender la columna de aire al doble de su longitud. Se trata de una solución que no utilizan los instrumentos de viento modernos y significa que no es necesario duplicar la longitud del instrumento ni añadir un mayor número de agujeros. Por lo tanto, la flauta de Neanderthal y la forma de tocarla no tienen comparación adecuada con los instrumentos musicales contemporáneos. [21] [59]
La flauta de Neandertal reconstruida tiene una capacidad de 3½ octavas y en ella se pueden tocar todos los géneros musicales contemporáneos. Es posible realizar una serie de articulaciones y ornamentaciones musicales como legato, staccato , doble y triple lengua, aleteo, glissando , escalas cromáticas , trinos, acordes rotos, saltos de intervalo y sucesiones melódicas desde los tonos más bajos a los más altos. . [60] Dimkaroski llegó a la conclusión de que los cuatro agujeros, su tamaño y la distancia entre ellos, junto con la muesca del extremo distal y el borde de soplado de la boquilla forman un sistema que permite una amplia variedad de sonoridad y movimiento melódico, y que tales un sistema no pudo haber surgido accidentalmente sino que fue creado intencionalmente. Cualquier cambio en el sistema, ya sea cambiar la longitud del instrumento, agregar o quitar agujeros o la ausencia de un borde afilado, evoca como consecuencia una expresión musical más pobre. A la misma conclusión llegó Francois Zoltán Horusitzky calculando la tonalidad del instrumento. [58] Según Dimkaroski, el nombre "flauta" no es apropiado para un instrumento de este tipo, que podría considerarse un precursor de los instrumentos de viento modernos. Como el instrumento y su forma de tocar no son comparables a los instrumentos de viento modernos, lo llamó TIDLDIBAB. El nombre es una palabra compuesta formada por las iniciales del arqueólogo al que se le atribuye el descubrimiento del instrumento (Turk Ivan), el músico y creador de sus réplicas (Dimkaroski Ljuben) y el nombre del lugar del hallazgo arqueológico (Divje Babe ). [21]
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